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酷相思·寄怀少穆

元代 / 张瑴

外累信已遣,中怀时有思。有思一何远,默坐低双眉。
葛衣御时暑,蔬饭疗朝饥。持此聊自足,心力少营为。
池鸟澹容与,桥柳高扶疏。烟蔓袅青薜,水花披白蕖。
吾亦爱吾庐,庐中乐吾道。前松后修竹,偃卧可终老。
"稀稀疏疏绕篱竹,窄窄狭狭向阳屋。屋中有一曝背翁,
我有鄙介性,好刚不好柔。勿轻直折剑,犹胜曲全钩。"
迹为烧丹隐,家缘嗜酒贫。经过剡溪雪,寻觅武陵春。
俗阜知敦劝,民安见察廉。仁风扇道路,阴雨膏闾阎。
亲烹园内葵,凭买家家曲。酿酒并毓蔬,人来有棋局。
五月五日日午时。琼粉金膏磨莹已,化为一片秋潭水。
"积善坊中前度饮,谢家诸婢笑扶行。
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
若无知足心,贪求何日了。"
犹有夸张少年处,笑唿张丈唤殷兄。"


酷相思·寄怀少穆拼音解释:

wai lei xin yi qian .zhong huai shi you si .you si yi he yuan .mo zuo di shuang mei .
ge yi yu shi shu .shu fan liao chao ji .chi ci liao zi zu .xin li shao ying wei .
chi niao dan rong yu .qiao liu gao fu shu .yan man niao qing bi .shui hua pi bai qu .
wu yi ai wu lu .lu zhong le wu dao .qian song hou xiu zhu .yan wo ke zhong lao .
.xi xi shu shu rao li zhu .zhai zhai xia xia xiang yang wu .wu zhong you yi pu bei weng .
wo you bi jie xing .hao gang bu hao rou .wu qing zhi zhe jian .you sheng qu quan gou ..
ji wei shao dan yin .jia yuan shi jiu pin .jing guo shan xi xue .xun mi wu ling chun .
su fu zhi dun quan .min an jian cha lian .ren feng shan dao lu .yin yu gao lv yan .
qin peng yuan nei kui .ping mai jia jia qu .niang jiu bing yu shu .ren lai you qi ju .
wu yue wu ri ri wu shi .qiong fen jin gao mo ying yi .hua wei yi pian qiu tan shui .
.ji shan fang zhong qian du yin .xie jia zhu bi xiao fu xing .
ju ao tang tu gao yan yan .jing wei xian lu sai hai yi .ku yu pen mo jiu chi fan .
yi bi si xian shi .hui deng jian jiu shi .wen jun yi tong bing .zhong ye yuan xiang bei ..
ruo wu zhi zu xin .tan qiu he ri liao ..
you you kua zhang shao nian chu .xiao hu zhang zhang huan yin xiong ..

译文及注释

译文
  江宁的龙蟠里,苏州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝(zhi)干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让(rang)天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把枝干摧折、使(shi)梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地(di)告诉卖梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
你大哥外出远行,大嫂你别跟陌生人说话。
我潦倒穷困漂泊落魄,唯有借酒消愁,主人持酒相劝,相祝身体健康(kang)。
  齐王说:“能让我知道是什么道理吗?”
看云羞对高飞鸟,临河愧对水中鱼。
抽刀切断水流,水波奔流更畅;举杯想要销愁,愁思更加浓烈。
难道想要吃鱼鲜,定要鳊鱼才如愿?难道想要娶妻子,必得齐姜才开颜?
我直想乘风上天去质问天公,可是这天路没法打通,想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪,照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅,让我们慢慢把曲唱到终。
晚钟响在皇家的园林里,细雨从春城的上空轻轻拂过;
逆着流水去找她,道路险阻曲难求。 顺着流水去找她,仿佛就在水中洲。
  冯谖有超人的智慧,极具战略眼光。他抱着对孟尝君高度负责的态度,积极为孟尝君政治地位的稳定出谋划策。在孟尝君做齐国相国的几十年时间里,“无纤介之祸”(《战国策·齐策》),是与冯谖的精心谋划分不开的。
面对水天相连的长江,我真恨老天不肯帮忙,竟让元军打败了我们。春天来了,杜鹃鸟在哀啼,夕阳斜照着花朵,可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空,连我自己也当了俘虏,真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔,可惜了我的那把宝剑,它还以为我是个豪杰呢。
秋风起,牧草白,正是马肥牛壮好时节,飞马追影,马背上的骑手多么洋洋自得啊!
挥笔之间,诉讼了结,傲视王侯,目送飞云。

注释
5..醉月句:月下醉饮。中圣:“中圣人”的简称,即醉酒。曹魏时徐邈喜欢喝酒,称酒清者为圣人,酒浊者为贤人。中:读去声,动词,“中暑”、“中毒”之“中”,此为饮清酒而醉,故曰中圣。释源:《三国志·魏志·徐邈传》:“徐邈字景山,燕国蓟人也。……魏国初建,为尚书郎,时科禁酒,而邈私饮至于沈醉。校事赵达问以曹事,邈曰:‘中圣人。’达白之太祖,太祖甚怒。度辽将军鲜于辅进曰:‘平日醉客谓酒清者为圣人,浊者为贤人,邈性修慎,偶醉言耳。’竟坐得免刑。”说解:曹操严禁饮酒。徐邈身为尚书郎,私自饮酒,违犯禁令。当下属问询官署事务时,他竟说“中圣人”,意思是自己饮中了酒。因当时人讳说酒字,把清酒叫圣人,浊酒叫贤人。关于“酒”与“圣人”之关系,最早的记载出现于《春秋左传·襄公二十二年》: 【传】二十二年春,臧武仲如晋,雨,过御叔。御叔在其邑,将饮酒,曰:“焉用圣人!我将饮酒而己,雨行,何以圣为?”穆叔闻之曰:“不可使也,而傲使人,国之蠹也。”令倍其赋。后世遂以“中圣人”或“中圣”指饮酒而醉
1.洞房:深屋,位于很多进房子的后边,在古代通常是女眷的居住处。
⑷荞麦:一年生草本植物,秋季开白色小花,果实呈黑红色三棱状。
18.曾子之妻之市:曾子的妻子到集市去.之,前一个作助词"的",后一个作动词"去".市,集市.
(99)圣君:指汉昭帝刘弗陵。
⑧三句分说:宋亡以后临安元宵光景,自己避乱山中,宋室漂流海上。
⑵明年:一作“年年”。

赏析

  杜牧在他的《题乌江亭》中写到:“ 胜败兵家事不期, 包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊, 卷土重来未可知。”意思(yi si)是批评项羽胸襟不够宽广,如果项羽能够再回江东重整旗鼓的话,说不定还可以卷土重来。而王安石则根据自己的理解,认为项羽的失败已成定局,即便是江东子弟还在,项羽也不可能再带领江东子弟卷土重来,以为他们不一定再肯为战争卖命了。
  此诗抒写羁旅之情。首联“忆归休上越王台,归思临高不易裁”,从广州的著名古迹越王台落笔,但却一反前人的那种“远望当归”的传统笔法,独出心裁地写成“忆归休上”,以免归思泛滥,不易裁断。如此翻新的写法,脱出窠臼,把归思表现得十分婉曲深沉。
  胡应麟说“曲江清而澹”(《诗薮》外编卷四),确实抓住了他的特点。另外张九龄在被贬所作的诗基本上不悲伤,往往充满了对美和理想的憧憬,显示出一种潇洒飘逸的情趣。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不(ran bu)同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  这两句的艺术技巧是相当娴熟的。“寒”有冷意,“相依”是静态,这是一幅表现静态美的画面;“戏”是动态,“落晖”却有暖意,这又是一幅表现动态美的画面。但这二者又不是割裂的而是浑然一体的。一部分水鸟在“自相依”,另一部分水鸟却在“十百为群”地嬉戏,这种合而有分,分而有合的状态,这种动静相宜的情调,正是自然界每时每刻所呈现的生动而实在的面貌。这一组画面是采用白描手法,点出了早春时令、晚霞中水鸟的安闲。
  读到第三联,就知道作者是于岁暮腊残,连夜行舟的。潮平而无浪,风顺而不猛,近看可见江水碧绿,远望可见两岸空阔。这显然是一个晴明的、处处透露着春天气息的夜晚,孤舟扬帆,缓行江上,不觉已到残夜。这第三联,就是表现江上行舟,即将天亮时的情景。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒(bu shu)的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于(zhu yu)笔端。
  这首诗开篇点题,将时间限定在“重五”(五月初五),将地点定格为“山村”。此时此地,无丝竹之乱耳,无案牍之劳形,有的只是节日的气氛,有的只是淳朴的民风。更何况,石榴在不知不觉间已经盛开了呢!此情此景,怎一个“好”字了得!
  “胡来不觉潼关隘”:这句是承首联,说筑三城以防胡也要靠将士起作用,否则即使是潼关的险要,安史叛军来时,不觉得它的险要,被攻破了。从而显出人才的重要。
  清姚际恒评论此诗说:“桃花色最艳,故以喻女子,开千古词赋咏美人之祖”。自古,漂亮的女子总是受到超常的宠爱,文学更是不吝字墨,推波助澜。无论是“去年今日此门中,人面桃花相映红。”,还是“玉腕枕香腮,桃花脸上开。”,读起来,总不如”桃之夭夭,灼灼其华”更意浓神近,耐人玩味。
  《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  此联中的“笼”字是评家所称道的“诗眼”,写得生动、传神,含意丰满,表现了多方面的内容。它包含的第一层意思是:山岩峭壁上突出的林木,枝叶婆娑,笼罩着栈道。这正是从远处观看到的景色。秦栈便是由秦(今陕西省)入蜀的栈道,在山岩间凿石架木建成,路面狭隘,道旁不会长满树木。“笼”字准确地描画了栈道林荫是由山上树木朝下覆盖而成的特色。第二层的意思是:与前面的“芳树”相呼应,形象地表达了春林长得繁盛芳茂的景象。最后,“笼秦栈”与对句的“绕蜀城”,字凝语炼,恰好构成严密工整的对偶句。前者写山上蜀道景致,后者写山下春江环绕成都而奔流的美景。远景与近景上下配合,相互映衬,风光旖旎,有如一幅瑰玮的蜀道山水画。诗人以浓彩描绘蜀道胜景,这对入蜀的友人来说,无疑是一种抚慰与鼓舞。尾联忽又翻出题旨:“升沉应已定,不必问君平。”
  瞬息之间,“轻舟”已过“万重山”。为了形容船快,诗人除了用猿声山影来烘托,还给船的本身添上了一个“轻”字。直说船快,那便显得笨拙;而这个“轻”字,却别有一番意蕴。三峡水急滩险,诗人溯流而上时,不仅觉得船重,而且心情更为滞重,“三朝上黄牛,三暮行太迟。三朝又三暮,不觉鬓成丝”(《上三峡》)。如今顺流而下,行船轻如无物,船的快速读者可想而知。而“危乎高哉”的“万重山”一过,轻舟进入坦途,诗人历尽艰险、进入康庄旅途的快感,也自然而然地表现出来了。这最后两句,既是写景,又是比兴,既是个人心情的表达,又是人生经验的总结,因物兴感,精妙无伦。
  第一,作品运用了变化多样的表现手法。作品虽然只有八句话,但是却运用了多种表现手法。开篇两句运用的是叙述的手法,交代的是登临岳阳楼的缘由。三四两句运用的是描绘的手法,绘制了岳阳楼的宏阔壮观图景,并且在描绘中,又运用了形象的比喻,增强了作品的生动性。作品最后两句又运用了抒情的写法,揭示出诗人的内心世界,开拓了作品的意境。
  小说中林黛玉刚写完诗搁下笔,贾宝玉就进来了,下面所描写的主要细节是:林黛玉先说贾宝玉像渔翁,接着说漏了嘴,又把她自己比作“画儿上画的和戏上扮的渔婆”,因而羞红了脸。对此,用心极细的脂砚斋用批语揭示作者这样写的用意说:“妙极之文!使黛玉自己直说出夫妻来,却又云‘画的’,‘扮的’,本是闲谈,却是暗隐不吉之兆,所谓‘画中爱宠’是也。谁曰不然?”这一批语,对帮助读者理解作者写这首诗的用意,是很有启发的。

创作背景

  竹的中通外直,不蔓不枝,象征君子的坦荡磊落,正大光明;竹的节节攀升,步步小结,象征君子的稳重踏实,严谨自励;竹的青翠素淡,冰清玉洁,象征君子的高洁脱俗,卓尔不凡;竹的经寒不凋,修直挺拔,象征君子的高洁脱俗,刚强正直……凡此种种,不一而足。竹刚劲,清秀,挺拔,不向风,人应有竹之君范,应有竹之坚强,在任何困难面前都不屈服,不妥协。诗人在赞赏竹的高尚品质同时,也衬托出自已高洁的情怀。

  

张瑴( 元代 )

收录诗词 (8547)
简 介

张瑴 张瑴,字伯玉,临颍(今属河南)人,与令狐挺有交(《宋诗拾遗》卷五)。

山石 / 费莫春彦

犹嫌庄子多词句,只读逍遥六七篇。"
频频闻动中门锁,桃叶知嗔未敢迎。"
光景嗟虚掷,云霄窃暗窥。攻文朝矻矻,讲学夜孜孜。
忽忆咸阳原,荒田万馀顷。土厚圹亦深,埋魂在深埂。
"我为同州牧,内愧无才术。忝擢恩已多,遭逢幸非一。
散乱萎红片,尖纤嫩紫芒。触僧飘毳褐,留妓冒罗裳。
同受新年不同赏,无由缩地欲如何。"
"去岁欢游何处去,曲江西岸杏园东。花下忘归因美景,


七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 禽绿波

山水衙门外,旌旗艛艓中。大夫应绝席,诗酒与谁同。"
乱热由静消,理繁在知要。君如冬月阳,奔走不必召。
"迟迟禁漏尽,悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落,微凉卧北轩。
深谷变为岸,桑田成海水。势去未须悲,时来何足喜。
剪刀裁破红绡巾。谪仙初堕愁在世,姹女新嫁娇泥春。
自量气力与心情,三五年间犹得在。"
"何事花前泣,曾逢旧日春。先皇初在镐,贱子正游秦。
伊昔未相知,偶游滑台侧。同宿李翱家,一言如旧识。


侍从宜春苑奉诏赋龙池柳色初青听新莺百啭歌 / 司徒朋鹏

复闻药误者,为爱延年术。又有忧死者,为贪政事笔。
枕上忽惊起,颠倒着衣裳。开缄见手札,一纸十三行。
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼,八月闲宵忽并床。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
且将盈尺慰农夫。称觞彼此情何异,对景东西事有殊。
平旦领仆使,乘春亲指挥。移花夹暖室,徙竹覆寒池。
纤粉妍腻质,细琼交翠柯。亭亭霄汉近,霭霭雨露多。


拟古九首 / 司徒亚会

为君更奏湘神曲,夜就侬来能不能。"
十五年前事,恓惶无限情。病僮更借出,羸马共驰声。
"晓鼓声已半,离筵坐难久。请君断肠歌,送我和泪酒。
古柏厅前忙不知。早夏我当逃暑日,晚衙君是虑囚时。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
卷作筒中信,舒为席上珍。滑如铺薤叶,冷似卧龙鳞。
暮起归巢思,春多忆侣声。谁能拆笼破,从放快飞鸣。"
白发生迟校九年。曩者定交非势利,老来同病是诗篇。


马嵬 / 暨寒蕾

防瘴和残药,迎寒补旧襦。书床鸣蟋蟀,琴匣网蜘蛛。
"月出先照山,风生先动水。亦如早蝉声,先入闲人耳。
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,
顾我信为幸,百骸且完全。五十不为夭,吾今欠数年。
"白头病叟泣且言,禄山未乱入梨园。能弹琵琶和法曲,
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
无限公卿因战得,与君依旧绿衫行。"
沉吟卷长簟,怆恻收团扇。向夕稍无泥,闲步青苔院。


大雅·生民 / 颛孙柯一

愿求牙旷正华音,不令夷夏相交侵。"
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
壮志因愁减,衰容与病俱。相逢应不识,满颔白髭须。"
解缆始登泛,山游仍水嬉。沿洄无滞碍,向背穷幽奇。
唯留花向楼前着,故故抛愁与后人。"
昔尝速官谤,恩大而惩小。一黜鹤辞轩,七年鱼在沼。
鲵鲸归穴东溟溢,又作波涛随伍员。"
况吾头白眼已暗,终日戚促何所成。不如展眉开口笑,


晁错论 / 鄞觅雁

荡风波眼急,翻雪浪心寒。忆得瞿唐事,重吟行路难。"
风寒忽再起,手冷重相亲。却就红炉坐,心如逢故人。"
欲识别后容,勤过晚丛侧。"
况我头上发,衰白不待年。我怀有时极,此意何由诠。"
蕙帐夜琴澹,桂尊春酒浓。时人不到处,苔石无尘踪。
"执象宗玄祖,贻谋启孝孙。文高柏梁殿,礼薄霸陵原。
丹灶炽东序,烧香罗玉书。飘飘魂神举,若骖鸾鹤舆。
岫合云初吐,林开雾半收。静闻樵子语,远听棹郎讴。


江村即事 / 淳于朝宇

"干时久与本心违,悟道深知前事非。犹厌劳形辞郡印,
有意不在大,湛湛方丈馀。荷侧泻清露,萍开见游鱼。
"役役行人事,纷纷碎簿书。功夫两衙尽,留滞七年馀。
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。
未必诸郎知曲误,一时偷眼为回腰。"
张翰一杯酣,嵇康终日懒。尘中足忧累,云外多疏散。
"满眼虽多客,开眉复向谁。少年非我伴,秋夜与君期。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。


江城子·前瞻马耳九仙山 / 阎宏硕

蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,
有营非了义,无着是真宗。兼恐勤修道,犹应在妄中。"
春来日日出,服御何轻肥。朝从博徒饮,暮有倡楼期。
物以多为贱,双钱易一束。置之炊甑中,与饭同时熟。
今日归时最肠断,回江还是夜来船。
久别闲游伴,频劳问疾书。不知湖与越,吏隐兴何如。"
惆怅去年墙下地,今春唯有荠花开。"
诸处见时犹怅望,况当元九小亭前。"


黔之驴 / 濮阳康

兴酣仰天歌,歌中聊寄言。言我本野夫,误为世网牵。
久而谬耶。文字生而羲农作耶,仁义别而圣贤出耶。
至今为妇者,见此孝心生。不比山头石,空有望夫名。"
石竹逞奸黠,蔓青夸亩数。一种薄地生,浅深何足妒。
襄阳九里郭,楼堞连云树。顾此稍依依,是君旧游处。
道子虽来画得无。顾我小才同培塿,知君险斗敌都卢。
"太空秋色凉,独鸟下微阳。三径池塘静,六街车马忙。
不惧权豪怒,亦任亲朋讥。人竟无奈何,唿作狂男儿。