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柳含烟·御沟柳

先秦 / 戴云官

"汉主事祁连,良人在高阙。空台寂已暮,愁坐变容发。
"握珠不返泉,匣玉不归山。明皇重士亦如此,
"巴峤南行远,长江万里随。不才甘谪去,流水亦何之。
昔我投荒处,孤烟望岛夷。群鸥终日狎,落叶数年悲。
"征戍动经年,含情拂玳筵。花飞织锦处,月落捣衣边。
天清江月白,心静海鸥知。应念投沙客,空馀吊屈悲。
鸟泊随阳雁,鱼藏缩项鳊。停杯问山简,何似习池边。"
牧童唱巴歌,野老亦献嘲。泊舟问溪口,言语皆哑咬。
舍此戒禽荒,微声列齐讴。鸣鸡发晏堌,别雁惊涞沟。
"洞元室者,盖因岩作室,即理谈玄,室返自然,元斯洞矣。
兰殿新恩切,椒宫夕临幽。白云随凤管,明月在龙楼。
"玉府凌三曜,金坛驻六龙。彩旒悬倒景,羽盖偃乔松。
方朔金门侍,班姬玉辇迎。仍闻遣方士,东海访蓬瀛。"
雪深迷郢路,云暗失阳台。可叹凄惶子,高歌谁为媒。"
鸟过烟树宿,萤傍水轩飞。感念同怀子,京华去不归。"
桂尊迎帝子,杜若赠佳人。椒浆奠瑶席,欲下云中君。
"州民知礼让,讼简得遨游。高亭凭古地,山川当暮秋。
老幼相别离,哭泣无昏早。稼穑既殄绝,川泽复枯藁。
文杏裁为梁,香茅结为宇。不知栋里云,去作人间雨。
此去尔何恨,近名予未能。炉峰若便道,为访东林僧。"
群动汩吾真,讹言伤我情。安得如子晋,与之游太清。


柳含烟·御沟柳拼音解释:

.han zhu shi qi lian .liang ren zai gao que .kong tai ji yi mu .chou zuo bian rong fa .
.wo zhu bu fan quan .xia yu bu gui shan .ming huang zhong shi yi ru ci .
.ba jiao nan xing yuan .chang jiang wan li sui .bu cai gan zhe qu .liu shui yi he zhi .
xi wo tou huang chu .gu yan wang dao yi .qun ou zhong ri xia .luo ye shu nian bei .
.zheng shu dong jing nian .han qing fu dai yan .hua fei zhi jin chu .yue luo dao yi bian .
tian qing jiang yue bai .xin jing hai ou zhi .ying nian tou sha ke .kong yu diao qu bei .
niao bo sui yang yan .yu cang suo xiang bian .ting bei wen shan jian .he si xi chi bian ..
mu tong chang ba ge .ye lao yi xian chao .bo zhou wen xi kou .yan yu jie ya yao .
she ci jie qin huang .wei sheng lie qi ou .ming ji fa yan gu .bie yan jing lai gou .
.dong yuan shi zhe .gai yin yan zuo shi .ji li tan xuan .shi fan zi ran .yuan si dong yi .
lan dian xin en qie .jiao gong xi lin you .bai yun sui feng guan .ming yue zai long lou .
.yu fu ling san yao .jin tan zhu liu long .cai liu xuan dao jing .yu gai yan qiao song .
fang shuo jin men shi .ban ji yu nian ying .reng wen qian fang shi .dong hai fang peng ying ..
xue shen mi ying lu .yun an shi yang tai .ke tan qi huang zi .gao ge shui wei mei ..
niao guo yan shu su .ying bang shui xuan fei .gan nian tong huai zi .jing hua qu bu gui ..
gui zun ying di zi .du ruo zeng jia ren .jiao jiang dian yao xi .yu xia yun zhong jun .
.zhou min zhi li rang .song jian de ao you .gao ting ping gu di .shan chuan dang mu qiu .
lao you xiang bie li .ku qi wu hun zao .jia se ji tian jue .chuan ze fu ku gao .
wen xing cai wei liang .xiang mao jie wei yu .bu zhi dong li yun .qu zuo ren jian yu .
ci qu er he hen .jin ming yu wei neng .lu feng ruo bian dao .wei fang dong lin seng ..
qun dong gu wu zhen .e yan shang wo qing .an de ru zi jin .yu zhi you tai qing .

译文及注释

译文
绿柳簇拥的院落,清晨(chen)空气清新湿润,雕花窗内香炉升起的烟袅袅如云。东风吹得轻柔,天气十分晴朗,我在贪恋海棠花的娇色中度过清明。新燕住进了刚垒成的泥巢,丝笼中紧锁着旧日的莺鸟。一阵音乐传来却难(nan)以进入(ru)心中,难道是琵琶弹奏得不好、声音太难听?无奈在愁绪满怀的人听来,都是断肠的悲声!
父亲把我的名取为正则,同时把我的字叫(jiao)作灵均。
飞腾的水珠散发彩色霞光,水沫在巨石上沸腾。
  思乡的梦断断续续在公馆中感(gan)到特别孤独,那种清凉寂寞的情怀实在无法描述;何况这(zhe)正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可(ke)以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远,连(lian)鸿雁也只影皆无。
烟雾笼罩着树林,柳树垂着嫩黄的细枝;春风吹起花朵的根蒂,连红梅也在不断凋零。
晶莹如玉的美酒掺和蜂蜜,斟满酒杯供人品尝。
想替皇上除去有害的事,哪能因衰老就吝惜残余的生命。
三年过去,庭院里的菊花依旧在重阳盛开,可惜我此时身在异乡为 异客。哪里想到今日独自饮酒,只能对着故乡的菊花把盏,极目远眺,远处的云仿佛和树连到了一起。天气开始转寒,大雁结队南迁。重阳之时独自登高,心中感慨万千。放眼望去都是陌生的景物,惟独看不到故乡的踪影。
而后,它奔腾万里,汹涌激射,山震谷荡地挺进。
旸谷杳无人迹岑寂空旷。
为使汤快滚,对锅把火吹。
三月七日,在沙湖道上赶上了下雨,拿着雨具的仆人先前离开了,同行的人都觉得很狼狈,只有我不这么觉得。过了一会儿天晴了,就做了这首词。不用注意那穿林打叶的雨声,不妨一边吟咏长啸着,一边悠然地行走。竹杖和草鞋轻捷得胜过骑马,有什么可怕的?一身蓑衣任凭风吹雨打,照样过我的一生。
拂晓时分随着号令之声作战,晚上枕着马鞍露宿入眠。
青山尚且可以矗立如琴弦,人生孤立无援又有何妨碍!

注释
⑾倚天:形容骊山宫殿的雄伟壮观。
[1]隋朝末年,河东汾阳人薛举与其子仁杲(găo 搞)反于陇西,自称西秦霸王。公元616年(大历十三年)僭(jiàn 见)帝号于兰州,公元618年(唐武德元年)举军谋取长安时,举染疾而卒,其子仁杲立,为秦王李世民所破,仁杲率部归降,被斩,陇西遂平。《泾水黄》所叙即为此事。
⑷两乡:作者与柴侍御分处的两地。
(12)远主:指郑君。
景气:景色,气候。
(4)实显敞而寡仇:此楼的宽阔敞亮很少能有与它相比的。寡,少。仇,匹敌。
46.屣(xǐ)履:拖着鞋。《后汉书·崔骃传》:“宪屣履迎门。”李贤注:“屣履,谓纳履曳之而行,言忽遽也。”这两句是说她们性急,鞋还未穿好,拖着就往外跑,不留神脚往往被垆钲碰破。

赏析

  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺(ru luo)。银盘与青螺相映,明月与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  该诗运思精凿丽密,取势宛转屈伸,可谓匠心独运。欲写江屿之秀媚神奇,先写江南胜景历览之倦,一抑一扬,对比(dui bi)鲜明。然(ran)后又一笔宕开,“精骛八极,心游万仞”,遥想昆仑山仙人姿容,神会古代安期生道术,进一步烘托和神化了孤屿的幽丽神奇。如此前皴后染,虚实交错,不仅突出了孤屿之美、之奇,也有效地寄寓了诗人孤傲不遇的主观情感。结构绵密而意脉一贯,情景相生而物我融一。
  第七、八、九、十章为第三部分。变每章八句为四句,于音乐为变奏。于诗情为由怨怒转悲叹。唯七、八两章疑有错简而当易位:前“方茂尔恶”章言师党与尹党既相倾轧又相勾结,以见朝政难革;后“驾彼四牡”章言无奈之下只有往奔四国避乱(或求诸侯勤王),然而四方亦不可往,“蹙蹙靡所骋”。诗人说:既然宗周与四国皆被师尹扰乱,国已不国,今日上干天怒,下危人主,尽管师尹不自责己而反怨怒匡正,我身为大夫,也只有勇作诗“诵”,“以究王讻”,成此一篇檄文,为来者垂诫了!
  元好问的这首诗,内容实在,感情真挚,语言优美而不尚浮华。
  晚唐温庭筠不用动词,只选择若干名词加以适当的配合,写出了“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗,真切地表现了“商山早行”的情景,颇为后人所称道。欧阳修有意学习,在《送张至秘校归庄》诗里写了“鸟声梅店雨,柳色野桥春”一联,终觉其在范围之内,他自己也不满意(参看《诗话总龟》、《存余堂诗话》)。黄庭坚的这一联诗,吸取了温诗的句法,却创造了独特的意境。“桃李”、“春风”、“一杯酒”,“江湖”、“夜雨”、“十年灯”,这都是些名词或名词性词组,其中的每一个词或词组,都能使人想象出特定的景象、特定的情境,展现了耐人寻味的艺术天地。
  李峤的《《汾阴行》李峤 古诗》,既含有“四杰”歌行的遗风,又有着盛唐七古的某些特色。文辞华丽,讲究藻饰,多用偶句,基本上以四句一节,逐层铺叙,脉络清晰,这些都受了“初唐体”的明显影响。但叙事不过分铺陈夸饰,主要采用单向发展,一气直下的叙述方法,而不是横向的多角度、全方位的赋写,显出一种转折倏忽、以跌宕顿挫的特点,与“四杰体”七古以圆美流转,音韵婉畅有所不同。还有,诗中的议论成份大大加强,表达了诗人对一种社会现象的清醒认识和深沉慨叹,比起“四杰体”七古的“曲终奏雅”,在篇末自伤不遇的境界有所拓展,而向着盛唐七古博大深广的社会内容,慷慨激昂的风格特色靠近了一步。
  诗的后三章跨越了诗歌在叙事空间上的先天不足,略过战争的具体过程,直接描写凯旋归来的情景。在这一部分里诗人避实就虚,颇具戏剧性地运用了类似现代电影“蒙太奇”的手法,把读者的注意出人意料地从剑拔弩张的紧张气氛中拉向“黍稷方华”的初出征时(shi),进而通过今昔对比(“昔我往矣”“今我来思”)所产生的时空错位,和从“雨雪载涂”走到“春日迟迟”的漫长归途,引导着读者用想像去填补对战事的漫长与艰苦之认识。家中之人从“未见君子”之“忧心忡忡”到“既见”之喜悦安心的转变,更是施展想像,从另一侧面写出了人们对战事的关注与饱受其苦的心态。最后,很自然地引出对凯旋的由衷高兴和对主帅的赞美。从表面看,这种避实就虚的写法似乎是舍本逐末,但由于其中渗透了参战者从忧到喜的深刻而细微的心理变化,而使得这些看似“闲笔”的场景描写成为诗中人物心灵和情感的背景或外化,比正面的描写更感人、更细腻。
  中间六句又是另一幅图画。随着行舟的前(de qian)进,诗人纵目四观,景物宜人,春光骀荡。连绵的巴山,逐渐消失;万里晴空,白云漂浮,舒卷变化,摇曳多姿;江边,日照白沙,明亮如雪,群雁聚息;岸上,百花盛开,飞出山谷的黄莺,在花丛中穿飞;江中沙洲,芳草萋萋,繁花似锦,和煦的春风,送来扑鼻芳香,但转瞬即过,迎面而来的是郁郁葱葱,苍翠繁茂的林木。这里,诗人的彩笔,不仅绘出了绚丽明媚的画卷,而且传达出融于画境的欢快喜悦之情。尤其出色的是,诗人所描画的不是一幅停滞静止的写生画,而是有如一组连续不断的活动的电影镜头,具有引人入胜的艺术魅力。
  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
  诗的前三句拐弯抹角,都是为了引出第四句,第四句才是“谜底”,才是全诗的出发点和归宿,只有抓住它才能真正地领会前三句,咀嚼出全诗的情韵。
  这四首诗的另外一个特点,是它们采用了很本色的语言,既质朴自然,又富有个性。这一特点正好是同上一特点相互配合的。诗中“郎作十里行,侬作九里送”一句很可能采自当时的俗谚,它用“十里”“九里”之比,很精炼地概括出“恨不能陪伴始终”这样一层意思。诗句中的“侬”是当时的南方方言,是自称之词。在第一首诗中,两个“侬”字联用,一下就把诗篇的代言特色(即第一人称特色)显示出来了;而且,用“侬”而不用“妾”,便表现了作品的朴野自然之美。“瓶落井”是古代的民间成语,意思相当于石沉大海,经常用于描写恋人之间的关系。敦煌曲子辞(伯3123写本)中有“一只银瓶子,两手拴,携送远行人”的诗句,便是用银瓶来象征始终不渝的恋爱关系的。这里则反用,意味深长地表达了对恋人的忠贞和期待。此外,“艑”是吴楚人对大船的称呼,《荆州土地记》曾说过“湘州七郡,大艑所出,皆受万斛”的话。“珂峨头”指船头的装饰如高耸的玉马笼,古人称马笼头上的玉饰为“珂”,称高耸的状态为“峨”。“欢”是当时的吴语,意即情郎,例如《子夜歌》说:“欢愁侬亦惨”。“五两”则是楚语,指船上侯风的竹竿。例如《文选·江赋》李善注引许慎语说:“綄,侯风也,楚人谓之五两也。”王周《船具诗序》说:“有樯,有五两,有帆,所以使风也。”故敦煌曲子辞《浣溪沙》中也有“五两竿头风欲平”的诗句。——这些现在看来很生僻的辞语,在当时其实是楚人的俗谚口语,是很平常的。这些语言既生动明快,又密切吻合歌辞主人公的身份,在塑造形象、刻划人物方面,取得了极好的艺术效果。
  组诗第二首着眼于溪山林木,此诗后二句说:“不是溪山成独往,何人解作挂猿枝”,可知这幅画内是有山的,是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体,拓展了画面,赋予画面以悠然无尽的情味,在景物中融进人情,引发读者情思。
  南朝文士,多有戏美姬、咏歌舞之作,此类诗作,大抵都以秾丽的词藻,描写女子的颜色、服饰、歌姿、舞态,往往流于浮艳轻靡。梁代诗人王暕,虽未能免俗,也有《咏舞》之作,但在艺术表现上,这首小诗却别出机杼,不落窠臼。
  “繖幄垂垂马踏沙”,写的是行进中的军队。“繖幄”是主帅行军时所用的仪仗,“垂垂”是张开的伞有秩序而无声地移动的样子,给人以静悄悄的感觉。“马踏沙”给人的感觉也是这样,那战马踩着沙地所发出的沙沙声,更衬托出行军队伍的整齐与肃静。这一句的特色,就在于用一个视觉画面表现了一个听觉印象;而行军队伍的肃静不哗,正是反映了宗泽部队的纪律严明,有战斗力。
  此诗三章,全以采摘某种植物起兴。这是上古时期吟咏爱情、婚嫁、求子等内容时常用的手法之一,也就是说,在上古时期,采摘植物与性有着某种神秘的或是象征性的联系,至于两者之间在文化上为何能牵系在一起或如何发生瓜葛,这与原始交感巫术有关,在此不作详论。但若从现代美学角度来看,以采摘植物起兴爱情等题材,在审美上和爱情上倒也有一定的同构同形关系,因为炽热的情欲与绿意葱茏的草木都可给人带来勃然的欣悦。所以,以“采唐”“采麦”“采葑”起兴,在含蓄中有深情,形象中有蕴意。

创作背景

  《左传·宣公十二年》说:“武王克商,作《颂》曰:‘载戢干戈,……允王保之。’”《国语·周语上》上也说:“是故周文公(即周公姬旦)之《颂》曰:‘载戢干戈,……允王保之。’”说是周武王克商建周、平定天下之后周公所作,也大体是可信的。全诗仅称武王为“王”、为“君”,没用谥号“武”字,并说“允王维后”、“式序在位”等等,是武王在世时的颂辞。

  

戴云官( 先秦 )

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简 介

戴云官 戴云官,字卧白,赣县人。嘉庆丁卯举人,官铅山教谕。有《培花小园诗钞》。

拟行路难·其四 / 公冶鹏

"远别舟中蒋山暮,君行举首燕城路。
"还闻天竺寺,梦想怀东越。每年海树霜,桂子落秋月。
田园顷失计,资用深相迫。生事诚可忧,严装远何适。
猿声湘水静,草色洞庭宽。已料生涯事,唯应把钓竿。"
长剑倚天外,短书盈万言。秋风一送别,江上黯消魂。"
既饱香积饭,不醉声闻酒。有无断常见,生灭幻梦受。
前后更叹息,浮荣安足珍。
林中观易罢,溪上对鸥闲。楚俗饶辞客,何人最往还。"


朝中措·代谭德称作 / 段重光

"青阳布王道,玄览陶真性。欣若天下春,高逾域中圣。
湖州司马何须问,金粟如来是后身。"
方此顾行旅,末由饬仙装。葱茏记星坛,明灭数云嶂。
"明君梦帝先,宝命上齐天。秦后徒闻乐,周王耻卜年。
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
山对弹琴客,溪留垂钓人。请看车马客,行处有风尘。"
采采者菊,于邑之城。旧根新茎,布叶垂英。彼美淑人,
炎蒸连晓夕,瘴疠满冬秋。西水何时贷,南方讵可留。


人月圆·宴北人张侍御家有感 / 那拉朝麟

何幸仍回长者车,十年未称平生意,好得辛勤谩读书。"
安人在勤恤,保大殚襟腑。此外无异言,同情报明主。"
"遗庙宿阴阴,孤峰映绿林。步随仙路远,意入道门深。
君归妾已老。物情恶衰贱,新宠方妍好。掩泪出故房,
"虚室有秦筝,筝新月复清。弦多弄委曲,柱促语分明。
仙花寒未落,古蔓柔堪引。竹涧入山多,松崖向天近。
掇英出兰皋,玩月步川坻。轩冕诚可慕,所忧在絷维。"
忆昔作少年,结交赵与燕。金羁络骏马,锦带横龙泉。寸心无疑事,所向非徒然。晚节觉此疏,猎精草太玄。空名束壮士,薄俗弃高贤。中回圣明顾,挥翰凌云烟。骑虎不敢下,攀龙忽堕天。还家守清真,孤洁励秋蝉。炼丹费火石,采药穷山川。卧海不关人,租税辽东田。乘兴忽复起,棹歌溪中船。临醉谢葛强,山公欲倒鞭。狂歌自此别,垂钓沧浪前。


贺新郎·秋晓 / 完土

怒湍初抵北,却浪复归东。寂听堪增勇,晴看自发蒙。
却羡故年时,中情无所取。
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔,求识江淮人犹乎比石。
"声华满京洛,藻翰发阳春。未遂鹓鸿举,尚为江海宾。
芙蓉不及美人妆,水殿风来珠翠香。 谁分含啼掩秋扇,空悬明月待君王。
"职副旌旄重,才兼识量通。使车遥肃物,边策远和戎。
寒虫临砌急,清吹袅灯频。何必钟期耳,高闲自可亲。"
"天门街里倒天枢,火急先须卸火珠。


减字木兰花·立春 / 公冶涵

芰荷覆水船难进,歌舞留人月易低。"
"公门悬甲令,浣濯遂其私。晨起怀怆恨,野田寒露时。
千珠贯断落寒玉。中曲又不喧,徘徊夜长月当轩。
"同宿高斋换时节,共看移石复栽杉。
谪居投瘴疠,离思过湘沅。从此扁舟去,谁堪江浦猿。"
地狭青莲小,城高白日迟。幸亲方便力,犹畏毒龙欺。"
"闻君为汉将,虏骑罢南侵。出塞清沙漠,还家拜羽林。
"瑞阙龙居峻,宸庭凤掖深。才良寄天綍,趋拜侣朝簪。


负薪行 / 纳喇巧蕊

"熊轼巴陵地,鹢舟湘水浔。江山与势远,泉石自幽深。
神皋类观赏,帝里如悬镜。缭绕八川浮,岧峣双阙映。
苔草延古意,视听转幽独。或问余所营,刈黍就寒谷。"
斑竹年来笋自生,白苹春尽花空落。遥望零陵见旧丘,
日落猿啼欲断肠。曲引古堤临冻浦,斜分远岸近枯杨。
"良玉定为宝,长材世所稀。佐幕方巡郡,奏命布恩威。
"白日与明月,昼夜尚不闲。况尔悠悠人,安得久世间。
花伴成龙竹,池分跃马溪。田园人不见,疑向洞中栖。


除夜对酒赠少章 / 碧鲁志勇

"征客向轮台,幽闺寂不开。音书秋雁断,机杼夜蛩催。
"漾舟仍载酒,愧尔意相宽。草色南湖绿,松声小署寒。
北海阴风动地来,明君祠上望龙堆。
语济岂时顾,默善忘世攀。世网余何触,天涯谪南蛮。
何须五月更南巡。昔时文武皆销铄,今日精灵常寂寞。
对君忽自得,浮念不烦遣。
"校文在仙掖,每有沧洲心。况以北窗下,梦游清溪阴。
"川上女,晚妆鲜,日落青渚试轻楫。汀长花满正回船,


剑阁赋 / 壤驷语云

迢递别荆吴,飘飖涉沂泗。广川俟舟楫,峻坂伤骐骥。
顾侯达语默,权子识通蔽。曾是无心云,俱为此留滞。
石上攒椒树,藤间缀蜜房。雪馀春未暖,岚解昼初阳。
"远游经海峤,返棹归山阿。日夕见乔木,乡关在伐柯。
"微雨夜来歇,江南春色回。本惊时不住,还恐老相催。
小溪劣容舟,怪石屡惊马。所居最幽绝,所住皆静者。
"鸲鹆鸲鹆,众皆如漆,尔独如玉。鸲之鹆之,
屏风误点惑孙郎,团扇草书轻内史。故园高枕度三春,


临江仙·试问梅花何处好 / 澹台晓莉

"平阳旧池馆,寂寞使人愁。座卷流黄簟,帘垂白玉钩。
"贫贱少情欲,借荒种南陂。我非老农圃,安得良土宜。
凉风日潇洒,幽客时憩泊。五月思貂裘,谓言秋霜落。
兴来逸气如涛涌,千里长江归海时。别离短景何萧索,
游鱼时可见,新荷尚未密。屡往心独闲,恨无理人术。"
还是杜陵一男子。北风惨惨投温泉,忽忆先皇游幸年。
"金殿忝陪贤,琼羞忽降天。鼎罗仙掖里,觞拜琐闱前。
霁色连空上,炎氛入夜除。星回南斗落,月度北窗虚。


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 晋卿

忽山西兮夕阳,见东皋兮远村。平芜绿兮千里,
"弱志厌众纷,抱素寄精庐。皦皦仰时彦,闷闷独为愚。
促织鸣已急,轻衣行向重。寒灯坐高馆,秋雨闻疏钟。白法调狂象,玄言问老龙。何人顾蓬径,空愧求羊踪。
"野老才三户,边村少四邻。婆娑依里社,箫鼓赛田神。
"独步人何在,嵩阳有故楼。岁寒问耆旧,行县拥诸侯。
"吹箫江上晚,惆怅别茅君。踏火能飞雪,登刀入白云。
斯民本已安,工拙两无施。何以酬明德,岁晏不磷缁。
莫向愚山隐,愚山地非近。故乡可归来,眼见芳菲尽。"