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东武吟

金朝 / 朱庆馀

"大旆拥金羁,书生得者稀。何劳问官职,岂不见光辉。
行者归期尽,居人心更远。凉风日萧条,亲戚长在眼。
谁人会我心中事,冷笑时时一掉头。"
开迟花养艳,语懒莺含思。似讶隔年斋,如劝迎春醉。
"碧甃磷磷不记年,青萝锁在小山颠。
秋风飒飒头上来。年光似水向东去,两鬓不禁白日催。
小男学语便分别,已辩君臣知匹配。都市广长开大铺,
"湘江舞罢忽成悲,便脱蛮靴出绛帷。
石楼风铎绕金仙。地无尘染多灵草,室鉴真空有定泉。
岂有物相累,兼无情可忘。不须忧老病,心是自医王。"
空门性未灭,旧里化犹新。谩指堂中影,谁言影似真。"
朔方忠义旧来闻,尽是邠城父子军。


东武吟拼音解释:

.da pei yong jin ji .shu sheng de zhe xi .he lao wen guan zhi .qi bu jian guang hui .
xing zhe gui qi jin .ju ren xin geng yuan .liang feng ri xiao tiao .qin qi chang zai yan .
shui ren hui wo xin zhong shi .leng xiao shi shi yi diao tou ..
kai chi hua yang yan .yu lan ying han si .si ya ge nian zhai .ru quan ying chun zui .
.bi zhou lin lin bu ji nian .qing luo suo zai xiao shan dian .
qiu feng sa sa tou shang lai .nian guang si shui xiang dong qu .liang bin bu jin bai ri cui .
xiao nan xue yu bian fen bie .yi bian jun chen zhi pi pei .du shi guang chang kai da pu .
.xiang jiang wu ba hu cheng bei .bian tuo man xue chu jiang wei .
shi lou feng duo rao jin xian .di wu chen ran duo ling cao .shi jian zhen kong you ding quan .
qi you wu xiang lei .jian wu qing ke wang .bu xu you lao bing .xin shi zi yi wang ..
kong men xing wei mie .jiu li hua you xin .man zhi tang zhong ying .shui yan ying si zhen ..
shuo fang zhong yi jiu lai wen .jin shi bin cheng fu zi jun .

译文及注释

译文
白天无聊我出外漫步闲行。不知为何老天爷也这样吝啬春天的芳景,方才只是轻阴,不久就变成细雨 。阴暗的天色中(zhong),只见浓郁的绿荫遮掩着长亭。我思乡的梦魂随着那些柳絮翻飞迷 。栏杆上摇曳着多情的花影,门口又传来宛啭动(dong)听的莺声。它们仿佛理解我此时的心情,在安慰挽留我片刻留停。于是我又停留下来,仔细听着。
很快又到了岁末,瘦骨嶙峋,临风而立,听着夜晚萧瑟的秋风,吹动起我心中的冷寂。夜露中蟋蟀叫得悲戚,一盏青灯照着冷屋,翻着书禁不住愁肠满腹,将两鬓染成了白色。年(nian)少时豪爽俊逸的游伴已完全断绝了消息(xi)。最使我可怜难堪的地方,使我痛楚无奈,柔弱的神魂惊悸,是在南浦采撷香草相送,是在雾绕烟迷的驿馆剪梅赠别!
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩笑的呢(ne)!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚(yi)的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了,必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自我约束,何况名分上是君臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
人世间的悲欢离合,盛衰荣辱,如同浮云一样,都是过眼云烟;可是,依依离情,却像那悠长的江水一样,绵绵不绝。
每到达一个驿站我都要首先下马,沿墙绕柱东看西樵寻找你的题诗。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓,夜卧高山之上梦见了巫山神女。
岁月蹉跎,不得人意,驱骑马儿来到贵乡。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子在微风细雨中双双翱飞。
扬子江头杨(yang)柳青青春色惹人心,杨花似雪漫天飞舞愁杀渡江人。
晚上宓妃回到穷石住宿,清晨到洧盘把头发洗濯。
山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。到这里谈笑的都是知识渊博的大学者,交往的没有知识浅薄的人,可以弹奏不加装饰的古琴,阅读佛经。没有奏乐的声音扰乱双耳,没有官府的公文使身体劳累。南阳有诸葛亮的草庐,西蜀有扬子云的亭子。孔子说:有什么简陋的呢?
你四处为官,早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望,万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在,不见人欢聚。想到此、肝肠寸断,离情苦。却听到,杜鹃声声叫:不如归去“,让你更添愁绪。
这一切的一切,都将近结束了……
想渡黄河,冰雪堵塞了这条大川; 要登太行,莽莽的风雪早已封山。
魂啊不要去西方!

注释
⑦亵臣:宠幸的近臣。疾:犹言忌讳之事。
岩阿(ē):到处都是岩石的山阿。阿,山丘。
4.今夕:今天。
⑶谢娘:此指游春女。《唐音癸签》:“李太尉德裕有美妾谢秋娘,太尉以华屋贮之,眷之甚隆;德裕后镇浙江,为悼亡妓谢秋娘,用炀帝所作《望江南》词,撰《谢秋娘曲》。”翠蛾:翠眉。蛾:一作“娥”。
③空:徒然。长安:原为汉唐故都,这里代指北宋都城汴京。
18.而见者远:意思是远处的人也能看见。而,表转折。

赏析

  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏(shang shu)直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州,终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!
  “何意百炼刚,化为绕指柔。”意思是说:为什么久经沙场、叱咤风云的铁骨英雄,变得如此的软弱无能呢?只有经过失路多难的人,才能够有这种切身的感悟。不管有多么强大,在死亡的绝路上委软如泥。声震百兽的老虎一旦掉入陷阱,喘气都是柔弱的。古人说“鸟之将死,其鸣也哀”,这是一种身不由己的哀鸣,是令人心酸的踏上人生绝路的哀鸣。结尾这两句在慷慨激昂的韵调中透出无限凄凉的意绪,将英雄失路的百端感慨表达得感人至深。
  “岁晏”以下六句,集中抒写由深秋肃杀之气引出的悲愁之情。诗人先以“岁晏”二字总束上四句所写时节景物,并带起下面的抒情,章法严谨。“岁晏君如何”句中的“君”,是作者自叹自问,意谓:时至深秋,一年将尽,我究竟打算怎么样呢?“零泪染衣裳”是自答。一问一答,婉转地传达出内心悲愁。古代迁客骚人逢秋生悲,本是常事。但江淹如此悲不自胜,泪下之多,以至于衣湿如染,那就不是一句寻常的“羁旅之愁”可以了得的了。早些时候,他在建平王刘景素幕下,曾被人借端诬陷入狱。后来他在狱中写了《诣建平王上书》,血泪交迸,自陈冤屈,这才得释。陷身囹圄之冤,加上沉沦下僚的仕途失意,这一切郁积于心中的悲怨,此刻都因眼前的秋景而激发出来了。所以“零泪”一语,实在包含无限,沉痛莫比。“玉柱”以下四句,又借酒乐而进一步抒写这番沉痛之情。柱,瑟的安弦部件,这里代指瑟;尊,酒器;“金”、“玉”皆形容其华贵。诗人此时或许正在荆山下某处的宴席上吧。玉柱金尊,这宴席亦不可谓不盛矣。但诗人心绪迷茫,使这一切豪华都成了徒然之设,琴瑟被弃置一旁,蒙上了夜晚的露水,连杯中美酒,也含着严霜,令人纵然不饮也生出凛然寒意。空、坐二字同义,都是“徒然”的意思。最后两句,又写在寒夜寂静中,忽然有人奏起了描写行役途中艰难景况的《苦寒行》乐曲,这曲悲歌尚未了,又有人唱起了《艳歌行》中的“翩翩堂前燕,冬藏夏来见。兄弟两三人,流宕在他县……”古语云:“一之为甚,其可再乎”。而今这愁悲之音却“一”之“再”之,真教人情何以堪。全诗就在这感伤的音乐声中缓缓拉上帷幕,情调悲恻哀婉,使读者为之低回不已,黯然神伤。陈祚明评云:“末六句词气萧瑟”。(《采菽堂古诗选》卷二四)足见这后六句抒情,也回荡着悲凉秋气,整首诗是情景融一的。
  “梅花欲开不自觉,棣萼一别永相望。愁极本凭诗遣兴,诗成吟咏转凄凉”。《诗经·小雅·常棣》“常棣之华,鄂不韡韡。凡今之人,莫如兄弟。”诗以开花繁盛紧密的棠棣起兴,讲对兄弟的思念。所以棣萼指的就是兄弟,所以表面上作者是在讲两种花,指堂棣之华早就开谢了,自己还在想着它,而梅花正含苞欲放。而实际上,作者前一句是起兴,讲的是眼前的景:梅花欲开。后一句讲的是由此景而联想的情绪:对远在洛阳的兄弟朋友的思念。洛阳遭受战乱,那里有知我怜我的兄弟,所以我特别地想念它。(棠棣,有人以为就是郁李,以上为郁李花。)诗人说,愁闷极了,本想写首诗来排遣这愁闷,没料到诗写成后自己吟咏起来,反而更觉得凄凉与寂寞了。
  此诗载于《全唐诗》卷五四〇。作者在写此诗不久前已就甘露之变写过《有感二首》,所以此篇题为“《重有感》李商隐 古诗”。这种标题,类似无题。
  1935年,闻一多先生曾写过一篇《高唐神女传说之分析》,他认为巫山神女是楚民族的第一位母亲,就和北方中原地区的女娲等人相同。巫山神女掌管着行云布雨,也是一位造福于农业社会的精灵。同时巫山神女也掌管着男女之事,就如同《牡丹·惊梦》一场中牵合杜丽娘与柳梦梅并助其欢会的花神一样。这在原始社会本来是一位神圣、高洁而又极其富有人情味的形象。但流传到封建社会,尤其是到了受封建礼教束缚的文人士大夫笔下,原有的巫山神女的形象也就渐渐地起了变化。即以此文中的神女而论,她竟然也讲究起“怀贞亮之洁清”来了,她最后竟然完全违背个人意愿扼制了内心的冲动,吞下了人生的苦果,而符合了“发乎情,止乎礼义”的“先王”的教导。这纯粹是宋玉意识的自我表现。果然这点受到后人的称赞了,清代何焯说:“‘不可犯干’,守礼之正,所以抑流荡之邪心也。”男女爱情本来是一种极其自然的事,但在封建社会里被人看成是一种“邪恶”,因此巫山神女以及描写巫山神女的作品也就连带着被诋为“诲淫”了。
  从全诗的结构及内容来看,全诗373句1560字,是一首以四字句为基本格式的长诗,对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个(一说一百五十多个)问题,这些问题有许多是在他那个时代尚未解决而他又怀疑的,也有明知故问的,对许多历史问题的提问,往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬;对自然所提的问题,表现的是作者对宇宙的探索精神,对传说的怀疑,从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容,使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
  全词上片笔壮壮阔,笔力苍劲;下片则委婉细腻、情意绵绵,刚柔相间,情景兼美。
  先看后四句。“半卷红旗临易水”,暗示“临易水”之前有一段进军过程。“半卷红旗” 是为减少阻力,是进军的特征,如“红旗半卷出辕门” 之类。“临”字也表现行军的动势。那么,“临易水”之后(zhi hou)是否遇上敌军?如果遇到的话,力量对比如何?形势对谁有利?这一切,后三句都未作正面描述,而言外之意却比较明晰:一、“临易水”表明前进受阻,又令人联想起《易水歌》:“风萧(feng xiao)萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。”二、击鼓为了进军,而“霜重鼓寒声不起”通过自然条件的不利暗示出战争形势的严峻。三、末尾两句,写主将提剑上阵,誓作殊死战斗以报君恩,则大敌当前,已不言可知。
  但是官场是险象环生的,诗人望着这瓜洲渡口,也望着钟山的明月,发出了“明月何时照我还”的慨叹,诗人是想早点离开是非黑白颠倒的官场,离开那丑恶,腐朽的地方体现作者希望重返那没有利益纷争的家乡,很有余韵。这首诗不仅借景抒情,
  颈联“山雨初含霁,江云欲变霞”,上句写山雨欲停未停,天空已放出些许晴光。下句是描绘江中云影即将变作彩霞的霎那间。这两句专门写景,避免正面表达感情,迂回取道,曲径通幽,在结构上是转折,在情绪上是顿挫,宕开一笔,别开生面。诗人描写景色的渐变,衬托自己心情的变化。“初含”、“欲变”等字眼,赋予云雨以灵性。写云,不直接表现天空的云,而是描绘江中的倒影。可见山雨是濛濛细雨。这样写可以一箭双雕,将山的空明、水的澄澈同时生动地表现出来了。诗人在《早发大庾岭》诗里写道:“晨跻大庾险,驿鞍驰复息。雾露昼未开,浩途不可测。兄弟远沦居,妻子成异域。羽翮伤已毁,童幼怜未识。踌躇恋北顾,亭午晞霁色。春暖阴梅花,瘴回阳鸟翼。”由此可知《《度大庾岭》宋之问 古诗》是《早发大庾岭》的续篇。这首诗中写的“山雨初含霁”,大约是在中午或午后;“江云欲变霞”,可能是在下午或傍晚。
  第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”,写晨去的路上所见所感。雨后的深山,晨雾缭绕,曲径萦回,以至分不清道路,高低难行。一个“穷”字,写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区,在一片晴朗中所见到的秀丽山景:峭崖上红花一片,山涧下碧水清清,更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常,实有精确的含意,它表明这些松、枥树不是长在一处的,而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开,使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧,水流横溢,激溅奔泻,致使诗人脱去鞋子,提起裤管,小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵,牵衣动裳,使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富,境地清幽。所以诗写到此,很自然地引出最后一段。
  全诗共八句,可分三层意思:一、二两句为第一层,点明题目。起用惊讶的口气:说是洁白的画绢上,突然腾起了一片风霜肃杀之气,这种肃杀之气,第二句随即点明:原来是矫健不凡的《画鹰》杜甫 古诗仿佛挟风带霜而起,极赞绘画的特殊技巧所产生的艺术效果。这首诗起笔是倒插法。杜甫《姜楚公画角鹰歌》的起笔说:“楚公《画鹰》杜甫 古诗鹰戴角,杀气森森到幽朔。”先从《画鹰》杜甫 古诗之人所画的角鹰写起,然后描写出画面上所产生的肃杀之气,这是正起。而此诗则先写“素练风霜起”,然后再点明“《画鹰》杜甫 古诗”,所以叫作倒插法。这种手法,一起笔就有力地刻画出《画鹰》杜甫 古诗的气势,吸引着读者。杜甫的题画诗善用此种手法,如《奉先刘少府新画山水障歌》的起笔说:“堂上不合生枫树,怪底江山起烟雾。”《画鹘行》的起笔说:“高堂见生鹘,飒爽动秋骨。”《奉观严郑公厅事岷山沱江画图十韵》的起笔说:“沱水临中座,岷山到北堂。”这些起笔诗句都能起到先声夺人的艺术效果。

创作背景

  这首诗,过去有的说是刺周幽王的,有的说是周昭王时的作品,都无确证。现代很多学者认为此诗是诗人在淮水之旁或三洲之上欣赏周王朝音乐,由音乐而歆慕古代圣贤创造美好音乐的功德而创作的。

  

朱庆馀( 金朝 )

收录诗词 (2314)
简 介

朱庆馀 朱庆馀,生卒年不详,名可久,以字行。越州(今浙江绍兴)人,宝历二年(826)进士,官至秘书省校书郎,见《唐诗纪事》卷四六、《唐才子传》卷六,《全唐诗》存其诗两卷。曾作《闺意献张水部》作为参加进士考试的“通榜”,增加中进士的机会。据说张籍读后大为赞赏,写诗回答他说:“越女新装出镜心,自知明艳更沉吟。 齐纨未足时人贵,一曲菱歌值万金。”于是朱庆馀声名大震。

浣溪沙·杨柳阴中驻彩旌 / 东门钢磊

"老去风光不属身,黄金莫惜买青春。
云破山呈色,冰融水放光。低平稳船舫,轻暖好衣裳。
"曾居少室黄河畔,秋梦长悬未得回。扶病半年离水石,
"几年诗酒滞江干,水积云重思万端。
粉扑青牛过,枝惊白鹤冲。拜星春锦上,服食晚霞中。
"郡郭东南积谷山,谢公曾是此跻攀。
绕舍惟藤架,侵阶是药畦。更师嵇叔夜,不拟作书题。
"东方暮空海面平,骊龙弄珠烧月明。海人惊窥水底火,


江城子·醉来长袖舞鸡鸣 / 北壬戌

矧余窜炎裔,日夕谁晤语。眷阙悲子牟,班荆感椒举。
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
樽前迎远客,林杪见晴峰。谁谓朱门内,云山满座逢。"
半禄未及车先悬。或伴游客春行乐,或随山僧夜坐禅。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
鲁连未必蹈沧海,应见麒麟新画图。"
天地茫茫成古今,仙都凡有几人寻。


娇女诗 / 漆雕培军

飞光动旗帜,散响惊环珮。霜浓绣帐前,星流锦筵内。
"水北宫城夜柝严,宫西新月影纤纤。受环花幌小开镜,
逐波云影参差远,背日岚光隐见深。
"清重可过知内制,从前礼绝外庭人。看花在处多随驾,
梁王旧馆雪濛濛,愁杀邹枚二老翁。
杳异人间曲,遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞,万籁寂无声。
姓名那重汉廷臣。圣朝寡罪容衰齿,愚叟多惭未退身。
春归似遣莺留语,好住园林三两声。"


中秋 / 普溪俨

山茗煮时秋雾碧,玉杯斟处彩霞鲜。临阶花笑如歌妓,
连收榻索马,引满射雕儿。莫道功勋细,将军昔戍师。"
一曲高歌红一匹,两头娘子谢夫人。"
"冬日诚可爱,不如夜漏多。幸君霜露里,车马犯寒过。
"公子风流嫌锦绣,新裁白纻作春衣。
相府旌旗天下尊。诗好四方谁敢和,政成三郡自无冤。
从兹白发日相亲。家山迢递归无路,杯酒稀疏病到身。
茅屋山岚入,柴门海浪连。遥心犹送雁,归梦不离船。


浣溪沙·十八年来堕世间 / 章佳彦会

"云水千重绕洞门,独归何处是桃源。
"雅道辛勤久,潜疑鬓雪侵。未能酬片善,难更免孤吟。
今来座上偏惆怅,曾是堂前教彻时。"
潇湘岛浦无人居,风惊水暗惟鲛鱼。行来击棹独长叹,
岁除今向尽,春色即相逢。嫩叶抽赪蕊,新苔长翠茸。
醺酣更唱太平曲,仁圣天子寿无疆。"
"玉磬敲时清夜分,老龙吟断碧天云。
幽室结白茅,密叶罗众清。照水寒澹荡,对山绿峥嵘。


送灵澈上人 / 姞路英

"错莫天色愁,挽歌出重闉。谁家白网车,送客入幽尘。
"五湖僧独往,此去与谁期。兴远常怜鹤,禅馀肯废诗。
闲论忧王室,愁眉仗酒开。方嗟三覆役,又喜四愁来。
痒闷头风切,爬搔臂力烦。披榛通白道,束马置朱幡。
必是归星渚,先求历斗牛。还疑烟雨霁,仿佛是嵩丘。"
近南溪水更清浅,闻道游人未忍还。"
六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。
"凤城连夜九门通,帝女皇妃出汉宫。千乘宝莲珠箔卷,


女冠子·元夕 / 长孙媛

"古寺名僧多异时,道情虚遣俗情悲。
酒好携来否,诗多记得无。应须为春草,五马少踟蹰。"
至今满耳箫韶曲,徒羡瑶池舞凤凰。"
"游客远游新过岭,每逢芳树问芳名。
"识君春未半,意欲住经秋。见酒连诗句,逢花跋马头。
望云愁玉塞,眠月想蕙质。借问露沾衣,何如香满室。"
"羽客已登仙路去,丹炉草木尽凋残。
若与青山长作固,汀洲肯恨柳丝遮。"


伤歌行 / 东方宇硕

"分险架长澜,斜梁控夕峦。宿云依岭断,初月入江寒。
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。
"西风吹远蝉,驿路在云边。独梦诸山外,高谈大旆前。
家家抛向墙根底,唯我栽莲越小楼。
翅拂繁枝落,风添舞影斜。彩云飘玉砌,绛雪下仙家。
冢头莫种有花树,春色不关泉下人。"
树宿山禽静,池通野水遥。何因同此醉,永望思萧条。"
春入江南柳,寒归塞北天。还伤知候客,花景对韦编。"


春夜别友人二首·其二 / 岑颜英

闲眠尽日无人到,自有春风为扫门。"
"銮舆不碾香尘灭,更残三十六宫月。
梁园应有兴,何不召邹生。"
"多病十年无旧识,沧州乱后只逢君。已知罢秩辞泷水,
"千重山崦里,楼阁影参差。未暇寻僧院,先看置寺碑。
"藤生南海滨,引蔓青且长。剪削为花枝,何人无文章。
青天诏下宠光至,颁籍金闺征石渠。秭归山路烟岚隔,
"落叶寒拥壁,清霜夜沾石。正是忆山时,复送归山客。


遣兴 / 庚含槐

"汉家遗事今宵见,楚郭明灯几处张。
世间纵有应难比,十斛明珠酬未多。"
渐喜雪霜消解尽,得随风水到天津。"
若怕平原怪先醉,知君未惯吐车茵。"
"远公说易长松下,龙树双经海藏中。
声华宠命人皆得,若个如君历七朝。"
景物不尽人自老,谁知前事堪悲伤。"
"疏散无世用,为文乏天格。把笔日不休,忽忽有所得。