江城子·咏史
别床铺枕席，当面指瑕疵。妾貌应犹在，君情遽若斯。
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
可道眼前光景恶，其如难见故人何。"
忽见新城当要路。金鸟飞传赞普闻，建牙传箭集群臣。
君为父母君，大惠在资储。我为刀笔吏，小恶乃诛锄。
关河迢递过三千。生涯共寄沧江上，乡国俱抛白日边。
"新政县前逢月夜，嘉陵江底看星辰。已闻城上三更鼓，
怨抑掩朱弦，沉吟停玉指。一闻无儿叹，相念两如此。
飞飞竞占嘉树林，百鸟不争缘凤惜。
受君雨露恩，不独含芳荣。戒君无戏言，翦叶封弟兄。
江城子·咏史拼音解释:
bie chuang pu zhen xi .dang mian zhi xia ci .qie mao ying you zai .jun qing ju ruo si .
.er mao sheng jing ri .yi ye luo ting shi .lao qu zheng you wo .chou lai yu ni shui .
ke dao yan qian guang jing e .qi ru nan jian gu ren he ..
hu jian xin cheng dang yao lu .jin niao fei chuan zan pu wen .jian ya chuan jian ji qun chen .
jun wei fu mu jun .da hui zai zi chu .wo wei dao bi li .xiao e nai zhu chu .
guan he tiao di guo san qian .sheng ya gong ji cang jiang shang .xiang guo ju pao bai ri bian .
.xin zheng xian qian feng yue ye .jia ling jiang di kan xing chen .yi wen cheng shang san geng gu .
yuan yi yan zhu xian .chen yin ting yu zhi .yi wen wu er tan .xiang nian liang ru ci .
fei fei jing zhan jia shu lin .bai niao bu zheng yuan feng xi .
shou jun yu lu en .bu du han fang rong .jie jun wu xi yan .jian ye feng di xiong .
译文及注释
译文
转眼望去，林间彩蝶对对，帘(lian)间飞燕双双，皆在快乐嘻逐，恩爱相偕。不思量、难思量，抬头望天边，还是夕阳西沉、残阳如血。血色勾勒了天边的(de)绿树，涂抹了林中的青苔，也笼罩了他的心，明丽而惨烈(lie)。
空吟着《牛歌》而无人知遇，便只(zhi)有像苏秦那样泪落黑罗裘了。在秋浦的干重山岭中，唯有水车岭的风景最为(wei)奇特
你乘着一叶扁舟溯新安江而上，到这偏僻的地方来看望我；一路之(zhi)上，在白云之下、山岭之间的迢迢水道上艰难地盘桓。我多么想将这简陋的茅屋打扫干净，来迎接远道而来的客人；我的房前屋后已生满碧绿的青苔，枯黄的树叶也落满了在我的院落。
船行中流突然现匡庐，威镇九江气势正豪雄。
欢喜到了极点，不知说什么好。收泪一笑，包含着多少悲哀(ai)。
昨晚我裙带忽然松弛解开，早晨又看见蟢子双双飞来。
其一
（晏子）说：“君主死了回哪呢？君主是民众的君主，难道是凌驾于民众之上的君主？君主的职(zhi)责要主掌国家。君主的臣子，岂是为了俸禄？臣子的职责要保护国家。因此君主为国家社稷死就该随他死，为国家社稷逃亡就该随他逃亡。如果是为他自己死为他自己逃亡，不是他的私密昵友，谁去担这份责啊？况且他人立了君主却要将他杀死，我怎么能随他去死，随他去逃亡呢？
大雁都已飞走了，书信再难寄出。愁绪多得让人难以入眠。
划呀，划呀，惊动满滩的水鸟，都飞起来了。翻译三
诸葛亮的大名永远留在天地间，他的遗像清高让人肃然起敬。
注释
繄：是的意思，为助词。
①乙卯：指1195年，宋宁宗庆元元年，作者71岁，在家乡绍兴隐居。重五：因是五月五日，故曰“重五”，即端午节。因这天古人以兰草汤沐浴，又称“浴兰节”。又因这天少女须佩灵符，替榴花，还称“女儿节”
⑴十五夜：指农历八月十五的晚上，即中秋夜。杜郎中，名杜元颖。
4.秋鬓：苍白的鬓发.
（5）桑林：传说中商汤时的乐曲名。
(1)公：指鲁襄公。薨（hcog）：诸侯死去叫薨。
赏析
这种韵外之致，荡气回肠，往往会令人不能自持，溺而忘返。这首美艳而凄绝的绝句既是春天的挽歌，也是人生的挽歌，更是诗人那个时代的挽歌。
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是(huan shi)很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现(xian)象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
这首诗显示的是作(shi zuo)者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法(shou fa)：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
“山随平野尽，江入大荒流。”
“土门”以下六句，用宽解语重又振起。老翁毕竟是坚强的，他很快就意识到必须从眼前凄惨的氛围中挣脱出来。他不能不从大处着想，进一步劝慰老妻，也似乎在安慰自己：“这次守卫河阳，土门的防线还是(huan shi)很坚固的，敌军要越过黄河上杏园这个渡口，也不是那么容易。情况和上次邺城的溃败已有所不同，此去纵然一死，也还早得很哩！人生在世，总不免有个聚散离合，哪管你是年轻还是年老！”这些故作通达的宽慰话语，虽然带有强自振作的意味，不能完全掩饰老翁内心的矛盾，但也道出了乱世的真情，多少能减轻老妻的悲痛。“忆昔少壮日，迟回竟长叹。”眼看就要分手了，老翁不禁又回想起年轻时候度过的那些太平日子，不免徘徊感叹了一阵。情思在这里稍作顿挫，为下文再掀波澜，预为铺垫。
“荆蛮”四句写诗人久客荆州的苦闷和日暮乘船泛江时所引起的思乡之情。起句自问，喷射出强烈的感情，直抒久留荆州的怨愤。为销愁乘船泛江散心，不想销愁愁更愁。江上日落余辉，并船逆流而上，引起诗人思乡怀归的无限忧愁。“愁”字虚笼全篇，诗篇始终处于这悲愁的氛围之中。
诗中“神龟虽寿，犹有竟时。腾蛇乘雾，终为土灰。”作者从朴素的唯物论和辩证法的观点出发，否定了神龟、腾蛇一类神物的长生不老，说明了生死存亡是不可违背的自然规律。“ 犹有 ”和“ 终为 ” 两个词组下得沉着。而 “ 老骥 ” 以下四句，语气转为激昂，笔挟风雷，使这位 “ 时露霸气 ” 的盖世英豪的形象跃然纸上。
首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现(xian)象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖，夜里下了一场大雨。“雨足”一句，是说雨水很多，就连高处的田地也积了许多水，而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字，既突出强调了雨水之多，又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳，为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句，乍看之下，让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢？但细细品来，此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多，农夫们耽误了播种的时间，泥水里，又是冒着雨，耕田的吃力是可想而知的。
这首诗显示的是作(shi zuo)者在大漠上行旅时所望见的景色和所产生的感觉。首句“黄沙碛里客行迷”，是写置身于荒漠中，不仅前路迷茫，不知何往，如韦应物《调啸词》所写的“东望西望路迷”；而且感到心情迷惘，无所归依，如韦庄《菩萨蛮·洛阳城里春光好》词所写的“此时心转迷”。句中的这个“迷”字，与作者的另一首《宿铁关西馆》诗“乡遥梦亦迷”句中的“迷”字一起来看，可能还含有回首万里、归路亦迷的意思在内。
这首五言古体诗大约是綦毋潜因安史之乱爆发而归隐之后创作的作品。诗人在一个春江花月之夜，泛舟若耶溪，滋生出无限幽美的情趣。
《燕歌行》二首在七言诗的发展史上有重要地位，这也是我们应该知道的。《诗经》基本是四言体，偶尔也出个七言句子，但为数甚少。《楚辞》是楚歌体，有七言句，但大多数都带有“兮”字，与七言诗句子的格式韵味不同。汉代乐府中有一部分杂言体，如《战城南》、《东门行》等，其中有一部分七言句，这些对于七言诗的发展显然是有促进的，但七言句在那些作品中还不是主体。两汉四百年间，全篇由七言构成的作品今天被人们提到的有两首，第一首是汉武帝时的君臣联句，即所谓《柏梁台诗》。这首诗出于后代小说，漏洞甚多，原不可信，而且生编硬凑，堆砌敷衍，也完全没有什么诗味。第二首是张衡的《四愁诗》。诗味很浓，但张衡这四首诗每首的第一句还都带着一个“兮”字，还拖着一个楚歌的尾巴。因此，真正摆脱了楚歌形式的羁绊，使七言形式宣告独立的作品就不能不说是曹丕的这两首《燕歌行》了。由此我们可以看到曹丕学习汉代乐府，学习前人诗歌，在形式上勇于探索、勇于创新的精神。《燕歌行》句句压韵，而且都是平声，格调清丽宛转，这是七言古诗发展的一个阶段。晋宋作家模写七言，还照此继续走了相当长的一段路。后来又经过南朝鲍照、萧绎、庾信等人的努力，到唐代卢照邻、骆宾王那种隔句用韵、平仄相押的鸿篇巨制出现的时候，那时七言古诗就又进入一个更新的发展阶段了。可见，曹丕的开创之功是不能掩没的。
最后两句描绘出一幅匡山虽美、无心留恋、决心奉献文才武艺的雄心壮志图。诗人“将犬”为伴，“带樵”晚归，听“猿啼”，看“鹤飞”，心旷神怡，安闲舒适。运用借景抒情的手法(shou fa)：匡山虽美，我却要离开了。不是我不喜爱这里的美景，而是我已经决心走出大山，凭自己的文武才艺，开创一番伟大事业。
这篇赋结构新颖，想象丰富，辞句清丽，灵活地运用了比兴手法，其中的十愿表现出极大的创造性，荡除了汉赋那种着意铺排、堆砌辞藻、典故、用语生涩的积弊，清新自然，因此被人们久诵不衰。
贝多芬曾经大呼：“我要扼住命运得咽喉！”这无疑体现了他不向命运低头和屈服得英雄气概，足以让我们叹为听止，高山仰止。可是真实生活中得我们，有几人能扼住命运得咽喉从而驾驭它。
这是两首爱情叙事诗。第一首诗对商妇的各个生活阶段，通过生动具体的生活侧面的描绘，在读者面前展开了一幅幅鲜明生动的画面。诗人通过运用形象，进行典型的概括，开头的六句，婉若一组民间孩童嬉戏的风情画卷。“十四为君妇”以下八句，又通过心里描写生动细腻地描绘了小新娘出嫁后的新婚生活。在接下来的诗句中，更以浓重的笔墨描写闺中少妇的离别愁绪，诗情到此形成了鲜明转折。“门前迟行迹”以下八句，通过节气变化和不同景物的描写，将一个思念远行丈夫的少妇形象，鲜明地跃然于纸上。最后两句则透露了李白特有的浪漫主义色彩。这阕诗的不少细节描写是很突出而富于艺术效果的。如“妾发初覆额”以下几句，写男女儿童天真无邪的游戏动作，活泼可爱。“青梅竹马”成为至今仍在使用的成语。又如“低头向暗壁，千唤不一回”，写女子初结婚时的羞怯，非常细腻真切。诗人注意到表现女子不同阶段心理状态的变化，而没有作简单化的处理。再如“门前迟行迹，一一生绿苔”，“八月胡蝶黄，双飞西园草”，通过具体的景物描写，展示了思妇内心世界深邃的感情活动，深刻动人。
“山随平野尽，江入大荒流。”
创作背景
汉武帝为何偏要选自己的侄孙女去跳这个“火坑”呢？事物的发展，因果相连。据史书记载，公元前121年（元狩二年），继淮南王刘安、衡山王刘赐之后，江都王刘建及其妻成光也同样在一场宫廷政变中以谋反罪名被赐死，并且被“夷三族”。然而幸运的是，细君在这场政治斗争中幸免于难。汉武帝之所以选择细君远嫁异邦乌孙，因为细君为罪族之后，却是皇族血统。
李中( 南北朝 )
收录诗词 (9814) 首
简 介
李中 五代南唐诗人，生卒年不详，大约920－974年在世。字有中，江西九江人。仕南唐为淦阳宰。有《碧云集》三卷，今编诗四卷。《郡斋读书志》卷四着录《李中诗》二卷。另《唐才子传校笺》卷十有其简介。《全唐诗》编为四卷。人毕生有志于诗，成痴成魔，勤奋写作，自谓“诗魔”，创作了大量的诗篇佳作。与诗人沈彬、孟宾于、左偃、刘钧、韩熙载、张泊、徐铉友好往来，多有唱酬之作。他还与僧人道侣关系密切，尤其是与庐山东林寺僧人谈诗论句。与庐山道人听琴下棋。反映了当时崇尚佛道的社会风气。
咏愁
"独酌无多兴，闲吟有所思。一杯新岁酒，两句故人诗。
心期自乖旷，时景还如故。今日郡斋中，秋光谁共度。"
有酒慵不酌，无异尊常空。有琴慵不弹，亦与无弦同。
自笑沧江畔，遥思绛帐前。亭台随处有，争敢比忘筌。"
幼者形不蔽，老者体无温。悲喘与寒气，并入鼻中辛。
此马无良空有力。频频啮掣辔难施，往往跳趫鞍不得。
"小竹围庭匝，平池与砌连。闲多临水坐，老爱向阳眠。
"别来王阁老，三岁似须臾。鬓上斑多少，杯前兴有无。
河渎神·汾水碧依依
尔是无心水，东流有恨无。我心无说处，也共尔何殊。
身外名何有，人间事且休。澹然方寸内，唯拟学虚舟。"
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
枯涸方穷辙，生涯不系舟。猿啼三峡雨，蝉报两京秋。
还来绕井哭，哭声通复哽。哽噎梦忽惊，觉来房舍静。
"功名宿昔人多许，宠辱斯须自不知。一旦失恩先左降，
鳏夫仍系职，稚女未胜哀。寂寞咸阳道，家人覆墓回。"
种田意已决，决意复何如。卖马买犊使，徒步归田庐。
送白利从金吾董将军西征
"通州到日日平西，江馆无人虎印泥。
"几榻临池坐，轩车冒雪过。交亲致杯酒，僮仆解笙歌。
"宦途堪笑不胜悲，昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处，
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我，为君酤酒张灯火。
虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心，虫蚀木心根柢覆。
此时独与君为伴，马上青袍唯两人。"
莲池旧是无波水，莫逐狂风起浪心。"
欲知北客居南意，看取南花北地来。
垂丝钓近·云麓先生以画舫载洛花宴客
但是人家有遗爱，就中苏小感恩多。"
公事与日长，宦情随岁阑。惆怅青袍袖，芸香无半残。
遑遑名利客，白首千百辈。惟有高仆射，七十悬车盖。
花共垂鞭看，杯多并辔倾。笙歌与谈笑，随分自将行。"
"遇兴寻文客，因欢命酒徒。春游忆亲故，夜会似京都。
"洛阳有愚叟，白黑无分别。浪迹虽似狂，谋身亦不拙。
"口厌含香握厌兰，紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发，
"业重关西继大名，恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤，
留春令·画屏天畔
秋因晴望暂褰帷。更无一事移风俗，唯化州民解咏诗。"
烦君玉指分明语，知是琴心佯不闻。"
"风软云不动，郡城东北隅。晚来春澹澹，天气似京都。
小邑陶休何足云。山色好当晴后见，泉声宜向醉中闻。
檐雨晚初霁，窗风凉欲休。谁能伴老尹，时复一闲游。"
喔喔十四雏，罩缚同一樊。足伤金距缩，头抢花冠翻。
密印视丹田，游神梦三岛。万过黄庭经，一食青精稻。
何言巾上泪，乃是肠中血。念此早归来，莫作经年别。"
凤凰台次李太白韵
"与君前后多迁谪，五度经过此路隅。
何处青楼有酒酤。进士粗豪寻静尽，拾遗风采近都无。
"阁前下马思裴回，第二房门手自开，昔为白面书郎去，
母兄未开口，已嫁不须臾。绿窗贫家女，寂寞二十馀。
时节催年春不住，武陵花谢忆诸郎。"
爱此天气暖，来拂溪边石。一坐欲忘归，暮禽声啧啧。
辛苦尘土间，飞啄禾黍丛。得食将哺母，饥肠不自充。
对公银印最相鲜。香连翠叶真堪画，红透青笼实可怜。
马嵬坡
"名利既两忘，形体方自遂。卧掩罗雀门，无人惊我睡。
家人不惯见，悯默为我悲。我云何足怪，此意尔不知。
朝餐唯药菜，夜伴只纱灯。除却青衫在，其馀便是僧。"
平生心迹最相亲，欲隐墙东不为身。明月好同三径夜，绿杨宜作两家春。每因暂出犹思伴，岂得安居不择邻。可独终身数相见，子孙长作隔墙人。
何如此庭内，水竹交左右。霜竹百千竿，烟波六七亩。
光阴一岁欲终头。池冰晓合胶船底，楼雪晴销露瓦沟。
紧搏红袖欲支颐，慢解绛囊初破结。金线丛飘繁蕊乱，
均其私耶。专征递伐，斗海内耶。秦扫其类，威定之耶。
南安军
弃置何所任，郑公怜我病。三十九万钱，资予养顽暝。
美服颁王府，珍羞降御厨。议高通白虎，谏切伏青蒲。
"微之谪去千馀里，太白无来十一年。
淡交唯对水，老伴无如鹤。自适颇从容，旁观诚濩落。
酒美竟须坏，月圆终有亏。亦如恩爱缘，乃是忧恼资。
渐出松间路，犹飞马上杯。谁教冷泉水，送我下山来。"
"百牢关外夜行客，三殿角头宵直人。
夜学禅多坐，秋牵兴暂吟。悠然两事外，无处更留心。"
杂诗七首·其四
今我犹未悟，往往不适意。胡为方寸间，不贮浩然气。
"碧簟绛纱帐，夜凉风景清。病闻和药气，渴听碾茶声。
一壶好酒醉消春。归乡年亦非全老，罢郡家仍未苦贫。
"顽贱一拳石，精珍百炼金。名价既相远，交分何其深。
五十八翁方有后，静思堪喜亦堪嗟。一珠甚小还惭蚌，
老耳倦声乐，病口厌杯盘。既无可恋者，何以不休官。
妻孥常各饱，奴婢亦盈庐。唯是利人事，比君全不如。
宿荫高声忏，斋粮并力舂。他生再来此，还愿总相逢。"
夏夜叹
"何因散地共徘徊，人道君才我不才。骑少马蹄生易蹶，
问君少年日，苦学将干禄。负笈尘中游，抱书雪前读。
雨潇潇兮鹃咽咽，倾冠倒枕灯临灭。倦僮唿唤应复眠，
"出府归吾庐，静然安且逸。更无客干谒，时有僧问疾。
埂深安可越，魂通有时逞。今宵泉下人，化作瓶相憬。
我年五十七，归去诚已迟。历官十五政，数若珠累累。
鸟语人言无不通。昨日长爪鸢，今朝大觜乌。
为感君恩须暂起，炉峰不拟住多年。