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木兰花慢·席上送张仲固帅兴元

唐代 / 杨维桢

"般若唯绝凿,涅槃固无名。先贤未始觉,之子唱希声。
爱河竭处生波澜。言公少年真法器,白昼不出夜不睡。
"一生只着一麻衣,道业还欺习彦威。
堑水成文去,庭柯擎翠低。所思不可见,黄鸟花中啼。"
"碧海漾仙洲,骊珠外无宝。一岳倚青冥,群山尽如草。
保寿同三光,安能纪千亿。
沉尸深入兮蛟螭窟。蛟螭尽醉兮君血干,
白云琅玕色,一片生虚无。此物若无心,若何卷还舒。
洁白虽堪爱,腥膻不那何。到头从所欲,还汝旧沧波。
"嫩菊含新彩,远山闲夕烟。凉风惊绿树,清韵入朱弦。
始忆张丞相,全师郭子仪。百官皆剽劫,九庙尽崩隳。
"微凉砧满城,林下石床平。发岂无端白,诗须出世清。


木兰花慢·席上送张仲固帅兴元拼音解释:

.ban ruo wei jue zao .nie pan gu wu ming .xian xian wei shi jue .zhi zi chang xi sheng .
ai he jie chu sheng bo lan .yan gong shao nian zhen fa qi .bai zhou bu chu ye bu shui .
.yi sheng zhi zhuo yi ma yi .dao ye huan qi xi yan wei .
qian shui cheng wen qu .ting ke qing cui di .suo si bu ke jian .huang niao hua zhong ti ..
.bi hai yang xian zhou .li zhu wai wu bao .yi yue yi qing ming .qun shan jin ru cao .
bao shou tong san guang .an neng ji qian yi .
chen shi shen ru xi jiao chi ku .jiao chi jin zui xi jun xue gan .
bai yun lang gan se .yi pian sheng xu wu .ci wu ruo wu xin .ruo he juan huan shu .
jie bai sui kan ai .xing shan bu na he .dao tou cong suo yu .huan ru jiu cang bo .
.nen ju han xin cai .yuan shan xian xi yan .liang feng jing lv shu .qing yun ru zhu xian .
shi yi zhang cheng xiang .quan shi guo zi yi .bai guan jie piao jie .jiu miao jin beng hui .
.wei liang zhen man cheng .lin xia shi chuang ping .fa qi wu duan bai .shi xu chu shi qing .

译文及注释

译文
登上山中采蘼芜,下山偶遇前时夫。
北方到达幽陵之域。
采集药物回来,独自寻找村店买新酿造的(de)酒。傍晚的烟霭云绕在高峻如屏障的山峰,听渔舟唱晚,声声在耳。
  碑的意思,是表示悲哀。古时候用绳子将棺木吊进墓穴安葬,安葬时用大木头垫在棺材下面,系上绳索,以便搬动棺材。后人在木头上写明死者的生平事迹来表彰他的功业德行,于是留下它不舍得丢掉,碑的名称由此得来。从秦汉以后,有功业德行、施政办事的活着的人,也(ye)为他立碑,并且把木头换成了石头,这就(jiu)(jiu)失去了原来的用处。我为野庙立碑,并不是有什么施政办事的功业德行可以记述,只不过悲伤农民竭尽他们的力量来供奉野庙里泥塑木雕的神像罢了。  瓯越一带有侍奉鬼神的传统习俗,山顶水边有很多不该祭祀的祭供。那些庙中供奉的神像,外表威武果断、黝黑硕大的,就称将军;和气谨慎、白皙年少的,就称某郎:老妇人外貌庄重而有威严,就称姥;妇女面容艳丽的,就称姑。供举神像的地方,厅堂建筑得很宽敞,台阶筑得很高,左右种植着十分茂密的古树,女萝和茑萝在上面遮蔽了阳光,猫头鹰在树木间筑巢。神庙两廊中的神用车马和随从差役,众多繁杂,奇形怪状。农民们自己塑造了这些神像,又对这些神鬼偶像感到害怕,跑来祭祀唯恐落在后面。大的杀牛来祭祀,其次杀猪来祭杞,小的也不下于杀狗、鸡、鱼和菽来祭祀。平时祭祀用的家畜和酒食,宁可家里缺少,也不能让神像缺少。如果有一天不勤勉,灾祸就随之降临,老人小孩,家畜牛马都战战兢兢的。疾痛死丧,农民不认为恰巧遇到这个时候!自己不明白生老痛死的规律,全部归结到了神身上。  虽然这样,如果按照古代的礼制来衡量,就不合事理(li);但按现在的礼制来衡量,也许将野庙中无名偶像供奉为神,不算什么罪过。为什么呢?难道不是因为活着的时候能够抵御大灾,抵抗大患,他死后就该享用活着的人的祭祀吗?野庙里供奉的无名的神像,不能同抵御祸患死后受到祭祀的神相比,这是明显不合乎古代礼制的地方。现在也有威武果断、体格硕大的人,也有和气谨慎、青春年少的人。登上台阶,举行大型酒宴,耳听音乐演奏,口吃精美食品,乘车骑马,被仆从包围的人都是这样的。解除人民的沉重苦难,拯救百姓于危难之中,这些他们不曾放在心上。百姓必须供奉的东西,一天不勤勉,就派出凶悍的官吏,滥用酷刑,强迫他们去做事。贪官污吏与无名之神相比,谁给人民带来的灾祸严重?平时国家没有事情,这些人一直被视为贤士良臣。一旦国家有大的祸患,应当报效国家的时候,却昏乱害怕,遇到危险即仓惶逃遁,乞求作囚徒都来不及。这是戴着礼帽会说话的泥塑木雕罢了,又为什么责备那些真的泥塑木雕呢!所以说,按现在的礼制来衡量,也许将野庙中的无名偶像供奉为神,不算什么罪。  文章写完了,写一首诗,作为文章的总结:徒具形体的土木鬼神,偷窃我百姓的酒食祭品,本来就没有什么名分;智慧才能与泥塑木雕一般的官吏,偷窃我君主的俸禄官位,怎么能让人效法呢?俸禄优厚官位崇高,酒食祭品却非常微薄。神享用祭品,谁说他不对?看着我立的碑,知道我的碑文情感多么伤悲。
  从前,共工与颛顼争夺部落天帝之位,(共工在大战中惨败)(共工)愤怒地用头撞击不周山,支撑着天的柱子折断了,拴系着大地的绳索也断了。(所以)天向西北方向倾斜,所以日月、星辰都向西北方向移动了;大地的东南角塌陷了,所以江河积水泥沙都朝东南角流去了。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮,就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯,请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠,小儿又哭又闹索要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森,鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
平生所娇养的儿子,脸色比雪还要苍白。
  管子说:“粮仓充足,百姓就懂得礼节。”百姓缺吃少穿而可以治理得好的,从古到今,没有听说过这事。古代的人说:“一个男子不耕地,有人就要因此挨饿;一个女子不织布,有人就要因此受冻。”生产东西有时节的限制,而消费它却没有限度,那么社会财富一定会缺乏。古代的人治理国家,考虑得极为细致和周密,所以他们的积贮足以依靠。现在人们弃农经商(不生产而)吃粮的人很多,这是国家的大祸患。过度奢侈的风气一天天地滋长,这也是国家的大祸害。这两种大祸害公然盛行,没有人去稍加制止;国家的命运将要覆灭,没有人去挽救;生产的人极少,而消费的人很多,国家的财富怎能不枯竭呢?汉朝从建国以来,快四十年了,公家和个人的积贮还少得令人痛心。错过季节不下雨,百姓就将忧虑不安,年景不好,百姓纳不了税,朝廷就要出卖爵位,百姓就要出卖儿女。这样的事情皇上已经耳有所闻了,哪有治理国家已经危险到这种地步而皇上不震惊的呢?  世上有灾荒,这是自然界常有的现象,夏禹、商汤都曾遭受过。假如不幸有纵横二三千里地方的大旱灾,国家用什么去救济灾区?如果突然边境上有紧急情况,成千上万的军队,国家拿什么去发放粮饷?假若兵灾旱灾交互侵袭,国家财富极其缺乏,胆大力壮的人就聚集歹徒横行抢劫,年老体弱的人就互换子女来吃;政治的力量还没有完全达到各地,边远地方敢于同皇上对抗的人,就一同举兵起来造反了。于是皇上才惊慌不安地谋划对付他们,难道还来得及吗?  积贮,是国家的命脉。如果粮食多财力充裕,干什么事情会做不成?凭借它去进攻就能攻取,凭借它去防守就能巩固,凭借它去作战就能战胜。使敌对的人归降,使远方的人顺附,招谁而不来呢?现在如果驱使百姓,让他们归向农业,都附着于本业,使天下的人靠自己的劳动而生活,工商业者和不劳而食的游民,都转向田间从事农活,那么积贮就会充足,百姓就能安居乐业了。本来可以做到使国家富足安定,却竟造成了这种令人危惧的局面!我真替陛下痛惜啊!
树林间的红花已经凋谢,花开花落,才有几时,实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊,花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢?
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
三山云雾中隐现如落青天外,江水被白鹭洲分成两条河流。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
私下听说,皇上已把皇位传太子,

注释
〔6〕备言:说尽。
青山:指北固山。
⑻琵琶旧语:用汉代王昭君出嫁匈奴事。她善弹琵琶,有乐曲《昭君怨》。琵琶旧语即指此。
175.眩弟并淫,危害厥兄:谓亥与弟恒并淫有易之女,致亥被杀身死,故曰“危害厥兄”。眩,“胲(hǎi)”之形误,胲即王亥。
⒀《景定建康志》:洛阳四山围,伊、洛、瀍、涧在中。建康亦四山围,秦淮、直读在中。故云:“风景不殊,举目有山河之异。”李白云“山似洛阳多”,许浑云“只有青山似洛中”,谓此也。《太平寰宇记》:《丹阳记》云:出建阳门望钟山,似出上东门望首阳山也。
⑶《古诗十九首·西北有高楼》:“清商随风发。”
⑵少年时事:年轻时期的事情。

赏析

  第四句:“江火似流萤。”意思是说,那江上的渔火和江中倒映的万家灯火,星星点点,闪闪烁烁,迷迷茫茫,像无数萤火虫飞来飞去。
  《《石壕吏》杜甫 古诗》是一首杰出的现实主义的叙事诗,写了差吏到石壕村乘夜捉人征兵,连年老力衰的老妇也被(bei)抓服役的故事,揭露了官吏的残暴和兵役制度的黑暗,对安史之乱中人民遭受的苦难深表同情。艺术上,精炼是这首诗的一大特点,把抒情和议论寓于叙事之中,爱憎分明。场面和细节描写自然真实。善于裁剪,中心突出。
  最后一段,又以宁武子和朱买臣宕起一笔。宁武子,即宁戚,春秋齐人,有奇才,隐于商旅,齐桓公夜出巡访,他正在喂牛,并击牛角而歌唱,桓公闻而奇之,委以重任。朱买臣,西汉人,家贫,以卖柴为生,好读书,能朗诵《楚辞》,后被汉武帝征用。诗人(shi ren)用这两个古人的事迹,旨在说明穷通有时,应该顺其自然,从而嘲讽那些被“曲如钩”者迷惑了心窍的当权者,即是遇到宁、朱二人,也不会了解他们,他们也只好去佯狂避世了。
  接下来四句,写与青松形象恰恰相反的桃李。“桃李卖阳艳,路人行且迷。春光扫地尽,碧叶成黄泥。”桃李之花在阳光明媚、天气晴暖、春风和煦的日子里来卖弄自己鲜艳的姿容和美色,走路由此经过的行人莫不被其迷惑。然而,本质使然,当春光逝去之后,花儿褪色、凋零,乃至秋风起,便连碧叶也飘落得荡然无存,全都化作尘泥了。这里,以桃李比喻那些趋炎附势、卖身投靠、钻营投机、取悦权贵而得逞一时的小人(xiao ren),他们虽然暂时占据春光,得意非凡,使人们一度为假象所迷惑,以为他们会永远春风得意。但是一旦“春光扫地尽”,小人们所依附的权贵犯科、倒台,他们所依仗的腐朽势力大势已去,那么,这些人也就会“树倒猢狲散”,随之彻底完蛋。最后只落得个“碧叶成黄泥”被扫进历史垃圾堆的可悲下场。
  阵阵秋风,触发了羁旅行客的孤寂情怀。晋人张翰,在洛阳做官,见秋风起,因思故乡的莼菜羹和鲈鱼脍,就辞官回家了。此诗作者耳闻秋风之声,牵动了旅中情思,也怅然欲归。这两句用“梧叶”、“寒声”和“江上秋风”写出了秋意的清冷,实际上是用以(yong yi)衬托客居心境的凄凉。再以“动”字揭出“客情”,情景凑泊,自然贴切,弥见羁愁之深。
  这首诗的意境异常清幽,还表现在隽永的哲理启迪上。它告诉人们:事物是复杂的,不应片面地看问题,对待困难也是如此。在人们前进的道路上,要正视困难,勇往直前,“莫为轻阴便拟归”;在克服困难中迎来的美景,才更加赏心悦目(mu),其乐无穷。正由于诗中含义丰富而深刻,所以,这首诗与同类登山春游诗相比就更别具一番悠然不尽的韵味。
  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  最后两句点明此诗的主旨,也是白居易“卒章显其志”方法成功的运用。“劝君慎所用,无作神兵羞”的意思是说:这样锋利的兵器,应该使用在最恰当的地方,不要玷辱了我“神兵”的光辉称号。
  绝句讲究出神奇于百炼,起别趣于寸心,要能曲折回环,穷极变化。这首诗的头两句在外围刷色,展示出一幅风雨凄其的画面。为了下一步发展、深入、掀起感情的漩涡,诗人把目光转向了飞落寒汀的鸿雁,三、四两句以虚间实,故设一问,陡然地翻起波澜,可谓笔力奇横,妙到毫颠。从构思方面说,它意味着:第一,沿着飞鸿的来路,人们的思想从眼前的实景延伸到遥远的天边,扩展了诗的画面;第二,问及禽鸟,痴作一喻,显见出旅程的孤独与岑寂来;第三,寄情归雁,反衬出诗人有家归不得的流离之苦。这些意蕴没有直接说出,而是寓情于景,令人于恬吟密咏中体味而得。有不着一字,尽得风流的妙趣。第三句转折得好,第四句就如顺水下船一样,自然凑泊,有着无限的风致。点出“杜陵”,是因为诗人朝夕难忘的老家——樊川,就在那里。“来时还下杜陵无?”轻声一问,就把作者对故乡、对亲人的怀念,就把他宦途的枨触、羁旅的愁思,宛转深致地表现出来了。
  此诗碑在浯溪东崖区,高、宽各110厘米,字大6至8厘米不等,行楷,姿媚遒劲可爱。其诗题、姓名、书者和年月都已经变得模糊而难以辨认。韩子苍疑此诗为秦观作(见《复斋漫录》),但据《苕溪渔隐丛话》记载:“余游浯溪,观摩崖之侧有此诗刻石,前云:‘读中兴颂,张耒文潜’;后云:‘秦少游书’。”今石上尚隐约可见。
  此诗以《纳凉》秦观 古诗为题,诗中着力表现的是一个绝离烦热之处。诗人首先经过寻访,发现了这个处所的秘密,其次进行具体布置,置身其间,与外境融而为一,把思想感情寄托在另外一个“自清凉无汗”的世界。
  题作“《安贫》韩偓 古诗”,实质是不甘《安贫》韩偓 古诗,希望有所作为;但由于无可作为,又不能不归结为自甘《安贫》韩偓 古诗。贯串于诗人晚年生活中的这一基本思想矛盾以及由此引起的复杂心理变化,都在这首篇幅不长的诗里得到真切而生动的反映,显示了高度的艺术概括力。诗歌风貌上,外形颓放而内蕴苍劲,律对整切而用笔浑洒,也体(ye ti)现了诗人后期创作格调的日趋老成。前人评为“七纵八横,头头是道,最能动人心脾”(邵祖平《韩偓诗旨表微》),殆非虚誉。
  这首诗中“仙家未必能胜此,何事吹笙向碧空?”句,引用了《列仙传》中的典实:“王子乔者,周灵王太子晋也。好吹笙,作凤凰鸣。游伊、洛之间,道士浮丘公,接以上嵩高山三十余年。后求之于山上,见桓良曰:‘告我家,七月七日待我于缑氏山颠。’至时,果乘白鹤驻山头,望之不得到,举手谢时人,数日而去。”二句意谓,仙家的居处未必能胜过九成宫,为什么要像太子晋那样成仙而去?充满了浓郁的仙风道气,颂赞了岐王的神仙风致。

创作背景

  李白此诗作于唐玄宗开元二十年(732),当时李白曾一度离开安陆(今属湖北)北游襄阳(今属湖北)。这首诗当作于李白游襄阳之时,是怀人之作。

  

杨维桢( 唐代 )

收录诗词 (1925)
简 介

杨维桢 杨维桢(1296—1370)元末明初着名诗人、文学家、书画家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(浙江诸暨)枫桥全堂人。与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维祯的诗,最富特色的是他的古乐府诗,既婉丽动人,又雄迈自然,史称“铁崖体”,极为历代文人所推崇。有称其为“一代诗宗”、“标新领异”的,也有誉其“以横绝一世之才,乘其弊而力矫之”的,当代学者杨镰更称其为“元末江南诗坛泰斗”。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。

洞仙歌·咏黄葵 / 钱亿年

"虽得苏方木,犹贪玳瑁皮。怀胎十个月,生下昆仑儿。
"吾师师子儿,而复貌瑰奇。何得文明代,不为王者师。
闲寻道士过仙观,赌得黄庭两卷归。"
养斗形如木,迎春质似泥。信如风雨在,何惮迹卑栖。
捣药昼林静,汲泉阴涧迟。微踪与麋鹿,远谢求羊知。"
锦江增古翠,仙掌减元精。自此为风格,留传诸后生。"
我悟长生理,太阳伏太阴。离宫生白玉,坎户产黄金。
远书容北雁,赠别谢南金。愧勉青云志,余怀非陆沈。"


永王东巡歌十一首 / 尹直卿

便随征棹别荆门。晴吟野阔无耕地,晚宿湾深有钓村。
明月清风旧相得,十年归恨可能赊。"
尘中若有同机者,共住烟霄不死乡。
遇友兮不须诀。莫怪频发此言辞,轻慢必有阴司折。
"兹地曾栖菩萨僧,旃檀楼殿瀑崩腾。因知境胜终难到,
"一听玄音下竹亭,却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德,
七七白虎双双养,八八青龙总一斤。真父母,送元宫,
"庾公心旷远,府事局耳目。遂与南湖游,虚襟涤烦燠。


白石郎曲 / 陈邕

万带都门外,千株渭水头。纷纭知近夏,销歇恐成秋。
欲问存思搜抉妙,几联诗许敌三都。"
不独耀肌魄,将行为羽翰。酬如上青天,风雪空漫漫。
九九道至成真日,三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫,
"沙泉带草堂,纸帐卷空床。静是真消息,吟非俗肺肠。
唯杜荆州最惆怅,柳门回首落花时。
幽谷啼莺整羽翰,犀沈玉冷自长叹。
清宵集我寺,烹茗开禅牖。发论教可垂,正文言不朽。


霜月 / 周应遇

虎溪桥上龙潭寺,曾此相寻踏雪回。"
"宜阳南面路,下岳又经过。枫叶红遮店,芒花白满坡。
"三仙一一驾红鸾,仙去云闲绕古坛。炼药旧台空处所,
"青霄一路少人行,休话兴亡事不成。金榜因何无姓字,
"石龛闲锁白猿边,归去程途半在船。林簇晓霜离水寺,
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠,水天星粲夜遥遥。
草木潜加润,山河更益雄。因知天地力,覆育有全功。"
"青霄一路少人行,休话兴亡事不成。金榜因何无姓字,


咏廿四气诗·小暑六月节 / 万回

"莲花为号玉为腮,珍重尚书遣妾来。
莫言世上无袁许,客子由来是相师。"
"春晴游寺客,花落闭门僧。(见《西清诗话》)
田中致雨山出云,但愿常在不患贫。"
"浮丘山上见黄冠,松柏森森登古坛。一茎青竹以为杖,
月明疏竹径,雨歇败莎根。别有深宫里,兼花锁断魂。"
与郎酣梦浑忘晓,鸡亦留连不肯啼。"
争似楚王文物国,金镳紫绶让前途。"


人月圆·春晚次韵 / 王振尧

贤路曾无滞,良时肯自违。明年窥日窟,仙桂露霏微。"
空囊随客棹,几宿泊湖山。应有吟僧在,邻居树影间。"
导我升绛府,长驱出天杪。阳灵赫重晖,四达何皎皎。
"山兄诗癖甚,寒夜更何为。觅句唯顽坐,严霜打不知。
归来翠岩下,席草玩清流。壮士志未骋,猕猴骑土牛。
"至宝不自宝,照古还照今。仙人手胼胝,寥泬秋沈沈。
变俗真无事,分题是不闲。寻思章岸见,全未有年颜。"
丹彩乘风入殿檐。行逐赤龙千岁出,明当朱夏万方瞻。


长安秋夜 / 秦缃武

"野泉烟火白云间,坐饮香茶爱此山。
为灭世情兼负义,剑光腥染点痕斑。
"年年二月时,十年期别期。春风不知信,轩盖独迟迟。
自惭林薮龙钟者,亦得亲登郭隗台。"
近来赢得伤春病,柳弱花欹怯晓风。"
对酒惟思月,餐松不厌山。时时吟内景,自合驻童颜。
细叶犹粘雪,孤根尚惹苔。知君用心错,举世重花开。"
贾客停非久,渔翁转几遭。飒然风起处,又是鼓波涛。"


次元明韵寄子由 / 赵熊诏

阴风吼大漠,火号出不得。谁为天子前,唱此边城曲。
碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。
"可能东海子,清苦在贫居。扫地无闲客,堆窗有古书。
"弄玉有夫皆得道,刘纲兼室尽登仙。
"玉箸真文久不兴,李斯传到李阳冰。
忽惊六义减沈疴。童扳邻杏隳墙瓦,燕啄花泥落砌莎。
蛮花藏孔雀,野石乱犀牛。到彼谁相慰,知音有郡侯。"
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带,荻花丛晚好相亲。


与东方左史虬修竹篇 / 吴广

心悲空林下,泪洒秋景前。夫子寡兄弟,抚孤伤藐然。
"三会单于满阁风,五行无忒月朦胧。
清气生沧洲,残云落林薮。放鹤久不归,不知更归否。
忠诚及狙诈,淆混安可甄。馀智入九霄,守愚沦重泉。
寂寥从鬼出,苍翠到门深。惟有双峰寺,时时独去寻。"
"天台四绝寺,归去见师真。莫折枸杞叶,令他十得嗔。
岂知万顷繁华地,强半今为瓦砾堆。"
既鼓铸于干坤品物,信充仞乎东西南北。


寄王屋山人孟大融 / 李亨

九衢生人何劳劳,长安土尽槐根高(和)。"
"知尔学无生,不应伤此别。相逢宿我寺,独往游灵越。
谁能世路趋名利,臣事玉皇归上清。"
苦却乐,乐却苦,卢至黄金忽如土。"
"铜壶滴滴禁漏起,三十六宫争卷帘。(《月》,
"浸野淫空澹荡和,十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊,
"击鼓求亡益是非,木中生火更何为。
袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"