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小雅·桑扈

元代 / 张廷兰

欲摘一枝倾一醆,西楼无客共谁尝。"
竹寺过微雨,石径无纤尘。白衣一居士,方袍四道人。
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"
地甲门阑大,天开禁掖崇。层台张舞凤,阁道架飞虹。
丛梳百叶髻,金蹙重台屦。纰软钿头裙,玲珑合欢袴.
花低羞艳妓,莺散让清歌。共道升平乐,元和胜永和。"
笼深鹤残悴,山远云飘泊。去处虽不同,同负平生约。
冠冕中华客,梯航异域臣。果然皮胜锦,吉了舌如人。
或绕蒲浦前,或泊桃岛后。未拨落杯花,低冲拂面柳。
乃知王者心,忧乐与众同。皇天与后土,所感无不通。
"垂鞭欲渡罗敷水,处分鸣驺且缓驱。秦氏双蛾久冥漠,
远来书信隔年闻。三冬有电连春雨,九月无霜尽火云。
"靖安客舍花枝下,共脱青衫典浊醪。今日洛桥还醉别,


小雅·桑扈拼音解释:

yu zhai yi zhi qing yi zhan .xi lou wu ke gong shui chang ..
zhu si guo wei yu .shi jing wu xian chen .bai yi yi ju shi .fang pao si dao ren .
.hua lian yun huan zuo yu lou .shi san xian li yi shi chou .
bu xian jun guan xian jun mu .mu zhong shou de ruan yuan yu ..
di jia men lan da .tian kai jin ye chong .ceng tai zhang wu feng .ge dao jia fei hong .
cong shu bai ye ji .jin cu zhong tai ju .pi ruan dian tou qun .ling long he huan ku .
hua di xiu yan ji .ying san rang qing ge .gong dao sheng ping le .yuan he sheng yong he ..
long shen he can cui .shan yuan yun piao bo .qu chu sui bu tong .tong fu ping sheng yue .
guan mian zhong hua ke .ti hang yi yu chen .guo ran pi sheng jin .ji liao she ru ren .
huo rao pu pu qian .huo bo tao dao hou .wei bo luo bei hua .di chong fu mian liu .
nai zhi wang zhe xin .you le yu zhong tong .huang tian yu hou tu .suo gan wu bu tong .
.chui bian yu du luo fu shui .chu fen ming zou qie huan qu .qin shi shuang e jiu ming mo .
yuan lai shu xin ge nian wen .san dong you dian lian chun yu .jiu yue wu shuang jin huo yun .
.jing an ke she hua zhi xia .gong tuo qing shan dian zhuo lao .jin ri luo qiao huan zui bie .

译文及注释

译文
两(liang)条英雄好汉在此(ci)处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
世上难(nan)道缺乏骏马啊?
光滑的石室装饰翠羽,墙头挂着玉钩屈曲晶莹。
皇上确是中兴国家的君主,筹划国家大事,本来就该要谨慎努力。
我心并非青铜镜,不能一照都留影。也有长兄与小弟,不料兄弟难依凭。前去诉苦求安慰,竟遇发怒坏性情。
泪水湿透罗巾,好梦却难做成;
清晨,我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里,船行只(zhi)一日时间。
午睡醒来,满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头,想起当年做官时,听早朝的鸡鸣,此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老,自己当然也不例外。如今我贪恋闲适,已忘却了从政建功的美(mei)梦。
我漂泊在《江汉》杜甫 古诗一带,思念故土却不能归,在茫茫天地之间,我只是一个迂腐的老儒。
芳草萋萋,碧绿如带,榆荚成串(chuan)(chuan)而缀,远远看去,像串串古钱。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空,远山似有似无,一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊,离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守,下笔就是万言,喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧,您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
美酒香味醇厚,如兰气般弥漫山间,饮着美酒,酒不醉人人自醉;耳边松涛阵阵,仿佛大自然奏响了旋律,为人们伴奏助兴。

注释
⑻乘肩小女:坐在肩膀上的小女孩。
叱嗟:怒斥声。而:你的。
2.十年:鲁庄公十年(公元前684年)。
祚(zuò):赐福,保佑。明德:美德。这里指明德的人。止(zhi-):限度,极限。
⑻披衣:将衣服披在身上而臂不入袖。三国魏曹丕《杂诗》之一:“展转不能寐,披衣起彷徨。”倒屣(xǐ):急于出迎,把鞋倒穿。《三国志》卷二十一《魏志·王粲传》:“献帝西迁,粲徙长安,左中郎将蔡邕见而奇之。时邕才学显著,贵重朝廷,常车骑填巷,宾客盈坐。闻粲在门,倒屣迎之。粲至,年既幼弱,容状短小,一坐尽惊。邕曰:‘此王公孙也,有异才,吾不如也。’”后因以形容热情迎客。
⑶水精宫殿:即水晶宫殿,指芙蓉苑中宫殿。霏微:迷濛的样子。
(23)六气:据道家之说,世上有天地四时六种精气,修炼者服食之即能成仙。沆瀣:露水。
8、智:智慧。

赏析

  此诗(ci shi)叙述的是一个生活片断,大致描述如下:诗中的女主人公独立楼头,体态盈盈,如临风凭虚;她倚窗当轩,容光照人,皎皎有如轻云中的明月;她红妆艳服,打扮得十分用心;她牙雕般的纤纤双手,扶着窗棂,在久久地引颈远望:她望见了园久河畔,草色青青,绵绵延延,伸向远方,“《青青河畔草》佚名 古诗,绵绵思远道;远道欲何之,宿昔梦见之”(《古诗》),原来她的目光,正随着草色,追踪着远行人往日的足迹;她望见了园中那株郁郁葱葱的垂柳,她曾经从这株树上折枝相赠,希望柳丝儿,能“留”住远行人的心儿。原来一年一度的春色,又一次燃起了她重逢的希望,也撩拔着她那青春的情思。希望,在盼望中又一次归于失望,情思,在等待中化成了悲怨。她不禁回想起生活的波弄,她,一个倡家女,好不容易挣脱了欢场泪歌的羁绊,找到了惬心的郎君,希望过上正常的人的生活;然而何以造化如此弄人,她不禁在心中呐喊:“远行的荡子,为何还不归来,这冰凉的空床,叫我如何独守!”
  “少室众峰几峰别,一峰晴见一峰雪。”少室山有三十六峰,形态各异,有“九顶莲花砦”,有“旗、鼓、剑、印、钟”五峰,还有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态,而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容,雪后的少室众峰并不完全相同,有一些山峰和其他(qi ta)山峰有明显的区别。“一峰晴见一峰雪”,雪后初晴,少室诸峰,有的因冬日晴暖,阳光照射而积雪溶化,现出了青翠秀美的本来面貌,也有的山峰因阳光不足,依然被白雪覆盖,在日光映照下,红装素裹,更加绮丽多姿。诗人写雪后少室众峰,能从大处着笔,写出众峰同中之异,别具特色。
  此诗前两联刻画作者友人邹明府的形象。首联说,邹明府曾经在西畿县就任三年,勤于政务,衣食节俭,以至于马都没有长出来肥膘,更说明人没有贪污腐败,非常清廉。颔联是说,为偿还高筑的债台,只好把佩剑卖了。这句目的是为了说明他为官清廉,两袖清风。所以任满以后,没有搜刮民脂民膏,满载而归的仅有一车诗书。这说明了他的志向。后两联是作者的推测与想象。颈联说,如今他冒着边关风雪雪远游朔方,这一路狂风暴雪,路上都看不到他的踪迹,说明了其前程的艰险。大风吹来就掀起了他身上的睡衣,说明他衣衫简朴,没有什么锦衣华冠,更显得他大方,简朴,不拘小节。尾联是说,他到了灵州,每天早上能听得到报晓的号角声,家里的人客房根本没有开过,说明基本也没有什么人来往。这也是为了说明他深居简出,向往宁静,清远脱俗。
  “当陵阳之焉至兮”以下三节为第四层,写诗人作此诗当时的思想情绪。在这一层中才指出以上三层所写,皆是回忆;这些事在诗人头脑中九年以来,魂牵梦萦,从未忘却。“当陵阳之焉至兮”二句为转折部分,承上而启下。此陵阳在江西省西部庐水上游,宜春以南。《汉书·地理志》说:“庐江出陵阳东南”,即此。其地与湖湘之地只隔着罗霄山脉。大约诗人以为待事态平息,可以由陆路直达湖湘一带(俱为楚人所谓“江南之野”),故暂居于此。
  “回看天际下中流,岩上无心云相逐。”日出以后,画面更为开阔。此时渔船已进入中流,而回首骋目,只见山巅上正浮动着片片白云,好似无心无虑地前后相逐,诗境极是悠逸恬淡。对这一结(yi jie)尾苏东坡认为“虽不必亦可”,因而还引起一场争论,一时间,宋严羽、刘辰翁,明胡应麟、王世贞,清王士禛、沈德潜等人各呈己见,众说纷纭,但是他们的争论都局限在艺术趣味上,却没有深入体会柳宗元作此诗的处境和心情。柳宗元在诗文中,曾多次言及他被贬后沉重压抑的心绪,在《与杨诲之第二书》中,他写道:“至永州七年矣,蚤夜惶惶”,理想抱负和冷酷的现实产生了尖锐的矛盾,在极度悲愤的情况下,他“但当把锄荷锸,决溪泉为圃以给茹,其隟则浚沟池,艺树木,行歌坐钓,望青天白云,以此为适。”在《始得西山宴游记》中,柳宗元表露得更明白:“自余为僇人,居是州,恒惴栗,其隟也,则施施而行,漫漫而游”,可见他并非以一颗平静恬淡的心徜徉于山水之间,而是强求宽解,以图寻得慰藉。但是,正如他在《游朝阳岩遂登西亭二十韵》中所叹的那样:“谪弃非隐沧,登陟非远郊”,事实上,他并没有获得真正的解脱,有时候,他因一山一水的遭遇而想及自己的不幸,于是不胜怅惘感慨,有时候他在登陟跋涉中意有所感,情不自禁地显露出不平和抗争,正因为如此,他更强烈地希求摆脱这种精神的压抑。所以,与其说《《渔翁》柳宗元 古诗》以充满奇趣的景色表现出淡逸的情调,不如说更袒露了隐于其后的一颗火热不安的心。这是热烈的向往,是急切的追求,诗中显示的自由安适的生活情趣对于处在禁锢状态的诗人来说,实在是太珍贵太美好了。于是,在写下日出奇句之后,诗人不欲甘休,以更显露地一吐自己的心愿为快,化用陶渊明《归去来兮辞》中“云无心以出岫”的句子,宕开诗境,作了这样的收尾。只有真正体会柳宗元的现实处境,才能理解他结句的用心。诗人自始至终表现《渔翁》柳宗元 古诗和大自然的相契之情,不仅出于艺术表现的需要,同样体现着他对自由人生的渴求。这也说明,要深入领会一篇作品的艺术风格,常常离不开对作者思想感情的准确把握。
  诗题标明“寄京华亲故”。“望故乡”而“寄京华亲故”,意在诉说自己惨苦的心情、迫切的归思,希望在朝旧交能够一为援手,使他得以孤死首丘,不至葬身瘴疠之地。
  如果说前二句着重从动态中传神,那么,后两句便是通过舞蹈与音乐的协调相应来达情。柱,是瑟筝等弦乐器上赖以支弦的木制码子。柱近则弦紧,故称促柱。危,本为高峻貌,此处用以形容音节急促,故危弦意同急弦。“同情依促柱,共影赴危弦。”前一句谓舞女之情与乐曲所表达的情感相应相通,用现代术语说,即是舞蹈语汇与音乐语汇和谐一致,揉为一体。后一句谓舞女的舞姿充满了乐曲中的激越感,连她地上的影子似乎也受了感染,有了活跃的生命,随着她一起昂扬激奋。“依”,见出女子随着乐曲的情感起伏、节奏变化而改变舞姿,调整动作,一字中包蕴了变化无穷的万千舞态。“赴”,则舞者轻盈优美、飘飘欲仙的美好身影,使读者可触可见。这二字凝炼精警,皆从虚处传神。至此,一个丰姿绰约、舞技高超而又感情丰富、善解音律的舞女形象,遂栩栩如生地出现在读者眼前了。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
  前两句从环境着笔,点出人物,而第三句是从人物着笔,带出环境。笔法的改变是为了突出山农的形象,作者在“焙茶烟暗”之前,加上“莫嗔”二字,便在展现劳动场景的同时,写出了山农的感情。从山农请客人不要责怪被烟熏的口吻中,反映了他的爽直性格和劳动者的本色。“莫嗔”二字,入情入理而又富有情韵。继“莫嗔”之后,第四句又用“却喜”二字再一次表现了山农感情的淳朴和性格的爽朗,深化了对山农形象的刻画,也为全诗的明朗色调增添了鲜明的一笔。
  然而,诗人不仅在热烈的颂唱“二壮士”,同时也对校书天禄阁草《太玄经》的扬雄辈,无情地加以蔑视:“谁能书阁下,白首《太玄经》”是为壮夫所不为!
  此时,人惊恐万状,无暇交流情况。大约过了一个时辰,《地震》蒲松龄 古诗停了,人们情绪稍有安定,这时,大家才有可能“竞相告语”,急于宣泄内心恐惧,抱团取暖,竟然忘了自己没穿衣服。情急下的失态,真实地反映了当时的情况。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  诗篇起笔出人意料,前二句先写谢朓诗之优美感人,接着惋惜斯人已逝,第四句笔锋一转,点出殷公。这一曲笔使文情出现跌宕。谢胱虽没,但后继有人。李白是推崇二谢的,曾以“中间小谢又清发”自比,本诗下文又以谢灵运诗句赞友人所赠锦裘之美。此时以谢朓比友人,足见他对友人才华的看(de kan)重和赏识。
  另外,本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观,却在提法上留有余地,即劝诫黎、安二生“择而取之”,如何定夺,还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出,希望二生转告苏轼,问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度,而且是尊重对方的一种表现。
  “清跸”,指皇帝出行时,清道戒严,这里指宋三宫北迁。事变大而迅速,故加“惊”字。大都、临安相距三千余里,故云“天外”。以上这五句,写事变接踵而起,连用“短棹”、“轻毡”、“回首”、“欲上”、“惊传”等语词,语气急促,有倏忽千里之势,作者在回忆这段历史时心头的压抑悲怆,历历在目。词的下片写作者被扣留北方后所经受的种种磨难。以及作者慨然面对,毫不动摇的气节风骨。“路人”五句,写作者引苏武自喻。“昔汉家使者”,指苏武,由“路人指示荒台”句看,苏武“曾留行迹”的“荒台”,正在作者眼前。所以,“曾留行迹”,既是写苏武的经历,也是写作者自己遭际。以喻作者与苏武当年处境相同。“我节”两句,是将自与苏武并提并论,苏武持节漠北,最终不改初衷,而作者也同样是“我节君袍雪样明”。家铉翁身处绝域,不变节,不易服,贞如冰雪,故云“雪样明”;其心迹行(ji xing)事,对得起天地,对得起国家和人民,所以说“俯仰都无愧色”。结处“送子”五句,是送别陈正言的话,意思有两层,一是趁您堂上“慈颜未老”,正可回去与家团圆承欢,并享三径馀乐。“三径”,即指隐居故园,是用蒋诩故事。西汉末,王莽专权,兖州刺史蒋诩辞官回归故里,院中辟有三径,只与求仲、羊仲往来。二是表示自己不易其节。这层意思是通过回答故人询问的(wen de)形式来表现的,一片赤城之心寓于委婉的言辞之中,虽不是表面上的铿锵有力,掷地有声,但读来却更令人感慨不已,由衷叹赞。从家铉翁的《则堂集》看,大约凡友朋回南,他送别时总要表达同样的心情。
  此诗的最大特点是大量运用比喻来表情达意。
  “屏风周昉画纤腰”,“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇,能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语,又能给人以字面意义外的形象感,使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上,唐代绘画雕塑中的女子,大都体型丰腴,并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰,固然呆相;若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”,那就更只能使人瞠目了。说到“画纤腰”,尚未具体描写,出人意外,下句却成“岁久丹青色半销”,—由于时间的侵蚀,屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔,但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。

创作背景

  此诗是温庭筠由秦(陕西)入蜀(四川)途中经汉中府略阳县(今属陕西)东南八十里的分水岭时所作,时间为唐文宗大和四年(830年)秋冬之际。

  

张廷兰( 元代 )

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简 介

张廷兰 张廷兰,字春皋,汉川人。诸生。有《白梅山馆诗集》。

五言诗·井 / 睢玄明

每因匪躬节,知有匡时具。张为坠网纲,倚作颓檐柱。
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
暂来不宿归州去,应被山唿作俗人。"
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
风影清似水,霜枝冷如玉。独占小山幽,不容凡鸟宿。
嫩剥青菱角,浓煎白茗芽。淹留不知夕,城树欲栖鸦。
健儿饥饿射汝吃,拔汝翅翎为箭羽。"
木梗随波荡,桃源斅隐沦。弟兄书信断,鸥鹭往来驯。


蚕谷行 / 侯应遴

"柳无气力枝先动,池有波纹冰尽开。
稻粱暂入口,性已随人迁。身苦亦自忘,同族何足言。
定将谈笑解兵戈。泥埋剑戟终难久,水借蛟龙可在多。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
小人知所好,怀宝四方来。奸邪得藉手,从此倖门开。
谁能反古风,待君秉国钧。捐金复抵璧,勿使劳生民。
岂徒悔封植,兼亦误采掇。试问识药人,始知名野葛。
移栽东窗前,爱尔寒不凋。病夫卧相对,日夕闲萧萧。


夜宴南陵留别 / 李景俭

"烛暗船风独梦惊,梦君频问向南行。
"穷阴苍苍雪雰雰,雪深没胫泥埋轮。东家典钱归碍夜,
平生同门友,通籍在金闺。曩者胶漆契,迩来云雨睽。
古人亦有言,浮生七十稀。我今欠六岁,多幸或庶几。
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,
收藏便作终身宝,何啻三年怀袖间。"
"未济卦中休卜命,参同契里莫劳心。
定知新岁御楼后,从此不名长庆年。"


新晴野望 / 杜俨

斜红不晕赭面状。昔闻被发伊川中,辛有见之知有戎。
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
狐媚言语巧,鸟妖声音恶。凭此为巢穴,往来互栖托。
蕙惨偎栏避,莲羞映浦藏。怯教蕉叶战,妒得柳花狂。
"避暑府西亭,晚归有闲思。夏浅蝉未多,绿槐阴满地。
"长安多大宅,列在街西东。往往朱门内,房廊相对空。
"元圣生乘运,忠贤出应期。还将稽古力,助立太平基。
我亦不能语,惨惨即路岐。前经新政县,今夕复明辰。


秋浦歌十七首·其十四 / 张去华

"年来白发两三茎,忆别君时髭未生。
安泰良有以,与君论梗概。心了事未了,饥寒迫于外。
昨日输残税,因窥官库门。缯帛如山积,丝絮如云屯。
何处难忘酒,逐臣归故园。赦书逢驿骑,贺客出都门。
知分心自足,委顺身常安。故虽穷退日,而无戚戚颜。
弦管声非实,花钿色是空。何人知此义,唯有净名翁。"
至太和元年,监搜始停)
辔为逢车缓,鞭缘趁伴施。密携长上乐,偷宿静坊姬。


钗头凤·红酥手 / 王毓麟

"楚怀放灵均,国政亦荒淫。彷徨未忍决,绕泽行悲吟。
昨夜梦中彰敬寺,死生魂魄暂同游。"
不拟人间更求事,些些疏懒亦何妨。"
人人总解争时势,都大须看各自宜。"
造次行于是,平生志在兹。道将心共直,言与行兼危。
此外即闲放,时寻山水幽。春游慧远寺,秋上庾公楼。
虎尾难容足,羊肠易覆轮。行藏与通塞,一切任陶钧。"
顾我沉忧士,骑他老病骢。静街乘旷荡,初日接曈昽。


梦江南·新来好 / 王枟

压捺潮头敌子胥。神鬼曾鞭犹不动,波涛虽打欲何如。
竟以恩信待,岂止猜妒忘。由来几上肉,不足挥干将。
坐依桃叶枝,行呷地黄杯。强出非他意,东风落尽梅。"
悲君所娇女,弃置不我随。长安远于日,山川云间之。
"何处风光最可怜,妓堂阶下砌台前。轩车拥路光照地,
"穷冬月末两三日,半百年过六七时。龙尾趁朝无气力,
齿发虽已衰,性灵未云改。逢诗遇杯酒,尚有心情在。"
坐惜残芳君不见,风吹狼藉月明中。"


采桑子·彭浪矶 / 唿谷

"白头垂泪话梨园,五十年前雨露恩。
人烟树色无隙罅,十里一片青茫茫。自问有何才与政,
歌节点随袂,舞香遗在茵。清奏凝未阕,酡颜气已春。
"卧在漳滨满十旬,起为商皓伴三人。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
秋风旦夕来,白日西南驰。雪霜各满鬓,朱紫徒为衣。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭,朝暗长疑镜未磨。
一双垂翅鹤,数首解嘲文。总是迂闲物,争堪伴相君。"


唐临为官 / 释净照

"我本海上鹤,偶逢江南客。感君一顾恩,同来洛阳陌。
"忠州州里今日花,庐山山头去时树。已怜根损斩新栽,
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
骑省通中掖,龙楼隔上台。犹怜病宫相,诗寄洛阳来。"
休学州前罗刹石,一生身敌海波澜。"
"外事牵我形,外物诱我情。李君别来久,褊吝从中生。
大壑浮三岛,周天过五均。波心涌楼阁,规外布星辰。
并入红兰署,偏亲白玉规。近朱怜冉冉,伐木愿偲偲。


水调歌头·题李季允侍郎鄂州吞云楼 / 谢惇

乐工虽在耳如壁,不分清浊即为聋。梨园弟子调律吕,
米碗诸贤让,蠡杯大户倾。一船席外语,三榼拍心精。
"刘郎不用闲惆怅,且作花间共醉人。
"龙昌寺底开山路,巴子台前种柳林。
玉螺一吹椎髻耸,铜鼓一击文身踊。珠缨炫转星宿摇,
帝曰予一人,继天承祖宗。忧勤不遑宁,夙夜心忡忡。
白首外缘少,红尘前事非。怀哉紫芝叟,千载心相依。"
"花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁。