首页 古诗词 阮郎归·旧香残粉似当初

阮郎归·旧香残粉似当初

元代 / 贾固

此地邻东溟,孤城吊沧洲。海风掣金戟,导吏唿鸣驺。
羽书惊沙漠,刁斗喧亭障。关塞何苍茫,遥烽递相望。
"羊公岘山下,神女汉皋曲。雪罢冰复开,春潭千丈绿。
也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
幽涧人夜汲,深林鸟长啼。还持郡斋酒,慰子霜露凄。"
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置,地脉沈沈当正气。
历火金难耗,零霜桂益坚。从来称玉洁,此更让朱妍。
"我昔钓白龙,放龙溪水傍。道成本欲去,挥手凌苍苍。
"谢守高斋结构新,一方风景万家情。群贤讵减山阴会,
"三年耀武群雄服,一日回銮万国春。
"别酌春林啼鸟稀,双旌背日晚风吹。
化合讴谣满,年丰鬼蜮藏。政源归牧马,公法付神羊。
左宦登吴岫,分家渡越溪。赋中频叹鵩,卜处几听鸡。
"双珠出海底,俱是连城珍。明月两特达,馀辉傍照人。
一国荒淫万国羞。安得上方断马剑,斩取朱门公子头。"
过橹妨僧定,惊涛溅佛身。谁言张处士,题后更无人。"


阮郎归·旧香残粉似当初拼音解释:

ci di lin dong ming .gu cheng diao cang zhou .hai feng che jin ji .dao li hu ming zou .
yu shu jing sha mo .diao dou xuan ting zhang .guan sai he cang mang .yao feng di xiang wang .
.yang gong xian shan xia .shen nv han gao qu .xue ba bing fu kai .chun tan qian zhang lv .
ye qian jin peng bian ti fei .ye wo shi zhi duo tian qie .zhou xing fang jue zhuan guang hui .
you jian ren ye ji .shen lin niao chang ti .huan chi jun zhai jiu .wei zi shuang lu qi ..
ban mian nv lang an xiao er .kuang wen ci si chu xing zhi .di mai shen shen dang zheng qi .
li huo jin nan hao .ling shuang gui yi jian .cong lai cheng yu jie .ci geng rang zhu yan .
.wo xi diao bai long .fang long xi shui bang .dao cheng ben yu qu .hui shou ling cang cang .
.xie shou gao zhai jie gou xin .yi fang feng jing wan jia qing .qun xian ju jian shan yin hui .
.san nian yao wu qun xiong fu .yi ri hui luan wan guo chun .
.bie zhuo chun lin ti niao xi .shuang jing bei ri wan feng chui .
hua he ou yao man .nian feng gui yu cang .zheng yuan gui mu ma .gong fa fu shen yang .
zuo huan deng wu xiu .fen jia du yue xi .fu zhong pin tan fu .bo chu ji ting ji .
.shuang zhu chu hai di .ju shi lian cheng zhen .ming yue liang te da .yu hui bang zhao ren .
yi guo huang yin wan guo xiu .an de shang fang duan ma jian .zhan qu zhu men gong zi tou ..
guo lu fang seng ding .jing tao jian fo shen .shui yan zhang chu shi .ti hou geng wu ren ..

译文及注释

译文
荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。
从南面登上碣石宫,望向远处(chu)的黄金台。
司马相如追(zhui)求卓文君的千古奇事,后来几乎闻所未闻了(liao)。
有情风从万里之外卷潮扑来,无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口,我俩共赏过几次夕阳斜晖?用不着仔细思量古今的变迁,一俯一仰的工夫,早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年,淡忘了仕进(jin)的机会。
神龟的寿命即使十分长久,但也还有生命终结的时候。
织锦回文诉说思念的长恨,楼上花枝取笑我依然独眠。
午睡醒来,满耳都是婉转的鸟鸣。斜倚枕头,想起当年做官时,听早朝(chao)的鸡鸣,此情景已恍如隔世。忽然想起故人都已老,自己当然也不例外。如今我贪恋闲适,已忘却了从政建功的美梦。
国土一角仍沦陷,天子没有收河湟。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
我曾经有十年的生活在西湖,依傍着柳树系上我的马匹,追随着芳尘香雾。
他家的佣人说:“(你打算)死吗?”
您家世代在朝中都蒙(meng)受皇恩(en),现在您的部属在燕支山一带。
披着刺绣的轻柔罗衣,色彩华丽却非异服奇装。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
篱笆外面不知是谁家没有系好船只(zhi)。春潮上涨小船被吹进了钓鱼湾。有一位小孩正玩得高兴,突然发现有船进湾来了,以为是村里来了客人,急急忙忙地跑回去,去把柴门打开。
江水带着春光将要流尽,水潭上的月亮又要西落。

注释
凭陵:仗势侵凌。
〔倏聚忽散〕刚聚到一起很快就离开。倏、忽,都指时间短暂。
(15)遭纷浊而迁逝:生逢乱世到处迁徙流亡。纷浊:纷乱混浊,比喻乱世。
⑷东南:一作“西南”。

赏析

  这篇诗作写的对象是嵩山,但在很大程度上它又是表现诗人自己。人们在精神上以什么作为慰藉,往往能见出志趣和品格。困顿于仕途,赖以慰藉情怀的是嵩山,诗人的情志也表现了出来。同时山以什么样的面貌出现在艺术作品里,也往往受作者的主观感情支配。“我见青山多妩媚,料青山见我应如是。情与貌,略相似。”(辛弃疾《贺新郎》)这里有着主观感情对象化的问题。此诗用“清瘦”形容嵩山,不光是造语比较新奇,而且在诗人审美意识活动中也反映了他的精神气质与追求。中国士大夫中一些高人雅士,正是常常留给后世以清瘦、清竣的印象。如王维给孟浩然画像,“颀而长,峭而瘦,衣白袍”,就是典型的清瘦。因此,“数峰清瘦出云来”,虽是写嵩山,却又是人与景物融而为一,体现了诗人感情的外化。这首诗,将嵩山的面貌以及诗人的精神风貌,同时展现给了读者,达到了一种物我相融的境界。
  “八月九月芦花飞,南谿老人重钓归”,秋高气爽,扁舟垂纶的的老《渔父》张志和 古诗伴着夕阳的余晖划舟而归,晚风悠悠,芦花飘飘,溪水清清,波光粼粼。
  这首诗的后半部分通过假设及由这一假设推论出来的结果清楚地说明封建社会谁养活谁这一根本问题。富贵人家的小姐太太们所以能在“好花时节”有闲情逸致去欣赏百花,正是由于这些《蚕妇》来鹄 古诗在此时“晓夕采桑”的结果。如果这些《蚕妇》来鹄 古诗此时也去千这些“繁华事”,那么,那些“黄金屋里人”只能被‘冻杀”。原来,这些“黄金屋里人”是由这些《蚕妇》来鹄 古诗养活的。此两句陡转笔锋,揭示了封建统治阶级完全是依靠剥削劳动人民而生活的这一事实。
  关于荆轲之事,《战国策·燕策》与《史记·刺客列传》都有记载,其基本情节是相似的。陶渊明的这首诗显然是取材于上述史料,但并不是简单地用诗的形式复述这一历史故事。
  此外,这首诗的语言颇质朴通俗,感情也很真诚感人,充分显示了聂夷中驾驭语言、节制感情的功力。
  第十一至第十四句写播种。锋利的耒耜,从向阳的田地开播,种子覆土成活。“啊!多么锋利的耒耜!”“播下百谷就出芽!”在这赞叹声中饱含着欢欣,反映出金属(青铜)农具的使用和农业技术的进步,促进了生产力的发展。
  此诗定的就是这样一个重演过无数次的平凡的生活片断,用的也只是即景抒情的平凡的章法、“秀才说家常话”(谢榛语)式的平凡语言;然而韵味却不平凡。能于平凡中见出不平凡的境界来,就是此诗,也是《古诗十九首》那后人刻意雕镌所不能到的精妙。
  这首诗是父母同祭的,因此说“既右烈考,亦右文母”,但“文母”的陪衬地位也很明显,这又是父系社会的必然现象。以这样内容的两句结尾是周颂中唯一之例,透露出《《周颂·雝》佚名 古诗》是祭祀后撤去祭品的乐歌的信息,并为诸多《诗经》注疏、研究者所公认。按理说,每一祭典都有撤去祭品这一程序,撤祭诗不会仅此一首,既然现 在《诗经》只收录了《《周颂·雝》佚名 古诗》,可见《诗经》的整理删定者(旧说为孔子)认为它是其中最出色的一篇。
  陈章甫是个很有才学的人,原籍不在河南,不过长期隐居在嵩山。他曾应制科及第,但因没有登记户籍,吏部不予录用。经他上书力争,吏部辩驳不了,特为请示执政,破例录用。这事受到天下士子的赞美,使他名扬天下。然其仕途并不通达,因此无心官场之事,仍然经常住在寺院或郊外,活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际,李颀送他到渡口,以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家,但据诗中所云“旧乡”“故林”,似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”,自称“洛阳行子”,可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写,表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格,抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
  甘露寺在镇江北固山巅,濒临大江,因此这首诗着力描(li miao)绘地势,在构思时,不用实笔,全通过想象,描绘出一幅空阔奇妙的江南夜色图,写出了江水的壮观和甘露寺的险要。首句写山峰的云气,次句写山谷的松声,末两句写长江的风采。一句诗一个画面,全诗浑成(hun cheng)合美。诗中有画,景中有情。
  第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象,草笠和青布冠是男子的典型头饰,而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人,是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见,不能不令人忧郁愁懑。
  另外,本文中的委婉的表现手法也值得注意。作者明明表达了自己的是非观,却在提法上留有余地,即劝诫黎、安二生“择而取之”,如何定夺,还是由他们自己去决定吧。还在结尾处提出,希望二生转告苏轼,问一问他“以为如何”。这不仅表明作者的谦虚态度,而且是尊重对方的一种表现。
  尾联勉励友人莫畏艰辛,要经得住雨雪风尘之苦,为保卫边防贡献良策,为祖国立功奋不顾身。莫顾一身,施展长策,立功边陲,是一种先抑后扬的笔法,使诗歌顿生波澜。“男儿莫顾身”是对友人的慰勉,但也反映了诗人自己立功边塞(sai)的愿望和为国事献身的精神,以高昂的情调回答开头“行迈”的问题,结束全诗,使作品显得气势流畅,格调雄健,毫无一般送别诗的儿女离别之态。
  以上一节描述出塞千里、接战强虏的英勇业绩,读来令人神旺。不过,军戎生涯除了长驱直进的胜利外,也难免有意外的失误和挫折。一旦出现这种情况,即使功业显赫的名将,也仍要受到军法的惩处。“失道刑既重”,说的正是李广晚年的不幸遭遇:李广率师出征,因为无人向导而迷失道路;大将军卫青追(qing zhui)究罪责,李广终于含愤自杀。“迟留法未轻”,则指博望侯张骞,随李广出塞,迟留后期,按法“当斩”,只是由于出钱,方才“赎为庶人”。这样的失误,虽然难免,但军法如山,不可宽贷。这又使充满英勇气概的军戎生活,蒙上了一重悲壮的色彩。唯其如此,它才更加可歌可泣;在诗人眼中,也更富于浪漫气息和奇异的吸引力。汉代的边塞征战,正是这样,以它辉煌的业绩和悲壮的色彩,写在了汗青史上。何况,这些业绩,又是与雄才大略的汉武帝分不开的。倘若不是他的果断决策,汉代则不能有此美善旺盛(休明)的壮举。所以,诗之结尾,诗人不禁发出了“所赖今天子(汉武帝),汉道日休明”的热烈赞叹。倘若联系诗人生活的齐梁时代,朝廷积弱,只能坐看北方异族铁骑纵横,读者可以感受到,诗人的结句又包含了无限感慨和不尽之意。
  第二、三章意思相近,但比第一章旗帜越来越漂亮,距离浚邑越来越近,车马排场越来越盛。而离目的地越近,其情越怯。
  中二联是在形象描写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语中结束。
  《大武》的乐曲早已失传,虽有零星的资料,但终难具体描述。然其舞蹈形式则留下了一些粗略的记录,可以作大概的描绘。第一场,在经过一番擂鼓之后,为首的舞者扮演周武王,头戴冕冠出场,手持干戚,山立不动。其余六十多位舞者扮武士陆续上场,长时间咏叹后退场。这一场舞蹈动作是表示武王率兵北渡盟津,等待诸侯会师,八百诸侯会合之后,急于作战,而周武王以为伐纣的时机尚不成熟,经过商讨终于罢兵的事实。第二场主演者扮姜太公,率众舞者手持干戈,奋臂击刺,猛烈顿足。他们一击一刺,做四次重复,表示武王命太公率敢死队闯犯敌(fan di)阵进行挑战,武王率大军进攻,迅速获胜,威振中原。第三场众舞者由面向北转而向南,表示周师凯旋返回镐京。第四场开始时,众舞者混乱争斗,扮周、召二公的舞者出而制止,于是众舞者皆左膝跪地,表示周成王即位之后,东方和南方发生叛乱,周、召二公率兵平乱的事实。第五场,众舞者分成左右两大部分,周公在左、召公在右,振动铃铎,鼓励众舞者前进,表示成王命周公镇守东南,命召公镇守西北。第六场,众舞者恢复第一场的位置,作阅兵庆典和尊崇天子成王的动作,表示周公平乱以后,庆祝天下太平,各地诸侯尊崇周天子。
  美好的环境和有着美丽眉目的姑娘,从小伙子的视角见出,楚楚有致,格外动人。“《野有蔓草》佚名 古诗,零露漙兮”两句是兼赋的兴句,勾勒出一派春草青青、露水晶莹的良辰美景。春晨的郊野,春草葳蕤,枝叶蔓延,绿成一片;嫩绿的春草,缀满露珠,在初日的照耀下,明澈晶莹。在这清丽、幽静的春晨郊野,“有美一人,清扬婉兮”,意思是说,一位美丽的姑娘含情不语,飘然而至,那露水般晶莹的美目,秋波一转,顾盼流转,妩媚动人。这四句诗俨然是一幅春日丽人图,先写景,后写人,堪称是“诗中有画”(苏轼语),画中有人。而在修长的蔓草、晶莹的露珠与少女的形象之间,有着微妙的隐喻,能引发丰富的联想。“清扬婉兮”的点睛之笔,表现了姑娘惊人的美丽。小伙子见到这一切,爱悦之情怎能不喷涌而出。“邂逅相遇,适我愿兮。”这里,有对姑娘的惊叹,有对不期而遇的惊喜,更有对爱神突然降临的幸福感和满足感。
  “身在祸难中,何为稽留他家子?”筑城役卒回信说:我自己处在祸难当中,也许今生我们再也没有团圆的可能了,为什么要去拖累别人家的女儿呢?
  觥筹交错,酒酣耳热,本来是令人欢快的。然而诗人却发愁了。“预愁明日相思处”,他不为今宵而愁,而是为明日而愁。世界上没有不散的筵席,明日必然要踏上孤独的旅途。明朝一别、匹马孤身,说不尽的相思,走不完的山路。一句“匹马千山与万山”,余音袅袅,韵味无穷。
  第二首起笔突兀,以向皇灵发问,一下子将情感推向高峰。人在悲伤的时候,常常要埋怨苍天和神灵。屈原放逐,作《天问》篇,一口气向苍天提出了一百七十多个为什么。蔡文姬在《胡笳十八拍》中,也呼喊“天不仁兮降离乱,地不仁兮使我逢此时”,“为天有眼兮何不见我独漂流?为神有灵兮何事处我天南海北头”,秦嘉在这首诗中开头就提出了同样的看法,他认为既然“皇灵无私亲,为善荷天禄”,那为什么“伤我与尔身,少小罹茕独”,为什么“既得结大义,欢乐苦不足”,作者忿忿不平的心情一下子达到高峰,给全诗定下情感的基调。下面稍作收煞,用和缓的语气,如泣如诉,表达离别之情。或通过比喻:“河广无舟梁,道近隔丘陆。”表示这一去不管道路远近,中间都有种种阻拦,使他和妻子难得相见。或寓情于景:“浮云起高山,悲风激深谷。”感觉到当时高山像起了愁云一样,连深谷中也像发起一阵悲风,以此造成凄清的气氛。或寓情于物,说好马也不听使唤了,车在途中不肯前进。种种主观感受,使周围的一切都染上了依依惜别的感情色彩。后四句直抒胸怀,又使情感激起一个高潮。“针药可屡进”,而连续不断的愁思是难以忍受的,然后表示自己对爱情的坚贞不渝。从而使全诗的惜别之情得到与前面一致的表现,形成一个和谐的统一体。

创作背景

  公元1188年,辛弃疾与陈亮在铅山瓢泉会见,即第二次“鹅湖之会”。此词当作于这次会见又分别之后。

  

贾固( 元代 )

收录诗词 (1341)
简 介

贾固 贾固,元(约公元一三六八年前后在世)字伯坚,山东沂州人。生卒年均不详,约明太祖洪武初前后在世。工散曲。官至中书左参政事。

太史公自序 / 王致

岂动骚人兴,惟增猎客狂。鲛绡百馀尺,争及制衣裳。"
闻逐樵夫闲看棋,忽逢人世是秦时。开云种玉嫌山浅,渡海传书怪鹤迟。阴洞石幢微有字,古坛松树半无枝。 烦君远示青囊箓,愿得相从一问师。
圆缺都如月,东西只似云。愁看离席散,归盖动行尘。"
汉城应期破镜时,胡尘万里婵娟隔。度碛冲云朔风起,
谓言雨过湿人衣。"
"群木昼阴静,北窗凉气多。闲居逾时节,夏云已嵯峨。
"卜筑因自然,檀溪不更穿。园庐二友接,水竹数家连。
客中谁送酒,棹里自成歌。歌竟乘流去,滔滔任夕波。"


哭曼卿 / 游次公

知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
忽遇南迁客,若为西入心。
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
"渔休渭水兴周日,龙起南阳相蜀时。
《郡阁雅谈》云:作者见之曰:“必垂名于后。”)
洛阳才子能几人,明年桂枝是君得。"
晚雨来何定,东风自不匀。须知三个月,不是负芳晨。"
"西经大蓝山,南来漆林渡。水色倒空青,林烟横积素。


秋浦歌十七首 / 魏学洢

"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
月送人无尽,风吹浪不回。感时将有寄,诗思涩难裁。"
"森森移得自山庄,植向空庭野兴长。便有好风来枕簟,
独倚郡楼无限意,夕阳西去水东还。"
尚通闺籍在龙楼。泉声漱玉窗前落,江色和烟槛外流。
崖倾景方晦,谷转川如掌。绿林含萧条,飞阁起弘敞。
古屏闲展看潇湘。老来酒病虽然减,秋杪诗魔更是狂。
圣朝无隐才,品物俱昭形。国士秉绳墨,何以表坚贞。


伤歌行 / 侯蓁宜

"否极生大贤,九元降灵气。独立正始风,蔚然中兴瑞。
素色愁明湖,秋渚晦寒姿。畴昔紫芳意,已过黄发期。
"秋风海上久离居,曾得刘公一纸书。淡水心情长若此,
以上见《事文类聚》)
月兔空捣药,扶桑已成薪。白骨寂无言,青松岂知春。
"忆昔鄱阳旅游日,曾听南家争捣衣。
昭君远嫁已年多,戎狄无厌不复和。汉兵候月秋防塞,
夜泊防虎豹,朝行逼鱼龙。一道鸣迅湍,两边走连峰。


浣溪沙·水满池塘花满枝 / 杨宛

一餐咽琼液,五内发金沙。举手何所待,青龙白虎车。"
"湘浦怀沙已不疑,京城赐第岂前期。鼓声到晚知坊远,
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
若到西陵征战处,不堪秋草自伤魂。"
桃李犹堪别作期。晴后日高偏照灼,晚来风急渐离披。
每许相亲应计分,琴馀常见话蓬瀛。"
鱼犀月掌夜通头,自着盘莺锦臂鞲。
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越,可惜凌波步罗袜。


清平乐·弹琴峡题壁 / 程浚

兴来洒笔会稽山。"
夫子能好学,圣朝全用文。弟兄负世誉,词赋超人群。
"三载寄关东,所欢皆远违。思怀方耿耿,忽得观容辉。
为我草真箓,天人惭妙工。七元洞豁落,八角辉星虹。
朝日城南路,旌旗照绿芜。使君何处去,桑下觅罗敷。
"北堂千万寿,侍奉有光辉。先同稚子舞,更着老莱衣。
夜久灯花落,薰笼香气微。锦衾重自暖,遮莫晓霜飞。"
"宿雨冒空山,空城响秋叶。沉沉暮色至,凄凄凉气入。


送东莱王学士无竞 / 倪应征

有何关键制豪胥。县斋晓闭多移病,南亩秋荒忆遂初。
高阁渐凝露,凉叶稍飘闱。忆在南宫直,夜长钟漏稀。
"寺南几十峰,峰翠晴可掬。朝从老僧饭,昨日崖口宿。
连吹千家笛,同朝百郡杯。愿持金殿镜,处处照遗才。"
"蓝袍竹简佐琴堂,县僻人稀觉日长。爱静不嫌官况冷,
"登高节物最堪怜,小岭疏林对槛前。轻吹断时云缥缈,
"相闻二十载,不得展平生。一夕南宫遇,聊用写中情。
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。


立春偶成 / 黄希武

"鹏霄休叹志难伸,贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚,
"翡翠戏翻荷叶雨,鹭鸶飞破竹林烟。
"画堂观妙妓,长夜正留宾。烛吐莲花艳,妆成桃李春。
栖迟虑益澹,脱略道弥敦。野霭晴拂枕,客帆遥入轩。
"异县天隅僻,孤帆海畔过。往来乡信断,留滞客情多。
方士真难见,商胡辄自夸。此香同异域,看色胜仙家。
银烛金炉禁漏移,月轮初照万年枝。
"窈窕夕阳佳,丰茸春色好。欲觅淹留处,无过狭斜道。


木兰花慢·丁未中秋 / 李彦暐

"贾生三载在长沙,故友相思道路赊。已分终年甘寂寞,
块雨条风符圣化,嘉禾看却报新秋。
"酌酒围炉久,愁襟默自增。长年逢岁暮,多病见兵兴。
君坐稍解颜,为君歌此篇。我固侯门士,谬登圣主筵。
"朗月分林霭,遥管动离声。故欢良已阻,空宇澹无情。
虽有深林何处宿。"
紫阁莲峰有意归。张翰鲈鱼因醉忆,孟光书信近春稀。
别离寒暑过,荏苒春草生。故园兹日隔,新禽池上鸣。


飞龙引二首·其二 / 侯铨

"韶也命何奇,生前与世违。贫栖古梵刹,终着旧麻衣。
神安志惬动十全,满堂惊视谁得然。"
长爱龙池二月时,毵毵金线弄春姿。
冥搜企前哲,逸句陈往迹。仿佛陆浑南,迢递千峰碧。
此日相逢思旧日,一杯成喜亦成悲。"
曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
夜静声弥怨,天空影更微。往年离别泪,今夕重沾衣。"
有时倚槛垂双袂,故国风光似眼前。"