喜迁莺·真宗幸澶渊
"圭灶先知晓，盆池别见天，
好期圣代重相见，莫学袁生老竹轩。"
"追感古今情不已，竹轩闲取史书看。
"尽日行方半，诸山直下看。白云随步起，危径极天盘。
胡尘暗河洛，二陕震鼓鼙。故人佐戎轩，逸翮凌云霓。
弃置乡园老，翻飞羽翼摧。故人今在位，岐路莫迟回。"
"玉峰青云十二枝，金母和云赐瑶姬。花宫磊砢楚宫外，
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。
忽逢青云士，共解丹霞裳。水退池上热，风生松下凉。
朝燕咏无事，时丰贺国祯。日和弦管音，下使万室听。
喜迁莺·真宗幸澶渊拼音解释:
.gui zao xian zhi xiao .pen chi bie jian tian .
hao qi sheng dai zhong xiang jian .mo xue yuan sheng lao zhu xuan ..
.zhui gan gu jin qing bu yi .zhu xuan xian qu shi shu kan .
.jin ri xing fang ban .zhu shan zhi xia kan .bai yun sui bu qi .wei jing ji tian pan .
hu chen an he luo .er shan zhen gu pi .gu ren zuo rong xuan .yi he ling yun ni .
qi zhi xiang yuan lao .fan fei yu yi cui .gu ren jin zai wei .qi lu mo chi hui ..
.yu feng qing yun shi er zhi .jin mu he yun ci yao ji .hua gong lei luo chu gong wai .
.leng shan ku bai lu pan kong .mao fa sheng han lue lue feng .
hu feng qing yun shi .gong jie dan xia shang .shui tui chi shang re .feng sheng song xia liang .
chao yan yong wu shi .shi feng he guo zhen .ri he xian guan yin .xia shi wan shi ting .
译文及注释
译文
美(mei)丽的邻家女子，白天时用衣袖遮住脸，春日里更添惆怅，懒得装扮，都是有原因的。
他陪(pei)玄宗泛舟，一直到很晚，最后被皇帝赏赐锦袍。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把双眉紧紧锁闭。
怜爱涂山女与之匹配，儿子诞生得到继嗣。
秋雁悲鸣也懂得亡国的惨痛，
。天空好像要随着大石一道倾倒下来，山石上的松萝兔丝在顺水飘拂。巨石江祖耸立在清溪河畔，就像是直扫青天的一幅天然画屏。
大田宽广不可耕，野草高高长势旺。切莫挂念远方人，惆怅不安心惶惶。
那西方驰来了谁家男儿，自说是新近里立功封官，
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望(wang)着东升的月亮。
春风十里路上丽人翩翩，满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去，未尽游兴全付与湖水湖烟。明日还要带残存的醉意，到湖上小路寻找遗落的花钿。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒(mao)着斜风细雨，悠然自得地垂钓(diao)，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。
遍地铺盖着露冷霜清。
珍珠串成的门帘悬挂在银色的帘钩上，凌云欲飞的楼梯升起在碧绿的树丛中。
注释
13、其：助词。这里指那个卖矛和盾的人。
（12）惮：通“瘅”，劳苦。不暇：不得闲暇。
今是：现在是对的，过去是错的。指认识过去的错误。
〔47〕曲终：乐曲结束。
3、长安：借指南宋都城临安。
⑹故人：指陈述古。
赏析
分段赏析 第1段写海潮之雄。开篇就是一句“浙江之潮，天下之伟观也”，先声夺人。接着交代海潮最盛的时间，然后对潮水从形、色、声、势四个方面进行正面描绘，由远及近地写出了海潮的雄奇壮观。描绘又以比喻、夸张的手法出之，简短的“如银线”“玉城雪岭”“如雷霆”“吞天沃日”几句，把海潮从远方奔涌到眼前的形状、颜色、声势都生动形象地表现了出来。最后用杨万里的诗句对上文进行形象概括，呼应了首句。 第2段写演军之威。开头仍是一句总述，说明每年京尹都要在海潮最盛的时候教练水军。然后描写了水军演习的精彩场面：参加演习的船只众多，演习中阵势变化多样，水兵作战技艺娴熟，演习中战斗激烈，声势浩大，演习结束后撤退迅速。短短一段文字，却生动描绘了一场复杂的演习活动，而结在“烟消波静”的静景上，不仅是一种动静相衬的写法，也为下文别开生面的另一场水上表演作了铺垫。 第3段写弄潮之勇。这时潮水已经来到，众多的吴中健儿在惊涛骇浪中作精彩表演，同时也从侧面写出了潮的雄伟壮观。 第4段写《观潮》周密 古诗之盛。《观潮》周密 古诗人群如此密集，说明江潮和水上表演是多么具有吸引力，所以写《观潮》周密 古诗之盛，是为了从侧面衬江潮之盛和水上表演之精彩。 本文是一篇在艺术上很有特点的写景记事佳作。 首先，本文结构得当，语言精练。钱塘潮雄伟壮观，水上表演头绪纷繁，场面众多，《观潮》周密 古诗者人数众多，但在这篇短文中，作者却写得井然有序，主次分明。这一方面是由于作者结构精巧，以海潮为线索，写景记事相融合，正面描写与侧面烘托相结合。另一方面也由于作者惜墨如金，用语十分精练的结果。其次，本文描写十分生动。不仅用了比喻、夸张等描写手法，而且即便是简洁的白描，也十分形象生动。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝(de shi)去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
诗，最注重含蓄，最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写，我们会油然联想：如果射中的真是老虎将(hu jiang)会射成什么样子？如果在战场上射击敌军兵马呢？于是，一位武艺高强、英勇善战的将军形象，便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的(yi de)御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
从艺术上看，这首诗不仅属对精切，造语工巧，而且情寓景中，意余言外。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝(de shi)去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
通篇没有一个字涉及“情”，甚至没有一个字触及“人”，纯然借助环境景物来渲染人的情思，供读者玩味。这类命意曲折、用笔委婉的情诗，在唐人诗中还是不多见的。这首小诗之所以广为传诵，原因或在于此。无论从题材旨趣，还是从手法、风格上讲，这首小诗都开启了五代两宋闺情词缛丽婉约的先河。
诗，最注重含蓄，最讲究意在言外。看到诗中箭入石的描写，我们会油然联想：如果射中的真是老虎将(hu jiang)会射成什么样子？如果在战场上射击敌军兵马呢？于是，一位武艺高强、英勇善战的将军形象，便盘马弯弓、巍然屹立在我们眼前了。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
渊明此诗称叹精卫、刑天之事，取其虽死无悔、猛志常在之一段精神，而加以高扬，这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗，第一首咏隐居耕读之乐，第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物，末首则咏齐桓公不听管仲遗言，任用佞臣，贻害己身的史事。因此，此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”，当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱，但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤，与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
抓住人物特征，人物形象凸现纸上。司马迁善于抓住人物主要特征进行极力渲染。如在对事迹颇丰的蔺相如这一形象进行处理时，便抓住“智勇”这一特征为核心展开描述。正如他在本传传末所论赞的：“太史公曰：知死必勇，非死者难也，处死者难也。方蔺相如引璧睨柱，及叱秦王左右，势不过诛，然士或怯懦而不敢发。相如一奋其气，威信敌国；退而让颇，名重泰山。其处智勇，可谓兼之矣！”在对完璧归赵、渑池之会等事件进行描述时更是紧紧扣住蔺相如的机智勇敢这一特征，给读者留下深刻的印象。
“昔日太宗拳毛騧”以下十四句，转入写马正位，具体绘写“九马图”。诗人多层次、多角度地描写曹霸所画的九匹马，错综写来，鲜活生动。前六句，先写二马，“今之新图有二马”，一为唐太宗的拳毛騧，是太宗平定刘黑闼时所乘的战骑，一为郭家狮子花，即九花虬，是唐代宗赐给郭子仪的(yi de)御马。二马都是战骑，一以当万，因此诗人赞道：“此皆战骑一敌万，缟素漠漠开风沙。”缟素，是画绢。一打开画卷，就见到二马在广邈的战地风沙中飞驰，诗人从逼真的角度，称誉图上二马画艺高超。“其余七匹”以下四句，分别从七马的形貌、奔驰、伏枥三个方面，再现画上七马“殊绝”的神态，都是与众不同的良马。“迥若”句，描摹七马形貌，七马毛色或红、或白、或红白相间，如霞雪飞动。“霜蹄”句，是说有些马奔驰在长楸道上，践踏霜雪。“马官”句，是说有些马在厩里排列成行，由马官悉心厮养。诗人先写二马，后写七马，又对“九马图”作出总的评价：“可怜九马争神骏，顾视清高气深稳。”九马匹匹神骏，昂首顾视，神采飞扬，气度稳健，惹人喜爱。这二句诗，深得马的神趣，杨伦评之为“警句”（《杜诗镜铨》），谁是苦心爱马的人呢？诗人再一次运用陪衬法，写道：“后有韦讽前支遁。”,以支遁衬托，是突现收藏九马图的韦讽。这句诗赞誉韦讽风韵不凡的品格和酷爱绘画艺术的高深素养，也遥扣题意。本段前六句用平声麻韵，中四句用仄声屑韵，后四句用仄声韵，上声阮、去声震通押，韵转意换，诗思层次分明。
从艺术上看，这首诗不仅属对精切，造语工巧，而且情寓景中，意余言外。
全诗结构完整，层次分明，按田猎过程依次道来，有条不紊，纹丝不乱。运用具有高度概括性和极富表现力的语言，生动传神地描写了射猎的场面及各种不同的景象，使读者如见其人，如闻其声。如写射猎，仅用四句十六字就绘声绘色地将大规模的场面呈现于读者眼前。“不失其驰，舍矢如破”凝炼传神；“萧萧马鸣，悠悠旌旆”，画出一幅队伍归来的景象，尤意境宏大而优美，真是充满了诗情画意。
创作背景
关于这首诗的创作背景历代存有争议。《毛诗序》说：“《假乐》，嘉成王也。”《鲁诗》则认为是美宣王。明末清初何楷《诗经世本古义》认为美武王。晚清王闿运《诗经补笺》说：“假，嘉，嘉礼也，盖冠词。”
孔武仲( 元代 )
收录诗词 (8926) 首
简 介
孔武仲 （1041—1097）宋临江新淦人，字常父。孔文仲弟。仁宗嘉祐八年进士。哲宗元祐初，历秘书省正字、集贤校理、国子司业。四年，为着作郎，论科举之弊，诋王安石《三经新义》，请复诗赋取士，又欲罢大义而益以诸经策。拜中书舍人，直学士院。八年，擢给事中，迁礼部侍郎，以宝文阁待制知洪州。坐元祐党夺职，居池州卒。与兄孔文仲、弟孔平仲以文声起江西，时号三孔。有《诗书论语说》、《金华讲义》、《芍药谱》、《内外制》、《杂文》、《宗伯集》(编入《清江三孔集》)。
南乡子·重九涵辉楼呈徐君猷
二十学已成，三十名不彰。岂无同门友，贵贱易中肠。
"轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。
"吾观鹪鹩赋，君负王佐才。惜无金张援，十上空归来。
犹有西垣厅记在，莫忘同草紫泥来。"
"余辞郡符去，尔为外事牵。宁知风雪夜，复此对床眠。
"江南折芳草，江北赠佳期。江阔水复急，过江常苦迟。
未必干坤陷吉人。道德几时曾去世，舟车何处不通津。
碧窗松月无冬春。舟客经过奠椒醑，巫女南音歌激楚。
水调歌头·金山观月
北阙深恩在，东林远梦知。日斜门掩映，山远树参差。
矜夸便拟越丘墙。小巫神气终须怯，下里音声必不长。
"浮名浮利信悠悠，四海干戈痛主忧。三谏不从为逐客，
草玄良见诮，杜门无请托。非君好事者，谁来顾寂寞。"
野鹊迎金印，郊云拂画旗。叨陪幕中客，敢和出车诗。"
绮席卷龙须，香杯浮玛瑙。北林积修树，南池生别岛。
今日深恩无以报，令人羞记雀衔环。"
缭绕松筱中，苍茫犹未曙。遥闻孤村犬，暗指人家去。
东屯北崦
"去祷山川尚未还，云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦，
"亭亭心中人，迢迢居秦关。常缄素札去，适枉华章还。
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
中酒朝眠日色高，弹棋夜半灯花落。冰片高堆金错盘，
故人方琢磨，瑰朗代所稀。宪礼更右职，文翰洒天机。
坚然物莫迁，寂焉心为师。声发响必答，形存影即随。
鸱夷公子休悲悄，六鳌如镜天始老。尊前事去月团圆，
粲粲府中妙，授词如履霜。炎炎伏热时，草木无晶光。
伤温德彝 / 伤边将
"琪木扶疏系辟邪，麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影，
每年下第有诗。《郡阁雅谈》）"
"竹翠苔花绕槛浓，此亭幽致讵曾逢。水分林下清泠派，
彼我俱若丧，云山岂殊调。清风生虚空，明月见谈笑。
鬼神寻覆族，宫庙变荒丘。唯有朝台月，千年照戍楼。"
于时忽命驾，秋野正萧疏。积逋诚待责，寻山亦有馀。
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
门接承明近，池连太液低。疏钟文马驻，繁叶彩禽栖。
薤露
至今赢得颠狂名。殷郎月真听我语，少壮光阴能几许。
"宿露依芳草，春郊古陌旁。风轻不尽偃，日早未晞阳。
道在虚无不可闻。松桧稳栖三岛鹤，楼台闲锁九霄云。
"小桥流水接平沙，何处行云不在家。毕卓未来轻竹叶，
秋田不见五陵儿。秦家故事随流水，汉代高坟对石碑。
送君都门野，饮我林中樽。立马望东道，白云满梁园。
"莫倦寻春去，都无百日游。更堪正月过，已是一分休。
高风云影断，微雨菊花明。欲寄东归信，裴回无限情。"
大子夜歌二首·其二
"峻极位何崇，方知造化功。降灵逢圣主，望幸表维嵩。
"明明金鹊镜，了了玉台前。拂拭交冰月，光辉何清圆。
"一身竟无托，远与孤蓬征。千里失所依，复将落叶并。
"林中雨散早凉生，已有迎秋促织声。三径荒芜羞对客，
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
宝龛经末劫，画壁见南朝。深竹风开合，寒潭月动摇。
静夜名香手自焚。窗临绝涧闻流水，客至孤峰扫白云。
蹉跎君自惜，窜逐我因谁。地远虞翻老，秋深宋玉悲。
横江词六首
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
"晓霁长风里，劳歌赴远期。云轻归海疾，月满下山迟。
迎四仪夫人》）
"馆娃宫中春已归，阖闾城头莺已飞。复见花开人又老，
吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。我家寄东鲁，谁种龟阴田？春事已不及，江行复茫然。南风吹归心，飞堕酒楼前。楼东一株桃，枝叶拂青烟。此树我所种，别来向三年。桃今与楼齐，我行尚未旋。娇女字平阳，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。小儿名伯禽，与姊亦齐肩。双行桃树下，抚背复谁怜？念此失次第，肝肠日忧煎。裂素写远意，因之汶阳川。
痛饮龙筇下，灯青月复寒。醉歌惊白鹭，半夜起沙滩。"
莫遣儿童触琼粉，留待幽人回日看。"
牧人本无术，命至苟复迁。离念积岁序，归途眇山川。
清平调·名花倾国两相欢
"忽示登高作，能宽旅寓情。弦歌既多暇，山水思微清。
既击既扫白黑分。忽开满卷不可识，惊潜动蛰走云云。
日光依嫩草，泉响滴春冰。何用求方便，看心是一乘。"
白麻草了初呈进，称旨丝纶下九天。
"孤城郭外送王孙，越水吴洲共尔论。野寺山边斜有径，
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
何必濯沧浪，不能钓严滩。此地可遗老，劝君来考槃。"
旅魂惊处断，乡信意中微。几日应晴去，孤舟且欲归。"
送王时敏之京
"乱山沧海曲，中有横阳道。束马过铜梁，苕华坐堪老。
"多病守山郡，自得接嘉宾。不见三四日，旷若十馀旬。
夜来闻清磬，月出苍山空。空山满清光，水树相玲珑。
"秦出天下兵，蹴踏燕赵倾。黄河饮马竭，赤羽连天明。
吁嗟毒蛟辈，睥睨飞龙位。龑岩虽同音，形体殊乖致。
竹间残照入，池上夕阳浮。寄谢东阳守，何如八咏楼。"
埋宝贼夫人，磨笄伤彼妇。功成行且薄，义立名不朽。
昨朝才解冻，今日又开花。帝力无人识，谁知玩物华。
满江红·拂拭残碑
"江路经庐阜，松门入虎溪。闻君寻寂乐，清夜宿招提。
安用虚名上麟阁。同心携手今如此，金鼎丹砂何寂寞。
暂行新林浦，定醉金陵月。莫惜一雁书，音尘坐胡越。"
风度谷馀响，月斜山半阴。劳歌欲叙意，终是白头吟。"
不向人间恋春色，桃花自满紫阳宫。"
示我数篇文，与古争驰突。彩褥粲英华，理深刮肌骨。
应得池塘生春草。"
边无音信暗消魂，茜袖香裙积泪痕。