人月圆·春日湖上
"一夜霏微露湿烟，晓来和泪丧婵娟。不随残雪埋芳草，
笑拟春无力，妆浓酒渐醺。直疑风起夜，飞去替行云。"
山夹黄河护帝居。隋炀远游宜不反，奉春长策竟何如。
"江上闻莺禁火时，百花开尽柳依依。
更被东风劝惆怅，落花时节定翩翩。"
窗纱迎拥砌，簪玉姑成茵。天借新晴色，云饶落日春。
"灵江江上帻峰寺，三十年来两度登。
周旋居显重，内外掌丝纶。妙主蓬壶籍，忠为社稷臣。
又道征辽再出师。朝见西来为过客，暮看东去作浮尸。
轻梳小髻号慵来，巧中君心不用媒。
"忠谏能坚信正臣，三沈三屈竟何云。
人月圆·春日湖上拼音解释:
.yi ye fei wei lu shi yan .xiao lai he lei sang chan juan .bu sui can xue mai fang cao .
xiao ni chun wu li .zhuang nong jiu jian xun .zhi yi feng qi ye .fei qu ti xing yun ..
shan jia huang he hu di ju .sui yang yuan you yi bu fan .feng chun chang ce jing he ru .
.jiang shang wen ying jin huo shi .bai hua kai jin liu yi yi .
geng bei dong feng quan chou chang .luo hua shi jie ding pian pian ..
chuang sha ying yong qi .zan yu gu cheng yin .tian jie xin qing se .yun rao luo ri chun .
.ling jiang jiang shang ze feng si .san shi nian lai liang du deng .
zhou xuan ju xian zhong .nei wai zhang si lun .miao zhu peng hu ji .zhong wei she ji chen .
you dao zheng liao zai chu shi .chao jian xi lai wei guo ke .mu kan dong qu zuo fu shi .
qing shu xiao ji hao yong lai .qiao zhong jun xin bu yong mei .
.zhong jian neng jian xin zheng chen .san shen san qu jing he yun .
译文及注释
译文
秋天秀色从西而来，苍苍茫茫弥漫关中。
穿著罗裳薄衣随风飘逸拂动，仪态雍容端坐正铮铮地(di)(di)习练著筝商之曲。
秋空上阴云连日不散，霜飞的时节(jie)也来迟了。留得满地枯残的荷叶，好听深夜萧瑟的雨声。
当红日西下，大地山川一片寂静的时候，它又自松林间吹起，响起一片松涛声。
那是一位漂亮美丽的舞者，还在酣舞不止，脚步都有些不稳了，那发髻的金钗儿都倾斜着，还在来回摆动。怪不得她有点脚步不稳，一定昨夜喝了太多的酒，这会儿酒劲儿还没过呢。她时不时拈起花儿来嗅嗅，是为了想让花的香(xiang)味使自己清醒一下，她那卧鱼嗅花的身段，真美。跟贵妃娘娘醉酒时是一样的，你看，她还在静听其他宫殿里隐隐约约传来的箫鼓奏乐的声音。
从此一离去心知更不能回归，可怜还不能穿尽汉朝皇城之宫衣。
落日的影晕映入了深林，又照在青苔上景色宜人。
一曲终了她对准琴弦中心划拨；四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
我今天把花儿埋葬，人们都笑我痴情。等到我死去的时候，有谁把我掩埋？
一旦春天消逝，少女也便白发如丝。花儿凋零人死去，花儿人儿两不知！
风吹竹声时，仿佛雨啸；而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽(zun)之中。
将领们扫空敌营归来，高举旌旗直入玉门关东。
注释
⑦意气重：倒装句法，即“重意气”，实际指重报国立功的意气。
⑤鸾车，神仙所乘之车。
110、区区：诚挚的样子。
隙宇：空房。
⑺以：用。
（34）天旋地转：指时局好转。肃宗至德二年（757），郭子仪军收复长安。回龙驭：皇帝的车驾归来。
东流水：像东流的水一样一去不复返。
追旅思：撇不开羁旅的愁思。追，紧随，可引申为纠缠。旅思，旅途中的愁苦。
22 乃：才。丑：鄙陋。
赏析
本文排偶句的运用极有特色，不仅音韵和谐，节奏鲜明，简洁练达，生动形象，而且感情真挚，具有震撼人心的力量。例如“日薄西山，气息奄奄，人命危浅，朝不虑夕”，运用比喻和夸张手法，将祖母危在旦夕，自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致；“臣欲奉诏奔驰，则刘病日笃；欲苟顺私情，则告诉不许”。通过对比，既突出了李密进退两难的无奈，又将尽忠之，与尽孝之情表现得真切而感人。
鹈鹕站在鱼梁上，只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼，不必入水，不必沾湿翅膀。所以然者，是由于地位特殊，近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”，言其“不称其服”。服者，官阶的标志也。身服高品赤芾，享受种种特权，但无才无能，无功受禄，无劳显荣，与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅(ya)州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
后两句写马，紧扣诗题。“厩中皆肉马，不解上青天”，迫切希望能飞升成仙的汉武帝，不豢养能够“拂云飞”、“捉飘风”的天马，而让不中用的“肉马”充斥马厩。用“肉马”形容马平庸低劣，非常精当。由于是“御马”，吃住条件优越，一个个喂得肥大笨重。这样的马在地面上奔跑都有困难，更不可能骑着它上天。这两句寓意颇深，除了暗示汉武帝求天马上青天的迷梦破灭之外，还隐喻当时有才有识之士被弃置不用，而平庸无能之辈，一个个受到拔擢，窃据高位，挤满朝廷。依靠这些人是不可能使国家蒸蒸日上，实现清明的政治理想的。此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸，所用非人，颖锋内藏，含蕴丰富，而又用“嬉笑”的口吻说出来，读来使人感到轻松爽快，这在李贺作品中是很少见的。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见(de jian)证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜(lian)、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章(lian zhang)韵”。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁(ai chou)，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
【其五】
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音(qi yin)节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
鹈鹕站在鱼梁上，只须颈一伸、喙一啄就可以吃到鱼，不必入水，不必沾湿翅膀。所以然者，是由于地位特殊，近水鱼梁乃可不劳而获。后两句直指“彼子”，言其“不称其服”。服者，官阶的标志也。身服高品赤芾，享受种种特权，但无才无能，无功受禄，无劳显荣，与鹈鹕站在鱼梁上伸脖子吃鱼相类。
此词为作者谪监郴州酒税，南贬途中与友人陈睦会于金陵赏心亭时所作。
这首诗可能是李白流放夜郎时所作。诗题的意思是在郢门这个地方遇上了秋天而抒发胸中感想。此诗共二十句，除了尾联两句，其余都是对仗，所以这是一首入律的诗歌。诗中抒发了对家乡的思念，对隐居的向往之情，也蕴含了对时光易逝，人生如白驹过隙的慨叹，情感基调比较悲凉。
三联起句写琴，《渌水》古琴曲，为诗人之所爱。诗人精通音律，曾有《听弹古渌水》诗云：“闻君古渌水，使我心和平。欲识漫流意，为听疏泛声。西窗竹阳下，竟日有余清。”可知诗人提此曲是为了表明平和心境；次句写茶，“故旧”老朋友、旧相识。“蒙山”指蒙山茶，产于雅(ya)州名山县（今属四川），蒙顶山区，相传西汉年间，吴理真禅师亲手在蒙顶上清峰甘露寺植仙茶七株，饮之可成地仙。诗人举此茶，以表明自己超然的思想。
后两句写马，紧扣诗题。“厩中皆肉马，不解上青天”，迫切希望能飞升成仙的汉武帝，不豢养能够“拂云飞”、“捉飘风”的天马，而让不中用的“肉马”充斥马厩。用“肉马”形容马平庸低劣，非常精当。由于是“御马”，吃住条件优越，一个个喂得肥大笨重。这样的马在地面上奔跑都有困难，更不可能骑着它上天。这两句寓意颇深，除了暗示汉武帝求天马上青天的迷梦破灭之外，还隐喻当时有才有识之士被弃置不用，而平庸无能之辈，一个个受到拔擢，窃据高位，挤满朝廷。依靠这些人是不可能使国家蒸蒸日上，实现清明的政治理想的。此诗集中地讽刺了当时最高统治者迷信昏庸，所用非人，颖锋内藏，含蕴丰富，而又用“嬉笑”的口吻说出来，读来使人感到轻松爽快，这在李贺作品中是很少见的。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
“危冠广袖楚宫妆”是一种高冠宽袖窄腰的南方贵族女装，这身典雅的妆束令人清楚地想见少女亭亭玉立的风姿；从“独步”可见庭院的空寂幽静和她清高脱俗的雅趣，而“闲庭”又反衬出少女漫步吟哦的悠然神情。“逐夜凉”则藉其纳凉的闲逸烘染了秋爽宜人的夜色。夜静启开了少女的慧心，秋凉催发了少女的诗思。她情不自禁地从发髻上拔下玉钗，敲着阶沿下的修竹，打着拍子，朗声吟唱起来。以钗击节大约是唐宋人歌吟的习惯，晏几道《浣溪沙》词有“欲歌先倚黛眉长，曲终敲损燕钗梁”句，写的是一位歌女在“遏云声里送离觞”的情景，也颇妩媚，但稍嫌激烈，高适此诗中的少女，孤芳自赏，不求知音，信手击竹，对月自吟，那种心声和天籁的自然合拍似更觉曼妙动听。
全诗可分为三段，下面就逐段进行分析。
诗的开端六句，交代有客自故乡来，诗人急忙出门迎接。首句点应诗题。“念君”二句，以故乡客口吻点明作者离乡时间之长，以故乡客远涉而来暗示他们之间的关系并非一般，为下文的问讯作了铺垫。“江湘”，偏指长江，因从江东至中原无须经湘江，诗人此为协韵而已。“濡迹”，涉江时沾湿的足印，二字概写故乡客行旅的艰辛，起到以少胜多的效果。“投袂”两句，刻画诗人迎接故乡客的急切状态，神情毕肖，透过这毫无斯文气的动作描写，读者可以联想到诗人平素对乡音的殷切企盼。
诗一开始，就置读者于苍莽悲凉的氛围之中。围绕着这座故都的群山依然在围绕着它。这里，曾经是战国时代楚国的金陵城，三国时孙权改名为石头城，并在此修筑宫殿。经过六代豪奢，至唐初废弃，二百年来久已成为一座“空城”。潮水拍打着城郭，仿佛也觉到它的荒凉，碰到冰冷的石壁，又带着寒心的叹息默默退去。山城依然，石头城的旧日繁华已空无所有。对着这冷落荒凉的景象，诗人不禁要问：为何一点痕迹不曾留下，没有人回答他的问题，只见那当年从秦淮河东边升起的明月，如今仍旧多情地从城垛后面升起，照见这久已残破的古城。月标“旧时”，也就是“今月曾经照古人”的意思，耐人寻味。秦淮河曾经是六朝王公贵族们醉生梦死的游乐场，曾经是彻夜笙歌、春风吹送、欢乐无时或已的地方，“旧时月”是它的见(de jian)证。然而繁华易逝，而今月下只剩一片凄凉了。末句的“还”字，意味着月虽还来，然而有许多东西已经一去不返了。
首二句写花默默含恨，而所恨则缘自雨打花落、青春凋零。三四句有趣，虽然表面上称赞妓女“大方”，而讽刺良女（即“垂杨”所指）“小气”，但细味诗意，不难看出这只是妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已，这与鲁迅笔下的所谓的“阿Q精神（即自我精神胜利法）”如出一辙。五六句虽然表面上写这位妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上她却是在自言自语，花就是她自己的象征，她是在借花自怜(lian)、借花伤春。末二句写她蹙着眉对月惆怅，哀伤自己的青春渐渐远逝。
《六韬》说：“圣人号兵为凶器，不得已而用之。”全诗以此语意作结，点明主题。这一断语属于理语的范围，而非形象的描写。运用不当，易生抽象之弊。这里不同。有了前三段的具体描写，这个断语是从历史和现实的惨痛经验中提炼出来，有画龙点睛之妙，使全诗意旨豁然。有人怀疑这一句是批注语误入正文，可备一说，实际未必然。
此诗押韵有其特色，每章皆是一、三、四、五句押韵，并且都与“兮”字组成“富韵”，三句与四句又是重复的，音节舒缓而绵延，有着流连咏叹的情味。全诗八个“兮”字韵脚，《正韵》称为“联章(lian zhang)韵”。
这首是《小雅》中少有的几篇爱情诗之一，但是因为封建时代的学者囿于“雅”的缘故，从未有人当作写男女情事的诗来读，连最敢突破旧说的朱熹、姚际恒、方玉润诸人也不例外，他们与《诗序》不同，不视为“刺诗”，而认为是“喜见君子之诗”，已稍接近诗意，其中尤其是朱熹，解说此诗末章时，已引《楚辞·九歌·山鬼》的句子对照，他说：“楚辞所谓‘思公子兮未敢言’，意盖如此。爱之根于中深，故发之迟而有之久也。”（《诗集传》）似乎已触及情诗内容。近人多不取旧说，除个别人认为“是写臣子恩宠于王侯，感恩图报之歌”外，一般都理解为爱情诗，且作为女词。
至此蜀道的难行似乎写到了极处。但诗人笔锋一转，借“问君”引出旅愁，以忧切低昂的旋律，把读者带进一个古木荒凉、鸟声悲凄的境界。杜鹃鸟空谷传响，充满哀愁(ai chou)，使人闻声失色，更觉蜀道之难。诗人借景抒情，用“悲鸟号古木”、“子规啼夜月”等感情色彩浓厚的自然景观，渲染了旅愁和蜀道上空寂苍凉的环境气氛，有力地烘托了蜀道之难。
第四“扬芳历九门”，九门，指天子之门，是说春风把芬芳的气息吹进了天子的宫廷。如果没有春风，则纵有九门，也是没有生气的。
这诗引出了一个有趣的问题。明代钟惺、谭元春合编的《古诗归》，录有谢灵运这首《《登庐山绝顶望诸峤》谢灵运 古诗》，只有六句：
【其五】
这首诗的写作，颇有些“无心插柳柳成阴”的味道。诗人未必有意讽刺现实、表达严肃的主题，只是在特定情景的触发下，向读者开放了思想感情库藏中珍贵的一角。因此它寓庄于谐，别具一种天然的风趣和耐人寻味的幽默。据说豪客们听了他的即兴吟成之作，饷以牛酒，看来其中是有知音者在的。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音(qi yin)节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
创作背景
陆游一生的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；孝宗时又为龙大渊、曾觌一群小人所排挤；在四川王炎幕府时要经略中原，又见扼于统治集团，不得遂其志；晚年赞成韩侂胄北伐，韩侂胄失败后被诬陷。我们读他这首词，联系他的政治遭遇，可以看出它是他的身世的缩影。词中所写的梅花是他高洁的品格的化身。
汪端( 五代 )
收录诗词 (2161) 首
简 介
汪端 （1793—1838）浙江钱塘人，字允庄，号小韫。湖北候补同知陈裴之之妻。幼即能诗，熟于史事典故，喜高启、吴伟业诗。选明诗初、二两集，有《自然好学斋集》。
水仙子·舟中
再饭不厌饱，一饮直唿醉。明朝怯见官，苦苦灯前跪。
直教截断苍苔色，浮世人侪眼始明。"
"竹引山泉玉甃池，栽莲莫怪藕生丝。
古杉风细似泉时。尝频异茗尘心净，议罢名山竹影移。
肠断东风各回首，一枝春雪冻梅花。
"戏问将何对所耽，滑稽无骨是常谭。
好是酒阑丝竹罢，倚风含笑向楼台。"
"开辟已来雪，为山长欠春。高遮辞碛雁，寒噤入川人。
减字木兰花·广昌路上
忽闻吼蒲牢，落日下云屿。长啸出烟萝，扬鞭赋归去。"
北逐归人达渭城。澄处好窥双黛影，咽时堪寄断肠声。
五色笔驱神出没，八花砖接帝从容。诗酬御制风骚古，
已有铃声过驿来。衣湿乍惊沾雾露，马行仍未见尘埃。
供得半年吟不足，长须字字顶司仓。"
百千人众看王恭。旗傍绿树遥分影，马蹋浮云不见踪。
"太阳虽不照，梁栋每重阴。（廊下井，以下《吟窗杂录》）
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
赠头陀师
"万里指吴山，高秋杖锡还。别来双阙老，归去片云闲。
破村虹入井，孤馆客投魈。谁怕秋风起，听蝉度渭桥。"
貌高清入骨，帝里旧临坛。出语经相似，行心佛证安。
"曾转双蓬到玉京，宣尼恩奏乐卿名。歌残白石扣牛角，
今我满头何足悲。九转灵丹那胜酒，五音清乐未如诗。
春风只有九十日，可合花前半日醒。"
日晚独登楼上望，马蹄车辙满尘埃。"
"院宇秋明日日长，社前一雁到辽阳。
月下笛·与客携壶
旧斋一带连松竹，明月窗前枕上闻。"
当时若见红儿貌，未必邢相有此言。
红纸千张言不尽，至诚无语传心印。但得鸳鸯枕臂眠，
回首无人寄惆怅，九衢尘土困扬鞭。"
巷有千家月，人无万里心。长城哭崩后，寂绝至如今。"
一声松径寒吟后，正是前山雪下时。"
雏鸟参差护锦囊。乳洞此时连越井，石楼何日到仙乡。
相看未得东归去，满壁寒涛泻白鸥。"
满江红·忧喜相寻
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
桑柘谁家有旧林。结绶位卑甘晚达，登龙心在且高吟。
羁甚宾鸿欲一生。合眼亦知非本意，伤心其奈是多情。
儿被杀伤妻被虏，一身随驾到三峰。"
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
"太行山上云深处，谁向云中筑女墙。短绠讵能垂玉甃，
北辰如不延吾辈，东阁何由逐汝开。"
"索寞襟怀酒半醒，无人一为解馀酲。岸头柳色春将尽，
临江仙·寒柳
威静黑山路，气含清海波。常闻为突骑，天子赐长戈。"
"徒劳悲丧乱，自古戒繁华。落日狐兔径，近年公相家。
"秋拂湖光一镜开，庾郎兰棹好徘徊。
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
吹梦风天角，啼愁雪岳猿。伫思心觉满，何以远门轩。"
"寻艳复寻香，似闲还似忙。暖烟沈蕙径，微雨宿花房。
君王魂断骊山路，且向蓬瀛伴贵妃。"
"任道骄奢必败亡，且将繁盛悦嫔嫱。几千奁镜成楼柱，
九歌·礼魂
寒锁空江梦，声随黄叶愁。萧萧犹未已，早晚去苹洲。"
"考摭妍媸用破心，剪裁千古献当今。
"孟子有良策，惜哉今已而。徒将心体国，不识道消时。
十五年前谙苦节，知心不独为同官。"
初疑昆仑下，夭矫龙衔烛。亦似蓬莱巅，金银台叠蹙。
"到来难遣去难留，着骨黏心万事休。潘岳愁丝生鬓里，
酒律应难忘，诗魔未肯徂。他年如拔宅，为我指清都。"
去年秋事荒，贩籴仰邻州。健者道路间，什百成朋俦。
江有汜
陇上有花唯白杨。秦苑火然新赋在，越城山秀故居荒。
"月坠西楼夜影空，透帘穿幕达房栊。流光堪在珠玑列，
"鸾镜长侵夜，鸳衾不识寒。羞多转面语，妒极定睛看。
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
君王不剪如簧舌，再得张仪欲奈何。"
灯照楼中雨，书求海上峰。诗家无骤显，一一古人踪。"
"闻说孤窗坐化时，白莎萝雨滴空池。吟诗堂里秋关影，
白鹭同孤洁，清波共渺茫。相如词赋外，骚雅趣何长。"
柳枝词
不如行其素，辛苦奈寒饥。人生系天运，何用发深悲。
别久情易料，岂在窥翰墨。塞上无烟花，宁思妾颜色。"
"苑路青青半是苔，翠华西去未知回。景阳春漏无人报，
莫向尊前惜沈醉，与君俱是异乡人。"
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
已到青云上，应栖绛圃间。临邛有词赋，一为奏天颜。"
"春风狂似虎，春浪白于鹅。柳密藏烟易，松长见日多。
"荒原秋殿柏萧萧，何代风烟占寂寥。紫气已随仙仗去，
之零陵郡次新亭
人生有不便，天意当何如。谁能假羽翼，直上言红炉。"
花落西江春水平。万古壮夫犹抱恨，至今词客尽伤情。
"废宫荒苑莫闲愁，成败终须要彻头。
池塘营水眼，岭峤结花根。耳纵听歌吹，中心不可论。"
眼看白笔为霖雨，肯使红鳞便曝腮。"
"闻有汤泉独去寻，一瓶一钵一无金。不愁乱世兵相害，
楼兰欲寄在何乡，凭人与系征鸿足。"
尧廷忘却征元凯，天阙重关十二门。"