清河作诗
嫖姚若许传书檄，坐筑三城看受降。"
褒中秋鼓角，渭曲晚旌旗。仗义悬无敌，鸣攻故有辞。
谷口田应废，乡山草又春。年年销壮志，空作献书人。"
灯残催卷席，手冷怕梳头。是物寒无色，汤泉正自流。"
行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。"
剩肯新年归否，江南绿草迢迢。"
"独坐东南见晓星，白云微透泬寥清。
白杨落日悲风起，萧索寒巢鸟独奔。"
"飞盖集兰堂，清歌递柏觞。高城榆柳荫，虚阁芰荷香。
雪树交梁苑，冰河涨孟津。面邀文作友，心许德为邻。
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
清河作诗拼音解释:
piao yao ruo xu chuan shu xi .zuo zhu san cheng kan shou jiang ..
bao zhong qiu gu jiao .wei qu wan jing qi .zhang yi xuan wu di .ming gong gu you ci .
gu kou tian ying fei .xiang shan cao you chun .nian nian xiao zhuang zhi .kong zuo xian shu ren ..
deng can cui juan xi .shou leng pa shu tou .shi wu han wu se .tang quan zheng zi liu ..
xing yun bu xia chao yuan ge .yi qu lin ling lei shu xing ..
sheng ken xin nian gui fou .jiang nan lv cao tiao tiao ..
.du zuo dong nan jian xiao xing .bai yun wei tou jue liao qing .
bai yang luo ri bei feng qi .xiao suo han chao niao du ben ..
.fei gai ji lan tang .qing ge di bai shang .gao cheng yu liu yin .xu ge ji he xiang .
xue shu jiao liang yuan .bing he zhang meng jin .mian yao wen zuo you .xin xu de wei lin .
men jie dong shan jin ri deng .wan guo yi wen chuan yu xi .bai guan you wang qi jin teng .
译文及注释
译文
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
借着(zhuo)醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。路上年年生秋草(cao)，楼中日日进夕阳。登楼望；云(yun)渺渺，水茫茫。征人归路在哪方。相思话语无诉处，又何必，写在信纸上，费了泪千行。
从今以后天下归为一(yi)同，芦荻在旧垒上萧萧飘摇。
他们都是为报君恩以命相许，视掷泰山之重如鸿毛之轻。
清晨，我告别高入云霄的白帝城江陵远在千里，船行只一日时间。
昔日一起在越溪浣纱的女伴，再不能与她同车去来同车归。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
火云清晨刚被胡风吹断，到傍晚又随着塞雨转回。
太尉暂任都虞候一个月，郭晞手下的士兵十七人入城拿酒，又用刀刺伤了酿酒的技工，打坏(huai)了酿酒的器皿，酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人，把他们的头都砍下来挂在长矛上，竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗，全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌，召见太尉说：“你打算怎么办？”太尉回答说：“不要紧，请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉，太尉把他们全部辞退了。解下佩刀，挑了一个年老而跛脚的牵马，来到郭晞军门下，营内全副武装的士兵冲了出来，太尉笑着走了进去，说：“杀一个老兵，何必全副武装？我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说：“郭尚书难道亏待你们了吗？副元帅难道亏待你们了吗？为什么要以变乱来败坏郭家的名声？替我禀告郭尚书，请他出来听我说话。”
我还存有过去的乐管，乐曲凄怨惊动了四邻。
小舟荡漾在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
穿的吃的需要自己亲自去经营，躬耕的生活永不会将我欺骗。
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
注释
砭（biān）：古代用来治病的石针，这里引用为刺的意思。
⑻悠悠：长久。遥远的样子。
欠伸：欠：打呵欠 ，伸：伸懒腰。
⑧南朝乐府歌辞《河东之水歌》："莫愁十三能织绮，十四采桑南陌头，十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿
⑹倭堕髻：即堕马髻，发髻偏在一边，呈坠落状。倭堕，叠韵字。
毕：此指读书结束
蚕月：指三月。条桑：修剪桑树。
赏析
“草木”泛指一切能受到季节变化影响的事物，如动植物、水、山等等。“春到人间草木知”这句运还用了拟人的手法：开春草木最先发芽，故说它们首先知道春到人间的消息。“眼前生意满”是说处处生机勃勃。最后一句通过春风吹水这种具体物象来表现“生意”。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题(zhu ti)。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作(shi zuo)为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得(de)。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
【其五】
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值(sui zhi)桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
前四句中李白以大鹏自比。大鹏是《庄子·逍遥(xiao yao)游》中的神鸟，传说这只神鸟其大“不知其几千里也 ”，“其翼若垂天之云”，翅膀拍下水就是三千里，扶摇直上，可高达九万里。大鹏鸟是庄子哲学中自由的象征，理想的图腾。李白年轻时胸怀大志，非常自负，又深受道家哲学的影响，心中充满了浪漫的幻想和宏伟的抱负。这只大鹏即使不借助风的力量，以它的翅膀一搧，也能将沧溟之水一簸而干，这里极力夸张大鹏的神力。在这前四句诗中，诗人寥寥数笔，就勾划出一个力簸沧海的大鹏形象——也是年轻诗人自己的形象。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
“二月曲江头，杂英红旖旎；枣亦在其间，如嫫对西子。”曲江即曲江池，在长安城东南，是唐代著名的风景游览区，与杏园相距不远。诗人将读者引出杏园，拓宽视野，在更大的范围上进行比较，以加深主题(zhu ti)。“早春二月，曲江池畔，百树生花，风光旖旎，枣树孤立其间，犹如嫫母和西施相对而立。”古人常以嫫母和西施作(shi zuo)为丑、美两极的象征。诗人把枣树置于婀娜多姿、争芳斗艳的二月春树的环绕中，更加衬托出了它的丑陋、卑琐，以及它立身尴尬的情形。这是继开头的贬抑后的进一步的渲染，通过鲜明的对比形成强烈的艺术效果。同时，它也引起读者的翩翩联想，在阳光明媚、春意盎然的曲江池畔，一个衣衫褴褛，形容猥琐的士子走在一群衣着华丽、神采飞扬、笑语喧腾的才子仕女中间，那是很奇特的一种场面。以上是这首诗的第一部分，它通过议论、反问、对比等手法，突出枣树的平凡、低贱、丑陋。
诗的语言并不经奇，只是用了民歌中常用的叠词，而且一连用了六个，但是贴切而又生动。青青与郁郁，同是形容植物的生机畅茂，但青青重在色调，郁郁兼重意态，且二者互易不得(de)。柳丝堆烟，方有郁郁之感，河边草色，伸展而去，是难成郁郁之态的，而如仅以青青状柳，亦不足尽其意态。盈盈、皎皎，都是写美人的风姿，而盈盈重在体态，皎皎重在风采，由盈盈而皎皎，才有如同明月从云层中步出那般由隐绰到不鲜的感觉，试先后互易一下，必会感到轻重失当。娥娥与纤纤同是写其容色，而娥娥是大体的赞美，纤纤是细部的刻划，互易不得。六个叠字无一不切，由外围而中心，由总体而局部，由朦胧而清晰，烘托刻画了楼上女尽善尽美的形象，这里当然有一定的提炼选择，然而又全是依诗人远望或者悬想的的过程逐次映现的。也许正是因为顺想象的层次自然展开，才更帮助了当时尚属草创的五言诗人词汇用得如此贴切，不见雕琢之痕，如凭空营构来位置辞藻，效果未必会如此好。这就是所谓“秀才说家常话”。
这篇对话体议论文，通过孟子与齐王的对话显示了孟子高明的论辩艺术。
第三章矛盾没有前面那么激烈，诗的节奏渐渐放慢，感情也渐渐缓和。夫人被阻不能适卫，心头忧思重重，路上一会儿登上高山以舒解愁闷，一会儿又采摘草药贝母以治疗抑郁而成的心病。所谓“女子善怀，亦各有行”，是说她身为女子，虽多愁善感，但亦有她的做人准则——这准则就是关心生她养她的宗国。而许国人对她毫不理解，给予阻挠与责怪，这只能说明他们的愚昧、幼稚和狂妄。这一段写得委婉深沉，曲折有致，仿佛让人窥见她有一颗美好而痛苦的心灵，简直催人泪下。
“江春不肯留行客”一方面点出了这次送别的时间是春天，另一方面诗人又移情于物，抱怨那逝者如斯的江水和一年一度的春花为什么不愿意挽留远行客。
【其五】
诗歌用风雨起兴，这手法同《邶风·谷风》如出一辙，两首《谷风》诗的主题也完全相同，这大概是在风雨交加的时候最容易触发人们的凄苦之情。被丈夫遗弃的妇女，面对凄风苦雨，更会增添无穷的伤怀愁绪，发出“秋风秋雨愁煞人”的哀叹。
诗的前六句写诗人在舟中望长江的所见所感，着重描绘长江。诗人放眼四看，从三峡奔腾而来的江水，虽值(sui zhi)桃花盛开的春汛时期，但依然清澈如成都的锦江。这是实写，却含蕴着诗人深挚的乡土之情，有《渡荆门送别》中“仍怜故乡水，万里送行舟”那样一种对故乡的眷恋情意。前六句中一二两句点题，三四两句对长江的描写较为概括，五六两句则作进一步的勾画。第五句以浓丽的色彩加以点染。江水深绿，碧波荡漾，日光照耀，晴空映江，水色天光相辉映，显得异常明净，真是春水碧于天。难怪南宋的大诗人陆放翁赞之为“夺化工之巧”，是“真善状物”的妙笔。第六句描摹江流的动态。滚滚东流的江水，茫茫无际，好像与天相接。这是诗人远望时的深切感受，形诸于诗，不仅使人感到真实，而且觉得生动传神。这两句既从色彩上加以点染，使其明丽如画，又写出了长江一泻千里，烟波浩淼的雄姿。这一画面，色彩鲜明，景中有声，飞动壮阔。
写到这里，诗人从登山到进门的一路经历，都曲曲折折地描述下来了。但他不过把几件景物摄进镜头，并没有叙述经过，仅仅给你以几种不同的变化着的形象。
前四句中李白以大鹏自比。大鹏是《庄子·逍遥(xiao yao)游》中的神鸟，传说这只神鸟其大“不知其几千里也 ”，“其翼若垂天之云”，翅膀拍下水就是三千里，扶摇直上，可高达九万里。大鹏鸟是庄子哲学中自由的象征，理想的图腾。李白年轻时胸怀大志，非常自负，又深受道家哲学的影响，心中充满了浪漫的幻想和宏伟的抱负。这只大鹏即使不借助风的力量，以它的翅膀一搧，也能将沧溟之水一簸而干，这里极力夸张大鹏的神力。在这前四句诗中，诗人寥寥数笔，就勾划出一个力簸沧海的大鹏形象——也是年轻诗人自己的形象。
正因为如此，后稷开创农事、养育万民的功德也是在上帝授意下完成的：“帝命率育。”从创作结构上看，“天”“帝”之间是一种紧扣和呼应；就创作意旨而言，又是天人沟通印象的有意识加深。在“人定胜天”观念形成之后，天人沟通、天人感应的思想仍然绵延不绝，并且时时占据着正统地位，何况在其形成之前。在《《周颂·思文》佚名 古诗》产生的当时，天人沟通应该具有甚至不需要任何艺术手段就具有的强烈的感染力量。这样说自然不是说《《周颂·思文》佚名 古诗》毫无艺术性，其实这种祭祖诗本身是一首乐歌，具有娱乐的艺术审美功用。
创作背景
《何考》（何格恩著《张曲江诗文事迹编年考》，简称何《考》）开元十八年：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》、《自豫章南还江上作》：“以上二诗疑为由洪州赴桂州任途中作。”按：《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》诗《刘注》（刘斯翰校注《曲江集》中的注释和简谱）：“此当是开元十五年洪州任上所作。”何、刘二人系年似均与诗意不符。诗云：“我来飒衰鬓，孰云飘华缨……物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。”诗用陶潜《归去来词》：“觉今是而昨非。”陶潜是在辞彭泽令时所写，张九龄唯一与陶潜相似之时就是辞左拾遗。言“枥马苦蜷跼”，与九龄此时处境相当，且“秋晚”也与其年南归时间相符。“我来飒衰鬓”，本年九龄年近四十，叹老伤年，不必较真。
梁潜( 明代 )
收录诗词 (7856) 首
简 介
梁潜 （1366—1418）明江西泰和人，字用之。洪武末举人。以才荐，知四会县。后历阳江，阳春诸县，皆以廉能称。永乐元年召与修《太祖实录》。书成，擢修撰。又代郑赐为《永乐大典》总裁。十五年帝至北京，太子监国，留辅太子。寻有人诬太子擅宥罪人，牵连及潜。下狱被杀。有《泊庵集》。
少年游·重阳过后
终曲翻成泣，新人下香车。新人且莫喜，故人曾如此。
素腕撩金索，轻红约翠纱。不如栏下水，终日见桃花。
"高高丹桂枝，袅袅女萝衣。密叶浮云过，幽阴暮鸟归。
"书屋倚麒麟，不同牛马路。床头万卷书，溪上五龙渡。
鹰势暮偏急，鹤声秋更高。知君北邙路，留剑泣黄蒿。"
日晚花枝烂，釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊，剩肯只淹留。
莲府侯门贵，霜台帝命俞。骥蹄初蹑景，鹏翅欲抟扶。
"佳期不定春期赊，春物夭阏兴咨嗟。
巫山一段云·阆苑年华永
"才甘鱼目并，艺怯马蹄间。王谢初飞盖，姬姜尽下山。
"郎官何逊最风流，爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂，
嗜退思年老，谙空笑岁除。迹闲过寺宿，头暖近阶梳。
所思杳何知，侧身仰皇州。苍烟晦楚野，寒浪埋昭丘。
莫奏开元旧乐章，乐中歌曲断人肠。邠王玉笛三更咽，虢国金车十里香。一自犬戎生蓟北，便从征战老汾阳。中原骏马搜求尽，沙苑年来草又芳。
海路无尘边草新，荣枯不见绿杨春。
步摇瓶浪起，盂戛磬声微。还坐栖禅所，荒山月照扉。"
细雨当离席，遥花显去程。佩刀畿甸色，歌吹馆桥声。
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
"背如刀截机头锦，面似升量涧底泉。
疏衣蕉缕细，爽味茗芽新。钟绝滴残雨，萤多无近邻。
"楚江寒食橘花时，野渡临风驻彩旗。
"茅堂入谷远，林暗绝其邻。终日有流水，经年无到人。
多少风流词句里，愁中空咏早环诗。
"清羸已近百年身，古寺风烟又一春。
想彼石房人，对雪扉不闭。"
"趋走迫流年，惭经此路偏。密云埋二室，积雪度三川。
秋闺思二首
"清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。
"莲渚愁红荡碧波，吴娃齐唱采莲歌。
新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖。"
"多病欣依有道邦，南塘宴起想秋江。卷帘飞燕还拂水，
可怜光彩一片玉，万里晴天何处来。"
"客在关西春暮夜，还同江外已清明。
"石头城下泊，北固暝钟初。汀鹭潮冲起，船窗月过虚。
"心慕知音命自拘，画堂闻欲试吹竽。茂陵罢酒惭中圣，
玉楼春·和吴见山韵
吟怀沧海侣，空问白云师。恨不相从去，心惟野鹤知。"
早游门馆一樵夫，只爱吟诗傍药炉。
"图画越王楼，开缄慰别愁。山光涵雪冷，水色带江秋。
素蕖寒露出情澜。层城烟雾将归远，浮世尘埃久住难。
"郭南山寺雨初晴，上界寻僧竹里行。半壁楼台秋月过，
百年便作万年计，岩畔古碑空绿苔。"
清月依微香露轻，曲房小院多逢迎。
远客愁多白发生。野水乱流临古驿，断烟凝处近孤城。
蝶恋花·莫斗婵娟弓样月
冰开鱼龙别，天波殊路岐。"
轧轧弄寒机，功多力渐微。惟忧机上锦，不称舞人衣。
兴亡不可问，自古水东流。"
渤澥流东鄙，天台压属城。众谈称重镇，公意念疲甿.
花落轻寒酒熟迟，醉眠不及落花期。
"寺去幽居近，每来因采薇。伴僧行不困，临水语忘归。
"图画越王楼，开缄慰别愁。山光涵雪冷，水色带江秋。
"丈人博陵王名家，怜我总角称才华。华州留语晓至暮，
娇女诗
"日月淹秦甸，江湖动越吟。苍桐应露下，白阁自云深。
织女了无语，长宵隔银河。轧轧挥素手，几时停玉梭。
"青山有志路犹赊，心在琴书自忆家。醉别庾楼山色晓，
涤濯临清济，巉岩倚碧嵩。鲍壶冰皎洁，王佩玉丁东。
"停车祀圣女，凉叶下阴风。龙气石床湿，鸟声山庙空。
亲军全到近绵州。文翁劝学人应恋，魏绛和戎戍自休。
"岂曰趣名者，年年待命通。坐令青嶂上，兴起白云中。
宾客招闲地，戎装拥上京。九街鸣玉勒，一宅照红旌。
行军九日思长安故园
一曲听初彻，几年愁暂开。东南正云雨，不得见阳台。"
中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。"
"野艇几西东，清泠映碧空。褰衣来水上，捧玉出泥中。
"白雪多随汉水流，谩劳旌旆晚悠悠。笙歌暗写终年恨，
鸾翅巢空月，菱花遍小天。宫中照黄帝，曾得化为仙。"
凄凉处处渔樵路，鸟去人归山影斜。"
"故人天下定，垂钓碧岩幽。旧迹随台古，高名寄水流。
岂知为雨为云处，只有高唐十二峰。"
赠丹阳横山周处士惟长
汉之美者曰鲂。吾虽饥不食其鲂，恐污吾之饥肠。"
谁昔探花源，考槃西岳阳。高风动商洛，绮皓无馨香。
"佳晨何处泛花游，丞相筵开水上头。双影旆摇山雨霁，
击触钟磬鸣环珂。三月石堤冻销释，东风开花满阳坡。
"楚子故宫地，苍然云水秋。我来览从事，落景空生愁。
井邑常多弊，江山岂有神。犍为何处在，一拟吊埋轮。"
"雨馀虚馆竹阴清，独坐书窗轸旅情。芳草衡门无马迹，
"秋节新已尽，雨疏露山雪。西峰稍觉明，残滴犹未绝。
惠子相梁
黄梅住雨外，青草过湖时。今日开汤网，冥飞亦未迟。"
蔫红半落平池晚，曲渚飘成锦一张。"
拒碾干声细，撑封利颖斜。衔芦齐劲实，啄木聚菁华。
柳暗桑秾闻布谷。"
"骑马踏烟莎，青春奈怨何。蝶翎朝粉尽，鸦背夕阳多。
猕猴悬弱柳，鸂鶒睡横楂。谩向仙林宿，无人识阮家。"
"驱车何日闲，扰扰路岐间。岁暮自多感，客程殊未还。
对坐天将暮，同来客亦闲。几时能重至，水味似深山。"