首页 古诗词 扬州慢·淮左名都

扬州慢·淮左名都

近现代 / 郭从周

赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
松气如秋枕簟凉。幸以薄才当客次,无因弱羽逐鸾翔。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
"征人去年戍辽水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
"忽辞洛下缘何事,拟向江南住几时。
永日若为度,独游何所亲。仙禽狎君子,芳树倚佳人。
"暖日傍帘晓,浓春开箧红。钗斜穿彩燕,罗薄剪春虫。
又及悬车岁,筋力转衰弱。岂以贫是忧,尚为名所缚。
三峰多异态,迥举仙人手。天晴捧日轮,月夕弄星斗。
清商一部管弦秋。他时麟阁图勋业,更合何人居上头。"
楚醴来尊里,秦声送耳边。何时红烛下,相对一陶然。"


扬州慢·淮左名都拼音解释:

fu yong cheng shi bu zhu shu .jie wen shang shan xian si hao .bu zhi ci hou geng he ru ..
xi ri zhao lai ren gong xu .jin chao zhao ba zi sheng yi .jing shang you chen you ke cui .
song qi ru qiu zhen dian liang .xing yi bao cai dang ke ci .wu yin ruo yu zhu luan xiang .
bo zi zi yu gui .bi yi you hu jiang .xi qian xia liu wu .dong mo rao he tang .
xiang shang ying wu kuai huo ren .zi qu nian lai duo shi gu .cong jin ri qu shao jiao qin .
.zheng ren qu nian shu liao shui .ye de bian shu zi ying zhi .hui dao jiu zhu cai hong qi .
.hu ci luo xia yuan he shi .ni xiang jiang nan zhu ji shi .
yong ri ruo wei du .du you he suo qin .xian qin xia jun zi .fang shu yi jia ren .
.nuan ri bang lian xiao .nong chun kai qie hong .cha xie chuan cai yan .luo bao jian chun chong .
you ji xuan che sui .jin li zhuan shuai ruo .qi yi pin shi you .shang wei ming suo fu .
san feng duo yi tai .jiong ju xian ren shou .tian qing peng ri lun .yue xi nong xing dou .
qing shang yi bu guan xian qiu .ta shi lin ge tu xun ye .geng he he ren ju shang tou ..
chu li lai zun li .qin sheng song er bian .he shi hong zhu xia .xiang dui yi tao ran ..

译文及注释

译文
闲时观看石镜使心神清净,
那里就住着长生不老的丹丘生。
你不辞劳苦充当信使去冒风雪,为的是要让异族认识朝廷杰出的精英。
周朝大礼我无力振兴。
湖(hu)光山影相互映照泛青光。
明暗不分混沌一片,谁能够探究其中原因?
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花(hua)朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来(lai)想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺(gui)。抱着琴瑟看月亮,许多树隐蔽着昭阳宫。
门前石阶铺满了白雪皑皑。
我常为春光逝去无处寻觅而怅恨,却不知它已经转到这里来。
  “吴子派札来(鲁国)访问。”
诚然不受天下人埋怨啊,心中哪(na)会有这种惊恐。
回来吧,上天去恐怕也身遭危险!
我命令凤凰展翅飞(fei)腾啊,要日以继夜地不停飞翔。
又听说以前的魏夫人成仙后与群仙翱翔于华山之空。
月儿(er)明风儿清花儿要凋谢,只有恨却无情谁人了解你?

注释
(2)吏目:明代散州或直隶州均设有吏目一人,掌助理刑狱之事,并管官署内部事务。
(3)狎沙鸥:与沙鸥相近,指隐居生涯。
⑤蝥弧:旗名。
③古宫:即古都,此处指代姑苏。
4. 固:固然(固不知子矣);本来(子固非鱼也)。
(5)翰:“干”之假借,筑墙时树立两旁以障土之木柱。
⑺航:小船。一作“艇”。

赏析

  此诗抒情女主人公是忠贞、善良的,同丈夫有着很深的感情。她因为娘家缺少兄弟,丈夫便是她一生唯一的倚靠,她把丈夫看作自己的兄弟。在父系宗法制社会中(zhong)作为一个妇女,已经是一个弱者,娘家又力量单薄,则更是弱者中的弱者。其中有的女子虽然因为美貌会引起很多人的爱慕,但她自己知道:这都不一定是可靠的终身伴侣。她是珍惜她的幸福的家庭生活的。但有些人却出于嫉妒或包藏什么祸心,而造出一些流言蜚语,使他们平静的生活出现了波澜。然而正是在这个波澜中,更真切地照出了她的纯洁的内心和真诚的情感。
  第三章叙述韩侯离京时由朝廷卿士饯行的盛况。出行祖祭是礼制,大臣衔命出京,例由朝廷派卿士在郊外饯行,这也是礼制。祖祭后出行,祭礼用清酒,所以饯行也“清酒百壶”,这仍是礼制。一切依礼制进行,又极尽宴席之丰盛。这些描写继续反映韩侯政治地位的重要及其享受的尊荣。
  项羽终于自刎了,他是站着死的。帝王刘、项,将相萧、曹,对于两千年后的我们,本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》,特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候,总不免咨嗟叹息,起坐彷徨,这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中,留给我们印象最深刻的,是三个场次之间的节奏变化,起伏张弛,抑扬徐疾。第一场重在抒情,节奏纡徐,情如悲笳怨笛,以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事,全用短节奏,进行速度,铁马金戈,声情激越。第三场江畔陈辞,羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我,我何面目见之!纵彼不言,籍独不愧于心乎!”连用两反诘句,顿挫抑扬,极唱叹之胜。此外,还用了许多形象生动,蕴涵丰富的细节,其中必有不少出于传闻、揣度,但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言,而意理却细入无间”;钱钟书《管锥编》所谓“马(司马迁)善设身处地,代作喉舌”,都是赞扬他设计的细节情理兼胜,妙合无垠。虞姬悲歌,乌江拒渡,赠马赐头,一波三折,全凭细节传神,使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界,读之令人荡气回肠。在传记文学中,不说绝后,至少空前。
  此诗用字精准,形式工整,手法独到,写景唯美,表意含蓄,值得后人品读。
  “清晖”二句,用顶真手法蝉联而出,承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人,观者憺兮忘归”句化出,但用在此处,却十分自然妥帖,完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受,明人胡应麟云:“灵运诸佳句,多出深思苦索,如‘清晖能娱人’之类,虽非锻炼而成,要皆真积所致。”(《诗薮·外编》)即指出了诗人并非故意效法前人,而是将由素养中得来的前人的成功经验,在艺术实践中触景而产生灵感,从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”,使人快乐;“憺”,安然貌。不说诗人留恋山水,乐而忘返,反说山水娱人,仿佛山水清晖也解人意,主动挽留诗人。所谓“以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
  刘邦的形象也写得很生动。去鸿门"谢罪",虽有项伯居中调停,其实是身入虎穴,命运难卜,但非此不足以平项羽之怒,仍如约而往;回到军中,"立诛杀曹无伤",从这些事能看出他的坚决果断。他一向待人傲慢,这一回又是"先破秦入咸阳",是"有大功"之人,但在项羽面前谦词卑礼,惟恐有所不至--在宴会上屈居下座,他安之若素,出而未辞也觉得于礼不合,这又表现了他能屈能伸的性格。至于他的狡诈多端,从骂鲰生、拉拢项伯、骂告密人等细节中(jie zhong),都表现得很明显。
  第一段从“连昌宫中满宫竹”至“夜夜狐狸上门屋”,写宫边老人诉说连昌宫今昔变迁。
  “昨来逢清霁”起,至“蠢蠢骇不懋”为第三段前层。诗人于贬谪遐方之后,擢任京官,乘兴往游,直登峰巅,视野顿然开阔。往昔视为畏途的峻岭大阜,尽伏眼底,只如五色斑斓的带“皱”石堆。此后,即用五十一个“或”字句,十四个叠句,形容千山万壑的诸种态势。对此,历来赞扬者多,批评者少。批评集中在“味短”“辞费”上。其实,韩愈作此诗目的在于状南山胜景,在于“体物”。因此,吸收了《子虚》、《上林》赋的手法入诗,抓住山壑峰峦小异之处,尽力铺张雕绘。这,决不是“味短”、“辞费”,而是按照题材,选择诗体(方世举称《南山》是赋体)的结果,是“以文为诗”的范例。其中连用“或”字,远绍《小雅·北山》(有十二个“或”字句),近承陆机《文赋》(连用八个“或”字句),加以参差变化,形成了独具一格的诗风。句中多用骈字、时杂拗句,复以险韵出之,如“或连若相从,或蹙若相斗”“或戾若仇雠;或密若婚媾”之类即是。诗以一句一喻为主,其间错落地杂以四句一喻和二句一喻,连用排比,仍富变化。句式多变,有“或×若××”式,也有“或××若×”、“或若×××”及“或××××”,多种句式交互使用。形象中时寓议论,如“或如帝王尊,丛集朝贱幼,虽亲不亵狎,虽远不悖谬”,末二句包(ju bao)孕着人际关系的哲理。又如“ 或前横若剥,或后断若姤”以卦象状山:剥卦“ ”,为“地下山上”之象,有“不利有所往”的象征。在形容山态时,言己目前身在峰顶的处境,隐寓处世之道。就全诗章法而言,第一段由远眺而逗游兴,第二段言二次游山,历尽艰危而游兴不减,经层层盘旋作势,引满待发之后,至此,连用五十一个排比句和十四叠句,犹如长江黄河之水,经上游山峡壅阻之后,喷薄而出,一泻千里。就笔法而言,最初自山下眺望,两次往游:一系俯视水中倒影,一乃(yi nai)近瞩山径风光;此则绝顶鸟瞰,角度不一,写法迥异。山本静物,但在韩愈笔下均具动态,且原因各不相同:第一段是云岚舒卷而造成山“动”的错觉,第二段是风吹水动,引起山影破碎躁动;此段则是诗人游目四骋而造成的错觉。撰如此长诗,而能一笔不复,尤见韩愈才力之雄。自“大哉立天地”以下为后层。言终南山奇神灵,故诗人作诗以酬。
  首联是杜甫自安史之乱以来全部生活的概括(kuo)。安史乱后,杜甫由长安逃难至鄜州,欲往灵武,又被俘至长安,复由长安窜归凤翔,至鄜州探视家小,长安克复后,贬官华州,旋弃官,客秦州,经同谷入蜀,故曰“支离东北风尘际”。当时战争激烈,故曰风尘际。入蜀后,先后居留成都约五年,流寓梓州阆州一年,严武死后,由成都至云安,今又由云安来夔州(kui zhou),故曰“漂泊西南天地间”。只叙事实,感慨自深。
  此诗借惜花而表达自怜、自伤之情。至于判断诗中“秦女”的身份,关键在于对“蜂争粉蕊蝶分香,不似垂杨惜金缕”二句如何理解。结合诗题“惜春”看,把这二句只当作一般性景物描写当然是很符合题意的。然而这两句中将花、柳对比意图非常明显,且相对而言花是正面的、大方的,柳则是负面的、小气的。若纯是景物描写,将花、柳都描绘成美好的意象就好了,这样的作品也很多,而飞卿此处也不必非“扬花讥柳”不可。况且如此写法又与“惜春”的主旨无关,颇惹人生疑。联想敦煌曲子词《望江南·君莫攀》中有“我是曲江临池柳,这人折了那人攀,恩爱一时间”句,与“蜂争粉蕊蝶分香”的句意颇相似,或许可做飞卿这句诗的注脚。因此诗中女子的身份应为妓女一类的人物。再观“秦女含颦向烟月”句,秦女应指秦穆公之女弄玉,此处用其与箫史乘凤升天之事,大概是想表达诗中女子向往爱情、乞求拜托尘世烦扰的意思,而这个她想摆脱的尘世则正是青楼。
  因此,李白实际上是以此诗劝慰杜甫,诗歌当不了饭吃,不要为了写诗太苦了自己,太瘦了不好,要注意自己的健康。而李白作诗比(shi bi)较洒脱,信口拈来即是诗,而杜甫作诗向来是苦费心思的,苦用心的结果在李白的眼里便成了身体消瘦的原因,这样不仅作诗苦的“苦”字有了着落,连太瘦生的“瘦”字也有了来历。诗的后两句采用了一问一答的形式,新颖别致,给人以亲切之感。
  全诗可分三大段,前四十句为第一大段,其中分三个层次。前十四句,先从董卓之乱写起。这是诗人蒙难的历史背景,它概括了中平六年(189)至初平三年(192)这三四年的动乱情况,诗中所写,均有史可证。“斩截无孑遗”以下八句,写出了以董卓为首的一群穷凶极恶的豺狼所进行的野蛮屠杀与疯狂掠夺。据《三国志·董卓传》记载:“(董卓)尝遣军到阳城,时适二月社,民各在其社下,悉就断其男子头,驾其车牛,载其妇女财物,以所断头系车辕轴,连轸而还洛,云攻城大获,称万岁。入开阳城门,焚烧其头,以妇女与甲兵为婢妾。”诗中所写的卓众东下,杀人如麻,以至积尸盈野、白骨相撑以及“马边悬男头,马后载妇(zai fu)女’的惨象,是这场浩劫的实录。“载妇女”三字,把诗人自己的遭遇暗暗引入。初平三年春,董卓部将李傕、郭氾大掠陈留、颍川诸县,他们的部队中又杂有羌胡兵,蔡琰就是此时被掳的。“所略有万计”以下十六句,细述诗人在俘虏营中的生活。这些成千上万的俘虏,贼兵不让他们在一起屯聚,即使骨肉之间碰在一起,也不敢说一句话。稍不留意,就会遭到一顿臭骂和毒打。他们日夜号泣悲吟,欲死不得,欲生不能,于是诗人含着满腔的悲愤,只好呼天而问。“彼苍者”两句,将途中之苦总括收住。这一大段最精彩的艺术描写,是贼兵辱骂俘虏的几句话,口吻毕肖,活画出贼兵一副狰狞的嘴脸。
  此赋在仅四百余字的篇幅中,对黑暗腐败政治的揭露抨击,其尖锐激烈直截了当,在整个汉赋中都是无与伦比的,尤其引人瞩目。赋一开始,就将批判的锋芒毫不含糊地指向了自五帝三王以来迄今一切封建末世:“德政不能救世溷乱,赏罚岂足惩时清浊”,而只能愈演愈烈:“春秋时祸败之始,战国愈复增其荼毒”;“秦汉无以相逾越,乃更加其怨酷”。并一针见血地指出其根源即在于统治者“宁计生民之命,唯利己而自足!”其深刻犀利,实为一般惯于恪守正统思想的士大夫所不能及。继之又通过反复对比,对种种丑恶现象进行了公开曝光:“于兹迄今,情伪万方:佞谄日炽,刚克消亡。舐痔结驷,正色徒行。妪名势,抚拍豪强;偃蹇反俗,立致咎殃。捷慑逐物,日富月昌。浑然同惑,孰温孰凉,邪夫显进,直士幽藏。”而这一切又都由于“实执政之匪贤,近习秉其威权”,那么不贤之人能执政、宦官近习能秉权的原因说到底还在于“九重既不可启”。
  《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨,层层递进,有条不紊。第一章先说周朝世代有明主,接着赞颂太王、王季、文王与武王,第二章上二句赞颂武王,下二句赞颂成王,第三章赞颂成王能效法先人,第四、第五章赞颂康王能继承祖德,第六章以四方诸侯来贺作结,将美先王贺今王的主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上,此篇特别精于使用顶针辞格,将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连,第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连,第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连,而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同,结构也相同,可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞,但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式,不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群,与同以顶针格(或准顶针格)串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群,又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系,有如连环。这种刻意经营的巧妙结构,几乎是空前绝后的,其韵律节奏流美谐婉,有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应,使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本,仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔(Clive Bell)在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断,确实,形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估,有时候,形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》,读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词,但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。

创作背景

  作者白居易晚年和刘禹锡交往甚密,唱和齐名,世称“刘白”。唐文宗开成二年(837年),白居易和刘禹锡同在洛阳,刘任太子宾客分司,白任太子少傅,都是闲职。政治上共遭冷遇,使两位挚友更为心心相印。他们都阅尽了人世沧桑,饱经了政治忧患,在宦海中浮沉了几十年。如今年近古稀,相对痛饮,从老后的失意寂寞,联想到少时的“不忧生计”,不禁感慨万端。二人相约饮酒时白居易便创作了此诗。

  

郭从周( 近现代 )

收录诗词 (2668)
简 介

郭从周 郭从周,仁宗时西川(今四川成都)人,卜者。事见《新编分门古今类事》卷一二。

浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 莱冉煊

"太和八九年,训注极虓虎。潜身九地底,转上青天去。
流彩连朱槛,腾辉照绮疏。曈昽晨景里,明灭晓光初。
悬崖与飞瀑,险喷难足俯。海眼三井通,洞门双阙拄。
池边衰影老人过。白云生灭依岩岫,青桂荣枯托薜萝。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷,霜鬓愁吟到晓鸡。
处处唯残个老夫。世事劳心非富贵,人间实事是欢娱。
丰年长与德相随。无贤不是朱门客,有子皆如玉树枝。
误入华光笑认春。一与清风上芸阁,再期秋雨过龙津。


醉中天·花木相思树 / 姜语梦

"今年八月十五夜,寒雨萧萧不可闻。
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
歌喉渐退出宫闱,泣话伶官上许归。
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
"律穷方数寸,室暗在三重。伶管灰先动,秦正节已逢。
树色多于北,潮声少向西。椰花好为酒,谁伴醉如泥。"
宴赏军容静,登临妓乐随。鱼龙听弦管,凫鹤识旌旗。
谢屐缘危磴,戎装逗远村。慢游登竹径,高步入山根。


范增论 / 乌孙东芳

"祇役滞南服,颓思属暮年。闲上望京台,万山蔽其前。
"一斋难过日,况是更休粮。养力时行道,闻钟不上堂。
世人谁不爱年长,所欲皆非保命方。
"岁暮皤然一老夫,十分流辈九分无。
"西南山最胜,一界是诸天。上路穿岩竹,分流入寺泉。
地闲分鹿苑,景胜类桃源。况值新晴日,芳枝度彩鸳。"
恶声主吏噪尔门,唧唧力力烹鸡豚。乡里儿,莫悲咤。
寂寥孤隧头,草绿棠梨春。


悯农二首 / 逢紫南

犹自咨嗟两鬓丝。"
神乌惯得商人食,飞趁征帆过蠡湖。"
闻君却作长沙傅,便逐秋风过洞庭。"
"先生老去饮无兴,居士病来闲有馀。犹觉醉吟多放逸,
"狂歌箕踞酒尊前,眼不看人面向天。
"前年别时秋九月,白露吹霜金吹烈。离鸿一别影初分,
"别地泰华阴,孤亭潼关口。夏日可畏时,望山易迟久。
朝衣惊异俗,牙帐见新正。料得归来路,春深草未生。"


李思训画长江绝岛图 / 从雪瑶

经冬来往不踏雪,尽在刺桐花下行。"
"天福坤维厚,忠贤拥节旄。江同渭滨远,山似傅岩高。
"移床避日依松竹,解带当风挂薜萝。钿砌池心绿苹合,
"白露暧秋色,月明清漏中。痕沾珠箔重,点落玉盘空。
入门池色静,登阁雨声来。(见《三山志》)
云雾疑无日,笳箫别起风。金茎难复见,寒露落空中。
云泥虽隔思长在,纵使无成也不忘。"
浅派胤沙草,馀波漂岸船。聊当因畎浍,披拂坐潺湲。"


三月晦日赠刘评事 / 三月晦日送春 / 西门癸巳

材映夔龙小,功嫌元凯低。从容济世后,馀力及黔黎。"
尽日独卧秋风清。因游洞庭不出户,疑君如有长生路。
客至皆相笑,诗书满卧床。爱闲求病假,因醉弃官方。
往事干坤在,荒基草木遮。至今徒者骨,犹自哭风沙。"
乐府正声三百首,梨园新入教青娥。"
是时三月半,花落庭芜绿。舍上晨鸠鸣,窗间春睡足。
竟日眼前犹不足,数株舁入寸心中。"
"吟诗掷酒船,仙掌白楼前。从事关中贵,主人天下贤。


正月二十日与潘郭二生出郊寻春忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵 / 老冰双

离群徒长泣,去国自加餐。霄汉宁无旧,相哀自语端。"
久别唯谋道,相逢不话贫。行藏一如此,可便老风尘。"
一鼠得仙生羽翼,众鼠相看有羡色。
"蹙金妃子小花囊,销耗胸前结旧香。
"辞得官来疾渐平,世间难有此高情。
西邻年少问东邻,柳岸花堤几处新。
今伴寒松取后凋。生事纵贫犹可过,风情虽老未全销。
每个树边行一匝,谁家园里最多时。"


江南曲 / 司空丙戌

金岭雪晴僧独归,水文霞彩衲禅衣。
送将欢笑去,收得寂寥回。(《客去》)"
"座上辞安国,禅房恋沃州。道心黄叶老,诗思碧云秋。
"危楼高架泬寥天,上相闲登立彩旃。树色到京三百里,
"林中莺又啭,为客恨因循。故里遥千里,青春过数春。
无那子规知向蜀,一声声似怨春风。"
唯愁陌上芳菲度,狼藉风池荷叶黄。"
他年更息登坛计,应与云泉作四邻。"


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 苦新筠

"手捻金仆姑,腰悬玉辘轳。爬头峰北正好去,
"团团铜镜似潭水,心爱玉颜私自亲。
"西风应时筋角坚,承露牧马水草冷。
树稍藏竹鸟啼多。山衔落照欹红盖,水蹙斜文卷绿罗。
被郎嗔罚琉璃盏,酒入四肢红玉软。"
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
日暮寒林投古寺,雪花飞满水田衣。"
池际龟潜戏,庭前药旋生。树深檐稍邃,石峭径难平。


过香积寺 / 赫连长春

行人竞说东西利,事不关心耳不闻。"
何年饮着声闻酒,直到如今醉未醒。"
始惬仓箱望,终无灭裂忧。西成知不远,雨露复何酬。"
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
江亭独倚阑干处,人亦无言水自流。"
"共知行处乐,犹惜此时分。职已为书记,官曾校典坟。
化被君王洽,恩沾草木丰。自欣朝玉座,宴此咏皇风。"
影收元气表,光灭太虚中。倘若从龙去,还施济物功。"