秋胡行 其二
至今仙籍中，谓之梅真人。郭生负逸气，百代继遗尘。
"用之大曰橹，冠乎小者楫。通津既能济，巨浸即横涉。
曾到交河城，风土断人肠。寒驿远如点，边烽互相望。
莫叹官资屈，宁论活计贫。平生心气在，终任静边尘。"
早晚横戈似飞尉，拥旄深入异田单。
茗饮暂调气，梧丸喜伐邪。幸蒙祛老疾，深愿驻韶华。"
一睹无二诺，朝欢更胜昨。尔则吾惠连，吾非尔康乐。
南陌草争茂，西园花乱飞。期君举杯酒，不醉莫言归。"
"共爱青山住近南，行牵吏役背双骖。
美人赠此盘龙之宝镜，烛我金缕之罗衣。时将红袖拂明月，
秋胡行 其二拼音解释:
zhi jin xian ji zhong .wei zhi mei zhen ren .guo sheng fu yi qi .bai dai ji yi chen .
.yong zhi da yue lu .guan hu xiao zhe ji .tong jin ji neng ji .ju jin ji heng she .
zeng dao jiao he cheng .feng tu duan ren chang .han yi yuan ru dian .bian feng hu xiang wang .
mo tan guan zi qu .ning lun huo ji pin .ping sheng xin qi zai .zhong ren jing bian chen ..
zao wan heng ge si fei wei .yong mao shen ru yi tian dan .
ming yin zan diao qi .wu wan xi fa xie .xing meng qu lao ji .shen yuan zhu shao hua ..
yi du wu er nuo .chao huan geng sheng zuo .er ze wu hui lian .wu fei er kang le .
nan mo cao zheng mao .xi yuan hua luan fei .qi jun ju bei jiu .bu zui mo yan gui ..
.gong ai qing shan zhu jin nan .xing qian li yi bei shuang can .
mei ren zeng ci pan long zhi bao jing .zhu wo jin lv zhi luo yi .shi jiang hong xiu fu ming yue .
译文及注释
译文
翻完地图忽地现出匕首，秦王一见不由胆颤心惊。
凌晨鸡鸣时分，离开了心仪的黄山，黄昏时刻，来到风光秀美(mei)的鰕湖。
我心惆怅因你要(yao)连夜分别扬孤帆，送行之时云色微茫月儿淡淡。陪酒的歌妓不用冲着酒杯太凄婉。人生就是一趟艰难的旅程，你我都是那匆匆过客，就如在不同的客栈停了又走，走了又停。
但青山怎能把江水挡住？江水毕竟还会向东流去。夕阳西下我正满怀愁绪，听到深山里传来鹧鸪的鸣叫声。
越王勾践把吴国灭了之后，战士们都衣锦还乡。
你傲然独往，长啸着开劈岩石筑室。
前面的道(dao)路啊又远又长，我将上上下下追(zhui)求理(li)想。
今天我来此登楼而望，简直(zhi)就是在九重天之上游(you)览。
黄河之水似乎是从天上而来，黄河之险让人鬼都要俯瞰而欲过不敢。大(da)风起时，波涛汹涌，怒浪滔天，飘飞的浪花在阳光下闪闪发亮。黄河水所掀起的水浪高过那吕梁山，水浪声势之状可比那八月的钱塘潮，横空之下，一洗尘寰。黄河水浪冲斥万象，但是中流的砥柱山面对滔天巨浪，却依旧气定神闲。
我还记得我们曾经一同来望月，而如今同来的你们又在哪勾留？
猛虎虽可缚，大河却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
周厉王不听，在这种情况下老百姓再也不敢公开发表言论指斥他。过了三年，人们终于把这个暴君放逐到彘地去了。
在端午节这天，围在岸上的人们，惊怕地观看着群龙在水上嬉戏，不知(zhi)道原来这是装饰成龙形的小船，船上彩旗猎猎作响震纪空中翻飞，敲响的锣鼓喧闹，清清的水流。从古到今屈原的冤魂不散，楚国的风俗至今仍存。闲暇的日子正适合在江亭喝酒聚会，诵读《离骚》，哪觉得其中的忧愁。
西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。
注释
（49）怅盘桓以反侧：惆怅难耐，辗转反侧。盘桓，这里指内心的不平静。
⑷寸心：心中。
④待罪居东国：这里运用的是典故。指周成王听信谗言后，周公曾到东方避祸三年这件事。
[34]拽坝（zhuaiba）扶锄：：泛指平整土地之类的农活。两牛并耕为一坝。坝通“耙”。
绮罗香：史达祖创调。
⑴灞（bà）上：又作“霸上”，古代地名，位于今陕西西安东，因地处灞陵高原而得名，为作者来京城后的寄居之所。
（39）宣昭：宣明传布。义问：美好的名声。义，善；问，通“闻”。
赏析
诗人从“行至上留田”至“他人于此”十三句叙事，写孤坟的荒凉与凄怆。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文(gao wen)士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
写瀑布经历不凡和气象高远，刻画出其性格最突出的特征，同时酝足豪情，为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”，照应第一句的“千岩万壑”，在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流，会有重重阻挠，似乎劝它留步，“何必奔冲下山去，更添波浪向人间”（白居易《白云泉》）。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足，它心向大海，不断开辟前程。惟其如此，它才能化为崖前瀑布，而且最终要东归大海。由于第三句的回旋，末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应，表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象，令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的，使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
《《获麟解》韩愈 古诗》中作者以麟设喻，说明了自己的为人及出仕的时机和意图，感慨卓有才识之士不为封建统治者所用，寄托了怀才不遇的一腔怨愤。
下二句为了渲染人物之显赫，还描写了他们的衣着和饰物：佩着长长的宝剑，闪闪发光；戴着高高的红冠，十分耀眼。这样的装饰，不仅表现了外在美，而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说：“带长剑之陆离兮，冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”，是因为怀信侘傺，不见容于世，故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调，所以其崇尚也有相似之处。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其(shi qi)主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方(de fang)向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
一、二句平述史实，为全诗铺垫。三、四句顺势腾骞，波涌云飞，形成高潮。“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归，马足车轮，邈焉万里，这辽阔无垠的空间，便隐隐从此二字中见出。“静”字下得尤为有力。玉门关外的茫茫大漠，曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活。这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的写法，于无字处皆有深意，是诗中之眼。诗的结句雄健入神，情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽，日月的光华照彻寰宇。这种理想境界，体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌。
此诗起句写景，先写端午节的天气，晦冥而有风雨，借景抒情，运用风雨之景为下文抒情做铺垫，第二句兴“英灵何在”之叹，诗人想起了屈原的怀才不遇，运用屈原之典故，进而感伤身世，为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑，“汨罗无处吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝，也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
但是，诗中所抒写的孤寂感以及由此引起的“悔偷灵药”式的情绪，却融入了诗人独特的现实人生感受，而含有更丰富深刻的意蕴。在黑暗污浊的现实包围中，诗人精神上力图摆脱尘俗，追求高洁的境界，而追求的结果往往使自己陷于更孤独的境地。清高与孤独的孪生，以及由此引起的既自赏又自伤，既不甘变心从俗，又难以忍受孤孑寂寞的煎熬这种微妙复杂的心理，在这里被诗人用精微而富于含蕴的语言成功地表现出来了。这是一种含有浓重伤感的美，在旧时代的清高文(gao wen)士中容易引起广泛的共鸣。诗的典型意义也正在这里。
写瀑布经历不凡和气象高远，刻画出其性格最突出的特征，同时酝足豪情，为后两句充分蓄势。第三句忽然说到“溪涧”，照应第一句的“千岩万壑”，在诗情上是小小的回旋。当山泉在岩壑中奔流，会有重重阻挠，似乎劝它留步，“何必奔冲下山去，更添波浪向人间”（白居易《白云泉》）。然而小小溪涧式的安乐并不能使它满足，它心向大海，不断开辟前程。惟其如此，它才能化为崖前瀑布，而且最终要东归大海。由于第三句的回旋，末句更有冲决的力量。“岂能”与“终归”前后呼应，表现出一往无前的信心和决心。“作波涛”三字语极形象，令人如睹恣肆浩瀚、白浪如山的海涛景象。从“留”、“归”等字可以体味结尾两句仍是人格化的，使人联想到弃燕雀之小志、慕鸿鹄以高翔的豪情壮怀。瀑布的性格至此得到完成。
这首诗的第一句平平而起，不着痕迹。第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
《《获麟解》韩愈 古诗》中作者以麟设喻，说明了自己的为人及出仕的时机和意图，感慨卓有才识之士不为封建统治者所用，寄托了怀才不遇的一腔怨愤。
下二句为了渲染人物之显赫，还描写了他们的衣着和饰物：佩着长长的宝剑，闪闪发光；戴着高高的红冠，十分耀眼。这样的装饰，不仅表现了外在美，而且揭示了他们超凡的精神世界。爱国诗人屈原在《九章·涉江》诗中说：“带长剑之陆离兮，冠切云之崔嵬。”他之所以“好此奇服”，是因为怀信侘傺，不见容于世，故迥乎时装以示超尘拔俗。李白与屈原千古同调，所以其崇尚也有相似之处。
这首诗有叙述，有描写，有议论，三者紧密结合是其(shi qi)主要特点。这首诗描写景物具体形象，“细水浮花归别洞，断云含雨入孤村”这些诗句，真实地描绘出春天雨前农村的美景，有很大的艺术魅力。这首诗语言流畅优美，对仗工整。通篇扣住“《春尽》韩偓 古诗”抒述情怀，由惜春引出身世之感、家国之悲，一层深一层地加以抒发，而又自始至终不离开《春尽》韩偓 古诗时的环境景物，即景即情，浑然无迹，这就是诗篇沉挚动人的力量所在。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”（张戒《岁寒堂诗话》引）写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方(de fang)向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的色彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春色，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
次联诗人紧扣“相思”二字，从眼前之景写起，直抒胸臆。诗人触景生情，回忆了丈夫的音容，自然转入“相思”主题。以“冰销远碉”和“雪远寒峰”来比喻子安的清韵玉姿，既表现了诗人对子安的时时不忘，更写出了子安的情韵风度，体现诗人不凡的想象力，也让人体会到其对丈夫的挚爱深情。“清韵”即情韵，既是谐音，又语意双关。这两句神驰思飞，乍看写景，实则言情，融情于景，以景传情，是诗人心中隐情的真实流露，也是对“春情”的具体描绘，形象鲜明，光彩照入，是全诗精华之所在，对仗工稳，用典艳秀，才媛功力，于此可见。
徐惠的《《进太宗》徐惠 古诗》又名曰《妆殿答太宗》，是在皇帝屡召不赴情况下写就的一首难得表现作者“女儿性”的作品。
此诗写的是自己的数间茅屋，表现的却是忧国忧民的情感。
创作背景
因爱西南的冉溪风景秀丽，便在溪边筑室而居，并改溪名为愚溪。这首诗描写他迁居愚溪后的生活，字里行间流露出牢骚不平。
曾纡( 两汉 )
收录诗词 (6417) 首
简 介
曾纡 曾纡（1073-1135）字公衮，晚号空青先生。江西临川南丰人。北宋丞相曾布第四子。曾布第四子，曾巩之侄。北宋末南宋初散文家、诗人、书法家。
长相思·南高峰
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。"
翻作灞陵客，怜君丞相家。夜眠旅舍雨，晓辞春城鸦。
金绳界宝地，珍木荫瑶池。云间妙音奏，天际法蠡吹。
琼石终藏烈火诗。禁掖衣冠加宋鹊，湖山耕钓没尧时。
园深宜竹树，帘卷洽杯盘。已作丰年兆，黎民意尽安。"
秋月春风不相待。池中几度雁新来，洲上千年鹤应在。
门临川流驶，树有羁雌宿。多累恒悲往，长年觉时速。
况是清朝重文物，无愁当路少知音。"
小雅·正月
吾君方忧边，分阃资大才。昨者新破胡，安西兵马回。
秋月春风不相待。池中几度雁新来，洲上千年鹤应在。
深浦送回芳草日，急滩牵断绿杨风。
长陪柏梁宴，日向丹墀趋。时方重右职，蹉跎独海隅。"
由来牧守重，英俊得荐延。匪人等鸿毛，斯道何由宣。
夸向傍人能彩戏，朝来赢得鹭鸶犀。
"客车名未灭，没世恨应长。斜月知何照，幽林判自芳。
形骸已销散，心想都凝寂。真气自清虚，非关好松石。
浪淘沙慢·梦觉透窗风一线
"双凫出未央，千里过河阳。马带新行色，衣闻旧御香。
赌墅终规利，焚囊亦近名。不如相视笑，高咏两三声。"
因附邻州寄消息，接舆今日信为狂。"
宾友仰称叹，一生何所求。平明击钟食，入夜乐未休。
"寒食寻芳游不足，溪亭还醉绿杨烟。
白日可抚弄，清都在咫尺。北酆落死名，南斗上生籍。
性拙绝不佞，才短无馀地。前年会知己，荐章实非据。
鸟且不敢飞，子行如转蓬。少华与首阳，隔河势争雄。
登庐山绝顶望诸峤
圣主乃东眷，俾贤拯元元。熙熙居守化，泛泛太府恩。
"西施越溪女，明艳光云海。未入吴王宫殿时，
朴素偕前哲，馨香越搢绅。褒辞光万代，优旨重千钧。
"拂尘开素匣，有客独伤时。古调俗不乐，正声君自知。
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
"敬亭埋玉树，知是蒋征君。安得相如草，空馀封禅文。
夏昼人已息，我怀独未宁。忽从东斋起，兀兀寻涧行。
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
清江引·立春
吾求仙弃俗，君晓损胜益。不向金阙游，思为玉皇客。
搴叶爱繁绿，缘涧弄惊波。岂为论夙志，对此青山阿。"
种药疏故畦，钓鱼垂旧钩。对月京口夕，观涛海门秋。
慷慨辞朝阙，迢遥涉路尘。千山明夕照，孤棹渡长津。
"怜君守一尉，家计复清贫。禄米尝不足，俸钱供与人。
秋风已振衣，客去何时归。为问当途者，宁知心有违。"
不种千株橘，惟资五色瓜。邵平能就我，开径剪蓬麻。"
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
新婚别
"青镜重磨照白须，白须捻闲意何如。故园迢递千山外，
好月那堪独上楼。何处是非随马足，由来得丧白人头。
重门相洞达，高宇亦遐朗。岚岭晓城分，清阴夏条长。
映酒见山火，隔帘闻夜滩。紫鳞掣芳饵，红烛然金盘。
自言历天台，搏壁蹑翠屏。凌兢石桥去，恍惚入青冥。
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
数奇时且乱，此图今愈赊。贤哉薛夫子，高举凌晨霞。
偏称江湖景，不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处，南亩稻苗肥。"
南乡子·自古帝王州
"时辈似君稀，青春战胜归。名登郄诜第，身着老莱衣。
飒飒白苹欲起风，黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁，
寥落暝霞色，微茫旧壑情。秋山绿萝月，今夕为谁明。"
海燕归来门半掩，悠悠花落又黄昏。"
"窗影摇群木，墙阴载一峰。野炉风自爇，山碓水能舂。
"杲杲朝阳时，悠悠清陂望。嘉树始氤氲，春游方浩荡。
"旧族知名士，朱衣宰楚城。所嗟吾道薄，岂是主恩轻。
便殿朝回卸玉簪，竞来芳槛摘花心。
摸鱼儿·更能消几番风雨
古寺寻僧饭，寒岩衣鹿裘。
究空自为理，况与释子群。"
"帝烛荧煌下九天，蓬莱宫晓玉炉烟。
药物多见馈，珍羞亦兼之。谁道溟渤深，犹言浅恩慈。
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢，凯歌遥骇海边鲸。
更忆海阳垂钓侣，昔年相遇草萋萋。"
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日，潜涨涟漪欲动鱼。
遍观云梦野，自爱江城楼。何必东南守，空传沈隐侯。"
上元夫人
是时粳稻熟，西望尽田畴。仰恩惭政拙，念劳喜岁收。
翔集托阴险，鹐啄贪膻腥。日既恃威福，岁久为精灵。
"阶下双梅树，春来画不成。晚时花未落，阴处叶难生。
暂行新林浦，定醉金陵月。莫惜一雁书，音尘坐胡越。"
对酒落日后，还家飞雪时。北堂应久待，乡梦促征期。"
香云双飐玉蝉轻，侍从君王苑里行。
绣闼雕甍列锦闺，珍奇惟待凤凰栖。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
白纻辞三首
"宋玉逢秋何起悲，新恩委寄好开眉。班升鸳鹭频经岁，
光添银烛晃朝衣。西山落月临天仗，北阙晴云捧禁闱。
仙人骑彩凤，昨下阆风岑。海水三清浅，桃源一见寻。
数公不可见，一别尽相忘。敢恨青琐客，无情华省郎。
花伴成龙竹，池分跃马溪。田园人不见，疑向洞中栖。
"草色随骢马，悠悠共出秦。水传云梦晓，山接洞庭春。
杜门非养素，抱疾阻良宴。孰谓无他人，思君岁云变。
《郡阁雅谈》云：作者见之曰：“必垂名于后。”）