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悼室人

魏晋 / 方国骅

向来下视千山水,疑是苍梧万里天。"
"未得沧江外,衰残读药书。圣朝优上秩,仁里许闲居。
睡足起闲坐,景晏方栉沐。今日非十斋,庖童馈鱼肉。
声急奔前侣,行低续后群。何人寄书札,绝域可知闻。"
"二叟茅茨下,清晨饮浊醪。雨残红芍药,风落紫樱桃。
"毛羽曾经翦处残,学人言语道暄寒。
"劳君辍雅话,听说事疆场。提笔从征虏,飞书始伏羌。
今日宝刀无杀气,只缘君处受恩多。"
萧何人杰足封侯。关河弱柳垂金缕,水驿青帘拂画楼。
水似晴天天似水,两重星点碧琉璃。"
自爱此身居乐土,咏歌林下日忘疲。"
"兹泉由太洁,终不畜纤鳞。到底清何益,含虚势自贫。
"墙北走红尘,墙东接白云。山光衣上见,药气酒中闻。
汉上羸残号半人。薄有文章传子弟,断无书札答交亲。


悼室人拼音解释:

xiang lai xia shi qian shan shui .yi shi cang wu wan li tian ..
.wei de cang jiang wai .shuai can du yao shu .sheng chao you shang zhi .ren li xu xian ju .
shui zu qi xian zuo .jing yan fang zhi mu .jin ri fei shi zhai .pao tong kui yu rou .
sheng ji ben qian lv .xing di xu hou qun .he ren ji shu zha .jue yu ke zhi wen ..
.er sou mao ci xia .qing chen yin zhuo lao .yu can hong shao yao .feng luo zi ying tao .
.mao yu zeng jing jian chu can .xue ren yan yu dao xuan han .
.lao jun chuo ya hua .ting shuo shi jiang chang .ti bi cong zheng lu .fei shu shi fu qiang .
jin ri bao dao wu sha qi .zhi yuan jun chu shou en duo ..
xiao he ren jie zu feng hou .guan he ruo liu chui jin lv .shui yi qing lian fu hua lou .
shui si qing tian tian si shui .liang zhong xing dian bi liu li ..
zi ai ci shen ju le tu .yong ge lin xia ri wang pi ..
.zi quan you tai jie .zhong bu xu xian lin .dao di qing he yi .han xu shi zi pin .
.qiang bei zou hong chen .qiang dong jie bai yun .shan guang yi shang jian .yao qi jiu zhong wen .
han shang lei can hao ban ren .bao you wen zhang chuan zi di .duan wu shu zha da jiao qin .

译文及注释

译文
残星点点大雁南飞越关塞,悠扬笛声里我只身倚楼中,
如果砍去了(liao)月中的桂树,月亮的光辉会更加清澈皎洁吧?这样我就可以借明月的光辉给家人传递思念了。
使往昔葱绿的草野霎时变得凄凄苍苍。
山城的雨后,百花凋零。榕树叶落满庭院,黄莺的啼叫也(ye)显得十分嘈杂。
乘云到了玉皇大帝(di)家。人世间敲打三下鼓(gu),试着自己判定今生,更是看了好几次,小住为最佳(jia)。何用形状像钩子一样的玦,相伴着半菱花。不要遣怪发鬓苍白的嫦娥。
可以四海翱翔后,(你)能将它怎么样?
头上的红色冠子不用特别剪裁,雄鸡身披雪白的羽毛雄纠纠地走来。
既然圣贤都饮酒,又何必再去求神仙?三
我真想在第四桥边,跟随天随子一起隐居。可他如今在何处?我独倚栏杆缅怀千古,只见衰柳参差风中飞舞。
在武帝祠前的乌云将要消散,雨过天晴仙人掌峰一片青葱。
一只猴子死后见到了阎王(wang),(向阎王)要求投胎做人。阎王说:“既然你想做人,就需要将毛全部拔掉。”于是(阎王)就叫夜叉给猴子拔毛。刚刚才拔下了一根,猴子就忍不住痛得叫了起来。阎王笑道:“看你,连一根毛都舍不得拔,怎么做人呢?”
(在这里)左右还有另两座高台,台上有龙凤的金玉雕像。①
在石头上磨玉做的簪子,玉簪快要磨成却从中间折断。
哪有着无角虬龙,背着熊罴游乐从容?
暖风晴和的天气,人的心情也很好,趁着夕阳余晖,伴着阵阵的鼓声箫韵,人们划着一只只船儿尽兴而归。
请莫嫌弃潇湘一带人烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
为何嗜欲与人相同,求欢饱享(xiang)一朝之情?
魏都邻接燕国赵国,美女个个赛过芙蓉(rong)花。
我的双眼顿时闪耀出喜悦的光芒?

注释
(16)钖(yánɡ)鸾和铃:都是系在车马和旗帜上的铃铛,系在马额头上的叫“钖”,系在马嚼子上的叫“鸾”,系在车前用作扶手的横木上的叫“和”,系在绘有龙形图案的旗帜竿头的叫“铃”。
(3)窃:偷偷地,暗中。
23.水:指游泳。名词,用作动词。
是己而非人:以己为是,以人为非。是:以……为是;认为……对 非:以……为非。
45. 雨:下雨,动词。
24当其租入:(允许用蛇)抵他的税收。当,抵。
(49)瀑水:瀑布。

赏析

  第二首诗则寄寓了诗人的凄凉身世以及对前程充满彷徨迷惘的孤独感。“春雨楼头尺八箫”首先创造了一种凄婉迷茫的雨中境界:迷蒙细雨中诗人倚靠在日本民居的小楼上,正听着百助用尺八箫吹奏着《春雨》曲,竟引出诗人无尽的乡思。“春雨”既指现实中的春景又指箫声所吹曲名,一语双关。“何时归看浙江潮?”既指箫声引起他对故国的思念,亦可指他挂念着当时国内的革命思潮。“芒鞋破钵无人识”则点出诗人自身的僧家身份,又暗含有诗人的凄楚身世。“踏过樱花第几桥!”则道出了生命的伤感和人生似梦的感谓。日本的樱花绚丽而短暂,诗人在漫天的樱花飘洒中孤独前行,亦是一断鸿飘零,不知归往何处。苏曼殊以一种梦幻般的诗境表达了他于乡愁的惆怅和对生命的理解。
  颔联紧承首联,“自顾无长策”道出诗人理想的破灭和思想上的矛盾、痛苦,在冷硬的现实面前,深感无能为力。既然理想无法实现,就只好另寻出路。入世不成,便只剩下出世一条路了。亦即跳出是非场,放波山水,归隐田园,“空知返旧林”。一个“空”字,包含着几多酸楚与感慨!此两句亦透露了一个中年消息。王维此时虽任京官,但对朝政已经完全失望,开始过着半官半隐的生活,“晚年唯好静,万事不关心”,正是他此时内心的真实写照。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
其三
  颔联“千古河流成沃野,几年沙势自风湍”,是诗人在山腰高处的远眺,也许是熟悉山川地理的诗人的感慨和畅想。浚县古称黎阳,在明代有“赛江南”之称,流传的谚语说:“从南京到(jing dao)北京,都比不上浚县城。”可见明朝时浚县山下平畴千里“参差十万人家”的富庶面貌。诗人了解历史,不由得感慨:亘古长流的滔滔黄河虽然在宋代已经改道,却给黎阳留下肥沃的土地,这大自然的馈赠,是需要几世几年的修行才会降临的福祉。风湍沙势,沃野千年,包含着深沉的感慨和悠远的怀古之情。南北朝文学理论家刘勰在《文心雕龙》里说:“文之思也,其神远矣。故寂然凝虑,思接千载;悄然动容,视通万里;吟咏之间,吐纳珠玉之声;眉睫之前,卷舒风云之色;其思理之致乎。故思理为妙,神与物游……此盖驭文之首术,谋篇之大端。”读《《登大伾山诗》王守仁 古诗》的颔联两句,读者不禁要和诗人一起神与物游,思接千载了。
  作为一首题赞诗,诗人深情赞美了一位虔诚的和尚,也有以寄托诗人自己的隐逸情怀。作为一首山水诗,诗人以清词丽句,素描淡抹,写出了一帧诗意浓厚的山林晚晴图。空林一屋,远峰近壑,晚霞披洒,空翠迷蒙,自然幽雅,风光闲适,别有一种生意,引人入胜,诗作至今仍为精品。
  “制彼衣裳,勿士行枚”,战士能够结束战争生活,都赶紧解开军装,匆匆穿上平时的衣裳。通过这样一个细节描写,战士喜形於色、昐望早日和平的情绪,表达得淋漓尽致。同时,以“行枚”这样典型的行为,代指军旅生活,是用了一种借代的写作手法。《诗经》的艺术手法之成就可见一斑。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕(wan lv),春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  前一首写“汉宫”不知边塞苦,后一首写和亲政策之“计拙”,借汉言宋,有强烈的现实意义。其间叙事、抒情、议论杂出,转折跌宕,而自然流畅,形象鲜明,虽以(sui yi)文为诗而不失诗味。叶梦得说欧阳修“矫昆体,以气格为主”(《石林诗话》),这首诗正是以气格擅美的。
  这一篇小品,融叙事、写景、抒情于一炉,偶写人物,亦口吻如生。淡淡写来,情致深长,而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点,就很值得我们借鉴和学习!当然,它所流露的孤高自赏和消极避世的情调,我们不应盲目欣赏,而必须批判地对待和历史地分析。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  “应须驻白日,为待战方酣”是流传千古的名句。诗里虽没具体说明这次交锋是什么时候开始的,但白日即将结束,战斗还在激烈地进行。将士们等待迎接决战的胜利,因此从心底发出了呼唤:“太阳呀!请您留下来,让我们与敌军决一雌雄!”日出日落是不可改变的自然规律,“应须驻白日”的呼唤,表面悖理而近痴,实则生动地表现了将士们高昂的斗志。这是由“安得长绳系白日”诗句变化来的。结尾以“战方酣”三字,并未直说战争的胜负,但孰胜孰负已然明了,因为第二联已表明直捣敌巢——阵翼龙城南了。总体来说,这是一首裁乐府以入律的佳作。
  总之,“存者且偷生,死者长已矣!”处境是够使人同情的,她很希望以此博得县吏的同情,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“难道你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,也不是一口气说下去的,因为“更无人”与下面的回答发生了明显的矛盾。合理的解释是:老妇先说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙儿,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担心的事情终于发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,因为要喂奶给孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”(“有孙母未去,出入无完裙”两句,有的版本为“孙母未便出,见吏无完裙”,所以县吏是要她出来的。)但县吏仍不肯罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此结束,表明县吏勉强同意,不再“怒吼”了。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。

创作背景

  这首诗当作于晋安帝元兴三年(404年),陶渊明四十岁。元兴二年(403年)十二月,楚王桓玄篡晋即皇帝位,改元永始。元兴三年(404年)二月刘裕被众臣推为盟主,率部于京口(今江苏镇江)起事。三月攻入建康,被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间,刘裕行镇军将军(战乱中,无诏书任命,这里的“行”是暂用的意思)。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫,出任镇军将军府的参军,在赴京口上任行经曲阿(今江苏丹阳)途中,他写下了这首诗。

  

方国骅( 魏晋 )

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简 介

方国骅 方国骅,字楚卿。番禺人。颛恺(成鹫)父。明唐王隆武元年(一六四五)举人。鼎革后,隐居授徒,世称学守先生。着有《学守堂集》。事见清道光《广东通志》卷七六。

眼儿媚·咏红姑娘 / 纳喇文茹

今日九衢骑马望,却疑浑是刹那身。"
"势似孤峰一片成,坐来疑有白云生。
烧成度世药,踏尽上山梯。懒听闲人语,争如谷鸟啼。"
我每夜啼君怨别,玉徽琴里忝同声。"
"春尽杂英歇,夏初芳草深。薰风自南至,吹我池上林。
"开花占得春光早,雪缀云装万萼轻。凝艳拆时初照日,
秋至莫言长矻立,春来自有薜萝交。"
"转刺名山郡,连年别省曹。分题得客少,着价买书高。


飞龙引二首·其二 / 闻人钰山

牛羊具特俎。(《武昌诗》,见《东观馀论》)
"窗外卷帘侵碧落,槛前敲竹响青冥。
尽日衡门闭,苍苔一径新。客心非厌静,悟道不忧贫。
明明复夜夜,胡子即成翁。唯是真知性,不来生灭中。
"慕贤入室交先定,结援通家好复成。新妇不嫌贫活计,
"几处天边见新月,经过草市忆西施。
何当提笔侍巡狩,前驱白旆吊河湟。"
戍远旌幡少,年深帐幕低。酬恩须尽敌,休说梦中闺。"


折杨柳 / 逢协洽

目睇烟霄阔,心惊羽翼高。椅梧连鹤禁,壀堄接龙韬。
地脉发醴泉,岩根生灵芝。天文若通会,星影应离离。
宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
关西贱男子,誓肉虏杯羹。请数系虏事,谁其为我听。
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。"
疏凿因殊旧,亭台亦自今。静容猿暂下,闲与鹤同寻。
此时若遇孙阳顾,肯服盐车不受鞭。"
衡阳旧寺秋归去,门锁寒潭几树蝉。"


江上吟 / 亓官文华

愁为终日客,闲过少年身。寂寞正相对,笙歌满四邻。"
"木牛零落阵图残,山姥烧钱古柏寒。
夜吟秋山上,袅袅秋风归。月色清且冷,桂香落人衣。
"业广因功苦,拳拳志士心。九流难酌挹,四海易消沈。
相劝醉年华,莫醒春日斜。春风宛陵道,万里晋阳花。
鼠毛衣里取羌笛,吹向秋天眉眼愁。"
苦调中含古离曲。繁弦响绝楚魂遥,湘江水碧湘山绿。"
"太白星前龙虎符,元臣出将顺天诛。教闻清净萧丞相,


鹧鸪天·惜别 / 诗承泽

"梧桐坠露悲先朽,松桂凌霜倚后枯。
"玉弝朱弦敕赐弓,新加二斗得秋风。
水浮天险尚龙盘。蜃嘘云拱飞江岛,鳌喷仙岩隔海澜。
引客闲垂钓,看僧静灌瓶。带潮秋见月,隔竹晓闻经。
一从山下来,天地再炎凉。此中会难得,梦君马玄黄。"
岂比直庐丹禁里,九重天近色弥鲜。"
道情淡薄闲愁尽,霜色何因入鬓根。"
极乐知无碍,分明应有缘。还将意功德,留偈法王前。"


回乡偶书二首·其一 / 段干秀丽

树爱舟行仰卧看。别境客稀知不易,能诗人少咏应难。
向上应无快活人。自去年来多事故,从今日去少交亲。
"孤亭临绝岸,猿鸟识幽蹊。花落曾谁到,诗成独未题。
"沧浪峡水子陵滩,路远江深欲去难。
氓苦税外缗,吏忧笑中刀。大君明四目,烛之洞秋毫。
"一从云水住,曾不下西岑。落木孤猿在,秋庭积雾深。
"山房寂寂荜门开,此日相期社友来。雅兴共寻方外乐,
寻人多是为闲行。轩车无路通门巷,亲友因诗道姓名。


和马郎中移白菊见示 / 勤安荷

"汴水通淮利最多,生人为害亦相和。
"远客滞都邑,老惊时节催。海边身梦觉,枕上鼓声来。
符彩功难补,盈虚数已亏。岂惟孤玩好,抑亦类瑕疵。
永昼吟不休,咽喉干无声。羁贫重金玉,今日金玉轻。"
日暮虞人空叹息。"
"千峰白露后,云壁挂残灯。曙色海边日,经声松下僧。
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,
带岩松色老,临水杏花繁。除忆文流外,何人更可言。"


霁夜 / 公孙以柔

"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。
弄日莺狂语,迎风蝶倒飞。自知疏懒性,得事亦应稀。
藤架如纱帐,苔墙似锦屏。龙门人少到,仙棹自多停。
"六出花开赤玉盘,当中红湿耐春寒。
奈何贪狼心,润屋沉脂膏。攫搏如勐虎,吞噬若狂獒。
传闻废淫祀,万里静山陂。欲慰灵均恨,先烧靳尚祠。
"杖屦相随任处便,不唯空寄上方眠。
"十二楼藏玉堞中,凤凰双宿碧芙蓉。


国风·鄘风·君子偕老 / 朴丹萱

粉扑青牛过,枝惊白鹤冲。拜星春锦上,服食晚霞中。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
"飒飒先飞梁上尘,朱唇不动翠眉颦。
终随鸥鸟去,只在海潮生。前路逢渔父,多愁问姓名。"
唯有闲人去看花。空厩欲摧尘满枥,小池初涸草侵沙。
负心不报春光主,几处偷看红牡丹。"
斋为无钟早,心因罢讲闲。东南数千里,何处不逢山。"
横笛琵琶遍头促。乱腾新毯雪朱毛,傍拂轻花下红烛。


汉宫春·立春日 / 御俊智

休咎占人甲,挨持见天丁。
"桂林浅复碧,潺湲半露石。将乘触物舟,暂驻飞空锡。
楛矢方来贡,雕弓已载櫜。英威扬绝漠,神算尽临洮。
劝君少干名,名为锢身锁。劝君少求利,利是焚身火。
玉池似无水,玄井昏不测。仙户掩复开,乳膏凝更滴。
宠重移宫龠,恩新换阃旄。保厘东宅静,守护北门牢。
终日临大道,何人知此情。此情苟自惬,亦不要人听。"
低昂多异趣,饮啄迥无邻。郊薮今翔集,河图意等伦。