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诉衷情·宝月山作

金朝 / 吴京

顾影无依倚,甘心守静专。那知暮江上,俱会落英前。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
朝蕣玉佩迎,高松女萝附。韦门正全盛,出入多欢裕。
"露湿墙花春意深,西廊月上半床阴。
"一从簪笏事金貂,每借温颜放折腰。长觉身轻离泥滓,
"炉火欲销灯欲尽,夜长相对百忧生。
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
"摘来正带凌晨露,寄去须凭下水船。映我绯衫浑不见,
明朝趋入明光殿,唯奏庆云寿星见。天文时变两如斯,
银印可怜将底用,只堪归舍吓妻儿。"
贫薄诗家无好物,反投桃李报琼琚。"
且持一杯酒,聊以开愁颜。"
霜刀破竹无残节。幽关鸦轧胡雁悲,断弦砉騞层冰裂。
未会悠悠上天意,惜将富寿与何人。"
河亚懒出入,府寮多闭关。苍发彼此老,白日寻常闲。
玉徽光彩灭,朱弦尘土生。废弃来已久,遗音尚泠泠。
"西来为看秦山雪,东去缘寻洛苑春。


诉衷情·宝月山作拼音解释:

gu ying wu yi yi .gan xin shou jing zhuan .na zhi mu jiang shang .ju hui luo ying qian .
.bai gou ci huang niu .tan ru zhu jie chou .lu chuan tian di xian .ren xu gu jin chou .
.shao yao zhan hong xiao .ba li zhi qing suo .fan si cu jin rui .gao yan dang lu huo .
chao shui yu pei ying .gao song nv luo fu .wei men zheng quan sheng .chu ru duo huan yu .
.lu shi qiang hua chun yi shen .xi lang yue shang ban chuang yin .
.yi cong zan hu shi jin diao .mei jie wen yan fang zhe yao .chang jue shen qing li ni zi .
.lu huo yu xiao deng yu jin .ye chang xiang dui bai you sheng .
nian nian qi wu tan .ci tan he ji ji .suo tan bie ci nian .yong wu chang qing li ..
.zhai lai zheng dai ling chen lu .ji qu xu ping xia shui chuan .ying wo fei shan hun bu jian .
ming chao qu ru ming guang dian .wei zou qing yun shou xing jian .tian wen shi bian liang ru si .
yin yin ke lian jiang di yong .zhi kan gui she xia qi er ..
pin bao shi jia wu hao wu .fan tou tao li bao qiong ju ..
qie chi yi bei jiu .liao yi kai chou yan ..
shuang dao po zhu wu can jie .you guan ya zha hu yan bei .duan xian xu huo ceng bing lie .
wei hui you you shang tian yi .xi jiang fu shou yu he ren ..
he ya lan chu ru .fu liao duo bi guan .cang fa bi ci lao .bai ri xun chang xian .
yu hui guang cai mie .zhu xian chen tu sheng .fei qi lai yi jiu .yi yin shang ling ling .
.xi lai wei kan qin shan xue .dong qu yuan xun luo yuan chun .

译文及注释

译文
旧时(shi)的舞衣与檀板都黯然失色,饱受了风蚀尘染;有(you)谁相信,她当年轻歌一曲,能使君王倾倒迷乱?
贵族世家的子弟能登上高位获得权势,有才能的人却埋没在低级职位中.
为此她夜夜在枕上暗自垂泪感伤,为此她经过(guo)花丛间也不免有了断肠的思量。
当我在浔阳城外泊了船,才看到香炉峰非同一般。
等到殷朝兴起又使他灭亡,他的罪过又是什么?
九州大地如何安置?河流山谷怎样疏浚?
金杯中的美(mei)酒一斗价十千,玉盘里的菜肴珍贵值万钱。
把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
在灿烂的阳光照耀下,西湖水微波(bo)粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。
来自皇天,雨露滋润,正当酷(ku)暑,穿上它清凉无比。

注释
④湘潭,地名,治所在现在的湖南省。今湖南湘潭。
④问篱边二句:思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五:“采菊东篱下,悠然见南山。”唐杜甫《秋兴八首》:“丛菊两开他日泪,扁舟一系故园心。”
4、河东:地名。在今山西省夏县西北。
①鹫:大鹰;
11.吠:(狗)大叫。
②三五:一说参三星,昴五星,指参昴。一说举天上星的数。

赏析

  七章对星座的意象描写更深一层。王先谦《诗三家义集疏》分析道:“下四句与上四句虽同言箕斗,自分两义。上刺虚位,下刺敛民也。”簸箕星不能簸米扬糠,南斗星不能舀酒浆,都是徒具虚名,而且簸箕星张开大口,吐着长舌,斗星由西举柄向东。如欧阳修《诗本义》所释:“箕斗非徒不可用而已,箕张其舌,反若有所噬;斗西其柄,反若有所挹取于东。”这样的“怨天”,正是怨现实,揭露所谓“天”是为周王朝服务压榨东方小民的。这个结尾更深化了主题。
  “烟销日出不见人,欸乃一声山水绿(lv)。”这是最见诗人功力的妙句,也是全诗的精华所在,若从内容上给予整理,这两句描写的是以下情景:一方面是自然景色:烟销日出,山水顿绿;一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪:渔船离岸而行,空间传来一声橹响。然而,诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句,却从自我感受出发,交错展现两种景象,更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”,一是清晨常见之景,一是不知渔船何时悄然离去的突发意识,两者本无必然的联系,但如今同集一句,却唤起了人们的想象力:仿佛在日出的一刹那,天色暗而忽明,万物从朦胧中忽而显豁,这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志,划开了日出前后的界限,真实生活中的日出过程得到艺术的强化,以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨,山水随着天色的变化,色彩由黯而明,这是一个渐变的过程,但在诗中,随着划破静空的一下声响,万象皆绿,这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能,而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句:“春风又绿江南岸”,王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态,而柳宗元则借声响的骤起,不仅赋之以动态,而且赋以顷刻转换的疾速感,生动地显现了日出的景象,令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说:“一切物体不仅在空间中存在,而且也在时间中存在。物体也持续,在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子,并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里,也只能运用物体的某一个属性,而所选择的就应该是,从诗要运用它那个观点去看,能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”(《拉奥孔》)柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌,或去描摹日出后的光明世界,他正是充分发挥语言艺术的特长,抓住最有活力,最富生气的日出瞬间,把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好,给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道:“诗以奇趣为宗,反常合道为趣,熟味此诗,有奇趣。”(《冷斋诗话》)这是恰如其分的评语。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色,借被遗弃于荒远地区的美好景物(jing wu),寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折(zhe):先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  首句正面描绘寺楼的峻峭挺拔、高耸入云。发端一个“ 危 ”字,倍显突兀醒目,与“高”字在同句中的巧妙组合,就确切、生动、形象地将山寺屹立山巅、雄视寰宇的非凡气势淋漓尽致地描摹了出来。
  “从军行”是乐府古题。此诗借汉皇开边,讽玄宗用兵。实写当代之事,由于怕触犯忌讳,所以题目加上一个“古”字。它对当代帝王的好大喜功,穷兵黩武,视人民生命如草芥的行径,加以讽刺,悲多于壮。全诗记叙从军之苦,充满非战思想。万千尸骨埋于荒野,仅换得葡萄归种中原,显然得不偿失。
  隋炀帝杨广在位十三年,三下江都(今江苏扬州)游玩,耗费大量民力、财力,最后亡国丧身。因此“隋宫”(隋炀帝在江都的行宫)就成了隋炀帝专制腐败、迷于声色的象征。李益对隋宫前的春燕呢喃,颇有感触,便以代燕说话的巧妙构思,抒发吊古伤今之情。
  中间八句正面写梳头。梳头要临镜,不然就无法审视自己。这位美人下得床来,首先打开饰着双鸾,像秋水般放射出耀眼光芒的明镜,然后解开鬟髻,让头发自然地披散下来。尽管她站立在象床上,那浓密如云、纤细如丝的长发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓香。玉钗从长发上滑落下来,几乎没有声响。“无声腻”为“腻无声”之倒装,“腻”指长发柔细而滑,是“无声”的缘由。接着动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来,恢复鬟髻的原择。由于梳得匀,盘得实,映着光线,如同碧丝一般,滑腻得连宝钗也插不稳。可见这位美人在梳理上花了不少功夫。此时她显得既娇美又疲惫:“春风烂漫恼娇慵,十八鬟多无气功。”这略带夸张的笔墨,把主人公此时此刻特有的美充分表现出来。明代的评家丘象升、姚佺激赏此二句。丘就其中的“恼、娇、慵”发表见解说:“三者美人之恒态也。”姚对美人梳头后显得“无气力”作了这样的分析:“虽缘鬟多,亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也。”二人所论极是。“金屋藏阿娇”,阿娇之所以“娇”,就因生活在“金屋”里,锦衣玉食,给宠坏了。娇惯了就喜爱生气,养成了懒散的习性。总而言之,这位美人身上有着浓烈的贵族气。贵族气固然不好,但美貌的少女或少妇带点娇嗔,却也别有风致。其中或者含有美的价值的自我评估,通过心理传导,使观赏者于美感快感之外,产生一种仰慕之情。真正的美理应受到永恒的尊重。
  下两章“束刍”、“束楚”同“束薪”。又参星黄昏后始见于东方天空。故知“《绸缪》佚名 古诗束薪,三星在天”两句点明了婚事及婚礼时间。“在天”与下两章“在隅”、“在户”是以三星移动表示时间推移,“隅”指东南角,“在隅”表示“夜久矣”,“在户”则指“至夜半”。
  这首诗,构思新巧,诗人抓住在静夜中听到的各种细微的声响,来进行描写,以有声写无声,表现诗人所处环境的空旷寂寞,从而衬托他谪居中郁悒的情怀,即事成咏,随景寓情。从表面看来,似有自得之趣,而终难如陶渊明、韦应物之超脱。
  此诗前一二句通过叙铺手法,写诗人年青时在楚汉一带流落“落魄”不得志、奔走在风尘之中的愁苦回忆。“落魄”、“风尘”、“萧瑟”、“多苦颜”,勾画出一副诗人流落不得志、凄凉冷清的感伤景致。
  熏天意气连宫掖,明眸皓齿无人惜。
  这首诗的可贵之处是第三部分。第三部分仅两句诗:“谁知苍翠容,尽作官泉税。”原来,农民们为之贼出辛勤劳动并寄以莫大希望的“苍翠容”,竟然全部被统治阶级以“官家税”的形式抢走了,农民从一年的丰收中什么也没有得到。这就是这位老翁“欲潜然”的原因,也是诗人作诗的真正意图。诗人在这首诗的第二部分大写特写农民的辛勤是为了揭露唐代统治者对农民的掠夺乡大写特写农民的希望是为了指出是官府的重锐使农民的希望破灭。
  全诗十六句,前八句着重写景,绘出关山重叠、烟水苍茫的秋色图卷;后八句转向抒情,抒发归路迢递、飘零自伤的忧思情怀。首联总领写景,开头即以“怅然”点明此行抑郁惆怅的心境,为全诗定下了基调。“汉北”则交代地点。诗人回首眺望“岨山田”,触景生情,引出了这篇诗章。“沄沄”,水流回转貌,如《楚辞》中汉王逸《九思·哀岁》云:“窥见兮溪涧,流水兮沄沄。”此联写群山绵延,高下参差,溪涧沟壑,纵横错互的景象,气势壮观雄伟。“沄沄”状水之蜿蜒曲折,“参差”写山之错落耸峙,“百重”以对“万里”,均形容其广袤。此联从不同的方面写出了荆襄山水博大雄奇的姿态。
  “将运舟而下浮兮”以下三节为第三层,写继续东行时心情。“运舟”指驾船、调转船头。“上洞庭”言由洞庭湖北行,“下江”言顺流而下。去之愈远,而思之愈切。诗人之去,可谓一桨九回头,读之真堪摧人泪下。
  杜甫在战火纷飞的时刻,离秦州,入蜀道,却并无一个明确的目的。离别时虽然亲朋同声“一哭”,却无人以诗相送,情景是颇为凄凉的。为了自壮“行色”,他“就道”后补写了这首名作。这与他天宝十四载(755年)“免河西尉,为右卫率府兵曹”时所写《官定后戏赠》,很有点相似。不同的是,那首诗作于安史之乱前夕,纯出于游“戏”笔墨,而且“微禄”“耽酒”,“圣朝”“狂歌”,还可为“故山归兴”,“向风”“回首”。而这首诗则写于安史乱中,“带甲满天地”的时刻。“鞍马”入蜀,茫茫前路,还不知依“托”何人,根本没有以笔墨为游“戏”的闲情。回味“昨日”告别场景,想“见”“古人”惜别“情”意,无怪乎要“感慨悲歌”,放声长吟了。
  这是作者滞留异乡、思念妻子之作。题目“《端居》李商隐 古诗”,即闲居之意。
  第一段中共有五句,句句押韵,“号”、“茅”、“郊”、“梢”、“坳”五个开口呼的平声韵脚传来阵阵风声。
  为了寄托无穷的思念,女主人公纤纤擢素手,札札弄机杼,仿照古人故事,为远方的夫君织一幅锦字回文诗。回文诗循环可读,无始无终,思妇的离恨也缠绵不尽,地久天长。“机中锦字论长恨,楼上花枝笑独眠。”上句一个“论”字。下句一个“笑”字,都是拟人化的写法。锦字回文诗的内容。无非离情别恨。锦字诗有多长,恨便有多长,锦字诗无穷,恨也无穷。楼上花枝本无情,然而在诗人眼中。那花团锦簇的样子,很像是在嘲笑独眠之人。

创作背景

  作者早年及第,曾任过冀州衡水(今河北衡水)县的主薄,不久因遭人诬陷而罢官,不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生活。写这首诗的时候,王之涣只有三十五岁。

  

吴京( 金朝 )

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简 介

吴京 吴京,三水人。明思宗崇祯间贡生。事见清嘉庆《三水县志》卷九。

鹊桥仙·七夕 / 宗靖香

胜凌岂但河宫溢,坱轧浑忧地轴摧。疑是阴兵致昏黑,
倚壁思闲事,回灯检旧诗。闻君亦同病,终夜远相悲。"
"禁署寒气迟,孟冬菊初坼。新黄间繁绿,烂若金照碧。
留连池上酌,款曲城外意。或啸或讴吟,谁知此闲味。
剑成未试十馀年,有客持金买一观。谁知闭匣长思用,
阆宫缥缈间,钧乐依稀闻。斋心谒西母,暝拜朝东君。
"莫愁已去无穷事,漫苦如今有限身。
茱萸色浅未经霜。去秋共数登高会,又被今年减一场。"


和韦承庆过义阳公主山池五首 / 性芷安

今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
下峡舟船腹似鱼。市井无钱论尺丈,田畴付火罢耘锄。
借助秋怀旷,留连夜卧迟。如归旧乡国,似对好亲知。
"含桃实已落,红薇花尚熏。冉冉三月尽,晚莺城上闻。
"烛下尊前一分手,舟中岸上两回头。
结植本为谁,赏心期在我。采之谅多思,幽赠何由果。"
"乱雪千花落,新丝两鬓生。老除吴郡守,春别洛阳城。
有如草木分,天各与其一。荔枝非名花,牡丹无甘实。"


登单于台 / 鑫枫

"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
身病向鄱阳,家贫寄徐州。前事与后事,岂堪心并忧。
望涛楼上得双鱼。万言旧手才难敌,五字新题思有馀。
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
"白发知时节,暗与我有期。今朝日阳里,梳落数茎丝。
折桂名惭郄,收萤志慕车。官场泥补处,最怕寸阴斜。
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
"以道治心气,终岁得晏然。何乃戚戚意,忽来风雨天。


阮郎归·立夏 / 欧阳秋香

"传语李君劳寄马,病来唯着杖扶身。
爱惜尔爷唯有我,我今憔悴望何人。
小才难大用,典校在秘书。三旬两入省,因得养顽疏。
起向月下行,来就潭中浴。平石为浴床,洼石为浴斛。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
但知莫作江西意,风景何曾异帝乡。"
夕讶条悬火,朝惊树点妆。深于红踯躅,大校白槟榔。
怅望天澹澹,因思路漫漫。吟为别弟操,闻者为辛酸。


天净沙·冬 / 公冶俊美

平生沧浪意,一旦来游此。何况不失家,舟中载妻子。"
犬啮桃树根,李树反见伤。老龟烹不烂,延祸及枯桑。
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后,犹在病羸昏耄前。
警乘还归洛,吹箫亦上嵩。衣香犹染麝,枕腻尚残红。
道着姓名人不识。"
吾闻汾晋间,竹少重如玉。胡为取轻贱,生此西江曲。"
"漏传初五点,鸡报第三声。帐下从容起,窗间昽昒明。
寂寞挑灯坐,沉吟蹋月行。年衰自无趣,不是厌承明。"


归园田居·其二 / 司马璐莹

只应添得清宵梦,时见满江流月明。"
有鸟有鸟名燕子,口中未省无泥滓。春风吹送廊庑间,
"忽忆两家同里巷,何曾一处不追随。闲游预算分朝日,
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去,不如且入醉乡来。
鳏夫仍系职,稚女未胜哀。寂寞咸阳道,家人覆墓回。"
土坟数尺何处葬,吴公台下多悲风。二百年来汴河路,
歌七德,舞七德,圣人有作垂无极。岂徒耀神武,
"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。


一丛花令·伤高怀远几时穷 / 乌雅丹丹

"鳏茕心所念,简牍手自操。何言符竹贵,未免州县劳。
"遥夜凉风楚客悲,清砧繁漏月高时。秋霜似鬓年空长,
夜扣柴门与我别。愧君冒寒来别我,为君酤酒张灯火。
山宿驯溪虎,江行滤水虫。悠悠尘客思,春满碧云中。"
响馀群动息,曲罢秋夜深。正声感元化,天地清沉沉。"
遇物伤凋换,登楼思漫瀰。金攒嫩橙子,瑿泛远鸬鹚。
"闲官兼慢使,着处易停轮。况欲逢新岁,仍初见故人。
梦魂良易惊,灵境难久寓。夜夜望天河,无由重沿溯。


七日夜女歌·其一 / 扬小溪

时辈六七人,送我出帝城。轩车动行色,丝管举离声。
泣向狮子涕双垂,凉州陷没知不知。狮子回头向西望,
逸礼多心匠,焚书旧口传。陈遵修尺牍,阮瑀让飞笺。
闭门足病非高士,劳作云心鹤眼看。"
勿言根未固,勿言阴未成。已觉庭宇内,稍稍有馀清。
君游襄阳日,我在长安住。今君在通州,我过襄阳去。
分首今何处,君南我在北。吟我赠君诗,对之心恻恻。"
歌酒家家花处处,莫空管领上阳春。"


满庭芳·看岳王传 / 南宫小杭

雁思来天北,砧愁满水南。萧条秋气味,未老已深谙。"
同病者张生,贫僻住延康。慵中每相忆,此意未能忘。
始信淡交宜久远,与君转老转相亲。"
客似惊弦雁,舟如委浪萍。谁人劝言笑,何计慰漂零。
不独送春兼送老,更尝一着更听看。"
皇恩只许住三年。绿藤阴下铺歌席,红藕花中泊妓船。
"因下疏为沼,随高筑作台。龙门分水入,金谷取花栽。
"洗浪清风透水霜,水边闲坐一绳床。


庆春宫·秋感 / 夏侯柚溪

常嗟薄命形憔悴,若比弘贞是幸人。"
韬袖夸狐腋,弓弦尚鹿fc.紫绦牵白犬,绣bi被花骃。
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
此理勿复道,巧历不能推。"
李杜诗篇敌,苏张笔力匀。乐章轻鲍照,碑板笑颜竣。
"三千里外卧江州,十五年前哭老刘。
遇酒多先醉,逢山爱晚归。沙鸥不知我,犹避隼旟飞。"