烛影摇红·芳脸匀红
"十年劳负笈，经论化中朝。流水知乡近，和风惜别遥。
惆怅春风楚江暮，鸳鸯一只失群飞。"
吟之向禅薮，反愧幽松声。"
清晨趋九陌，秋色望三边。见说王都尹，山阳辟一贤。"
明朝更蹑层霄去，誓共烟霞到老闲。"
莫见地赤碧，尽是征血。昔人昔人既能忠尽于力，
叮咛堕泪碑前过，写取斯文寄我来。"
"坐卧兼行总一般，向人努眼太无端。
水求北海黑龟精。鼎追四季中央合，药遣三元八卦行。
"皎皎于陵子，己贤妻亦明。安兹道德重，顾彼浮华轻。
稻花千顷外，莲叶两河间。陶令多真意，相思一解颜。"
烛影摇红·芳脸匀红拼音解释:
.shi nian lao fu ji .jing lun hua zhong chao .liu shui zhi xiang jin .he feng xi bie yao .
chou chang chun feng chu jiang mu .yuan yang yi zhi shi qun fei ..
yin zhi xiang chan sou .fan kui you song sheng ..
qing chen qu jiu mo .qiu se wang san bian .jian shuo wang du yin .shan yang bi yi xian ..
ming chao geng nie ceng xiao qu .shi gong yan xia dao lao xian ..
mo jian di chi bi .jin shi zheng xue .xi ren xi ren ji neng zhong jin yu li .
ding ning duo lei bei qian guo .xie qu si wen ji wo lai ..
.zuo wo jian xing zong yi ban .xiang ren nu yan tai wu duan .
shui qiu bei hai hei gui jing .ding zhui si ji zhong yang he .yao qian san yuan ba gua xing .
.jiao jiao yu ling zi .ji xian qi yi ming .an zi dao de zhong .gu bi fu hua qing .
dao hua qian qing wai .lian ye liang he jian .tao ling duo zhen yi .xiang si yi jie yan ..
译文及注释
译文
江南别(bie)没有更好的礼品相送，姑且把一枝梅花送去报春。
黑猿抱叶啼叫，翡翠鸟衔花飞来。
驾起小舟，乘着月光，沿着溪水转，恍如王子猷山阴雪后寻访戴安道。水似青龙盘绕着石堤，鲁门西桃花夹岸。
虽然才智堪比东汉祢衡，但命运却如穷困失意的原宪。
京城取消了夜禁，计时的玉漏你也不要着忙，莫让这一年只有一次的元宵之夜匆匆过去。
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
有子问曾子道：“在先生（孔子）那里听说过失去官职方面的事情吗？”（曾子）说：“听他说的是：‘希望丢官后赶快贫穷，希望死后赶快腐烂’。”有子说：“这不是君子说的话(hua)。”曾子说：“我（的确是）从先生（孔子）那听来的。”有子又说：“这不是君子说的话。”曾子说：“我是和子游一起听见这话的。”有子说：“的确（说过）。但先生这样说肯定是有原因(yin)的。” 曾子将这话告诉子游。子游说：“有子说话很象先生啊！那时先生住在宋国，看见桓司马给自己做石椁，三年还没完成。先生说：‘像(xiang)这样奢靡，（人）不如死了赶快腐烂掉越(yue)快越好啊。’希望（人）死了赶快腐烂，是针对桓司马而说的。 南宫敬叔（他原来失去官职，离开了鲁国）回国，必定带上宝物朝见国王。先生说：‘像这样对待钱财（行贿），丢掉官职（以后）不如赶紧贫穷越快越好啊。’希望丢掉官职以后迅速贫穷，是针对敬叔说的啊。” 曾子将子游的话告诉有子。有子说：“是啊。我就说了不是先生的话吗。”曾子说：“您怎么知道的呢？”有子说：“先生给中都制定的礼法中有：棺材（板）四寸，椁（板）五寸。依据这知道（先生）不希望（人死后）迅速腐烂啊。从前先生失去鲁国司寇的官职时，打算前往楚国，就先让子夏去（打听），又让冉有去申明（自己的想法）。依据这知道（先生）不希望（失去官职后）迅速贫穷。”
在晚年遇到了您二位像崔州平和崔瑗这样的朋友，华发之际同衰共荣。
自从我们在京城分别一晃又三年，远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜，高风亮节象秋天的竹竿。
面对水天相连的长江，我真恨老天不肯帮忙，竟让元军打败了我们。春天来了，杜鹃鸟在哀啼，夕阳斜照着花朵，可是我怎么忍心去看被元军摧毁了的南京城呵。想到我们的妇女和珍贵文物被敌人掳掠一空，连我自己也当了俘虏，真不知道靠谁才能报仇。我是多么的痛悔，可惜了我的那把宝剑，它还以为我是个豪杰呢。
卞山的影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
和你整天悠闲地来到水边，无穷无尽的乡思和归意如滔(tao)滔江水贪看柳絮飞花而忘记了满腹的愁绪。
注释
（3）颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。
3.红衣：莲花。
10 翳嘉林：翳，隐蔽；嘉林，美好的林木。这是说在林下乘凉。
⑴华清宫：唐宫殿名。在陕西省临潼县城南骊山麓，其地有温泉。唐太宗贞观十八年（644年）建汤泉宫， 唐高宗咸亨二年（671年）改名温泉宫。唐玄宗天宝六载（747年）再行扩建，改名华清宫。天宝十五载（756年）宫殿毁于兵火。
⑦嫌吝，怨恨耻辱
26.爢（mi3米）：同“靡”，粉碎。
⑴黠：狡猾。
赏析
第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先，作者概括了平日观察所得，运用骈偶句式和铺张渲染的赋的传统手法，抓住烟云、天日、寒气、山川等景物，分别就秋的色、容、气、意，描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘，正是为了烘托秋声的“凄凄切切，呼号愤发”。然后，是对秋气的议论。“丰草”四句，作者把草木在夏天和秋季作对比，通过对比，指出草木之所以摧败零落，是秋气施加强大威力的结果。在此基础上，议论又进一步展开。“夫秋，刑官也”到这一段结束，作者吸收前人种种说法，又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来，甚至用“伤”解释“商”，用“戮”解释“夷”，极力铺张，突出秋对万物的强大摧残力量，说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考，写出了秋声中永恒的悲伤，为下文进入本文主题起了铺垫作用。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
三联写望春宫中饮宴歌舞，承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴，观赏歌舞，自须感恩戴德，献杯(xian bei)祝颂。倘使直白写出，便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章，用花草作比喻，既切题，又得体。“回辇处”即谓进望春宫，“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比，见得清微：“飞花”则喻歌姬舞女，显出花容娇姿；而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意，“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承，飞花恃美色故落，臣、姬有别，德、色殊遇，以见自重，以颂圣明。其取喻用词，各有分寸，生动妥帖，不乞不谀，而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游，指皇帝此次春游。君臣同乐，圣心欢喜无比，人间万物欢唱，天下歌舞升平。
这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没(wang mei)有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
特点三，传神的描写刻画，兼之与比喻、烘托共用，错综变化巧妙得宜，给人一种浩而不烦、美而不惊之感，使人感到就如在看一幅绝妙丹青，个中人物有血有肉，而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时，给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时，又有“清水出芙蓉(rong)，天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画，使人感到斯人浮现于眼前，风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风，川后静波，冯来鸣鼓，女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁，一切都是这样美好，以致离别后，人去心留，情思不断，洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目，浪漫而苦涩，心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹(qiu dan)无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎(si hu)桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
李商隐此诗继承了杜甫诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
诗从《七月》佚名 古诗写起，按农事活动的顺序，以平铺直叙的手法，逐月展开各个画面。诗中使用的是周历。周历以夏历（今之农历，一称阴历）的十一月为正月，《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月，皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”，即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”，即夏历的三月。戴震《毛郑诗考证》指出：周时虽改为周正（以农历十一月为正月岁首），但民间农事仍沿用夏历。
三联写望春宫中饮宴歌舞，承恩祝酒。诗人随从皇帝入宫饮宴，观赏歌舞，自须感恩戴德，献杯(xian bei)祝颂。倘使直白写出，便有寒乞气。因此诗人巧妙地就“望春”做文章，用花草作比喻，既切题，又得体。“回辇处”即谓进望春宫，“奉觞前”是说饮宴和祝酒。“细草”是自比，见得清微：“飞花”则喻歌姬舞女，显出花容娇姿；而“偏承”点出“独蒙恩遇”之意，“故落”点明“故意求宠”之态。细草以清德独承，飞花恃美色故落，臣、姬有别，德、色殊遇，以见自重，以颂圣明。其取喻用词，各有分寸，生动妥帖，不乞不谀，而又渲染出一派君臣欢宴的游春气氛。所以末联便以明确的歌颂结束。“宸游”即谓天游，指皇帝此次春游。君臣同乐，圣心欢喜无比，人间万物欢唱，天下歌舞升平。
这不是一般的即景之作。联系诗人所处的时代和诗人的思想，让人轻易的从中体会到浪漫主义歌唱所包含的现实内容。
此诗前两联写景，时空变化丰富。从时间节点来看，可分为两个时段，第一联为舟行之时（白昼），第二联为泊舟之后（暮夜）。从取景空间来看，一句一景，富于变化。孤舟山曲、豁尔平川、树杪帆落、峰头月圆，远、近、高、低，布置巧妙。
历代的诗论家们公认王维“诗中有画”，但往往没(wang mei)有注意到，他的“诗中画”大多是“绘画所描绘不出的画境”。这首诗即是如此。人们公认王维是着色的高手。但往往没有注意到，他笔下的色彩不是客观对象的一种消极的附属物，而是创造环境氛围、表现主观情感的积极手段。这两句诗利用色彩本身的审美特性来表情达意，很富创造性，有很高的借鉴价值。
特点三，传神的描写刻画，兼之与比喻、烘托共用，错综变化巧妙得宜，给人一种浩而不烦、美而不惊之感，使人感到就如在看一幅绝妙丹青，个中人物有血有肉，而不会使人产生一种虚无之感。在对洛神的体型、五官、姿态等描写时，给人传递出洛神的沉鱼之貌、落雁之容。同时，又有“清水出芙蓉(rong)，天然去雕饰”的清新高洁。在对洛神与之会面时的神态的描写刻画，使人感到斯人浮现于眼前，风姿绰约。而对于洛神与其分手时的描写“屏翳收风，川后静波，冯来鸣鼓，女娲清歌。”爱情之真挚、纯洁，一切都是这样美好，以致离别后，人去心留，情思不断，洛神的倩影和相遇相知时的情景历历在目，浪漫而苦涩，心神为之不宁徘徊于洛水之间不忍离去。
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬：树已逢秋，人焉得不老?窗里将老之人，面对着门前已衰之树，想起岁月不居，壮志蹉跎，这将何以为怀。这中间不仅极其传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，也寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，其表现手法真是高明之至。
“天似穹庐，笼盖四野”，这两句承上面的背景而来，极言画面之壮阔，天野之恢宏。同时，抓住了这一民族生活的最典型的特征，歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
下阕，便紧接着“无主”写沧浪亭的情境，再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹(qiu dan)无光，残照谁主。”一片寒波渺茫，是登上山之高处所见，然后明写词人的感想：沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色，这斜阳秋树的主人是谁呢？后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛，这种境界，不仅仅是韩王已死，园林无主的一般诉说。随后又转入本题，再用拟人化手法写桂：“露粟侵肌，夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者，……雪夜期射鸟者于舍旁，飞燕露立，闭息顺气，体温舒，无疹粟（毛孔不起粟）”的故事，却一反其本意，因为桂的花象积聚在一起的金粟，所以说露下侵肌生粟，是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开，写眼中的桂花，用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心，更肠断、珠尘藓路”，因桂花小蕊，故言“碎”，又以“翦碎”为言，似乎(si hu)桂花之所以是小蕊，乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写：“怕重阳，又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意，但语言颠倒错置，说：怕重阳将近，又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法，句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下，而且葬花天气一来，桂花将不可收拾。但他又不明白写出，只做含蓄的示意，以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。
组诗的第一首落笔写银河西坠，鸡鸣欲曙，从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字，可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字，一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
李商隐此诗继承了杜甫诗的风格，把时事引入传统的酬赠之作，恢复并发展了杜甫七律感时伤世和忧国忧民这种诗歌风格。
创作背景
唐代宗大历七年（772）九月，颜真卿任湖州刺史，次年到任。张志和驾舟往谒，时值暮春，桃花水涨，鳜鱼水美，他们即兴唱和，张志和首唱，作词五首，这首词是其中之一。这首词于宪宗时一度散失，长庆三年（823），李德裕访得之，著录于其《玄真子渔歌记》文中，始流传至今。
萧敬夫( 五代 )
收录诗词 (9118) 首
简 介
萧敬夫 萧敬夫，号秋屋，永新（今属江西）人。与弟焘夫俱为文天祥客。端宗景炎二年（一二七七），起兵谋复其县，兄弟俱死难。有《秋屋稿》，不传。事见《文山先生全集》卷一○《跋萧敬夫诗稿》、《宋史》卷四五四《萧焘夫传》。
示儿
"霜繁野叶飞，长老卷行衣。浮世不知处，白云相待归。
汉爵犹轻苏属国。荒营寂寂隐山椒，春意空惊故柳条。
"汉文思贾傅，贾傅遂生还。今日又如此，送君非等闲。
"茫茫凶荒，迥如天设。驻马四顾，气候迂结。秋空峥嵘，
"灵异不能栖鸟雀，幽奇终不着猿猱。为经巢贼应无损，
独坐松根石头上，四溟无限月轮孤。
山水急汤汤。 ——梁璟"
道在杳冥须细考。壶中一粒化奇物，物外千年功力奥。
胡笳十八拍
吴楚路长魂不迷。黄叶喻曾同我悟，碧云情近与谁携。
妩媚不烦螺子黛，春山画出自精神。"
卧龙丞相忽追兵。炉峰已负重回计，华岳终悬未去情。
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
"思量往事一愁容，阿母曾邀到汉宫。
白发应从白，清贫但更清。梦缘丹陛险，春傍彩衣生。
姜师度，更移向南三五步。
想得故山青霭里，泉声入夜独潺潺。"
明月何皎皎
独为诗情到上头。白日有馀闲送客，紫衣何啻贵封侯。
洞门冰折几株松。烟霞明媚栖心地，苔藓萦纡出世踪。
禅子顾惠休，逸民重刘黎。乃知高世量，不以出处暌。"
明晨追赏应愁寂，沙渚烟销翠羽空。"
"五色毛衣比凤雏，深花丛里只如无。
"北面香炉秀，南边瀑布寒。自来还独去，夏满又秋残。
右听青女镜，左听宣尼铎。政术似蒲卢，诗情出冲漠。
暮雨开青壁，朝阳照紫烟。二林多长老，谁忆上头禅。"
卖花声·雨花台
袖里金锤逞露风。会饮酒时为伴侣，能行诗句便参同。
"水底分明天上云，可怜形影似吾身。
"拥衲对芳丛，由来事不同。鬓从今日白，花似去年红。
即归玉案头，为君整冠簪。即居吾君手，照出天下心。
安用感时变，当期升九天。"
忧民心切出冲炎，禾稼如云喜气兼。
手攀桥柱立，滴泪天河满。
踪迹诸峰匝，衣裳老虱多。江头无事也，终必到烟萝。"
虞美人·曲阑深处重相见
"道自闲机长，诗从静境生。不知春艳尽，但觉雅风清。
最赏无事心，篱边钓溪近。"
落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。"
萧洒去物累，此谋诚足敦。
天津桥畔火光起，魏王堤上看洪水。
"主圣臣贤日，求名莫等闲。直须诗似玉，不用力如山。
"巾舄初随入蜀船，风帆吼过洞庭烟。七千里路到何处，
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
行路难·其三
"北风吹夏雨，和竹亚南轩。豆枕欹凉冷，莲峰入梦魂。
凡流若问吾生计，遍地纷纷五彩霞。
相逢略问家何在，回指芦花满舍间。"
"紫衣居贵上，青衲老关中。事佛门相似，朝天路不同。
庭有介隐心，得无云泉误。府公中司贵，频贻咫尺素。
始觉诗魔辜负我。花飞飞，雪霏霏，三珠树晓珠累累。
万事皆妨道，孤峰谩忆他。新诗旧知己，始为味如何。"
西子无言我更惭。一曲艳歌琴杳杳，四弦轻拨语喃喃。
眼儿媚·咏红姑娘
"蛮木叶不落，微吟漳水滨。二毛空有雪，万事不如人。
荡子游不归，春来泪如雨。"
美人如游龙，被服金鸳鸯。手把古刀尺，在彼白玉堂。
仙郎独邀青童君，结情罗帐连心花。"
吟落江沙月，行飞驿骑尘。猿声孤岛雨，草色五湖春。
阔去都凝白，傍来尽带浑。经游闻舜禹，表里见干坤。
海面云归窦，猿边月上关。寻思乱峰顶，空送衲僧还。"
况逢寒节添乡思，叔夜佳醪莫独斟。"
小雅·节南山
和风凝宇宙，遐迩竞呈祥。四时调玉烛，七曜巡万方。
梧桐叶老蝉声死，一夜洞庭波上风。（见张为《主客图》）"
率性多非学，缘情偶自书。清风闻寺响，白日见心初。
楼台深锁洞中天。风经绝嶂回疏雨，石倚危屏挂落泉。
我有主人江太守，如何相伴住禅灵。
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去，汀花如火雨中开。
地苔狼藉燕衔泥。吟窗晚凭春篁密，行径斜穿夏菜齐。
蝶恋花·几度凤楼同饮宴
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
晴空四顾忽不见，有时独出青霞傍。穷阴万里落寒日，
"山下人来说，多时不下山。是应终未是，闲得且须闲。
冰痕生砚水，柳影透琴床。何必称潇洒，独为诗酒狂。"
"台山朝佛陇，胜地绝埃氛。冷色石桥月，素光华顶云。
传时须在干坤力，便透三清入紫微。
老至何悲叹，生知便寂寥。终期踏松影，携手虎溪桥。"
虽然情断沙咤后，争奈平生怨恨深。"
望海潮·东南形胜
"威仪何贵重，一室贮水清。终日松杉径，自多虫蚁行。
梁园浮雪气，汴水涨春声。此日登仙众，君应最后生。"
众美仍罗列，群英已古今。也知生死分，那得不伤心。
谋协事靡从，俄而反诛灭。古来若兹类，纷扰难尽列。
"朝开暮亦衰，雨打复风吹。古屋无人处，残阳满地时。
"撝雷电，运玄星。摧凶恶，亨利贞。
山色锄难尽，松根踏欲无。难评传的的，须到不区区。
"三载羊公政，千年岘首碑。何人更堕泪，此道亦殊时。