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书戴嵩画牛 / 杜处士好书画

近现代 / 李仲偃

圣君争不酬功业,仗下高悬破贼图。"
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。
"下马政成无一事,应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞,
贞白求丹变姓名,主恩潜助亦无成。
纱灯留火细,石井灌瓶清。欲问吾师外,何人得此生。"
无因得似灌园翁,十亩春蔬一藜杖。"
互默疑相答,微摇似欲行。繁音人已厌,朽壳蚁犹争。
县人齐候处,洲鸟欲飞时。免褐方三十,青云岂白髭。"
泛浦龙惊锡,禅云虎绕扉。吴中知久别,庵树想成围。"
缥囊轻似雾,缃帙殷于血。以此为基构,将斯用贻厥。
隐天竽籁只闲听。分张火力烧金灶,拂拭苔痕洗酒瓶。
"芬馥天边桂,扶疏在月中。能齐大椿长,不与小山同。
住在华阳第八天,望君唯欲结良缘。堂扃洞里千秋燕,
"都缘声价振皇州,高卧中条不自由。早副急征来凤沼,


书戴嵩画牛 / 杜处士好书画拼音解释:

sheng jun zheng bu chou gong ye .zhang xia gao xuan po zei tu ..
.yi dan tian zhen zhu shui liu .hu zheng long zhan wei zhu hou .
.xia ma zheng cheng wu yi shi .ying xu sheng di guo chao hun .sheng ge yin chu tao hua dong .
zhen bai qiu dan bian xing ming .zhu en qian zhu yi wu cheng .
sha deng liu huo xi .shi jing guan ping qing .yu wen wu shi wai .he ren de ci sheng ..
wu yin de si guan yuan weng .shi mu chun shu yi li zhang ..
hu mo yi xiang da .wei yao si yu xing .fan yin ren yi yan .xiu ke yi you zheng .
xian ren qi hou chu .zhou niao yu fei shi .mian he fang san shi .qing yun qi bai zi ..
fan pu long jing xi .chan yun hu rao fei .wu zhong zhi jiu bie .an shu xiang cheng wei ..
piao nang qing si wu .xiang zhi yin yu xue .yi ci wei ji gou .jiang si yong yi jue .
yin tian yu lai zhi xian ting .fen zhang huo li shao jin zao .fu shi tai hen xi jiu ping .
.fen fu tian bian gui .fu shu zai yue zhong .neng qi da chun chang .bu yu xiao shan tong .
zhu zai hua yang di ba tian .wang jun wei yu jie liang yuan .tang jiong dong li qian qiu yan .
.du yuan sheng jia zhen huang zhou .gao wo zhong tiao bu zi you .zao fu ji zheng lai feng zhao .

译文及注释

译文
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在,当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了?
汤从囚地重泉出来,究竟他有(you)什么大罪?
我惆怅地独自仰天长啸,青崇山峻岭依旧,故(gu)国已不在,满目尽是乔木布满苍苔,一片悲凉。头上的明月,柔和皎洁,仍是照耀过前朝的那轮,可是它又是从哪里飞来的呢?
英明的王子秉受朝廷的谋划,执掌兵权靖清南边。
一起被贬谪的大都已回京,进身朝廷之路比登天难攀。
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗?”
芳草犹如她的席垫,松树犹如她的车盖。
子规鸣叫悲啭,使人(ren)愁肠寸断。暮春三月,这鸟鸣花开的时节,游子正思念他的故乡三巴。
不知不觉中,天色已晚,而兴犹未尽;环顾四周,只见云烟四起,远方重峦叠嶂被笼罩其中,迷迷蒙蒙一片。
可怜庭院中的石榴树,
  学习没有比亲近良师更(geng)便捷的了。《礼经》、《乐经》有法度但(dan)嫌疏略;《诗经》、《尚书》古朴但不切近现实;《春秋》隐微但不够周详(xiang);仿效良师学习君子的学问,既崇高又全面,还可以通达世理。所以说学习没有比亲近良师更便捷的了。
戎马匆匆里,又一个春天来临。
画栏旁边棵棵桂树,依然散发着深秋的香气。
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样变化?

注释
⑵容与:悠闲,逍遥自在的样子。
⑵心留:自己心里情愿留下。
73.牛羊蹄躈各千计:意思是牛羊几百头。蹄躈,亦作“蹄噭”,古时用以计算牲畜的头数。噭,口;躈,肛门。见《史记·货殖列传》。千计,是说很多,不是实数。
37、据理臆断:根据某个道理就主观判断。臆断,主观地判断。
⒅上道:上路回京。 
⑼父兄:父老兄弟。指同姓臣子。共亿:相安无事。

赏析

  若仅用一种事物来形容宾主无间的感情,读起来不免单调,也不厚重。故诗人在浓浓的酒香中,笔锋一扬,将读者的视线从水中引向陆地,为读者描绘了另一场景:枝叶扶疏的树木上缠绕着青青的葫芦藤,藤上缀满了大大小小的葫芦,风过处,宛如无数只铃铎在颤动。这里的树木象征着主人高贵的地位,端庄的气度;藤蔓紧紧缠绕着高大的树木,颇似亲朋挚友久别重逢后亲密无间、难舍难分的情态。对此良辰美景,又有琼浆佳肴,不能不使人手之舞之、足之蹈之。
  一提起“初唐四杰”,人们自然会想到杜甫对“王杨卢骆”的高度评价:“尔曹身与名俱灭,不废江河万古流。”会想起千古传诵的名句:“鹅鹅鹅,曲项向天歌。” “海内存知己,天涯若比邻。” “落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。”还会想到骆宾王7岁而吟《咏鹅》,杨炯9岁被奉为神童,王勃25岁即赋《滕王阁序》等逸事。但是,对于卢照邻,知之者甚少。他的《长安古意》虽为佳作,但因其未能尽脱六朝藻绘余习,流传也并不广。其实,卢照邻同样才华过人,除擅长七言歌行外,其五言格律诗十分精致,特别是登临送别类的小诗,更是别具一格。
  许许多多牛羊集聚在一起,气象很壮观。倘若运用“羊来如云”“牛聚如潮”来比拟,当也算得形象了。但此诗作者不满足于此类平庸的比喻,他巧妙地选择了牛羊身上最富特征的耳、角,以“濈濈”“湿湿”稍一勾勒,那(羊)众角簇立、(牛)群耳耸动的奇妙景象,便逼真地展现在了读者眼前。这样一种全不借助比兴,而能够“状难写之景如在目前”(梅尧臣语)的直赋笔墨,确是很高超的。
  第5段阐述“王道之始”的道理。孟子认为,合理地发展生产,使老百姓“养生丧死而无憾”是实行仁政的开端,也是使民加多的初步措施。“不违农时,谷不可胜食也。数罟不入洿池,鱼鳖不可胜食也。斧斤以时入山林,材木不可胜用也。”三组排句,提出了发展生产的三种措施,以及采取这些措施后所产生(chan sheng)的效果(guo)。连用“不可胜……也”的句式,给人以吃不完、用不尽的感觉,大大增加了文章的说服力和感染力。接着又用“谷与鱼鳖不可胜食,材木不可胜用”来小结前三组排句,又以这个结论为前提推出新的结论:“王道之始也。”作者在这里把三层意思、三方面的内容紧紧联系在一起,并把“使民加多”的问题跟行王道紧密联系起来。
  《报任安书》是一篇激切感人的至情散文,是对封建专制的血泪控诉。司马迁用千回百转之笔,表达了自己的光明磊落之志、愤激不平之气和曲肠九回之情。辞气沉雄,情怀慷慨。
  回乡意切,归心似箭。本应趁着这皎皎的月光,日夜兼程地赶路。然而,“主人留客未能还”。盛情难却,只好暂留一宵,领受主人的盛宴,也领受主人的盛情。
  全诗是有感脱口而出,直吐心曲,坦率真挚,以重章反覆抒发,语言自然中节,不加修饰。押韵与《诗经》多数篇目不同,采用一章中两韵交错,各章一、五、七句同韵;二、四、六、八句同韵,后者是规则的间句韵。
  对于这种醉后悟道境界的突然到来,诗人非常高兴,他感到自己已很久没有这种心境了,因此感慨再三。他很想让这种心境多持续些时候,怕自己过早地酒醒,又回到残酷的现实社会中来,被种种忧心的事所折磨,因此,他还得再喝上几杯。“对酒还自倾”,直喝到月上中天。他对酒狂歌,逍遥自得,久久地陶醉在无忧无虑的世界里。
  “云台”八句以神话故事和现实的人物并写,似幻似真,并以此娱悦元丹丘。言云台的阁道连接着高不可测的云霄之处,有明星、玉女二仙女来侍洒扫,麻姑为人搔背,手爪很轻。我皇把守着九天的门户,元丹丘与天谈论着宇宙形成的问题,出入于高高的九重天上,往来于蓬莱与华山之间。“云台阁道(栈道)连窈冥,中有不死丹丘生”。这两句从云烟幽渺之中,勾勒友人闲步云台的姿态,使友人带有了飘飘欲仙的风神。“丹丘”之名,恰是《山海经》神话中的(zhong de)不死之国。故诗人直接以“不死”二字,将他一语呼出,显得既诙谐、又有情。元丹丘之去到华山,即将度过的,无非是隐逸山崖的清寂岁月而已。但在诗人笔下,却化作了如梦如幻的连翩奇遇:传说中的华山仙子(明星),慌不迭地为他“洒扫”庭坛;手如鸟爪的“麻姑”,为他“搔背”时,下爪竟还那样轻灵。至于接待过汉武帝的瑶池王母,年事已高,就只好请她看守门户了。倘若友人想“扪天摘匏瓜(星名)”,或许还有机会与天帝攀谈上几句哩——“明星玉女备洒扫”四句,将元丹丘隐迹华山的生活,描摹得美妙、奇幻。原来互不相关的神话传说,一经诗人信手拈来,便绚烂相映、顿成化境。“九重出入生光辉,东求蓬莱复西归。玉浆倘惠故人饮,骑二茅龙上天飞!”诗人想象自己的友人,从此将光辉闪闪地出入于九重之天,或者迅疾如飞地往返于仙境蓬莱。或许他还能像传说中的老翁一样,误入嵩山大穴,得到仙人的“玉浆”之赠。想到这里,诗人不禁向友人脱口而呼:“倘得“玉浆”,可别忘了让我也分享一杯呵!到时候,我就与你像传说的汉中卜师、酒店老妇一样,骑上仙人的“茅狗”,刹那间化作飞“龙”,直上云天。”悠然神往的结语,表现出诗人对神仙飞升的向往与仰慕。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交(yun jiao)界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺(huang ying),体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  此诗作于顺治十四年(1657),这一年自春至夏,北方三月不雨,此诗即咏写此事。
  其实,就诗论诗,不妨认为这是一首即景抒情小诗。在广袤的荒野里,诗人听到《鹤鸣》佚名 古诗之声,震动四野,高入云霄;然后看到游鱼一会儿潜入深渊,一会儿又跃上滩头。再向前看,只见一座园林,长着高大的檀树,檀树之下,堆着一层枯枝败叶。园林近旁,又有一座怪石嶙峋的山峰,诗人因而想到这山上的石头,可以取作磨砺玉器的工具。诗中从听觉写到视觉,写到心中所感所思,一条意脉贯串全篇,结构十分完整,从而形成一幅远古诗人漫游荒野的图画。这幅图画中有色有声,有情有景,因而也充满了诗意,读之不免令人产生思古之幽情。如此读诗,读者便会受到诗的艺术感染,产生无穷兴趣。若刻意求深,强作解人,未免有高深莫测之感。
  首句为地理环境,异域,有别于内地,且在阴山之外;孤城雪海,竟然为沙漠之中的一块绿地。次句为气候环境,轮台之夏和秋季很短,夏季听不见蝉鸣,秋季看不见大雁,一不留神便进入冬季。三句为居住环境,住用毡帐,不防雨。结尾为总结感叹,茫茫万里辽阔之轮台,拜拜在这呆了三年。能看出来,岑参此时有些伤感,不知是对此西域轮台不满意,还是因为未能建功立业长叹息。
  “故国悲寒望,群云惨岁阴。水乡霾白屋,枫岸叠清岑。郁郁冬炎瘅,蒙蒙雨滞淫”。
  这首诗在艺术表现上也有它的特色,可供借鉴:
  这首诗之所以见称于人,主要就在这三四两句,特别是第四句,写景如画,并含不尽之意。一些文学史就以它作为梅尧臣“状难写之景,含不尽之意”的范例。
  其三,以简胜繁,以虚生实。中国画以墨为颜色,色彩可谓少矣。但那单一的墨色却可在鉴赏者的脑海中幻化出缤纷的五彩。如同齐白石的画,空白可谓多矣,但那空白处却可使人想象出无限丰美的境界。《《李延年歌》李延年 古诗》只是咏叹了佳人的无双而不作具(zuo ju)体描绘,这就势必使佳人的形象成为神秘诱人的空白,从而激发起赏诗者对她的神往、想象和渴念之情。当时在汉武帝的脑海中一定幻化出了世间最为美妙的女子形象。而后世的读诗者,更可以根据自己的审美理想、历史知识及其特有的心理素质,想象出各自心中的绝色佳人来。在歌咏美女的中国古诗中,有不少细描实写的佳句,像“手如柔荑,肤如凝脂”之类。同时也不乏以侧描虚写取胜的佳篇。如《诗经·周南·关雎》,对女子品貌的描写只有一句“窈窕淑女,君子好逑”,而浓墨渲染的是男子对她的苦苦思恋、热烈追求和结合后的欢乐喜悦,以此显示出女子的美丽可爱。《《李延年歌》李延年 古诗》显然也是以这种以虚生实的艺术手法取胜的。

创作背景

  此组诗当为刘禹锡后期之作,且非创于一时一地。据诗中所涉黄河、洛水、汴水、清淮、鹦鹉洲、濯锦江等,或为辗转于夔州、和州、洛阳等地之作,后编为一组。与《竹枝词》相比,此组诗中民歌情味减少,文人气息增多。

  

李仲偃( 近现代 )

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简 介

李仲偃 (982—1058)宋陇西人,字晋卿。李璟孙。真宗大中祥符八年进士。历任州县官,以治绩闻。累拜侍御史,以太常少卿致仕。居官四十年,所得俸禄多赈济族中贫者。平生藏书万余卷,皆亲加校正,日读书不缀。

自责二首 / 锺离静静

"青云路不通,归计奈长蒙。老恐医方误,穷忧酒醆空。
终须拣取幽栖处,老桧成双便作门。
时人不问随阳意,空拾栏边翡翠毛。"
不将功业负三朝。剑澄黑水曾芟虎,箭噼黄云惯射雕。
"奔走未到我,在城如在村。出门既无意,岂如常闭门。
果落盘盂上,云生箧笥中。未甘明圣日,终作钓渔翁。"
一函江表战征功。云间阆苑何时见,水底瑶池触处通。
莫道太行同一路,大都安稳属闲人。


棫朴 / 陆辛未

闲系长安千匹马,今朝似减六街尘。"
"锦价转高花更巧,能将旧手弄新梭。
歌钟满座争欢赏,肯信流年鬓有华。"
"仙峤倍分元化功,揉蓝翠色一重重。
疏杉低通滩,冷鹭立乱浪。草彩欲夷犹,云容空淡荡。
"辽阳在何处,妾欲随君去。义合齐死生,本不夸机杼。
"直应天授与诗情,百咏唯消一日成。去把彩毫挥下国,
松枝肯为雪霜低。晚天吟望秋光重,雨阵横空蔽断霓。"


武夷山中 / 佟佳语

入洞几时路,耕田何代人。自惭非避俗,不敢问迷津。"
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。
竟遭腐胁疾,醉魄归八极。大鹏不可笼,大椿不可植。
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
多情多感自难忘,只有风流共古长。
逸好冠清月,高宜着白云。朝廷未无事,争任醉醺醺。
云物养吾道,天爵高我贫。大笑猗氏辈,为富皆不仁。"
连澌光比镜,囚墨腻于cD.书信成池黑,吟须到日西。


剑阁赋 / 宇文江洁

"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。
宜尔子孙,实我仓庾。"
石洞沙溪二十年,向明杭日夜朝天。
"从容心自切,饮水胜衔杯。共在山中长,相随阙下来。
七雄三杰今何在,休为闲人泪满襟。"
青山满眼泪堪碧,绛帐无人花自红。"
月明朗朗溪头树,白发老人相对棋。
坛场客散香街暝,惆怅齐竽取次吹。"


江城子·画楼帘幕卷新晴 / 公叔爱欣

"古郢云开白雪楼,汉江还绕石城流。
"片帆竿外揖清风,石立云孤万古中。
默祷三真后,高吟十字还。只应江上鸟,时下讼庭间。"
"日上罘罳叠影红,一声清梵万缘空。褵褷满地贝多雪,
冷触归鸿急,明凝落照俱。□□□□□,□□□□□。"
皎月新无昨夜声。菰米正残三日料,筠笼休碍九霄程。
"多病无因棹小舟,阖闾城下谒名侯。水寒不见双鱼信,
却羡高人此中老,轩车过尽不知谁。"


宿紫阁山北村 / 纳喇瑞云

寒泉半勺是龙睛。骚人白芷伤心暗,狎客红筵夺眼明。
当门见堆子,已作桑田主。安得四海中,尽为虞芮土。"
曾招渔侣下清浔,独茧初随一锤深。细辗烟华无辙迹,
"太平天子念蒲东,又委星郎养育功。昨日隼旟辞阙下,
隔水残霞见画衣。白玉帐寒鸳梦绝,紫阳宫远雁书稀。
纱帽长依僧壁垂。待月句新遭鬼哭,寻山貌古被猿窥。
晓镜高窗气象深,自怜清格笑尘心。
所以问皇天,皇天竟无语。"


雪后到干明寺遂宿 / 第雅雪

已被诗魔长役思,眼中莫厌早梅多。
高多倚衡惧,下有折轴速。曷若载逍遥,归来卧云族。"
阴稀馀桑闲,缕尽晚茧小。吾徒当斯时,此道可以了。"
"中间声迹早薰然,阻避钧衡过十年。碧海浪高终济物,
几家傍潭洞,孤戍当林岭。罢钓时煮菱,停缲或焙茗。
堪恨兰堂别离夜,如珠似泪滴樽前。"
"信马腾腾触处行,春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏,
誓将雄略酬三顾,岂惮征蛮七纵劳。"


子夜四时歌·渊冰厚三尺 / 漆雕莉娜

若使浮名拘绊得,世间何处有男儿。"
晚岁无此物,何由住田野。"
湖平幽径近,船泊夜灯微。一宿秋风里,烟波隔捣衣。"
性命换他恩,功成谁作主。凤凰楼上人,夜夜长歌舞。"
"故人不见五春风,异地相逢岳影中。旧业久抛耕钓侣,
野风旋芝盖,饥乌衔椒糈。寂寂落枫花,时时斗鼯鼠。
高名何代比,密行几生持。长爱乔松院,清凉坐夏时。"
"晓压糟床渐有声,旋如荒涧野泉清。身前古态熏应出,


铜雀妓二首 / 华乙酉

犹是笋时虫蚀痕。月送绿阴斜上砌,露凝寒色湿遮门。
持竿从掩雾,置酒复待月。即此放神情,何劳适吴越。"
野雀空城饥,交交复飞飞。勿怪官仓粟,官仓无空时。
"近甸名偏着,登城景又宽。半空分太华,极目是长安。
东边一片青模煳。今来古往人满地,劳生未了归丘墟。
风急先闻瀑布声。山下县寮张乐送,海边津吏棹舟迎。
量已苟自私,招损乃谁咎。宠禄既非安,于吾竟何有。"
不是散斋兼拭目,寻常未便借人看。"


午日处州禁竞渡 / 冼念双

影交初转海门风。细黏谢客衣裾上,轻堕梁王酒醆中。
曾无肤挠事,肯把心源度。胡为儒家流,没齿勤且恪。
"洛神有灵逸,古庙临空渚。暴雨驳丹青,荒萝绕梁梠.
家人同作借书忙。园蔬预遣分僧料,廪粟先教算鹤粮。
杏花争肯采闲人。麻衣未掉浑身雪,皂盖难遮满面尘。
一竿如有计,五鼎岂须烹。愁见天街草,青青又欲生。"
白日欺玄鬓,沧江负素心。神仙倘有术,引我出幽岑。"
藓房柽架掩,山砌石盆欹。剑戟晨趋静,笙歌夜散迟。