乌夜啼·石榴
剑匣尘埃满，笼禽日月长。身从渔父笑，门任雀罗张。
看即曲终留不住，云飘雨送向阳台。"
简书五府已再至，波涛万里酬一言。为君再拜赠君语，
绿科秧早稻，紫笋折新芦。暖蹋泥中藕，香寻石上蒲。
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
愚者多贵寿，贤者独贱迍。龙亢彼无悔，蠖屈此不伸。
宿雾梅心滴，朝光幕上融。思牵梳洗懒，空拔绿丝丛。
客来歌捉捕，歌竟泪如雨。岂是惜狐兔，畏君先后误。
今夜通州还不睡，满山风雨杜鹃声。"
"泪眼凌寒冻不流，每经高处即回头。
乌夜啼·石榴拼音解释:
jian xia chen ai man .long qin ri yue chang .shen cong yu fu xiao .men ren que luo zhang .
kan ji qu zhong liu bu zhu .yun piao yu song xiang yang tai ..
jian shu wu fu yi zai zhi .bo tao wan li chou yi yan .wei jun zai bai zeng jun yu .
lv ke yang zao dao .zi sun zhe xin lu .nuan ta ni zhong ou .xiang xun shi shang pu .
fen zuo tun zhi jian .na zhi kun yi heng .guan cao san yu yuan .guo qi wan xun zhen .
yu zhe duo gui shou .xian zhe du jian zhun .long kang bi wu hui .huo qu ci bu shen .
su wu mei xin di .chao guang mu shang rong .si qian shu xi lan .kong ba lv si cong .
ke lai ge zhuo bo .ge jing lei ru yu .qi shi xi hu tu .wei jun xian hou wu .
jin ye tong zhou huan bu shui .man shan feng yu du juan sheng ..
.lei yan ling han dong bu liu .mei jing gao chu ji hui tou .
译文及注释
译文
江宁的龙蟠里，苏州的邓尉山，杭州的西溪，都出产梅。有人说："梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的，笔直了就没有风姿；凭着枝干(gan)倾斜被认为是美丽的，端正了就没有景致；凭着枝叶稀疏被认为是美丽的，茂密了就没有姿态。”本来就如此。（对于）这，文人画家在心里明白它的意思，却不便公开宣告，大声疾呼，用（这种(zhong)标准）来约束天下的梅。又不能(neng)够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条，把枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋(mou)求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲，又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地告诉卖梅的人，（使他们）砍掉端正的（枝干），培养倾斜的侧枝，除去繁密的（枝干），摧折它的嫩枝，锄掉笔直的（枝干），阻碍它的生机，用这样的方法来谋求大价钱，于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊！ 我买了三百盆梅，都是病梅，没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后，于是发誓要治疗它们：我放开它们，使它们顺其自然生长，毁掉那些盆子，把梅全部种在地里，解开捆绑它们棕绳的束缚；把五年作为期限，一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士，心甘情愿受到辱骂，开设一个病梅馆来贮存它们。 唉！怎么能让我有多一些空闲时间，又有多一些空闲的田地，来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树，竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢！
这鸟主人和卫灵公一样，目送飞鸿，不理睬孔夫子，邈然不可攀附。
江上吹起春风将客船留在了武昌，向东奔流。
我回忆儿童时，可以张开眼睛看着太阳，能看清最细微的东西。我看见细小的东西，一定会去仔细地观察它的纹理，因此常有超出事物本身的乐趣。 夏天蚊子发出雷鸣般的声响，我暗自把它们比作群鹤在空中飞舞，心里这么想，那成千成百的蚊子果然都变成仙鹤了；我抬着头看它们，脖颈都为此僵硬了。我又将几只蚊子留在素帐中，用烟慢(man)慢地喷它们，让它们冲着烟雾边飞边叫，我把它当做一幅青云白鹤的景观，果然像仙鹤在青云中鸣叫，我为这景象高兴地拍手叫好。 我常在土墙高低不平的地方，在花台杂草丛生的地方，蹲下身子，使自己和花台相平，聚精会神地观察，把草丛当做树林，把虫子、蚂蚁当做野兽，把土块凸出部分当做山丘，凹陷的部分当做山谷，我在其中游玩，觉得非常安闲舒适。 有一天，我看见两只小虫在草间相斗，蹲下来观察它们，兴趣正浓厚，忽然有个极大的家伙，掀翻山压倒树而来了，原来是一只癞蛤蟆，舌头一吐，两只虫子全被它吃掉了。我那时年纪很小，正看得出神，不禁‘呀’的一声惊叫起来。待到神情安定下来，捉住癞蛤蟆，鞭打了几十下，把它驱赶到别的院子里去了。
透过珠帘，看窗外一叶飘零；掀起珠帘，看帘外萧条的景象。月光照到画楼使人感到寒意；秋风吹起了帘幕，触景怀人，不能不勾起往事的回忆。
（在这里）低头可看到皇都的宏大壮丽之美，抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
披香殿前的花儿正含苞待放，已经显露出红色，在绣房间散发着芬芳。
感受到君心就如松柏化成，暗想着要结起双鬟想要随君离去。
舞师乐陶陶，左手摇羽毛，右手招我奏“由敖”。快乐真不少！
我曾经学习霸王战略，希望能功成名就，锦衣返乡。
水上、陆地上各种草本木本的花，值得喜爱的非常多。晋代的陶渊明唯独喜爱菊花。从李氏唐朝以来，世人大多喜爱牡丹。我唯独喜爱莲花从积存的淤泥中长出却不被污染，经过清水的洗涤却不显得妖艳。（它的茎）中间贯通外形挺直，不牵牵连连也不枝枝节节，香气传播更加清香，笔直洁净地竖立在水中。（人们）可以远远地观赏（莲），而不可轻易地玩弄它啊。
巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，
我与现在的人虽不相容，我却愿依照彭咸的遗教。
看那莪蒿长得高，却非莪蒿是散蒿。可怜我的爹与妈，抚养我大太辛劳！看那莪蒿相依偎，却非莪蒿只是蔚。可怜我的爹与妈，抚养我大太劳累！汲水瓶儿空了底，装水坛子真羞耻。孤独活着没意思，不如早点就去死。没有亲爹何所靠？没有亲妈何所恃？出门行走心含悲，入门茫然不知止。爹爹呀你生下我，妈妈呀你喂养我。你们护我疼爱我，养我长大培育我，想我不愿离开我，出入家门怀抱我。想报爹妈大恩德，老天降祸难预测！南山高峻难逾越，飙风凄厉令人怯。大家没有不幸事，独我为何遭此劫？南山高峻难迈过，飙风凄厉人哆嗦。大家没有不幸事，不能终养独是我！
汤从囚地重泉出来，究竟他有什么大罪？
梳毛伸翅，和乐欢畅；
思乡的梦断断续续在公馆中感到特别孤独，那种清凉寂寞的情怀实在无法描述；何况这正是人们欢乐团聚的除夕。衡阳还可以有鸿雁传书捎信。这郴阳比衡阳还远，连鸿雁也只影皆无。
注释
（84）又卒难明——最终又难以明白。卒，终于。
18.粲：美好的样子。如画：美如画。
⑹金缸：一作“青缸”。
槿（jǐn）：即木槿花。开花时间较短，一般朝开暮落。
萧骚：稀疏。萧骚一作“萧疏”。襟袖冷：形容衣衫单薄。
赏析
“果然惬所适”与“初疑”呼应，游山兴趣继续在增强着。到达山寺后见到：“老僧四五人，逍遥荫松柏。”僧众不多，且在松柏下逍遥，环境显得清静而不枯寂；“朝梵林未曙，夜禅山更寂。”这里是写僧人日常功课。僧人起早贪黑地参禅、诵经，但在诗人看来，这些方外人生活并不枯燥，自敬其事，自得其乐，精神世界充实得很呢。“道心及牧童，世事问樵客。”一是指这些僧人修行很高，佛法感化了牧童；二是说这里和平宁静，几乎与外界不相交通，“问樵客”是很偶然的事。联系结尾的“桃源人”，诗中所写似乎有桃花源生活的影子。桃源人避世而居，那里也有忙碌而有秩序的劳动生活。“世事问樵客”与桃源人向武陵渔人打听外界情况也相似，这里只是将“渔人”换成“樵客”，甚至诗人在这里就是自比樵客（僧众向他打听外事），把自己编入桃花源故事中，这又是多么有趣啊。看来深山发现的既是一片净土，又是一片乐土，这叫他更惬意了。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承(cheng)上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
首句“丹阳郭里送行舟”，交代了送别的地点——丹阳的内外城之间，友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道，内为城而外为郭。丹阳是江城，故郭里也能行船。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xing xiang)，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐(ku zuo)的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
第一首诗是用诗的语言记录了自己亲历的一场沙尘暴。首句“眼见风来沙旋移”，高屋建瓴，气势逼人，仅一个“旋”字，足见风沙来势之猛烈。正因为有了这样震撼人心的亲历，诗人才会有“经年不省草生时”的联想，在这茫茫的沙碛上怕是永远看不到草木生长了。但是，诗人襟怀博大，生性乐观，接下两句，诗意为之一转：“莫言塞北无春到，总有春来何处知。”这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。
与君一别，音讯茫然：“相去万余里”。相隔万里，思妇以君行处为天涯；游子离家万里，以故乡与思妇为天涯，所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承(cheng)上句而来，“阻”承“天一涯”，指路途坎坷曲折；“长”承“万余里”，指路途遥远，关山迢递。因此，“会面安可知”！当时战争频仍，社会动乱，加上交通不便，生离犹如死别，当然也就相见无期。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
首句“丹阳郭里送行舟”，交代了送别的地点——丹阳的内外城之间，友人出行的方式——由水路乘船。古代城防有内外两道，内为城而外为郭。丹阳是江城，故郭里也能行船。
1、写景的艺术特色：《《村晚》雷震 古诗》的写景文字集中在一、二两句，写的是山《村晚》雷震 古诗景。诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写牧童出场布置了背景。瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了景色的生机一片；"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象(xing xiang)，生动形象。"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。这些景物，色彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致……
诗人写出了黄昏时站在楼上所看到的杭州城外繁华景色。
至今尚未形成一致的意见，今人之《诗经》选注本、译注本各有所本，或主男著，或主女作。高亨《诗经今注》、陈子展《诗经直解》均以为男子作，而袁梅《诗经译注》、程俊英《诗经译注》又皆以为女子作。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐(ku zuo)的神态。“灯前”二字，既烘染环境，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
最后一绝，诗人放眼望去，看到了过去的紫禁城。它塌了，只能隐约见出的墙基，上面也长满了青草，和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光，只落得如今空暖荒陂。过去了，六朝金粉，几许繁华，不仅消失得无影无踪，而且这禁城的废墟上，野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽，这亭亭玉树，是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来，并过渡得天衣无缝，这简直就是绝好的蒙太奇。
最后一段，祝愿二人友谊长存。我十分崇拜孟郊，我愿做驱蛩，负孟避祸。孟郊这样做下去，我和孟郊的才能相差悬殊，犹如“寸莛撞钜钟”。我愿变为云，孟郊变为龙，世间虽然有离别的事，但我们二人如云龙相随，永不分离。
创作背景
东汉文坛同西汉相比，变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件，环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会，现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿，从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是，各个时期较突出的社会问题，往往成为他们创作的直接、间接诱因。
虞谦( 五代 )
收录诗词 (8667) 首
简 介
虞谦 （1366—1427）明镇江府金坛人，字伯益。工诗画。洪武中由国子生擢刑部郎中，出知杭州府。永乐初，召为大理寺少卿。仁宗时为正卿。谳狱必求其平。卒官。有《玉雪斋稿》。
清江引·春思
事有大惊忙，非君不能理。答云久就闲，不愿见劳使。
敛手炎凉叙未毕，先说旧山今悔出。岐阳旅宦少欢娱，
坐久吟方罢，眠初梦未成。谁家教鹦鹉，故故语相惊。"
"萧疏秋竹篱，清浅秋风池。一只短舫艇，一张斑鹿皮。
幽深小池馆，优稳闲官职。不爱勿复论，爱亦不易得。"
莫叹巴三峡，休惊鬓二毛。流年等头过，人世各劳劳。"
诚知欢乐堪留恋，其奈离乡已四年。"
潦倒微之从不占，未知公议道何人。"
郭处士击瓯歌
"露坠萎花槿，风吹败叶荷。老心欢乐少，秋眼感伤多。
"手里一杯满，心中百事休。春应唯仰醉，老更不禁愁。
卷作筒中信，舒为席上珍。滑如铺薤叶，冷似卧龙鳞。
朝餐不过饱，五鼎徒为尔。夕寝止求安，一衾而已矣。
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。"
流芳递炎景，繁英尽寥落。公署香满庭，晴霞覆阑药。
每年盐利入官时，少入官家多入私。官家利薄私家厚，
二月东风来，草拆花心开。思君春日迟，一日肠九回。
生查子·烟雨晚晴天
每列鹓鸾序，偏瞻獬豸姿。简威霜凛冽，衣彩绣葳蕤。
飘萧过云雨，摇曳归飞翼。新叶多好阴，初筠有佳色。
天子闻此章，教化如法施。直谏从如流，佞臣恶如疵。
清吟多与好风俱。银钩金错两殊重，宜上屏风张座隅。"
"有吏夜叩门，高声催纳粟。家人不待晓，场上张灯烛。
外累由心起，心宁累自息。尚欲忘家乡，谁能算官职。
闻君欲娶妇，娶妇意何如。"
"何事相逢翻有泪，念君缘我到通州。
历阳壮士勤将军名思齐歌
犷俗诚堪惮，妖神甚可虞。欲令仁渐及，已被疟潜图。
朝见宠者辱，暮见安者危。纷纷无退者，相顾令人悲。
青娥御史直迷楼。海内财力此时竭，舟中歌笑何日休。
南国方谴谪，中原正兵戈。眼前故人少，头上白发多。
"逐处花皆好，随年貌自衰。红樱满眼日，白发半头时。
相去二千里，诗成远不知。"
"琵琶宫调八十一，旋宫三调弹不出。玄宗偏许贺怀智，
北与南殊俗，身将货孰亲。尝闻君子诫，忧道不忧贫。"
破阵子·柳下笙歌庭院
"欲送残春招酒伴，客中谁最有风情。两瓶箬下新开得，
"老逼教垂白，官科遣着绯。形骸虽有累，方寸却无机。
"巫峡中心郡，巴城四面春。草青临水地，头白见花人。
荣进虽频退亦频，与君才命不调匀。若不九重中掌事，
"淮水连年起战尘，油旌三换一何频。
出笼鹤翩翩，归林凤雍雍。在火辨良玉，经霜识贞松。
冠珮何锵锵，将相及王公。蹈舞唿万岁，列贺明庭中。
石倚风前树，莲栽月下池。遥知安置处，预想发荣时。
信陵君救赵论
掩关来几时，仿佛二三年。着书已盈帙，生子欲能言。
矧予东山人，自惟朴且疏。弹琴复有酒，且慕嵇阮徒。
呜唿，风后力牧得亲见，我可奈何兮又进一杯除健羡。
山鸦野鹊闲受肉，凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索，
台中元侍御，早晚作郎官。未作郎官际，无人相伴闲。"
神仙须有籍，富贵亦在天。莫恋长安道，莫寻方丈山。
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰，昆仑善才徒尔为。
次元明韵寄子由
我为郡司马，散拙无所营。使君知性野，衙退任闲行。
手把杨枝临水坐，闲思往事似前身。"
"楚塞分形势，羊公压大邦。因依多士子，参画尽敦厖。
"树深藤老竹回环，石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱，
小片慈菇白，低丛柚子黄。眼前撩乱辈，无不是同乡。
"紫垣驺骑入华居，公子文衣护锦舆。
院柳烟婀娜，檐花雪霏微。看山倚前户，待月阐东扉。
人家低湿水烟中。菰蒋喂马行无力，芦荻编房卧有风。
逢雪宿芙蓉山主人
"俱来沧海郡，半作白头翁。谩道风烟接，何曾笑语同。
自叹风波去无极，不知何日又相逢。"
芳草承蹄叶，垂杨拂顶枝。跨将迎好客，惜不换妖姬。
借问空门子，何法易修行。使我忘得心，不教烦恼生。"
恬淡清净心安然。已过爱贪声利后，犹在病羸昏耄前。
"晚丛白露夕，衰叶凉风朝。红艳久已歇，碧芳今亦销。
每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。
已愁花落荒岩底，复恨根生乱石间。
破瓮救友
借问新旧主，谁乐谁辛苦。请君大带上，把笔书此语。
云雨一为别，飞沉两难并。君为得风鹏，我为失水鲸。
身贱杀何益，恩深报难罄。公其万千年，世有天之郑。
"闇淡绯衫称老身，半披半曳出朱门。袖中吴郡新诗本，
君不见买臣衣锦还故乡，五十身荣未为晚。"
"五年生死隔，一夕魂梦通。梦中如往日，同直金銮宫。
白石卧可枕，青萝行可攀。意中如有得，尽日不欲还。
酒嫩倾金液，茶新碾玉尘。可怜幽静地，堪寄老慵身。"
鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频
"树深藤老竹回环，石壁重重锦翠斑。俗客看来犹解爱，
有时闲酌无人伴，独自腾腾入醉乡。"
念彼益自愧，不敢忘斯须。平生荣利心，破灭无遗馀。
行色怜初月，归程待晓钟。心源虽了了，尘世苦憧憧。
瞿塘峡口水烟低，白帝城头月向西。唱到竹枝声咽处，寒猿闇鸟一时啼。竹枝苦怨怨何人？夜静山空歇又闻。蛮儿巴女齐声唱，愁杀江楼病使君。巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐。水蓼冷花红簇簇，江篱湿叶碧凄凄。江畔谁人唱竹枝？前声断咽后声迟。怪来调苦缘词苦，多是通州司马诗。
我谓此山鸟，本不因人生。人心自怀土，想作思归鸣。
"并失鹓鸾侣，空留麋鹿身。只应嵩洛下，长作独游人。
黄绮更归何处去，洛阳城内有商山。"