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咏萤火诗

南北朝 / 傅王露

白题还叹老将来。须知世路难轻进,岂是君门不大开。
醉中掩瑟无人会,家近江南罨画溪。"
水光先见月,露气早知秋。(见《万花谷》)。
船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
清韵岳磬远,佳音湖水澄。却思前所献,何以豸冠称。"
"白发岂有情,贵贱同日生。二轮不暂驻,似趁长安程。
青枫绿草将愁去,远入吴云暝不还。"
因说来归处,却愁初病时。赤城山下寺,无计得相随。"
"勾践饮胆日,吴酒正满杯。笙歌入海云,声自姑苏来。
"柳不成丝草带烟,海槎东去鹤归天。愁肠断处春何限,
"银河漾漾月晖晖,楼碍星边织女机。
"像阁与山齐,何人致石梯。万烟生聚落,一崦露招提。


咏萤火诗拼音解释:

bai ti huan tan lao jiang lai .xu zhi shi lu nan qing jin .qi shi jun men bu da kai .
zui zhong yan se wu ren hui .jia jin jiang nan yan hua xi ..
shui guang xian jian yue .lu qi zao zhi qiu ..jian .wan hua gu ...
chuan qi shan duan fu rong gan .qing shen feng jun wei shen qing .shuang rao liang jiang zun jiu qing .
qing yun yue qing yuan .jia yin hu shui cheng .que si qian suo xian .he yi zhi guan cheng ..
.bai fa qi you qing .gui jian tong ri sheng .er lun bu zan zhu .si chen chang an cheng .
qing feng lv cao jiang chou qu .yuan ru wu yun ming bu huan ..
yin shuo lai gui chu .que chou chu bing shi .chi cheng shan xia si .wu ji de xiang sui ..
.gou jian yin dan ri .wu jiu zheng man bei .sheng ge ru hai yun .sheng zi gu su lai .
.liu bu cheng si cao dai yan .hai cha dong qu he gui tian .chou chang duan chu chun he xian .
.yin he yang yang yue hui hui .lou ai xing bian zhi nv ji .
.xiang ge yu shan qi .he ren zhi shi ti .wan yan sheng ju luo .yi yan lu zhao ti .

译文及注释

译文
江畔盛开的那一簇无主的桃花映入眼帘,究竟是爱深红色的还是更爱浅红色的呢?
荆轲去后,壮士多被摧残。
  张仪回答说:“应先与魏、楚两国表示(shi)亲善,然后出兵三川,堵塞辕、缑氏两个隘口,挡住通向屯留的路,让魏国出兵切断南阳的通路,楚国派兵逼近南郑,而秦国的军队则攻击新城和宜阳,兵临二周的近郊,声讨周君的罪行,(随后)乘机侵占楚、魏两国的土地。周王(wang)室知道已经不能拯救自身,一定会交出九鼎和宝器。我们占有了九鼎,掌握地图和户籍,挟持周天子,用他的名义来号令天下,天下没有敢于违抗的,这就能建立王业了。如今,蜀国是西边偏僻(落后)的国家,戎狄为首领。攻打蜀国,会使士兵疲惫,使百姓劳苦,却不能以此来建立名望;即使夺取了那里的土地,也算不得什么利益。我听说:‘争名的要在朝廷上争,争利的要在市场上争。’现在的三川地区和周王室,正是整个天下的大市场和朝廷,大王不去争夺,反而与那些野蛮的人争夺名利,这就离帝王之(zhi)业远了。”
独自倚靠在池边的栏杆上观看斗鸭,头(tou)上的碧玉簪斜垂下来。(我)整日思念心上人,但心上人始终不见回来,(正在愁闷时),忽然听到喜鹊的叫声。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二,君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
另有个一身九头的妖怪,能连根拔起大树九千。
在它初升时山中泉眼透白,当它升高时海水透出明光。
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
把小(xiao)船停靠在烟雾迷蒙的小洲,日暮时分新愁又涌上客子心头。
韩愈谈论到张旭狂草时,(认为张旭)心中并未屏蔽万事,反而将其忧愁与不平之气,统统寓于笔端任其驰骋。韩愈很奇怪高闲浮屠氏的草书,视人身为丘井,颓然寄有淡泊之意,又如何发出像(张旭那样)豪迈而不受拘束的气魄呢?仔细一想其实不然,真实的技巧并不是虚幻的泡影。要想使诗句巧妙,不要嫌恶于空和静。虚静因而能懂得万物之变化,空明所以能接纳万事之境界。阅历世事行走于人间,只见栖身于世外云岭。咸味酸味杂列于诸食物里,其中有着极其隽永的韵味。诗歌与佛法并不相妨碍,上面的话更当允许我说出来。
突然间好像银瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣。
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
只有关山的冷月,伴随你孤苦凄凉。
宿云如落鹏之翼,残月如开于蚌中之珠。
雄鹰不与那些燕雀同群,原本自古以来就是这般。
为何箭射那个河伯,夺取他的妻子洛嫔?

注释
[7] 哕哕(huì):象声词,徐缓而有节奏的响声。
(11)长(zhǎng):养育。
⑵庾开府:指庾信。在北周官至骠骑大将军、开府仪同三司(司马、司徒、司空),世称庾开府。
(32)九阳:古时传说,旸谷有扶桑树,上有一个太阳,下有九个太阳,十个太阳轮流值班一天。
10.坐:通“座”,座位。
(3)返景:夕阳返照的光。“景”古时同“影”。
⑸江:长江。大荒:广阔无际的田野。
菊黄:指菊花盛开的时候,通常指重阳节。家酿:家中自己酿的酒。
③钿(tián)雀:有雀鸟装饰的钗。

赏析

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗,“羡宇宙之无穷,哀吾生之须臾”的哲理诗,抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材,注入了新的含义,融诗情、画意、哲理为一体,凭借对《春江花月夜》张若虚 古诗的描绘,尽情赞叹大自然的奇丽景色,讴歌人间纯洁的爱情,把对游子思妇的同情心扩大开来,与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来,从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中,整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里,吸引着读者去探寻其中美的真谛。
  诗中刻画人物十分精炼,抓住人物特征,寥寥几笔,以少胜多,突出了祢衡孤傲的性格和超人的才华。这两点是祢衡的不同凡响之处,也正是李白所引为同调的。诗中运用比喻、拟人等艺术手法,表现出强烈的感情色彩。他把黄祖之流比作“鸷鹗”,对凶残的权势者表示强烈的憎恨;把祢衡誉为“孤凤”,爱慕、怜惜之情溢于言表。由于恰当地运用了这些艺术手法,全诗形象鲜明,感情深沉而含蓄。
  “日夕著书罢,惊霜落素丝。”诗人在夜晚吟咏(著书)方罢,突然瞥见一丝白发象秋霜一般地飘落下来,这个意想不到的发现怎能不使他心头一震?李贺是个苦吟诗人,据说他的诗思常在驴背上觅得,随想随写下来投入身边携带的锦囊中。晚上取出,在灯下斟酌成篇。其母常说:“是儿要当呕出心来”(李商隐《李长吉小传》)。正因为他这样呕心呖血地从事创作,再加上家境贫寒、夙志不伸,所以二十多岁就未老先衰,白发惊秋了。
  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面(hua mian)之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  《《燕歌行》高适 古诗》是高适的代表作,不仅是高适的“第一大篇”(近人赵熙评语),而且是整个唐代边塞诗中的杰作,千古传诵,良非偶然。
  一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”,是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句,气势雄阔,用词用句却十分简朴,没有任何生僻的字眼,似乎是漫不经心的一笔,将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中,在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前,宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象,也无法再无视那段尘封了的历史。
  这一出人意表的神来之笔,出自诗人的丰富联想。《文心雕龙·物色篇》说:“诗人感物,联类不穷。”诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时,要善于由甲及乙,由乙及丙。联类越广,转折和层次越多,诗篇就越有深度,也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗“杨柳东风树,青青夹御河。近来攀折苦,应为别离多”,也是从杨柳生意,构思也很深曲;但就诗人的联想而言,只不过因古时有杨柳送别习俗,就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起,而诗中虽然说到杨柳是“东风树”,却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳,更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂,从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的,那么李诗的联想则是间接的,其联想之翼就飞得更远了。
  “客从”四句,不是叙述眼前发生的喜事,而是主人公在追想遥远的往事。读后面的“三岁”句,便知她在三年前曾收到丈夫托人从远方捎来的一封信,此后再无消息。而那封信的内容,也不过是“上言长相思,下言久离别”。不难设想:主人公在丈夫远别多年之后才接到他的信,急于人信中知道的,当然是他现在可处、情况如何、何时回家。然而这一切,信中都没有说。就是这么一封简之至的信,她却珍而重之。“置书怀袖中”,一是让它紧贴身心,二是便于随时取出观看。“三岁字不灭”,是说她像爱护眼睛一样爱护它。这一切,都表明了她是多么的温柔敦厚!
  这首诗写送友人归隐。全诗六句,仅第一句叙事,五个字就叙写出自己骑马并辔送了友人一段路程,然后才下马设酒,饯别友人。下马之处也就是饯饮之地,大概在进入终南山的山口。这样就把题旨点足。以下五句,是同友人的问答对话。第二句设问,问友人向哪里去,以设问自然地(ran di)引出下面的答话,并过渡到归隐,表露出对友人的关切。三、四句是友人的回答。看似语句平淡无奇,细细读来,却是词浅情深,含着悠然不尽的意味。王维笔下是一个隐士,有自己的影子,至于为什么不得意,放在杜甫等人那里一定有许多牢骚,可在这里只是一语带过,更见人物的飘逸性情,对俗世的厌弃以及对隐居生活的向往。
  尾联诗人由眼前的月亮想像到千里之外的家乡和亲人,联想到与他们远隔万里共沐月光。这是诗人的美好的愿望和真情的祝愿,也是自己长期滞留异乡,久久难归的无可奈何的告慰。
  这首诗诗继续写宴会上的情景,诗人向友人坦露心胸,表明自己此行是向朝廷上书论政,倾吐自己立志为国建功立业的宏大理想。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  从开头至“一二老寡妻”共十(gong shi)四句,总写乱后回乡所见,而以“贱子因阵败,归来寻旧蹊”两句插在中间,将这一大段隔成两个小段。前一小段,以追叙发端,写那个自称“贱子”的军人回乡之后,看见自己的家乡面目全非,一片荒凉,于是抚今忆昔,概括地诉说了家乡的今昔变化。“寂寞天宝(tian bao)后,园庐但蒿藜”,这两句正面写今,但背后已藏着昔。“天宝后”如此,那么就会想到天宝前的情况。于是自然地引出下两句。那时候“我里百余家”,应是园庐相望,鸡犬相闻,当然并不寂寞:“天宝后”则遭逢世乱,居人各自东西,园庐荒废,蒿藜(野草)丛生,自然就寂寞了。一起头就用“寂寞”二字,渲染满目萧条的景象,表现出主人公触目伤怀的悲凉心情,为全诗定了基调。“世乱”二字与“天宝后”呼应,写出了今昔变化的原因,也点明了“无家”可“别”的根源。“存者无消息,死者为尘泥”两句,紧承“世乱各东西”而来,如闻“我”的叹息之声,强烈地表现了主人公的悲伤情绪。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人(wei ren)、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  全诗写景既有全景式的概括描写,显得视野开阔;又有局部细腻的生动刻画,精警工丽,富有思致。这样写景避免了冗长的铺排,同谢灵运的某些写景铺排过多相比有了进步,显得流丽清新。
  《《闲情赋》陶渊明 古诗》的第一节极尽夸饰之能事描写美人之容貌与品行:“夫何飘逸之令姿,独旷世以秀群。表倾城之艳色,期有德于传闻。”容貌举世无双,德行也远近闻名,“佩鸣玉以比洁,齐幽兰以争芬。淡柔情于俗内,负雅志于高云。”既有冰清玉洁的气质,又有深谷兰花的芬芳,情怀超世出俗,志趣高尚入云。这与其说是写美人,不如说是在自我表白。这位美人就是作者理想的外化,是作者心志、情怀的投射与再造。屈原《离骚》中说:“纷吾既有此内美兮,又重之以修能。扈江离与辟芷兮,纫秋兰以为佩,” 显然是陶作的样板,只不过屈原是自赞自怜,而陶渊明含蓄地用自己的理想塑造出一位美人而已。“ 悲晨曦之易夕,感人生之长勤。同一尽于百年,何欢寡而愁殷!”美好时光易逝,人生旅途艰辛,百年之后都将同归尘土,何必郁郁于心!这是在劝慰美人,也是在劝慰自己。“褰朱帏而正坐,泛清瑟以自欣。送纤指之余好,攘皓神之缤纷。瞬美目以流眄,含言笑而不分。”进一步状写美人的情态。

创作背景

  淳熙十五年(1188年)冬,陈亮约朱熹在赣闽交界处的紫溪与辛弃疾会面。陈亮先由浙江东阳到江西上饶 ,访问了罢官闲居带湖的辛弃疾。恰好收到陈亮索词的书信,辛弃疾便将《贺新郎》录寄。陈亮的这首“老去凭谁说”,就是答辛弃疾那首《贺新郎》原韵的。

  

傅王露( 南北朝 )

收录诗词 (2282)
简 介

傅王露 清浙江会稽人,字良木,号玉笥、阆林。康熙五十四年进士。官编修。退居乡里几四十年,晚筑信天书屋,自号信天翁,以书画自娱。八十余岁尚能挥翰。干隆初加中允衔。有《玉笥山房集》。

杵声齐·砧面莹 / 张式

月白霓裳殿,风干羯鼓楼。斗鸡花蔽膝,骑马玉搔头。
"湘南官罢不归来,高阁经年掩绿苔。鱼溢池塘秋雨过,
犹胜人间去不回。欲减烟花饶俗世,暂烦云月掩楼台。
南云哭重华,水死悲二女。天边九点黛,白骨迷处所。
"衡门掩绿苔,树下绝尘埃。偶赴高僧约,旋知长者来。
故巢迷碧水,旧侣越丹霄。不是无归处,心高多寂寥。"
"疏钟兼漏尽,曙色照青氛。栖鹤出高树,山人归白云。
苦雾三辰没,穷阴四塞昏。虎威狐更假,隼击鸟逾喧。


马诗二十三首·其二十三 / 吕祖仁

"空为梁甫吟,谁竟是知音。风雪坐闲夜,乡园来旧心。
洞庭烟月如终老,谁是长杨谏猎臣。"
"多少分曹掌秘文,洛阳花雪梦随君。
"松亚竹珊珊,心知万井欢。山明迷旧径,溪满涨新澜。
滕阁丹霄倚,章江碧玉奔。一声仙妓唱,千里暮江痕。
桂席尘瑶珮,琼炉烬水沉。凝魂空荐梦,低耳悔听琴。
洛波清浅露晴沙。刘公春尽芜菁色,华廙愁深苜蓿花。
净名无地可容床。高云覆槛千岩树,疏磬含风一夜霜。


夏意 / 欧阳珣

此日郊亭心乍喜,败榆芳草似还家。"
槛摧新竹少,池浅故莲疏。但有子孙在,带经还荷锄。"
此客虚弹贡氏冠。江上蟹螯沙渺渺,坞中蜗壳雪漫漫。
"冷日微烟渭水愁,翠华宫树不胜秋。
地接苏门山近远,荒台突兀抵高峰。"
流泉不至客来久,坐见新池落旧痕。"
"司马门前火千炬,阑干星斗天将曙。朱网龛鬖丞相车,
"谢脁题诗处,危楼压郡城。雨馀江水碧,云断雪山明。


减字浣溪沙·楼角初销一缕霞 / 任询

满壶从蚁泛,高阁已苔斑。想就安车召,宁期负矢还。
宛陵楼上瞪目,我郎何处情饶。
"北鸟飞不到,南人谁去游。天涯浮瘴水,岭外向潘州。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫,谁家残月下楼台。
归期无岁月,客路有风涛。锦缎裁衣赠,麒麟落剪刀。"
安知牛迹笑东溟。生公吐辩真无敌,顾氏传神实有灵。
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
"刘项持兵鹿未穷,自乘黄屋岛夷中。南来作尉任嚣力,


黄头郎 / 郑守仁

"想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
洒岳摧馀雪,吹江叠远苹.东城与西陌,晴后趣何新。"
山下只今黄绢字,泪痕犹堕六州儿。"
锁开阊阖万山秋。龙旗尽列趋金殿,雉扇才分见玉旒。
"两叶愁眉愁不开,独含惆怅上层台。碧云空断雁行处,
阴云翳城郭,细雨紊山川。从事公刘地,元戎旧礼贤。"
"环炉促席复持杯,松院双扉向月开。
梼杌宽之久,防风戮不行。素来矜异类,此去岂亲征。


夜游宫·人去西楼雁杳 / 高鹗

"津亭多别离,杨柳半无枝。住接猿啼处,行逢雁过时。
"翠羽花冠碧树鸡,未明先向短墙啼。窗间谢女青蛾敛,
衰柳摇边吹,寒云冒古城。西游还献赋,应许托平生。"
谁人世上为金口,借取明时一荐雄。"
连檐对双树,冬翠夏无尘。未肯惭桃李,成阴不待春。
徐孺亭西铁轴船。八部元侯非不贵,万人师长岂无权。
有家从小别,是寺即言归。料得逢春住,当禅云满扉。"
"细柳桥边深半春,缬衣帘里动香尘。


谒金门·五月雨 / 鲍桂星

"花时人欲别,每日醉樱桃。买酒金钱尽,弹筝玉指劳。
惟有梦中相近分,卧来无睡欲如何。"
"寥落关河暮,霜风树叶低。远天垂地外,寒日下峰西。
一千里色中秋月,十万军声半夜潮。(钱塘)。
"一自残春别,经炎复到凉。萤从枯树出,蛩入破阶藏。
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。
"碧落风微月正明,霜毛似怨有离情。莓苔石冷想孤立,
青楼有美人,颜色如玫瑰。歌声入青云,所痛无良媒。


晏子答梁丘据 / 顾冈

灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。
古树芳菲尽,扁舟离恨多。一丛斑竹夜,环佩响如何。"
虽言穷北海云中,属国当时事不同。
"浙南分首日,谁谓别经时。路远遥相访,家贫喜见知。
"岭日开寒雾,湖光荡霁华。风乌摇径柳,水蝶恋幽花。
野菜连寒水,枯株簇古坟。泛舟同远客,寻寺入幽云。
"毛女峰当户,日高头未梳。地侵山影扫,叶带露痕书。
白茅草苫重重密,爱此秋天夜雨淙。"


与东方左史虬修竹篇 / 张若娴

"故人天下定,垂钓碧岩幽。旧迹随台古,高名寄水流。
姓名何处变,鸥鸟几时亲。别后吴中使,应须访子真。"
旧恩如水满身流。马嘶红叶萧萧晚,日照长江滟滟秋。
古渡风高渔艇稀。云抱四山终日在,草荒三径几时归。
"闲身行止属年华,马上怀中尽落花。
"修蛾颦翠倚柔桑,遥谢春风白面郎。五夜有情随暮雨,
虎箭侵肤毒,鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉,多是恨彤幨。
露色冈莎冷,蝉声坞木深。清晨鈇钺内,只献白云吟。"


殿前欢·酒杯浓 / 袁金蟾

"帘外春风正落梅,须求狂药解愁回。
"高揭鸡竿辟帝阍,祥风微暖瑞云屯。千官共削奸臣迹,
吴山钟入越,莲叶吹摇旌。诗异石门思,涛来向越迎。"
"去觐毗陵日,秋残建业中。莎垂石城古,山阔海门空。
悠然旅榜频回首,无复松窗半偈同。"
"阁临偏险寺当山,独坐西城笑满颜。四野有歌行路乐,
平生任公直,爱弟尚风尘。宅闭青松古,坟临赤水新。
"无端偶效张文纪,下杜乡园别五秋。