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清明日独酌

南北朝 / 陈宝琛

漠漠边尘飞众鸟,昏昏朔气聚群羊。依稀蜀杖迷新竹,
笾豆有践,管籥斯登。孝孙致告,神其降灵。"
"阴风振寒郊,勐虎正咆哮。徐行出烧地,连吼入黄茆。
"至人□□识仙风,瑞霭丹光远郁葱。灵迹才辞周柱下,
草长沙软无网罗,闲飞静集鸣相和。违忧怀息性匪他,
弟子数百人,散在十二州。三公不敢吏,五鹿何能酬。
"忽忽南飞返,危弦共怨凄。暗霜移树宿,残夜绕枝啼。
芙蓉羽帐惜空垂。歌宛转,宛转恨无穷。愿为波与浪,
"凤哉凤哉,啄琅玕,饮瑶池,栖昆仑之山哉。
潭清能彻底,鱼乐好跳波。有象言虽具,无端思转多。
安知憔悴读书者,暮宿虚台私自怜。"
"槐花结子桐叶焦,单飞越鸟啼青霄。翠轩辗云轻遥遥,
捧日照恩华,攀云引疲散。野宿霜入帐,孤衾寒不暖。


清明日独酌拼音解释:

mo mo bian chen fei zhong niao .hun hun shuo qi ju qun yang .yi xi shu zhang mi xin zhu .
bian dou you jian .guan yue si deng .xiao sun zhi gao .shen qi jiang ling ..
.yin feng zhen han jiao .meng hu zheng pao xiao .xu xing chu shao di .lian hou ru huang mao .
.zhi ren ..shi xian feng .rui ai dan guang yuan yu cong .ling ji cai ci zhou zhu xia .
cao chang sha ruan wu wang luo .xian fei jing ji ming xiang he .wei you huai xi xing fei ta .
di zi shu bai ren .san zai shi er zhou .san gong bu gan li .wu lu he neng chou .
.hu hu nan fei fan .wei xian gong yuan qi .an shuang yi shu su .can ye rao zhi ti .
fu rong yu zhang xi kong chui .ge wan zhuan .wan zhuan hen wu qiong .yuan wei bo yu lang .
.feng zai feng zai .zhuo lang gan .yin yao chi .qi kun lun zhi shan zai .
tan qing neng che di .yu le hao tiao bo .you xiang yan sui ju .wu duan si zhuan duo .
an zhi qiao cui du shu zhe .mu su xu tai si zi lian ..
.huai hua jie zi tong ye jiao .dan fei yue niao ti qing xiao .cui xuan zhan yun qing yao yao .
peng ri zhao en hua .pan yun yin pi san .ye su shuang ru zhang .gu qin han bu nuan .

译文及注释

译文
欢娱完毕,你秩满(丧礼守孝期满)以后就要回归咸阳。
轮台城头夜里(li)吹起号角,轮台城北旄头星正降落。
灯火忽(hu)被寒风吹灭,她更感凄凉,哭得更加悲切。忽然听见了一个男子的(de)歌声,她擦干了脸上的眼泪,停住了悲泣,专注地听着。
你会感到安乐舒畅。
鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁,而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中,听着雨打芭蕉的声音,却只能籍着秋夜的清凉,但愿做个好梦,能梦回家乡探望亲人。
  现在如果把东西寄存在别人处,第二天就去取(qu),可能得到,也可能得不(bu)到了。但晋国公自身修养德行,以求上天的福报,在几十年之后,得到了必然的回报。如同手持契约,亲手交接一样。我因此知道上天的意愿一定会展现的。
丝罗衣襟在春风里飘舞,轻薄的裙纱随风旋转。
就像是传来沙沙的雨声;
我家的高楼就连着皇家的花园,我丈夫拿着长戟在皇宫里值班。
猪肉酱和略带苦味的狗肉,再加点切细的香菜茎。
堤上踏青赏春的游人如织,踊跃追逐着湖里的画船,春水荡漾,四周水天相接,波涛击打着堤岸。湖畔绿杨掩映的小楼之外,传出秋千少女的欢愉之声。

注释
⑷“卷香风”句:“即十里香风卷珠帘。”化用杜牧《赠别》诗句“春风十里扬州路,卷上珠帘总不如。”
32、之次所旁丛祠中:往驻地旁边的丛林里的神庙中。次所:旅行或行军时临时驻扎的地方。丛祠,树木荫蔽的神庙。
③国家:指当时的朝廷。臣一:臣服,统一。四海:古代以为中国在四海之中,故四海指全国。
8.黛:画眉膏,墨绿色。类扫迹:像扫帚扫的似的。形容天真澜漫,随意涂抹。这两句是说自己早晨在梳妆台前画眉,把眉毛画得象扫帚扫的一样。
3、尽:死。

赏析

  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  作者开篇描写雄狐对伴侣的渴望,用意在于影射齐襄公对文姜的觊觎之(yu zhi)心。作者以《南山》佚名 古诗和雄狐起兴,展示出一种高远深邃的画面:山高树茂,急切的雄狐四处穿梭,叫声连连。不仅把诗的背景拉得极其宏大,让人感到诗作肯定包含丰富的所指,又将齐襄公渴切的思想状态描摹殆尽,让其丑恶嘴脸暴露无遗。章末,又用反问进行了讽刺:“既然已经出嫁了,为什么还对那(dui na)段私情念念不忘呢?”即是在问文姜,也是在问齐襄公,一箭双雕,意味深长。
  以下,以“其中”二字过渡,从大雪天的迷茫景象写到大雪天“豪贵家”的享乐生活。“捣椒泥四壁”,是把花椒捣碎,与泥混合,涂抹房屋四壁。汉未央宫有椒房殿,乃皇后所居之室。这里写“豪贵家”以椒泥房,可以想见室内的温暖(nuan)、芳香下华丽。
文学结构:骈(pián)  也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”;因其常用四字、六字句,故也称“四六文”或“骈四俪六”。中国古代魏晋以后产生的一种文体。又称骈俪文。南北朝是骈体文的全盛时期。全篇以双句(俪句、偶句)为主,讲究对仗的工整和声律的铿锵。中国的散文从汉代到六朝,出现了“文”、“笔”的对立。所谓“文”,就是专尚辞藻华丽,受字句和声律约束的骈文。所谓“笔”,就是专以达意明快为主,不受字句和声律约束的散文。(此处所述不当。据刘勰《文心雕龙 总述》引录颜延之观点称:笔之为体,言之为文也;经典则言而非笔,传记则笔而非言。而刘勰本人的观点是:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也”可见发生于宋齐时期的文笔之辩着眼点在于有韵与否,而非散文骈体之别。而况,南北朝时期的散文也多有押韵,故加修正。)  魏晋以来产生的一种文体,又称骈俪文。骈文是与散文相对而言的。其主要特点是以四六句式为主,讲究对仗,因句式两两相对,犹如两马并驾齐驱,故被称为骈体。在声韵上,则讲究运用平仄,韵律和谐;修辞上注重藻饰和用典。由于骈文注重形式技巧,故内容的表达往住受到束缚,但运用得当,也能增强文章的艺术效果。而南北朝时期,亦不乏内容深刻的作品,如庾信的《哀江南赋》,他一方面描写了自己身世之悲,一方面则谴责了梁朝君臣的昏庸,表达对故国怀念之情。唐以后。骈文的形式日趋完善,出现了通篇四、六句式的骈文,所以宋代一般又称骈文为四六文。直至清末,骈文仍十分流行。  文笔分裂后,骈文就成为和散文相对举的一种文体。骈文盛行于六朝,代表作家有徐陵、庾信。中唐古文运动以后,稍告衰落。在元明两代成为绝响。至清初,作者接踵而起,以清末王闿运为最后一个作家。
  “谁教冥路作诗仙”一句其悲可见,其哀可闻。唐宣宗是说,对于这位世间不可多得的诗仙,我敬重不够、仰慕不够呀!你怎么就突然间走到冥路上去了呢?读到这里,读者似乎可以看到一位多情的皇帝,正眼含热泪,仰望长天,低声呼唤,令人感动。
  这首诗抒发了作者热爱生活和感叹国事的复杂情感。首联说应季节时令而产生的景物难道不好吗?为什么所引起的秋思却这样令人心神沮丧呢?颔联没有直接回答,而是继续描绘“节物”,咏尽秋日佳趣。那么,究竟为何而心绪黯然?该联采用白描的手法,将酒旗招摇于西风中,菊花在细雨中盛开之景形象描述,以乐景衬哀情照映首联,并从侧面烘托出诗人心情的黯然。颈联告知我们,诗人因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍茫了!自己实在羞于过这种食厚禄而于中无补的苟且生活,所以尾联便写作者归隐的思想。这就是诗人心绪黯然的所在。
  头四句总说“《晨诣超师院读禅经》柳宗元 古诗”。诗人把研读佛典安排在一天中最宝贵的时刻。“汲井漱寒齿,清心拂尘服。”清晨早起,空气清新,以井水漱牙可以清心,又弹冠振衣拂去灰尘,身心内外俱为清净方可读经。可见用心之虔诚,充分表现了诗人对佛教的倾心和崇信,其沉溺之深溢于言表,不啻教徒沐浴更衣以拜佛祖。“闲持贝叶书,步出东斋读。”贝叶书简称贝书,佛经之泛称。古印度人多用贝多罗树叶经水沤后代纸,用以写佛经,故名。一个“读”字,是全诗内容的纲领;一个“闲”字,是全诗抒情的主调。诗人贬居永州,官职虽名曰“永州司马员外置同正员”,但只是个“闲官”而已。闲人闲官闲地,无政事之烦扰,亦无名利得失之拘牵,正是难得清闲,正好信步读经。就读经来说,闲而不闲;就处境而言,不闲而闲,其复杂心情曲曲传出。
  《旧唐(jiu tang)书》说张巡“兄弟皆以文行知名。”的确,张巡是唐代诗云上为数不多的文才与武功兼长并美的诗人之一。《全唐诗》虽仅存其诗二首,却都很有价值。即如本诗,既是悲剧时代历史风貌的艺术展现,又是诗人不朽人格的光辉写照。所以唐代韩愈、宋代计有功《唐诗纪事》、著名民族英雄文天祥、清代诗评家沈德潜等,都对张巡有过诚挚的赞颂。
  第四章的描写又回应第一章,以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式,一般来说,下一个“如彼……”句之后,应该也有说明性的文字,但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字,又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说,照例是“如彼岁旱,草不溃茂;如彼栖苴,草不溃茂”的完整句式缩掉了一句,但此种缩略并不影响语义,反而使文势更具跌宕之致,这恐怕也不是诗人有意为之,而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦,无不溃止”,诗人说:我看这个国家,没有不灭亡的道理!这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言,痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们:指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施,他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后,但遭遇灭亡便是终结,觉悟便也毫无意义;忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的,他们的所作所为,无非是为历史中黯淡的一幕幕抹(mu mo)上一丝悲壮的色彩罢了。
  这是一首即事写景之作。题为“《书事》王维 古诗”,是诗人就眼前事物抒写自己顷刻间的感受。
  诗人远离家乡,想到家中的妻儿,不禁潸然泪下,泪水滴落江中,化作滚滚的滔天巨浪咆哮着、怒吼着似乎发泄着心中的怨愤。一夜西风,流更急,浪更大,仿佛长江也被风浪所阻。江水翻腾,浪花雪白;诗人伫立风中,白发飘飘,触景伤情,心有戚戚:故园之思,羁旅之愁,仕途之苦......,种种复杂的情感“才下眉头,又上心头” 。“以我观物,物皆着我之色。”诗人的身心与长江融为一体,我即江水,江水即我,诗人的愁苦也融入了江中,朵朵浪花不正是满江的白发吗!
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  第二、三联,正面写出了诗人此日游园的凄凉和思念的愁苦。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  “昆仑之高有积雪,蓬莱之远常遗寒。”“昆仑”是中国西部的高山,上有终年不化的积雪;“蓬莱”是古代传说中渤海三座神山之一。这些都是诗人心目中无暑旱酷热之苦的清凉世界。诗人由“《暑旱苦热》王令 古诗”想到昆仑、蓬莱等现实与传说中的清凉世界,这是极其自然的。如此清凉世界对饱尝暑旱酷热之苦的诗人产生的吸引力之大也是可想而知的。
  早稻初生,似一块巨大的绿色地毯,上面铺满厚厚的丝绒线头;蒲叶披风,像少女身上飘曳的罗带群幅。一幅格调清新的山水画图展现眼前,诗人不由发出对西湖风光的赞美。春色如此秀丽,作者不愿离开杭州回京,有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖。
  这首诗纯用白描,不做作,不涂饰,朴素自然,平淡疏野,真可谓洗尽铅华,得天然之趣,因而诗味浓郁,意境悠远。诗人给读者展现出一幅素淡的水乡风景
  这诗共分四章,分别列举东、西、南,北四个方位的—个远处地名,表达诗人四处寻找美人而不可得的惆怅忧伤的心情。
  大庾岭在今江西大庾,岭上多生梅花,又名梅岭。古人认为此岭是南北的分界线,因有十月北雁南归至此,不再过岭的传说。宋之问被贬途径大庾岭北驿时,怀乡的忧伤涌上心头,悲切之音脱口而出:“阳月南飞雁,传闻至此回。我行殊未已,何日复归来?”意谓:阳月(即农历十月)雁南飞至此而北回,而我呢,却像“孤雁独南翔”(曹丕《杂诗》),非但不能滞留,还要翻山越岭,到那荒远的瘴疠之乡;群雁北归有定期,而我呢,何时才能重来大庾岭,再返故乡和亲人团聚!由雁而后及人,诗人用的是比兴手法。两两相形,沉郁、幽怨,人不如雁的感慨深蕴其中。这一鲜明对照,把诗人那忧伤、哀怨、思念、向往等等痛苦复杂的内心情感表现得含蓄委婉而又深切感人。
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。

创作背景

  陶渊明从晋孝武帝太元十八年(393)起为州祭酒,到义熙元年作彭泽令,十三年中,他曾经几次出仕,几次归隐。渊明有过政治抱负,但是当时的政治社会已极为黑暗。晋安帝元兴二年(403),军阀桓玄篡晋,自称楚帝。元兴三年,另一个军阀刘裕起兵讨桓,打进东晋都城建康(今江苏南京)。至义熙元年,刘裕完全操纵了东晋王朝的军政大权。这时距桓玄篡晋,不过十五年。伴随着这些篡夺而来的,是数不清的屠杀异己和不义战争。渊明天性酷爱自由,而当时官场风气又极为腐败,谄上骄下,胡作非为,廉耻扫地。一个正直的士人,在当时的政洽社会中决无立足之地,更谈不上实现理想抱负。渊明经过十三年的曲折,终于彻底认清了这一点。渊明品格与政治社会之间的根本对立,注定了他最终的抉择——归隐。

  

陈宝琛( 南北朝 )

收录诗词 (2564)
简 介

陈宝琛 陈宝琛(1848—1935年),字伯潜,号弢庵、陶庵、听水老人。汉族,福建闽县(今福州市)螺洲人。刑部尚书陈若霖曾孙,晚清大臣,学者,官至正红旗汉军副都统、内阁弼德院顾问大臣,为毓庆宫宣统皇帝授读。中法战争后因参与褒举唐炯、徐延投统办军务失当事,遭部议连降九级,从此投闲家居达二十五年之久。赋闲期间,热心家乡教育事业。宣统元年(1909年),复调京充礼学馆总裁,辛亥革命后仍为溥仪之师,1935年卒于京寓,得逊清“文忠”谥号及“太师”觐赠 。

与从侄杭州刺史良游天竺寺 / 徐积

愿除嗜欲待身轻,携手同寻列仙事。"
悲丝光易染,叠素彩还沉。别有张芝学,书池幸见临。"
"金紫少年郎,绕街鞍马光。身从左中尉,官属右春坊。
岭头行人少,天涯北客稀。鹧鸪啼别处,相对泪沾衣。"
一物周天至,洪纤尽晏然。车书无异俗,甲子并丰年。
思起南征棹,文高北望楼。自怜如坠叶,泛泛侣仙舟。"
"杞梓滞江滨,光华向日新。难兄金作友,媚子玉为人。
"中原还逐鹿,投笔事戎轩。纵横计不就,慷慨志犹存。


辽西作 / 关西行 / 程世绳

始经天月照,终若流星驰。长信佳丽人,失意非蛾眉。
至今楚山上,犹有泪痕斑。南有涔阳路,渺渺多新愁。
郎心似月月易缺,十五十六清光圆。"
紫气徒想像,清潭长眇默。霓裳若有来,觏我云峰侧。"
遮莫姻亲连帝城,不如当身自簪缨。看取富贵眼前者,
十月回星斗,千官捧日车。洛阳无怨思,巡幸更非赊。"
精意微绝简,从权讨妙棋。林壑为予请,纷霭发华滋。
浊世不久住,清都路何穷。一去霄汉上,世人那得逢。"


田家行 / 滕塛

蝶戏绿苔前,莺歌白云上。耳目多异赏,风烟有奇状。
运遥日崇丽,业盛答昭苏。伊昔力云尽,而今功尚敷。
荡舟为乐非吾事,自叹空闺梦寐频。"
"潘园枕郊郭,爱客坐相求。尊酒东城外,骖騑南陌头。
乱入池中看不见,闻歌始觉有人来。
露滋不堪栖,使我常夜啼。愿逢云中鹤,衔我向寥廓。
宫槐散绿穗,日槿落青柎。矫翰雷门鹤,飞来叶县凫。
心逐书邮去,形随世网婴。因声谢远别,缘义不缘名。"


浣溪沙·红蓼渡头秋正雨 / 汤清伯

夜宴经柏谷,朝游出杜原。终藉叔孙礼,方知皇帝尊。"
云间日孤秀,山下面清深。萝茑自为幄,风泉何必琴。
今岁何长来岁迟。王母移桃献天子,羲氏和氏迂龙辔。"
"江路与天连,风帆何淼然。遥林浪出没,孤舫鸟联翩。
青楼明镜昼无光,红帐罗衣徒自香。妾恨十年长独守,
人隔壶中地,龙游洞里天。赠言回驭日,图画彼山川。"
气似沧洲胜,风为青春好。相及盛年时,无令叹衰老。"
连手窥潘掾,分头看洛神。重城自不掩,出向小平津。"


烛影摇红·越上霖雨应祷 / 王梦应

夫岂不怀,高山仰止。愿言毓德,啜菽饮水。
谁能定礼乐,为国着功成。"
"龙门非禹凿,诡怪乃天功。西南出巴峡,不与众山同。
朝嫌剑光静,暮嫌剑花冷。能持剑向人,不解持照身。"
"绿竹初成苑,丹砂欲化金。乘龙与骖凤,歌吹满山林。
前冲函礼穴,上指孛彗灭,与君一用来有截。"
"卧来生白发,览镜忽成丝。远愧餐霞子,童颜且自持。
四极威仪异,三天使命同。那将人世恋,不去上清宫。


有南篇 / 吕人龙

中衢横鼓角,旷野蔽旌旃。推食天厨至,投醪御酒传。
龙击驱辽水,鹏飞出带方。将举青丘缴,安访白霓裳。"
华清源中iJ石汤,裴回百凤随君王。"
榆叶初落,杀气昼赤,枯骨夜哭。将军既立殊勋,
"惟帝时若,去而上仙。祀用商舞,乐备宫悬。
"忽闻莺响谷,于此命相知。正开彭泽酒,来向高阳池。
莫以胡儿可羞耻,思情亦各言其子。手中十指有长短,
野心长寂寞,山径本幽回。步步攀藤上,朝朝负药来。


临江仙·梦后楼台高锁 / 杨瑛昶

故乡今日友,欢会坐应同。宁知巴峡路,辛苦石尤风。
"谗谤潜来起百忧,朝承恩宠暮仇雠。火烧白玉非因玷,
骄子起天街,由来亏礼乐。一衣扫风雨,再战夷屯剥。
岁穷惟益老,春至却辞家。可惜东园树,无人也作花。
宛转复宛转,忆忆更未央。"
雨雪雁南飞,风尘景西迫。昔我事讨论,未尝怠经籍。
越女作桂舟,还将桂为楫。湖上水渺漫,清江初可涉。
王敬伯,渌水青山从此隔。"


戏赠郑溧阳 / 任希古

周南昔已叹,邛西今复悲。"
尔形未衰老,尔息犹童稚。骨肉不可离,皇天若容易。
台前镜影伴仙娥,楼上箫声随凤史。凤楼迢递绝尘埃,
"昔负千寻质,高临九仞峰。真心凌晚桂,劲节掩寒松。
浑身装束皆绮罗。兰蕙相随喧妓女,风光去处满笙歌。
"哲后躬享,旨酒斯陈。王恭无斁,严祀维夤。
雉翳分场合,鱼钩向浦沉。朝游极斜景,夕宴待横参。
昔君事胡马,余得奉戎旃。携手向沙塞,关河缅幽燕。


满庭芳·香叆雕盘 / 赵滋

鍮石打臂钏,糯米炊项璎。归来村中卖,敲作金玉声。
水流衔砌咽,月影向窗悬。妆匣凄馀粉,熏炉灭旧烟。
逶迤度香阁,顾步出兰闺。欲绕鸳鸯殿,先过桃李蹊。
子来多悦豫,王事宁怠遑。三旬无愆期,百雉郁相望。
竹风依扇动,桂酒溢壶开。劳饵□飞雪,自可□□□。"
晓入寒潭浸不流。微云一点曙烟起,南陌憧憧遍行子。
帝子不可见,秋风来暮思。婵娟湘江月,千载空蛾眉。
"平阳馆外有仙家,沁水园中好物华。地出东郊回日御,


六么令·夷则宫七夕 / 杨徽之

笙歌何处承恩宠,一一随风入上阳。
"蓬阁桃源两处分,人间海上不相闻。
三月便达长安道。长安道上春可怜,摇风荡日曲河边。
簟怆孤生竹,琴哀半死桐。唯当青史上,千载仰嫔风。"
"若有人兮山之曲,驾青虬兮乘白鹿,往从之游愿心足。
桂枝芳欲晚,薏苡谤谁明。无为空自老,含叹负生平。"
莫弄楚明光。此曲怨且艳,哀音断人肠。"
辟恶茱萸囊,延年菊花酒。与子结绸缪,丹心此何有。"