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庆东原·西皋亭适兴

金朝 / 张缵绪

叠浪翻残照,高帆引片阴。空留相赠句,毕我白头吟。"
玉季牧江西,泣之不忍离。舍杖随之去,天下钦高义。
"竹外麦烟愁漠漠,短翅啼禽飞魄魄。
茅峰曾醮斗,笠泽久眠云。许伴山中躅,三年任一醺。"
历山回禅舜为君。翠微唿处生丹障,清净封中起白云。
恐是夸娥怒,教临嶻嶭衰。节穿开耳目,根瘿坐熊罴。
不知携手是何人。朱黄拣日囚尸鬼,青白临时注脑神。
"嫩芽香且灵,吾谓草中英。夜臼和烟捣,寒炉对雪烹。
"东风摇众木,即有看花期。紫陌频来日,沧洲独去时。
"晚景聊摅抱,凭栏几荡魂。槛虚从四面,江阔奈孤根。
"规谏扬雄赋,邅回贾谊官。久贫还往少,孤立转迁难。
予生二贤末,得作升木狖。兼济与独善,俱敢怀其臭。
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情,栏朱绕绛留轻盈。


庆东原·西皋亭适兴拼音解释:

die lang fan can zhao .gao fan yin pian yin .kong liu xiang zeng ju .bi wo bai tou yin ..
yu ji mu jiang xi .qi zhi bu ren li .she zhang sui zhi qu .tian xia qin gao yi .
.zhu wai mai yan chou mo mo .duan chi ti qin fei po po .
mao feng zeng jiao dou .li ze jiu mian yun .xu ban shan zhong zhu .san nian ren yi xun ..
li shan hui chan shun wei jun .cui wei hu chu sheng dan zhang .qing jing feng zhong qi bai yun .
kong shi kua e nu .jiao lin jie nie shuai .jie chuan kai er mu .gen ying zuo xiong pi .
bu zhi xie shou shi he ren .zhu huang jian ri qiu shi gui .qing bai lin shi zhu nao shen .
.nen ya xiang qie ling .wu wei cao zhong ying .ye jiu he yan dao .han lu dui xue peng .
.dong feng yao zhong mu .ji you kan hua qi .zi mo pin lai ri .cang zhou du qu shi .
.wan jing liao shu bao .ping lan ji dang hun .jian xu cong si mian .jiang kuo nai gu gen .
.gui jian yang xiong fu .zhan hui jia yi guan .jiu pin huan wang shao .gu li zhuan qian nan .
yu sheng er xian mo .de zuo sheng mu you .jian ji yu du shan .ju gan huai qi chou .
fa yan tu xiu cong jun ting .pen jiang tai shou duo xian qing .lan zhu rao jiang liu qing ying .

译文及注释

译文
丝丝细雨,淋不湿我的衣衫;它飘洒在艳丽的杏花(hua)上,使花儿更加灿烂。阵阵微风(feng),吹着我的脸已不使人(ren)感到寒;它舞动着嫩绿细长的柳条,格外轻飏。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
你看我,我看你,彼此之间两不相厌,只有我和眼前的敬亭山了。
夜幕还没有褪尽,旭日已在江上冉冉升起,还在旧年时分,江南已有了春天的气息。
他到处招集有本领的人,这一(yi)年年底募得了荆卿。
  江宁的龙蟠里,苏(su)州的邓尉山,杭州的西溪,都出产梅。有人说:"梅凭着弯曲的姿态被认为是美丽的,笔直了就没有风姿;凭着枝干倾斜被认为是美丽的,端正了就没有景致;凭着枝叶稀疏被认为是美丽的,茂密了就没有姿态。”本来(lai)就如此。(对于)这,文人画家在心里明白它的意思,却不便公开宣告,大声疾呼,用(这种标准)来约束天下的梅。又不能够来让天下种梅人砍掉笔直的枝干、除去繁密的枝条、锄掉端正的枝条,把(ba)枝干摧折、使梅花呈病态作为职业来谋求钱财。梅的枝干的倾斜、枝叶的疏朗、枝干的弯曲,又不是那些忙于赚钱的人能够凭借他们的智慧、力量做得到的。有的人把文人画士这隐藏在心中的特别嗜好明白地(di)告诉卖(mai)梅的人,(使他们)砍掉端正的(枝干),培养倾斜的侧枝,除去繁密的(枝干),摧折它的嫩枝,锄掉笔直的(枝干),阻碍它的生机,用这样的方法来谋求大价钱,于是江苏、浙江的梅都成病态了。文人画家造成的祸害严重到这个地步啊!  我买了三百盆梅,都是病梅,没有一盆完好的。我已经为它们流了好几天泪之后,于是发誓要治疗它们:我放开它们,使它们顺其自然生长,毁掉那些盆子,把梅全部种在地里,解开捆绑它们棕绳的束缚;把五年作为期限,一定使它们恢复和使它们完好。我本来不是文人画士,心甘情愿受到辱骂,开设一个病梅馆来贮存它们。  唉!怎么能让我有多一些空闲时间,又有多一些空闲的田地,来广泛贮存南京、杭州、苏州的病态的梅树,竭尽我毕生的时间来治疗病梅呢!
大自然和人类社会不断的运动发展,新事物,新思想层出不穷。
峰峦叠嶂,环抱着小桥流水;河水青碧,萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美,几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘皆无。
官高显赫又有什么用呢,不得收养我这至亲骨肉。
在这春天的月夜里,只听见乌鸦哀啼,帘幕长垂,阻隔着寂寞的宫花。
纵目望尽千里之地,春色多么引人伤心。
层层树林都染上秋天的色彩,重重山岭披覆着落日的余光。
我难道是因为文章而著名吗?年老病多也应该休官了。
看太阳,怕它马上落山,举起酒杯喜得明月。
嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘。

注释
①平楚:即平林。
(110)可能——犹言“能否”。
专在:专门存在于某人。
23、济物:救世济人。
停云:停云堂,在瓢泉别墅。
⑤引领:伸颈,“抬头远望”的意思。 
(17)三辰:指日、月、星。旂(qí):旗面绘有龙形图案,竿头系有小铃铛的旗子。

赏析

  “杏园岂敢妨君去,未有花时且看来。”杏园,据说那里是“花卉环周,烟水明媚”。唐代每年科举放榜后,新登进士多游宴于此(见《松窗杂录》)。这是个众芳斗撼 热闹非凡之处。然而迎春花却自有佳处,它先于群芳,应春傲然怒放。迎春花热情地邀请刘禹锡在桃、李、杏等花未开时,不妨来看一看。其超群拔俗的品格,得到了进一步的表现。两句紧扣诗题“招”,极为贴切。“岂敢”二字下得遒劲、有力,“且”字用得玩皮、冷峻。联系刘禹锡的生平事迹看,这两句显然是借花喻人(ren)。贞元二十一年(805年)政治革新失败后,刘禹锡、柳宗元等革新派人物一一遭贬。十年后,刘、柳等应召人京,待起用。谁知刘禹锡不肯改悔,游玄都观时作《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》,讥刺权贵,因之刘、柳等又再度被谗毁、出贬。十四年后,刘禹锡仍然不易初衷,从洛阳一回到长安就旧地重游,并以诙谐、嘲笑的笔调作了《再游玄都观》。诗云:“百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。种桃道士归何处?前度刘郎今又来。”这不像是渡尽劫波人的口气,倒是有一种坚持立场、九死不悔的战斗精神和胜利后的豪放风度。这正是诗人笔下迎春花的气派。
  这首七绝,是大历诗歌中最著名之作。全诗以一愁字统起。前二句意象密集:落月、啼乌、满天霜、江枫、渔火、不眠人,造成一种意韵浓郁的审美情境。这二句既描写了秋夜江边之景,又表达了作者思乡之情。后两句意象疏宕:城、寺、船、钟声,是一种空灵旷远的意境。夜行无月,本难见物,而渔火醒目,霜寒可感;夜半乃阗寂之时,却闻乌啼钟鸣。如此明灭对照,无声与有声的衬托,使景皆为情中之景,声皆为意中之音,意境疏密错落,浑融幽远。一缕淡淡的客愁被点染得朦胧隽永,在姑苏城的夜空中摇曳飘忽,为那里的一桥一水,一寺一城平添了千古风情,吸引着古往今来的寻梦者。《唐诗三集合编》“全篇诗意自‘愁眠’上起,妙在不说出。”《碛砂唐诗》:“‘对愁眠’三字为全章关目。明逗一‘愁’字,虚写竟夕光景,辗转反侧之意自见。”《古唐诗合解》:“此诗装句法最妙,似连而断,似断而连。”
事实的虚化  一般说来,抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触,因而在它的意境中,总可看到一些实实在在的人事场景。然而(蒙蒙)的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。追寻者是 什么人?他为什么而追寻?我们不知道;被追寻的“伊人”是什么 身份?为什么他那么难以得到?我们也不知道;以至于连他们是 男是女也无从确认。特别是“伊人”,音容体貌均无,一会儿在河的上游,一会儿在河的下游,一忽儿在水中央,一忽儿在水边草地,飘忽不定,来去渺茫,简直令人怀疑他是否真有实体存在。无疑,由于追寻者、特别是被追寻者的虚化,使整个追寻人物、追寻事件、追寻内容都变得虚幻愿陇起来;然而也正是由于这事实的虚化、膜犹,诗的意境才显得那么空灵而富有象征意味。作品所表达的情感:追“伊人”的男子在经过了三次的追寻没有追寻到他的“伊人”由此可见所谓的伊人不过是可望而不可即的梦幻与虚境。但是追梦男子并没有放弃,而是为了梦想而上下追寻,不怕艰难险阻。
  这是一首题画诗,惠崇的《春江晓景图》没有流传下来,不过从苏轼的诗中,我们可以想个大概:一片竹林,三两枝桃花,一条江,几只鸭子,河岸上满是蒌蒿,芦芽刚刚破土,天上还有两两归鸿。河豚是看不到的,是馋嘴的苏轼在想:河豚该上来了,用蒌蒿和芦芽一炖,比东坡肉鲜多了。
  三是出奇制胜,用暖色调表现悲凉的景况,很成功。末句“椒花坠红湿云间”,红不仅是暖色,且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连,惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀,就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样,所有美好的、充满生命力的事物被毁弃,更加剧人们的伤感心情。
  “晦迹南阳,栖身东海,一举成功。”南阳,东海是两处地点,分别承(cheng)接“农夫”与“渔翁”,诸葛亮在未出山之前,曾经在南阳过着隐居的生活,而姜太公也曾经在渭水之滨垂钓,同样过着悠闲恬淡的日子。
  第六首诗开篇以“愁”字领起,展现出诗人面对残酷现实和即将爆发的战乱一筹莫展的苦闷心情和深广忧愤。”愁作秋浦客,强看秋浦花“,连观赏秋色也要强打精神,与杜甫”感时花溅泪,恨别鸟惊心“的感受相似,可见情绪是比较低落的。
  第三句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入,即杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。
  这首诗的第一句是启,第二句是承,第三句是转,第四句是合。全诗承转分明而又环环紧扣,“亦不孤乐天之言。”此诗不空发议论,而是寓怀古论今于人事景物的沧桑巨变的描写中。既有厚重的历史感,也有诗歌应有的情韵。
  “闭户著书多岁月,种松皆作老龙鳞。”最后从正面写隐逸。吕逸人无求于功名(gong ming),不碌碌于尘世,长时间闭户著书,是真隐士而不是走“终南捷径”的假隐士,这就更为诗人所崇尚。松皮作龙鳞,标志手种松树已老,说明时间之长,显示吕逸人隐居之志的坚贞和持久,“老龙鳞”给“多岁月”作补充,并照应开头的“一向绝风尘”,全诗结构严谨完整。
  这首诗通篇用比体,托物言志,句句写松,却句句落实到人,“数寸”、“草所没”、“弱干”、“纤茎”诸语,极说幼松之弱小易欺;“笼云”、“负霜”、“千尺”、“覆明月”诸语,则极言松的前程远大。两者对照鲜明,使读之者既痛惜于诗人的怀才不遇,又凛然不敢对诗人少存轻忽。虽是自荐之诗(zhi shi),气格却绝不卑下,这是诗品,也是吴均的人品。
  三是巧妙的开脱与宽慰。杜甫毕竟在社会中得到沉浮磨练的诗人,不能因为被拘伏而自虐于悲愁之中,应在心理上找寻一种解脱,不让怨闷自服而伤己。末联两句说,诗人抬头望月,又见到了牛郎织女二星,他们是隔天河相望,每年七月七日才能渡河相见,而仅是一次短暂重逢的机会,想来他们之间的悲伤离情更是一种难以忍受的痛苦,然而自己没有天河之隔,拘于长安也是短暂的羁束,相逢之日就在前面。相比之下,自己的确应该莞尔(wan er)一笑感到一些宽慰。这就是诗人的巧妙开怀解脱。前人吴瞻泰说:“结用牛女,彼此双绾,用秋期倒应寒食,布局之整,线索之细,真所谓隐隐隆隆,蛛丝马迹也。”
  《《长亭送别》王实甫 古诗》中的景物描写,又围绕着一个“情”字展开,以景造境,情境交辉,反复烘托渲染人物心理,十分生动细腻地刻画了崔张二人尤其是莺莺依恋、哀伤、悲苦、关切、忧虑、孤独等复杂的心理。这折戏把男女之情写到了极致,崔张二人就是在长亭这样的意境时空下“话别”,从而演绎了一曲“两情若是久长时,也在朝朝暮暮”的情爱恋歌。(参考文献:《两情若是久长时,也在朝朝暮暮》李殿林著 《中学语文》(教学大参考)2006年第12期)
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
  尾联诗人借答张少府,用《楚辞·渔父》的结意现出诗人企羡渔父悠然独居,不问人间穷通。歌入浦,以不答为咎,合不尽之意于言外。“君问穷通理,渔歌入浦深”,用一问一答的形式,照应了“酬”字;同时,又妙在以不答作答:若要问我穷通之理,我可要唱着渔歌向河浦的深处去了。末句含蓄蕴藉,耐人咀嚼,似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!又淡淡地勾出一幅画面,用它来结束全诗,可真有点“韵外之致”、“味外之旨”(司空图《与李生论诗书》)的“神韵”。王维避免对当世发表议论,隐约其词,似乎在说:通则显,穷则隐,豁达者无可无不可,何必以穷通为怀。而联系上文来看,又似乎在说:世事如此,还问什么穷通之理,不如跟我一块归隐去吧!这就带有一些与现实不合作的意味了。

创作背景

  《毛诗序》曰:“《羔裘》,大夫以道去其君也。国小而迫,君不用道,好洁其衣服,逍遥游燕,而不能自强于政治,故作是诗也。”验之于诗,庶几可信。桧国为西周初期周武王封置的礹姓侯爵小国,在今河南省密县东北,为高辛氏火正祝融之后,历经唐尧虞舜至夏商周,文化底蕴丰厚,但高贵的出身,枕在头下的深厚文化积淀,最终没有挽救其衰亡的命运。由于统治者骄奢淫逸,国势日渐衰微,平王东迁后不久,即被郑武公所灭。

  

张缵绪( 金朝 )

收录诗词 (4963)
简 介

张缵绪 张缵绪,字绳武。清康熙五十年(1711)台湾贡生。曾任福建同安教谕(雍正九年任)。

疏影·梅影 / 揭轨

所以用此徒,令之充禄仕。何不广取人,何不广历试。
"采莲女儿避残热,隔夜相期侵早发。指剥春葱腕似雪,
"绝顶无烦暑,登临三伏中。深萝难透日,乔木更含风。
不知谢客离肠醒,临水应添万恨来。"
"山川去接汉江东,曾伴隋侯醉此中。歌绕夜梁珠宛转,
许国轻妻子,防边重战耕。俄分上尊酒,骤厌五侯鲭。
雨色春愁里,潮声晓梦中。虽为半年客,便是往来鸿。"
假饶不是神仙骨,终抱琴书向此游。"


如梦令·春思 / 蔡沈

娇儿未十岁,枵然自啼哭。一钱买粔籹,数里走病仆。
"闲韵虽高不衒才,偶抛猿鸟乍归来。
展开一卷读一首,四顾特地无涯垠。又开一轴读一帙,
水鸟歌妇女,衣襟便佞舌。(以下并见《海录碎事》)
"去去何时却见君,悠悠烟水似天津。
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
"西母一杯酒,空言浩劫春。英雄归厚土,日月照闲人。
灵药分功入鬓毛。必拟一身生羽翼,终看陆地作波涛。


南柯子·十里青山远 / 陈应辰

猗与子美思,不尽如转辁。纵为三十车,一字不可捐。
"闻君游静境,雅具更摐摐。竹伞遮云径,藤鞋踏藓矼.
"适越游吴一散仙,银瓶玉柄两翛然。茅山顶上携书簏,
早携书剑离岩谷,莫待蒲轮辗白云。"
"东越相逢几醉眠,满楼明月镜湖边。
"霜轻两鬓欲相侵,愁绪无端不可寻。秦女红妆空觅伴,
波移彭蠡月,树没汉陵人。试吏曾趋府,旌幢自可亲。"
"山实号青棂,环冈次第生。外形坚绿壳,中味敌璚英。


房兵曹胡马诗 / 郑献甫

沧海身终泛,青门梦已行。秦人纵相识,多少别离情。"
会待两都收复后,右图仪表左题名。"
城外犒军风满旗。融酒徒夸无算爵,俭莲还少最高枝。
从听歌尘扑翠蝉。秋霁卷帘凝锦席,夜阑吹笛称江天。
不知祸起萧墙内,虚筑防胡万里城。"
秦女树前花正发,北风吹落满城秋。"
安知勤播植,卒岁无闲暇。种以春鳸初,获从秋隼下。
大半生涯在钓船。蜀魄叫回芳草色,鹭鸶飞破夕阳烟。


水调歌头·徐州中秋 / 黎仲吉

"白云闲洞口,飞盖入岚光。好鸟共人语,异花迎客香。
雁飞云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"
江上残阳瘦马嘶。说与众佣同版筑,吕将群叟共磻溪。
"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。
晚岁无此物,何由住田野。"
服之生羽翼,倏尔冲玄天。真隐尚有迹,厥祀将近千。
虚堂散钓叟,怪木哭山精。林下路长在,无因更此行。"
行为忠信主,身是文章宅。四者俱不闻,空传堕楼客。"


春闺思 / 周馨桂

"箨冠新带步池塘,逸韵偏宜夏景长。扶起绿荷承早露,
东西是长江,南北是官道。牛羊不恋山,只恋山中草。
秋林对斜日,光景自相薄。犹欲悟君心,朝朝佩兰若。"
滴沥珠影泫,离披岚彩虚。君看荷制者,不得安吾庐。"
"下马似无人,开门只一身。心同孤鹤静,行过老僧真。
"竹树冷濩落,入门神已清。寒蛩傍枕响,秋菜上墙生。
"主人何处独裴回,流水自流花自开。若见故交皆散去,
"杜陵无厚业,不得驻车轮。重到曾游处,多非旧主人。


春草宫怀古 / 马朴臣

白日欲沈犹未沈,片月已来天半垂。坎鼓铿钟杀愁贼,
归计未知身已老,九衢双阙夜苍苍。"
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
点检霜坛沆瀣杯。云肆先生分气调,山图公子爱词才。
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
自怜长策无人问,羞戴儒冠傍塞垣。
他门种桃李,犹能荫子孙。我家有棠阴,枝叶竟不繁。
诗想怀康乐,文应吊子胥。扁舟恋南越,岂独为鲈鱼。"


谏院题名记 / 张人鉴

与物深无竞,于生亦太廉。鸿灾因足警,鱼祸为稀潜。
"啾啾空城雀,一啄数跳跃。宁寻覆辙馀,岂比巢危幕。
清泉洗得洁,翠霭侵来绿。看取荷戈人,谁能似吾属。"
一掬云浆漱齿空。白石煮多熏屋黑,丹砂埋久染泉红。
小弁谁能寄鹿胎。丽事肯教饶沈谢,谈微何必减宗雷。
或似坐奇兽,或如焚异香。堪嗟宦游子,冻死道路傍。"
想取烝黎泰,无过赋敛均。不知成政后,谁是得为邻。
"越国云溪秀发时,蒋京词赋谢麟诗。


蝶恋花·庭院碧苔红叶遍 / 骆廷用

零落移新暖,飘飏上故台。雪繁莺不识,风袅蝶空回。
四面蹙山骨,中心含月魂。除非紫水脉,即是金沙源。
咫尺不能知浅深。但有片云生海口,终无明月在潭心。
力疑擎上界,势独压中区。众水东西走,群山远近趋。
欲将鬐鬣重裁剪,乞借新成利铰刀。
"圆似写月魂,轻如织烟翠。涔涔向上雨,不乱窥鱼思。
"剪雨裁烟一节秋,落梅杨柳曲中愁。
雁飞云杳杳,木落浦萧萧。空怨他乡别,回舟暮寂寥。"


满庭芳·蜗角虚名 / 郑玠

"好风吹树杏花香,花下真人道姓王。大篆龙蛇随笔札,
有月堪先到,无风亦自凉。人烟纷绕绕,诸树共苍苍。
细捻银丝插鬃尾。思量动步应千里,谁见初离渥洼水?
金火障,红兽飞来射罗幌。夜来斜展掩深炉,
且固初心希一试,箭穿正鹄岂无缘。
回首横塘更东望,露荷烟菊倍伤情。"
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
台上红灯尽,未肯下金车。一笑不得所,尘中悉无家。