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秋词

唐代 / 龚开

堪珍仲宝穷幽笔,留得荆湘一片秋。"
心源澄道静,衣葛蘸泉凉。算得红尘里,谁知此兴长。"
君携布囊去,路长风满林。一入华阳洞,千秋那可寻。"
惟有门前鉴池水,春风不改旧时波。"
杖把灵峰榔栗枝。春藓任封降虎石,夜雷从傍养龙池。
塞诏东来淝水滨,时情惟望秉陶钧。 将军一阵为功业,忍见沙场百战人。
"悬首藁街中,天兵破犬戎。营收低陇月,旗偃度湟风。
息耒柳阴下,读书稻田隅。以乐尧舜道,同是耕莘夫。"
"乱云堆里结茅庐,已共红尘迹渐疏。
旧地人潜换,新巢雀谩窥。双双暮归处,疏雨满江湄。"
忆饯良人玉塞行,梨花三见换啼莺。
爽助门庭肃,寒摧草木衰。黄干向阳菊,红洗得霜梨。 ——白居易
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
五更春被角吹来。宁无好鸟思花发,应有游鱼待冻开。


秋词拼音解释:

kan zhen zhong bao qiong you bi .liu de jing xiang yi pian qiu ..
xin yuan cheng dao jing .yi ge zhan quan liang .suan de hong chen li .shui zhi ci xing chang ..
jun xie bu nang qu .lu chang feng man lin .yi ru hua yang dong .qian qiu na ke xun ..
wei you men qian jian chi shui .chun feng bu gai jiu shi bo ..
zhang ba ling feng lang li zhi .chun xian ren feng jiang hu shi .ye lei cong bang yang long chi .
sai zhao dong lai fei shui bin .shi qing wei wang bing tao jun . jiang jun yi zhen wei gong ye .ren jian sha chang bai zhan ren .
.xuan shou gao jie zhong .tian bing po quan rong .ying shou di long yue .qi yan du huang feng .
xi lei liu yin xia .du shu dao tian yu .yi le yao shun dao .tong shi geng xin fu ..
.luan yun dui li jie mao lu .yi gong hong chen ji jian shu .
jiu di ren qian huan .xin chao que man kui .shuang shuang mu gui chu .shu yu man jiang mei ..
yi jian liang ren yu sai xing .li hua san jian huan ti ying .
shuang zhu men ting su .han cui cao mu shuai .huang gan xiang yang ju .hong xi de shuang li . ..bai ju yi
yu shang qing bing lv wei yi .bao wu zhao lai fen zhi chi .bi xiao long chu jiao hao li .
wu geng chun bei jiao chui lai .ning wu hao niao si hua fa .ying you you yu dai dong kai .

译文及注释

译文
落日金光灿灿,像熔化的金水一(yi)般,暮云色彩波蓝,仿佛碧玉一样晶莹鲜艳。景致如此美好,可我(wo)如今又置身于何地哪边?新生的柳叶如绿烟点染,《梅花落》的笛曲中传出声声幽怨。春天的气息已露倪端。但在这元宵佳节融和的天气,又怎能知道不会有风雨出现?那些酒朋诗友驾着华丽的车马前来相召,我只能报以婉言,因为我心中愁闷焦烦。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够打败敌人。
事情琐细却充满私欲啊,暗自悲痛后面的危险失败。
薄薄的香雾透入帘幕之中,美丽的楼阁池榭啊再无人一起观(guan)赏。绣帘低垂独自背着垂泪的红色蜡烛,长梦不断远方亲人啊可知道我的衷肠?
拴在槽上的马受束缚,蜷曲无法(fa)伸直,不自由的笼中鸟想念远行。
(孟子)说:“(如果)邹国和楚国打仗,那您认为谁胜呢?”
《山(shan)石》韩愈 古诗峥嵘险峭,山路狭窄像羊肠,蝙蝠穿飞的黄昏,来到这座庙堂。
江南也(ye)好江北也罢,原(yuan)来都是我的家乡,三十年过去了,就像做了一场梦。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。
昆仑山上玄圃仙境,它的居住在哪里?
高卷水晶帘儿,展开云母屏风,美人的淡淡脂粉浸润了夜月的清冷。待我许多月色澄辉,倾入金樽,直到拂晓连同流霞全都倾尽。再携带一张胡床登上南楼,看白玉铺成的人间,领略素白澄洁的千顷清秋。
青海湖上乌云密布,连绵雪山一片黯淡。边塞(sai)古城,玉门雄关,远隔千里,遥遥相望。
走到半路就迷失了方向啊,自我压抑去学诗搞社交。
我与现在的人虽不相容,我却愿依照彭咸的遗教。

注释
版尹:管户口的小官。
⑹溪上:一作“谷口”。
95、六合:古时候迷信的人,结婚要选好日子,要年、月、日的干支(干,天干,甲、乙、丙、丁……支,地支,子、丑、寅、卯……)合起来都相适合,这叫“六合”。
具卒乘(shènɡ):准备步兵和兵车。具,准备。卒,步兵。乘,四匹马拉的战车。
标:风度、格调。
②业之:以此为职业。

赏析

  接着“赤焰烧虏云,炎氛蒸塞空”二句继续写火焰山的威势。“虏云”、“塞空”,既表示其空间的高远,又象征着异族活动的天地。而那火焰山的烈焰,却能燃烧那远天的云朵,灼烫的气浪蒸热了广漠的塞空。将火焰山置于广阔的塞空虏云之间,以烘托其热力威猛之势,联想合理,夸张恰到好处(hao chu),炼字精当,意韵喻长。尤其是一个“烧”字,将火山烈焰指向虏云;一个“蒸”字,使火焰山热气威及远塞,由低向高,由近及远,顺着火焰山热力的漫延,形象地刻划出火焰山名不虚传的威势。这种浪漫主义色彩的夸张,并非不着边际地虚叹,而是基于生活的真实和诗人志向的高远。在这里,诗人没有拘泥于火焰山近景红岩焦土的精雕细刻,而是从远处的“赤焰”和“炎氛”,“虏云”和“塞空”着眼,以山比军、以热喻威,使诗歌饱含深广的意境。
  “明月皎皎照我床,星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望,尔独何辜限河梁?”女主人公伤心凄苦地怀念远人,她时而临风浩叹,时而抚琴低吟,旁徨徙倚,不知过了多久。月光透过帘栊照在她空荡荡的床上,她抬头仰望碧空,见银河已经西转,她这时才知道夜已经很深了。“夜未央”,在这里有两层含意,一层是说夜正深沉,我们的女主人公何时才能捱过这凄凉的漫漫长夜啊!另一层是象征的,是说战争和徭役无穷无尽,我们女主人公的这种人生苦难,就如同这漫漫黑夜,还长得很,还看不到个尽头呢!面对着这沉沉的夜空,仰望着这耿耿的星河,品味着这苦痛的人生,作为一个弱女子,我们的女主人公她又有什么办法能改变自己的命运呢?这时,她的眼睛忽然落在了银河两侧的那几颗亮星上:啊!牛郎织女,我可怜的苦命的伙伴,你们到底有什么罪过才叫人家把你们这样地隔断在银河两边呢?牵牛、织女分别是天鹰和天琴星座的主星,这两颗星很早以来就被我国古代人民传说成一对受迫害,不能团聚的夫妻,这是家喻户晓,无人不知的事情。女主人公对牵牛织女所说的这两句如愤如怨,如惑如痴的话,既是(ji shi)对天上双星说的,也是对自己说的,同时也是对和自己命运相同的千百万被迫分离、不能团聚的男男女女们说的。这个声音是一种强烈的呼吁,是一种悲凉的控诉,是一种愤怒的抗议,它仿佛是响彻了当时的苍穹,而且在以后近两千年的封建社会里年年月月、时时刻刻都还可以听到它的响亮的回声。这样语涉双关,言有尽而余味无穷,低回而又响亮的结尾,是十分精采的。
  把诗的题目和内容联系起来看,刘禹锡可能要表达的是相爱的人就要分别时的情景,彼此依依不舍,千言万语却不知从何说起,只有四目相对,含情脉脉地来传达内心复杂的情意。因为这首诗没有特定、具体的写作背景,所以它所传递的信息就有了很强的张力,并不一定局限于爱情,也可能隐含着作者对自身遭遇的寄托感慨。
  正是它未完全合律,前人曾将此诗看作七古:“李白《《鹦鹉洲》李白 古诗》诗,调既急迅,而多复字,兼离唐韵,当是七言古风耳。”(毛先舒《辩坻诗》)李白现存七律共十二首,且大都如此,同整个创作比较,七律诗比较少。关于这个问题的原因,前人多有论述,或认为李白不善和不愿作七律:“李太白不作七言律……古人立名之意甚坚,每不肯以其拙示人。”(贺贻孙《诗筏》)“他所以只有很少几首律诗,不是不善写,而是不愿写。”(王运熙、李宝均《李白》)“他是不耐烦在形式上和字句上下推敲工夫的。”(王瑶《李白》)或认为李白反对作七律:“太白之论曰:‘寄兴深微,五言不如四言,七言又其靡也’……所谓七言之靡,殆专指七律言耳。故其七律不工。”(翁方纲《石洲诗话》)这种种评价都缺乏公允,实际情况应该说是当时七律的发展现状决定的。李白所处的时代,七律尚未定型,因此创作难免不合律且数量少,不仅李白,其他人也多是如此。赵翼在《瓯北诗话》中对此曾有一段中肯的论述:
  广义:传统上讲世事清明时,可以出仕为民造福;世事混乱时,也不必过于清高自守,这是渔夫劝屈原的话,意思是当沧浪之水清的时候就洗我的冠发,沧浪之水浊的时候就洗我的脚,屈原宁死也不肯违背自己的原则,而渔夫劝屈原审时度势,随波逐流.
  此诗的前两句“天下伤心处,劳劳送客亭”,诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法,破题而入,直点题旨。单就句意而言,这两句就是屈原《楚辞·九歌·少司命》所说的“悲莫悲兮生别离”和江淹《别赋》所说的“黯然销魂者,唯别而已矣”。但诗人既以亭为题,就超越一步、透过一层,不说天下伤心事是离别,只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲,越过了离别之事来写离别之地,越过了送别之人来写送别之亭,立言就更高妙,运思就更超脱。而读者自会因地及事,由亭及人。
  “方今”以下四句,即具体叙述自己所处的困境:当今普天下的收成都不好,路上的口粮简直没有一点点(“些小”),这一去路程有三千里,路遥无粮性命怎能保,恐怕是要死在路上了。“方今天下饥”一句,似轻实重,看似在解释“路粮无些小”的原因,实则已将普天之下民不聊生的境况概括反映了出来。看来,不仅是歌者陷入了“路粮无些小”,“此身安可保”的困境,大多数纤夫、普天下的百姓,怕也都要为无粮而丧命了。
  这首诗中的议论原本是借古讽今,为现实感受而发。林黛玉鄙薄反复无常、苟且求荣、甘心得到耻辱下场的黥布、彭越,觉得不如虞美人“饮剑”于楚帐,是借此寄托她自己“质本洁来还洁去,强于污淖陷渠沟”的志愿。
  这首诗为云英的问题而发,是诗人的不平之鸣。但一开始却避开那个话题,只从叙旧平平道起。“钟陵”句,回忆往事,历历在目。十二年前,作者年少英敏,风华正茂,才气逼人;歌妓云英正值妙龄,体态轻盈,色艺双全。“酒逢知己千杯少”,当年彼此互相倾慕,欢会款洽,都可以从“醉”字见之。“醉别十余春”,含有对逝川的痛悼。十余年转瞬已过,作者是老于功名,一事无成,而云英也该人近中年了。
  春暖花开的时节,杜甫本想寻伴同游赏花,未能寻到,只好独自在成都锦江江畔散(pan san)步,每经历一处,写一处;写一处,又换一意;一连成诗七首,共成一个体系,同时每首诗又自成章法。这组诗,第一首写独步寻花的原因从恼花写起,颇为突兀,见出手不凡。第二首写行至江滨见繁花之多,忽曰怕春,语极奇异,实际上是反语见意。第三首写某些人家的花,红白耀眼,应接不暇。第四首则写遥望少城之花,想象其花之盛与人之乐。第五首写黄师塔前之桃花,第六首写黄四娘家尽是花,第七首总结赏花、爱花、惜花。这组诗脉络清楚,层次井然,是一幅独步寻花图。它表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对关好事物常在的希望。
  《全唐诗》卷二三九与卷一五〇均录此诗,作者一为钱起,一为刘长卿。一般选本多编在钱起集下。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  山有情,水有情,人亦有情。诗人面对着这诱人的山水,留连忘返。因为心情悠闲,坐了很久,以至于仔细地观察着花朵飘落,默数着一朵,二朵······坐够了,回途饶有兴趣地寻觅着芳草,滞留了多时,回家已经很晚。这两句,通过数花、寻草两个动作,很形象地反映了自己淡寂安闲的心理。
  郑思肖,南宋末为太学上舍,曾应试博学宏词科。元兵南下,郑思肖忧国忧民,上疏直谏,痛陈抗敌之策,被拒不纳。郑思肖痛心疾首,孤身隐居苏州(su zhou),终身未娶。宋亡后,他改字忆翁,号所南,以示不忘故国。他还将自己的居室题为“本穴世界”,拆字组合,将“本”字之“十”置于“穴”中,隐寓“大宋”二字。他善画墨兰,宋亡后画兰都不画土,人问其故,答曰:“地为人夺去,汝犹不知耶?”郑思肖自励节操,忧愤坚贞,令人泪下!他颂菊以自喻,这首《画菊》倾注了他的血泪和生命!
  这首诗对大好春光和游春乐境并未作具体渲染,只是用“梨花”、“笙歌”等稍作点染,此诗的构思之绝,就体现在作者不由正面入手,而是借游人的纵情、黄莺的恣意,从侧面措意,促人去展开联想。游子寻春,不但“半出城”,而且“朝而往,暮而归”,痛玩了整整一天,足见西湖胜景令人目不暇接,节日气氛使人流连忘返。再看“流莺”,当人们“笙歌鼎沸,鼓吹喧天”之时,它的世界被人类“强占”。现在,“游人去而禽鸟乐也”,被压抑了一天的黄莺,又受了游人情绪的感染,当它重成了绿林的主人,怎能不欣喜若狂?不难想象,黄莺匿迹,是因人喧场面的热烈;而它的再现,正说明宜人秀色的魅力。这样,诗人叙节日情景,状清明景色,不是直接绘描,而是就有情之人和无情之莺的快乐,由侧面实现自己的创作目的。
  仇兆鳌在《杜少陵集详注》里说:“古者有兄弟始遣一人从军。今驱尽壮(jin zhuang)丁,及于老弱。诗云:三男戍,二男死,孙方乳,媳无裙,翁逾墙,妇夜往。一家之中,父子、兄弟、祖孙、姑媳惨酷至此,民不聊生极矣!当时唐祚,亦岌岌乎危哉!”就是说,“民为邦本”,把人民整成这个样子,统治者的宝座也就岌岌可危了。诗人杜甫面对这一切,没有美化现实,却如实地揭露了政治黑暗,发出了“有吏夜捉人”的呼喊,这是值得高度评价的。
  第五段是全篇的重心,以“嗟夫”开启,兼有抒情和议论的意味。作者在列举了悲喜两种情境后,笔调突然激扬,道出了超乎这两者之上的一种更高的理想境界,那就是“不以物喜,不以己悲”。感物而动,因物悲喜虽然是人之常情,但并不是做人的最高境界。古代的仁人,就有坚定的意志,不为外界条件的变化动摇。无论是“居庙堂之高”还是“处江湖之远”,忧国忧民之心不改,“进亦忧,退亦忧”。这似乎有悖于常理,有些不可思议。作者也就此拟出一问一答,假托古圣立言,发出了“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的誓言,曲终奏雅,点明了全篇的主旨。“噫!微斯人,吾谁与归”一句结语,“如怨如慕,如泣如诉”,悲凉慷慨,一往情深,令人感喟。文章最后标明写作时间,与篇首照应。
  乡校是郑国人私议政事之所,郑国的然明觉得乡校非议国家大政,应予取缔。子产反对,说:“何为?夫人朝夕退而游焉,以议执政之善否。其所善者,吾则行之;其所恶者,吾则改之。是吾师也,若之何毁之?我闻忠善以损怨,不闻作威以防怨。岂不遽止?然犹防川。大决所犯,伤人必多,吾不克救也。不如小决,使道不如,吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白,子产作为一个明智的政治家,知道舆论疏导的道理,并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考,这在封建时代的政治家中,是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后,会说:“有人说子产不仁,我不相信这种说法。”
  这首诗用了不少当时的口语白话,所以有些字句难以给它恰当的解释。但它确实是一首很有特色的好诗。俩少女稚气拙朴的情态和形态,写的真切生动,展现了自然本真的生命意趣,蕴含着人之初生的纯净美。

创作背景

  在大唐帝国如日落西斜时,统治集团内部党争、宦官专权、藩镇割据等问题折腾着这个经历过致命打击而元气大伤的王朝。所以,诗人在这多事之秋写下了这首诗,以六朝的灭亡,繁华景象的转瞬即逝,抒发回顾历史的感伤情怀,并且表达了诗人在国势衰微之际对于高层统治者的讽谏之意。

  

龚开( 唐代 )

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简 介

龚开 宋淮阴人,字圣予,号翠岩,一号龟城叟。尝与陆秀夫同居广陵幕府。理宗景定间为两淮制置司监官。宋亡不仕。家甚贫,坐无几席。精于经术,工诗文、古隶,善画人物、山水。

刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 幼卿

笔头飞电跃龙蛇。绛帏夜坐穷三史,红旆春行到九华。
散帙高编折桂枝,披纱密甃青云地。霜白溪松转斜盖,
羽客不知何处去,洞前花落立多时。"
高驾动,清角催。惜归去,重裴回。 ——皎然
松织香梢古道寒。昼傍绿畦薅嫩玉,夜开红灶捻新丹。
"写得衰容似十全,闲开僧舍静时悬。瘦于南国从军日,
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
掩映红桃谷,夤缘翠柳堤。王孙竟不至,芳草自萋萋。"


孤桐 / 尹伟图

"红蜡香烟扑画楹,梅花落尽庾楼清。光辉圆魄衔山冷,
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
月滴蟾心水,龙遗脑骨香。始于毫末后,曾见几兴亡。"
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,
"莎草放茵深护砌,海榴喷火巧横墙。
"旧历关中忆废兴,僭奢须戒俭须凭。火光只是烧秦冢,
"曲江真宰国中讹,寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用,
望苑恩深期勿药,青云岐路未蹉跎。"


玉楼春·春景 / 张庚

石崖壁立题诗处,知是当年凤阁人。"
片时三处雨,九叠几重云。到者皆忘寐,神精与俗分。"
"出水莲花比性灵,三生尘梦一时醒。神传尊胜陀罗咒,
百氏六经,九流七略。 ——裴济
封人争献南山寿,五色云中御辇平。
或颂燕然,或赞麟阁。 ——汤衡
清阴竖毛发,爽气舒筋脉。逐幽随竹书,选胜铺苮席。 ——皮日休
时时寄书札,以慰长相思。"


送蜀客 / 通润

"腹生奚强有亲疏,怜者为贤弃者愚。
"猗兰恩宠歇,昭阳幸御稀。朝辞汉阙去,夕见胡尘飞。
"羽檄交驰触冕旒,函关飞入铁兜鍪。皇王去国未为恨,
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
洒酒多招采药翁。江近好听菱芡雨,径香偏爱蕙兰风。
夜长同岁月,地近极山河。 ——郑说
"树色连云万叶开,王孙不厌满庭栽。凌霜尽节无人见,
"延寿溪头叹逝波,古今人事半销磨。


老子(节选) / 张大观

"金榜晓悬生世日,玉书潜记上升时。
惜哉千童子,葬骨于眇茫。恭闻槎客言,东池接天潢。
"柳摆轻丝拂嫩黄,槛前流水满池塘。一筵金翠临芳岸,
"七夕雨初霁,行人正忆家。江天望河汉,水馆折莲花。
"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
虽妆蜀国三秋色,难入豳风七月诗。"
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
人事岁年改,岘山今古存。 ——刘全白


赠蓬子 / 灵澈

泉暖声才出,云寒势未收。晚来重作雪,翻为杏花愁。"
"临春高阁上侵云,风起香飘数里闻。
鬼窟脱幽妖,天居觌清栱。 ——韩愈
却对芸窗勤苦处,举头全是锦为衣。"
日回禽影穿疏木,风递猿声入小楼。"
天心待报期年政,留与工师播管弦。"
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在,何况宫中年少时。
肃恭明神,齐沐不亏。岁或骄阳,雨无愆期。 ——皎然


诉衷情·东风杨柳欲青青 / 朱正初

含微卜筮远,抱数阴阳密。中得天地心,傍探鬼神吉。
瘴烟迷海色,岭树带猿声。独向山家宿,多应乡思生。"
"末秋云木轻,莲折晚香清。雨下侵苔色,云凉出浪声。
径曲茎难数,阴疏叶未长。懒嫌吟客倚,甘畏夏虫伤。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷,竹引清风枕簟凉。
多病无因酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"
游龙七盘娇欲飞。冶袖莺鸾拂朝曦,摩烟袅雪金碧遗。
谬当鼎鼐间,妄使水火争。 ——轩辕弥明


望江南·超然台作 / 陈淳

新起画楼携客上,弦歌筵内海榴红。"
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡, ——韩愈
犬吠疏篱明月上,邻翁携酒到茅堂。
九转终成道者言。绿酒千杯肠已烂,新诗数首骨犹存。
载酒适我情,兴来趣渐微。方舟大川上,环酌对落晖。
喷勒金铃响,追风汗血生。酒亭留去迹,吴坂认嘶声。
"一声初应候,万木已西风。偏感异乡客,先于离塞鸿。
今日还轻墨绶,知君意在沧洲。 ——皎然


送张舍人之江东 / 伦文叙

"高奇一百篇,造化见工全。积思游沧海,冥搜入洞天。
明年万叶千枝长,倍发芳菲借客看。"
缜密诚为智,包藏岂谓忠。停看分美恶,今得值良工。"
过去云冲断,旁来烧隔回。何当住峰下,终岁绝尘埃。"
"朝披四袄专藏手,夜覆三衾怕露头。(虏中大寒,
更无声接续,空有影相随。(《孤雁》,见《诗话拾遗》)"
洞中尝入静,河上旧谈玄。 ——陈元初
衰翁渐老儿孙小,异日知谁略有情。"


西施咏 / 阮瑀

"混俗从教鬓似银,世人无分得相亲。槎流海上波涛阔,
"博罗程远近,海塞愁先入。瘴雨出虹蝀,蛮江渡山急。
"此夕来奔月,何时去上天。 ——崔备
八座钦懿躅,高名播干抻。 ——史仲宣
"尘事何年解客嘲,十年容易到三茅。长思碧洞云窗下,
木兰船上游春子,笑把荆钗下远滩。"
无阶答风雨,愿献兰一筐。"
"仙翁别后无信,应共烟霞卜邻。莫把壶中秘诀,