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残菊

宋代 / 任玉卮

夫行竟不归,妇德转光明。后人高其节,刻石像妇形。
树罕贞心柏,畦丰卫足葵。坳洼饶t3矮,游惰压庸缁。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱,莺含晓舌怜娇妙。
枥空无厩马,水涸失池鹜。摇落废井梧,荒凉故篱菊。
莫道高风无继者,一千年内有崔君。"
受露色低迷,向人娇婀娜。酡颜醉后泣,小女妆成坐。
从容朝课毕,方与客相见。"
上境光犹在,深谿暗不分。竹笼烟欲暝,松带日馀曛。
南邻北里歌吹时,独倚柴门月中立。"
眠阁书生复何事,也骑羸马从尚书。"
今年不是明寒食,暗地秋千别有期。"
谁谓荼檗苦,荼檗甘如饴。谁谓汤火热,汤火冷如澌。
"若为南国春还至,争向东楼日又长。白片落梅浮涧水,
杀鸡荐其肉,敬若禋六宗。乌喜张大觜,飞接在虚空。
平生终日别,逝者隔年闻。朝忧卧至暮,夕哭坐达晨。
残席喧哗散,归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧,醉袖玉鞭垂。


残菊拼音解释:

fu xing jing bu gui .fu de zhuan guang ming .hou ren gao qi jie .ke shi xiang fu xing .
shu han zhen xin bai .qi feng wei zu kui .ao wa rao t3ai .you duo ya yong zi .
shi zi ai yuan rao lin xiao .feng ru chun song zheng ling luan .ying han xiao she lian jiao miao .
li kong wu jiu ma .shui he shi chi wu .yao luo fei jing wu .huang liang gu li ju .
mo dao gao feng wu ji zhe .yi qian nian nei you cui jun ..
shou lu se di mi .xiang ren jiao e na .tuo yan zui hou qi .xiao nv zhuang cheng zuo .
cong rong chao ke bi .fang yu ke xiang jian ..
shang jing guang you zai .shen xi an bu fen .zhu long yan yu ming .song dai ri yu xun .
nan lin bei li ge chui shi .du yi chai men yue zhong li ..
mian ge shu sheng fu he shi .ye qi lei ma cong shang shu ..
jin nian bu shi ming han shi .an di qiu qian bie you qi ..
shui wei tu bo ku .tu bo gan ru yi .shui wei tang huo re .tang huo leng ru si .
.ruo wei nan guo chun huan zhi .zheng xiang dong lou ri you chang .bai pian luo mei fu jian shui .
sha ji jian qi rou .jing ruo yin liu zong .wu xi zhang da zi .fei jie zai xu kong .
ping sheng zhong ri bie .shi zhe ge nian wen .chao you wo zhi mu .xi ku zuo da chen .
can xi xuan hua san .gui an ming ding qi .tuo yan wu mao ce .zui xiu yu bian chui .

译文及注释

译文
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
请莫嫌弃潇湘一带人(ren)烟稀少,水边的菰米绿苔可免受饥寒。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天,只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清(qing)冷凄凉的秋色之中。
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
  向小石潭的西南方望去,看到溪水像北斗星那样曲折,水流像蛇那样蜿蜒前行,时而看得见,时而看不见。两岸的地势像狗的牙齿那样相互交错,不能知道溪水的源头。
锦官城虽然说是个快乐的所在;如此险恶还不如早早地把家还。
山岭之上,黄昏的云彩纷飞,晚上江边, 暮霭沉沉。眼前是一片烟波万里,我(wo)凭栏久久望去,只见山河是那么清冷萧条,清秋处处凄凉,让人心中不忍难受。在那遥远的神京,有一位盈盈的如仙佳人。自从分手以来,再也没有她的音信,令我思念悠悠。我望断南飞的大雁,也未等到来任何的凭据,只能使我的愁思更长。回想当初有多少相见的美好时光,谁知聚散不由人,当时的欢乐,反变成今日的无限愁怨。千里之外我们无从相见,只有彼此思念。每当我又见山水美景,都会勾起我的回忆,只好默默无语,独自下楼去。
  这时,村(cun)里来了个驼背巫婆,(她)能借鬼神预卜凶吉。成名的妻子准备了礼钱去求神。只见红颜的少女和白发的老婆婆挤满门口。成名的妻子走进巫婆的屋里,只看见暗室拉着帘子,帘外摆着香案。求神的人在香炉上上香,拜了两次。巫婆在旁边望着空中替他们祷告,嘴唇一张一合,不知在说些什么。大家都肃敬地站着听。一会儿,室内丢一张纸条出来,那上面就写着求神的人心中所想问的事情,没有丝毫差错。成名的妻子把钱放在案上,像前边的人一样烧香跪拜。约一顿饭的工夫,帘子动了,一片纸抛落下来了。拾起一看,并不是字,而是一幅画,当中绘着殿(dian)阁,就像寺院一样;(殿阁)后面的山脚下,横着一些奇形怪状的石头,长着一丛丛荆棘,一只青麻头蟋蟀伏在那里;旁边有一只癞蛤蟆,就好像要跳起来的样子。她展开看了一阵,不懂什么意思。但是看到上面画着蟋蟀,正跟自己的心事暗合,就把纸片折叠好装起来,回家后交给成名看。
远远一带围墙,隐约有几间茅草屋。青色的旗帜在风中飞扬,小桥矗立在溪水旁。偶然乘着游兴,走过东面的山冈。莺儿鸣啼,燕儿飞舞,蝶儿匆忙,一派大好春光。
别墅地处在幽独闲静的僻壤,到这儿你把隐居的生活想往。
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。
弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。
寒水缓缓消退,岸边留下一线沙痕。春意渐渐回临,空阔的沙洲烟霭纷纷。晴日朗照,溪边的新梅香气氤氲。数枝梅花争相吐蕊,装点新春。我独在天涯满腔怨恨,试想我现在是何等的悲怆伤神?长亭门外,群山重叠,望不断的远山遥岑,正是令人忧愁的节令时分。遥想深闺中的你,一定也是思绪(xu)纷纭。画楼的层门紧闭,春风暗暗使你的容颜瘦损。我真是对不起你啊,让你独守空闺冷衾。辜负了多少尊前花月的美景,浪费了大好青春。你可知道,我也是归心似箭,恨不得一步跨进闺门。更有多少酸甜苦辣,留着回去向你诉说详尽。可等到我们再度相逢,恐怕又要过一年光阴。
  太尉暂任都虞候一个月,郭晞手下的士兵十七人入城拿酒,又用刀刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头都砍下来挂在长矛上,竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你打算怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑(xiao)着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说:“郭尚书难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告郭尚书,请他出来听我说话。”
闽县(今福建福州市)人林纾(字琴南,当时是孝廉,清明时对举人的称呼)六七岁的时候,跟随老师读书。老师非常贫困,做饭没有米。林纾知道后,急忙回家,用袜子装米,装满了,背着送给老师。老师生气了,说这是他偷来的,推辞不接受。林纾回来后告诉了母亲,母亲笑着说:“你这份心意固然是好的,但是这样的方式(袜子装米)难道是学生赠送老师礼物的礼节吗?”随即让人准备,林纾携带着一石米送到私塾,老师于是接受了。
传说中蚕丛和鱼凫建立了蜀国,开国的年代实在久远无法详谈。
在每年送朋友上路的《横塘》范成大 古诗里,

注释
32、勿复重(chóng)纷纭:不必再添麻烦吧。也就是说,不必再提接她回来的话了。
(39)衣百结:衣服打满了补丁。
70、柱国:指蔡赐。
遐举:原指远行,此处兼指功业。
(4)尻(kāo):尾部。

赏析

  第一首诗写山僧对弈,也是自己心态的一种反映。深山里的和尚本来就是与世无争,他们又在竹阴下下棋,那种不染一丝尘埃般的清净,令作者神往。“山僧对棋坐”,起码有两个和尚;“时闻下子声”,有人在旁边听,那么至少是三个人了。这首诗人物全都隐藏不露,所以虽有三人活动,也觉得清幽无比。尤其最后的那句“时闻下子声”更如天籁音乐,烘托了真正的宁静。
  这篇文章可明显分为二部分:前一部分对莲花高洁的形象极尽铺排描绘之能事;第二部分则揭示了莲花的比喻义,分评三花,并以莲自况,抒发了作者内心深沉的慨叹。
  “萧条清万里,瀚海寂无波”描绘出一幅平息匈奴侵犯、百姓安乐如瀚海无波的景致,而“萧条”、“清”、“寂”、“无波”点染出边塞秋景,字里间处处充溢着萧煞悲凉之意,起到照应上文,着重渲染出诗题“塞”,渲染气氛,制造声势。“犯渭桥”、”“征西极”、“乐事多”,是全诗的脉络。
  李白这首也有“力排南山三壮士,齐相杀之费二桃”之句,显然是袭用了诸葛亮那首的立意。诗大概写在李白“赐金放还”,刚离开长安之后。诗中抒写遭受挫折以后的痛苦和对理想的期待,气势奔放,感情炽热,是李白的代表作之一。
  “炉火照天地”,通过夸张的手法,写出了冶铸工场的热烈气氛,给全诗定下了热烈欢快的基调。从画面上看,形成一个亮点,处于中心位置。这映照天地的炉火,既是工人们劳动的反映,也和他们豪迈爽朗的心情相映衬。“红星”一句则是对上句的补足,从细节对炉火进行刻画。着重从色调的红与紫的对比、星与烟的排比入手,抓住了最富代表性的特征。而一个“乱”字,更是巧妙而逼真地将火花四溅,紫烟升腾的冶炼场面再现出来。以如此十字便准确生动地概括出一个热烈喧腾、生机勃勃的场景,不能不叹服诗人的如椽大笔。最后二句,顺势进入对人的描写。先用“明月夜”照应上文的“炉火”,写工匠们深夜劳作的艰辛。农人是日出而作,日入而息,但冶炼工人们却不能如此运作。铁水未化,便不能下岗,夜以继日才是他们的特点,这不经意的一句,恰到好处地写出了他们与农民的生活规律及劳动方式的差异来。尽管如此,工人们还是喜欢自己的职业的,当铁水出炉之时,他们会为自己的杰作而自豪,而歌唱。那声震寒川的歌曲,就是他们此刻心境的最好说明。这就把劳动者勤劳善良的性格特征鲜明地表现出来。
  本诗从猜测仙家的心思入手,指出有离别之苦,才有佳期之乐。然后转到描写佳期的喜庆气氛,以及期盼团圆的心情。最后想到民间风俗,问:“既奉出食品,让蜘蛛代为乞巧,那又如何答谢搭鹊桥的乌鹊呢?”
  这首诗仍然是写陆机赴洛阳途中所见的景物和自己的心情。但是写法略有不同。
  公元1127年“靖康之变”,徽、钦二帝被金人掳走北去,中原尽失。这样的时局下朝野志士无不拔剑斫地,切齿扼腕,于是词坛上产生了一批令人读后慷慨悲凉、数百年后尚见其慷慨磊落之气的作品。向子諲这一首《秦楼月》,题旨相同,篇幅虽短,感情的容量却并不小。另外这首词表现上也自有特色。
  这首诗既是杜甫晚年悲苦生活和忧国优民思想的体现,又是诗人对自己的诗作充满自信和自负的自我鉴定。
  我国古代没有前身、后世的观念,也没有天堂、地狱的观念,只有灵魂不死和神鬼观念。中国古代所说的幽都与地狱的性质本不相同,幽都指地下空间的世界,而地狱则是灵魂接受审判、处罚并转世重新发配的地方。事实上,《《招魂》屈原 古诗》描述天上有虎豹九关、地下有土伯九约,均没有天堂和地狱的概念。不过,在佛教传入中国后,幽都逐渐被赋予了地狱的功能,天上也有了玉皇大帝和天宫。
  第二句“笛弄晚风三四声。”描述了听觉上的感受,侧耳倾听,晚风中牧笛声声。一“弄”字,更显出了一种情趣,把风中笛声的时断时续、悠扬飘逸和牧童吹笛嬉戏的意味,传达出来了。笛声的悠扬悦耳,反映出晚(chu wan)归牧童劳作一天后的轻松闲适的心境。未见牧童,先闻其声,具有无限美好的想象空间。这里的“六七里”和“三四声”不是确指的数字,只是为了突出原野的宽阔和乡村傍晚的静寂。  第三句“归来饱饭黄昏后”,诗人笔锋一转,开始直接描写牧童,牧童吃饱了饭,已经是黄昏之后了。
  起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写,犹如电影摄影师,在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景:林木葱茏,花草繁茂,宫殿楼阁耸立其间,宛如团团锦绣。“绣成堆”,既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭,又是形容骊山的美不胜收,语意双关。
  这首诗自上而下无不表现出秋天的悲凉,而作者内心更深层的悲凉正是安史之乱所造成的,这就含蓄而有力的批判了安史之乱对国家与人民带来的灾难。
  次句“碧溪弹夜弦”,也写得情韵萦绕,优美动人。白昼消逝,夜幕降临,枫林隐去,碧蓝澄澈的溪水,潺潺流动,宛然在弹奏一支乐曲,如泣如诉,打破了这也的寂静。夜色如水,不可能不动人情思。这里,“碧”是个诉诸视觉的颜色字。在一般的夜晚,是无法分辨水色的。只有凭借天空的明月,身临溪畔的人,才有可能见得真实,辨得清楚。“弹”字下得也很妙。它不仅写出溪流富有音乐般的诗韵,而且以动衬静,把一个万籁俱寂的(ji de)夜色,烘托得更加幽深。诗虽未写月,却自有一轮明月朗照;未写人,却有一个少女的倩影徘徊溪畔;未写情,却有一缕悲哀寂寞的情丝,从“夜弦”的曲调中轻轻流出,如泣如诉,萦回耳际。这种虚中见实、实中见虚的写法,笔墨精当,含蕴丰富,营造了一种宁静、幽邃的氛围。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充(zao chong)做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。

创作背景

  清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条:一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗,都是讽刺诗,如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等,因此,《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外;二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代,而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说,在昭公十六年(公元前526年),郑六卿饯韩宣子时,子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》,如果说这是一首人家赞美他的诗,他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。

  

任玉卮( 宋代 )

收录诗词 (6918)
简 介

任玉卮 任玉卮,宜兴人。诸生颂女,呈炘室。有《拨香斋诗词》。

天香·蜡梅 / 碧鲁己酉

"岂是交亲向我疏,老慵自爱闭门居。
岁晚深谙世俗情。已许虎溪云里卧,不争龙尾道前行。
驿路缘云际,城楼枕水湄。思乡多绕泽,望阙独登陴。
"乱蓬为鬓布为巾,晓蹋寒山自负薪。
"路旁寒食行人尽,独占春愁在路旁。
于今亦已矣,可为一长吁。"
"几年司谏直承明,今日求真礼上清。曾犯龙鳞容不死,
虎丘月色为谁好,娃宫花枝应自开。赖得刘郎解吟咏,


菩萨蛮·春闺 / 蹇文霍

课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
为报洛城花酒道,莫辞送老二三年。"
"梁园修竹旧传名,园废年深竹不生。千亩荒凉寻未得,
问其所与游,独言韩舍人。其次即及我,我愧非其伦。
权重持难久,位高势易穷。骄者物之盈,老者数之终。
桃李无言难自诉,黄莺解语凭君说。莺虽为说不分明,
"季桓心岂忠,其富过周公。阳货道岂正,其权执国命。
露簟色似玉,风幌影如波。坐愁树叶落,中庭明月多。


大雅·凫鹥 / 强诗晴

"南雨来多滞,东风动即狂。月行离毕急,龙走召云忙。
"仆本儒家子,待诏金马门。尘忝亲近地,孤负圣明恩。
老慵难发遣,春病易滋生。赖有弹琴女,时时听一声。"
有鸟有鸟皆百舌,舌端百啭声咄eu.先春尽学百鸟啼,
刘曾梦中见,元向花前失。渐老与谁游,春城好风日。"
上可裨教化,舒之济万民。下可理情性,卷之善一身。
获戾自东洛,贬官向南荆。再拜辞阙下,长揖别公卿。
"诗篇调态人皆有,细腻风光我独知。月夜咏花怜暗澹,


贺新郎·三山雨中游西湖 / 宇文凝丹

"昨晚饮太多,嵬峨连宵醉。今朝餐又饱,烂漫移时睡。
"荒凉满庭草,偃亚侵檐竹。府吏下厅帘,家僮开被幞.
弄水游童棹,湔裾小妇车。齐桡争渡处,一匹锦标斜。
高谢人间世,深结山中期。泥坛方合矩,铸鼎圆中规。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
放之小池中,且用救干枯。水小池窄狭,动尾触四隅。
捕蝗捕蝗竟何利,徒使饥人重劳费。一虫虽死百虫来,
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"


一剪梅·舟过吴江 / 钟离玉

"鞍马军城外,笙歌祖帐前。乘潮发湓口,带雪别庐山。
一家终日在楼台。星河似向檐前落,鼓角惊从地底回。
"江南名郡数苏杭,写在殷家三十章。君是旅人犹苦忆,
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
行到城门残酒醒,万重离恨一时来。"
"绕郭笙歌夜景徂,稽山迥带月轮孤。休文欲咏心应破,
未得天子知,甘受时人嗤。药良气味苦,琴澹音声稀。


缭绫 / 寇甲子

入视中枢草,归乘内厩驹。醉曾冲宰相,骄不揖金吾。
唯有沅犀屈未伸,握中自谓骇鸡珍。三年不鸣鸣必大,
"我心忘世久,世亦不我干。遂成一无事,因得长掩关。
闲忙各有趣,彼此宁相见。昨日闻慕巢,召对延英殿。"
南州桃李北州梅,且喜年年作花主。花前置酒谁相劝,
在浚旌重葺,游梁馆更添。心因好善乐,貌为礼贤谦。
词曹直文苑,捧诏荣且忻。归来高堂上,兄弟罗酒尊。
思远镜亭上,光深书殿里。眇然三处心,相去各千里。"


醉落魄·苏州阊门留别 / 范姜金利

"黄昏独立佛堂前,满地槐花满树蝉。
旋抽随日俸,并买近山园。千万崔兼白,殷勤承主恩。"
独眠仍独坐,开襟当风前。禅师与诗客,次第来相看。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
万过其谁辨终始,四座安能分背面。才人观者相为言,
南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
"照水容虽老,登山力未衰。欲眠先命酒,暂歇亦吟诗。


柯敬仲墨竹 / 匡梓舒

夜学禅多坐,秋牵兴暂吟。悠然两事外,无处更留心。"
身骑牂牁马,口食涂江鳞。暗澹绯衫故,斓斑白发新。
露叶倾暗光,流星委馀素。但恐清夜徂,讵悲朝景暮。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,
"使君何在在江东,池柳初黄杏欲红。
乍惊珠缀密,终误绣帏奢。琥珀烘梳碎,燕支懒颊涂。
长貌随年改,衰情与物同。夜来霜厚薄,梨叶半低红。"
无忧乐性场,寡欲清心源。始知不才者,可以探道根。"


农父 / 频大渊献

更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。
"水塘耀初旭,风竹飘馀霰。幽境虽目前,不因闲不见。
"少年曾痛饮,黄令苦飞觥。席上当时走,马前今日迎。
净分鹤翘足,澄见鱼掉尾。迎眸洗眼尘,隔胸荡心滓。
怜君寂寞意,携酒一相寻。"
八关净戒斋销日,一曲狂歌醉送春。酒肆法堂方丈室,
"朝上东坡步,夕上东坡步。东坡何所爱,爱此新成树。
投分多然诺,忘言少爱憎。誓将探肺腑,耻更辨淄渑。


赐房玄龄 / 濮阳丁卯

啼声觉僮仆,僮仆撩乱惊。问我何所苦,问我何所思。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
"本怕酒醒浑不饮,因君相劝觉情来。
"榆荚抛钱柳展眉,两人并马语行迟。
洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
旌旆知非远,烟云望不通。忙多对酒榼,兴少阅诗筒。
"少年宾旅非吾辈,晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客,
"分无佳丽敌西施,敢有文章替左司。随分笙歌聊自乐,