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少年游·离多最是

未知 / 舒杲

残阳宿雨霁,高浪碎沙沤。袪足馀旬后,分襟任自由。"
因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"得地自成丛,那因种植功。有花皆吐雪,无韵不含风。
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
宿片攀檐取,凝花就砌窥。气凌禽翅束,冻入马蹄危。
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾,颜子谁怜不是愚。
"县与白云连,沧洲况县前。岳僧同夜坐,江月看秋圆。
闻君败绩无归计,气激星辰坐向隅。"
只此上高楼,何如在平地。"
"去年花下把金卮,曾赋杨花数句诗。
也是先皇能罪己,殿前频得触龙鳞。"
"鹤外唐来有谪星,长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛,
莫欺翼短飞长近,试就花间扑已难。
酒满梁尘动,棋残漏滴终。俭常资澹静,贵绝恃穹崇。


少年游·离多最是拼音解释:

can yang su yu ji .gao lang sui sha ou .qu zu yu xun hou .fen jin ren zi you ..
yin jun zhao wo dan xin shi .jian de chou ren yi xi chou ..
.de di zi cheng cong .na yin zhong zhi gong .you hua jie tu xue .wu yun bu han feng .
dui ci bu si ren li kun .lou men he ke geng gao zhang ..
su pian pan yan qu .ning hua jiu qi kui .qi ling qin chi shu .dong ru ma ti wei .
pin lai zheng nai gui ye yu .ma qing zi kui chang ying ji .yan zi shui lian bu shi yu .
.xian yu bai yun lian .cang zhou kuang xian qian .yue seng tong ye zuo .jiang yue kan qiu yuan .
wen jun bai ji wu gui ji .qi ji xing chen zuo xiang yu ..
zhi ci shang gao lou .he ru zai ping di ..
.qu nian hua xia ba jin zhi .zeng fu yang hua shu ju shi .
ye shi xian huang neng zui ji .dian qian pin de chu long lin ..
.he wai tang lai you zhe xing .chang jiang dong zhu leng cang ming .jing sou song xue xian ren dao .
mo qi yi duan fei chang jin .shi jiu hua jian pu yi nan .
jiu man liang chen dong .qi can lou di zhong .jian chang zi dan jing .gui jue shi qiong chong .

译文及注释

译文
听厌了杜鹃朝朝暮暮的啼叫,不料忽然间传来了黄鹂的鸣唱。
小亭在高耸入云的山峰,隐隐约约浮现着。在千峰上独自叙述胸意,看那万里云烟如浪花般滚来,我与谁共同欣赏呢?
振展双翅直飞上苍(cang)茫的高空,获救的黄雀又飞来向少年表示谢意。
相思病症候的到来,最猛烈的时候是什么时候?是灯光半昏半暗时,是月(yue)亮半明半亮的时候。
用捣掉壳的野谷来做饭,摘下葵叶来煮汤。
浓密的树阴隔断了暑气,正是中午时分,我一觉醒来,耳边传来黄莺儿断续的啼唱。
听说从这里去蜀国的道路,崎岖艰险自来就不易通行。
  周(zhou)定(ding)王六年,单襄公到楚国。定王八年,陈灵公被夏征舒杀害。定王九年,楚庄王攻入陈国。
汉武帝握剑拍案而起,回头召来李广将军。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?
只应纵情痛饮酬答重阳(yang)佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
  女子背向着盈盈而立,故意作出含羞的姿态,手中揉搓着梅花的花蕊,任其打落在肩头。想要找到她的郎君,将离别的愁怨向他诉说,等到郎君归(gui)来,她的愁怨却消散无踪。

注释
(25)愆(qiān):过错。止:容止。
  17“复还终业”,以下尚有“遂七年不反。妻常躬勤养姑,又远馈羊子”等句,然后转叙他事。
高:高峻。
①杜陵:长安东南的 县城。秦置杜县,汉宣帝筑陵于东原上,因名杜陵,杜陵北指长安。汉中在汉水东北,故名汉川东。
106.眩:迷惑。妻:指羿妻。爰:于是。王逸《章句》:“言浞娶于纯狐氏女,眩惑爱之,遂与浞谋杀羿也。”
今时宠:一作“今朝宠”。

赏析

  本篇故事新咏诗,与晋唐朝诗风格调有异,一是重整体脉络而不作具体描绘,二是叙述以议论出,语意出新取胜,虽诗晚出,然极富新意,体现了宋诗的特色。北宋王安石作《《桃源行》王安石 古诗》,则自创新格,以议论为特点,浓缩陶渊明诗意,精炼词句,独造名句,运思谋篇上胜过了前人。
  这首诗写作年代已不可考,但从其反映的内容和心绪来推测,当属女诗人鱼玄机后期作品。这首诗以残败的牡丹花自况。没有人赏识她高贵美丽。“卖”字极为伤感,主动兜售都无人问津,一腔忿限倾泄而出,读来荡气回肠,感人至深。
  此诗前十句为第一段。开端两句,总述桃李迎春得朝阳而鲜花怒放,争芳吐艳,然而它也只是荣华当年。一年一度春芳桃李,这是自然规律,因而桃李花开是春天的象征,是美好的象征。经过幽闭冬藏的寒日笼照之后,转而接受春日温暖的朝阳抚摸,使大地万物顿感复苏,呈现了活跃的旺盛的生命力,作为万物之灵的人,精神倍增,昂扬奋进,这是物之常理与人之常情。故人们把人生美好时刻称之为青春。可是作者认知不限于此,而更深入探索桃李迎春吐艳,其条件是须春阳细腻的化育,苦心无私地用功,生存发展离不开春日阳光。由此作者更悟出君臣关系的相互依存的道理,预伏后面“功名不早著”之因。日这个描写(miao xie)意象在古诗中曾有象征君王之意。桃李遇春阳而开,贤相逢明君而荣,自然常律与人事常理,有其相似之点,明写桃李,暗喻君臣事理。这可能是用“得日开”的甘苦用心吧!美好意象的描写,深含着美好感情与对美好事物的追求。美虽美;但尤感不足之处,只是荣华当年,因而更值得珍惜。接着作者连用四句诗赞美春光之妙用,“东风动百物,草木尽欲言。枯枝无丑叶,涸水吐清芬。”东风送暖,遍吹大地万物,阳气萌发,万物从蛰伏中苏醒,争现新姿,构成了一个生命律动的美的境界。因而草木尽欲显露英姿,冬日的枯枝丑叶败落净尽。“无丑叶”的对应之意是“竟美叶”。已经乾涸的水泉,也喷吐着清香的水柱。这四句从开端的桃李花开一点,铺叙春回大地的全景。桃李艳美又衬托东风不停地化育万物,草木换新颜,涸泉复吐清芬,尽现出春之美,写出春之境界。总上六句诗正是诗人触景所生之美感,又以平淡自然的文字与诗句,绘成春光美的形象与意境,诗人入于境中,而又出于境外,妙笔生花,与境冥合。于平淡的描写中凝聚着深蕴美与哲理性认知,然而它绝不同于自然教科书的说理。这一段后四句则由上面春光境界的描写而转入讨论,发抒感慨,寻求造成这一美景的力量来源。“大力运天地,羲和无停鞭。功名不早著,竹帛将何宣。”作者依据中国古代哲学家见解,也认为这是自然界的神力,运转天地,故而有春、夏、秋、冬四季,因而也就生成了宇宙中万物的自然生存、发展、死亡的各自规律,形成了不同季节的不同景象。不过人们总是偏爱春日,而厌恶冬日,不过这是当时人们无法改变这一阴阳变化的规律。当然他们也从天地运行不止,时光流速,永无停止中,观察万物的生衰,包括人的生老病死,悟出了一个人生道理,人亦应如春日桃李花一样,要在青春的美好时刻,展示怀抱,建立丰功伟业。生时为人们仰慕赞美,死后美名留青史,千古流芳。可是在现实中的李白,虽有美好的理想和作人的价值观,以及奋进不止的精神,但由于得不到“日”(皇帝)的温暖抚育,年华老大,驾着六龙的日神车,驭手羲和又催赶不停,如不能在青春时早立功名,就更不能留名于竹帛的史书之中。默默无闻地离开人世,故深为痛恨。外在的无形压力与内在愤激之情的积郁,终于迸发出忧患不平的心声。从过去的借鉴,目前的现状,到未来的(lai de)预测,拓展时空,言浅而意深,雅正而浑厚,发展了五言古诗的传统特点。诗写到这里诗情与意旨都该停顿,但留给人们的是为何功名不早立,结局又是如何的悬念。
  以上由登亭写到观眺,以下写登亭观跳所感。“微官”两句反映着诗人的不得意,但却出之以放达之语;而诗的最后两句“唯有乡园处,依依望不迷”,才写出真心思:对长安的留恋,其中包含政治上的希望,如“明主虽然弃,丹心亦未休”(《题虢州西楼》),所反映的显然不单是乡土之情。“望”字也就自然照应了题目“观眺”二字。
  《唐诗癸签》说“刘长卿得骚人之旨,专主情景”。宋荦《漫堂说诗》说刘长卿五律“清辞妙句,令人一唱三叹”。此诗即是典例,全诗既“工于铸意”,又“巧不伤雅”(清人沈德潜语),借景抒情,情景交融,含蓄蕴藉,回味不尽。
  “《乡村四月》翁卷 古诗闲人少,才了蚕桑又插田。”后两句歌咏江南初夏的繁忙农事。采桑养蚕和插稻秧,是关系着衣和食的两大农事,现在正是忙季,家家户户都在忙碌不停。对诗的末句不可看得过实,以为家家都是首先做好采桑喂蚕,有人运苗,有人插秧;有人是先蚕桑后插田,有人是先插田后蚕桑,有人则只忙于其中的一项,少不得有人还要做其他活计。“才了蚕桑又插田”,不过是化繁为简,勾画《乡村四月》翁卷 古诗农家的忙碌气氛。至于不正面直说人们太忙,却说闲人很少,那是故意说得委婉一些,舒缓一些,为的是在人们一片繁忙紧张之中保持一种从容恬静的气度,而这从容恬静与前两名景物描写的水彩画式的朦胧色调是和谐统一的。
  文章运用比兴手法,从“物不平则鸣”,写到“人不平则鸣”。全序仅篇末用少量笔墨直接点到孟郊,其他内容都凭空结撰,出人意外,但又紧紧围绕孟郊其人其事而设,言在彼而意在此,因而并不显得空疏游离,体现了布局谋篇上的独到造诣。历数各个朝代善鸣者时,句式极错综变化之能事,清人刘海峰评为“雄奇创辟,横绝古今”。
  《出师表》以恳切的言辞,针对当时的局势,反复劝勉刘禅要继承先主刘备的遗志,开张圣听,赏罚严明,亲贤远佞,以完成“兴复汉室”的大业,表现了诸葛亮“北定中原”的坚强意志和对蜀汉忠贞不二的品格。
  “北风三日雪,太素秉元化”,诗人在这里表明万物相互凭借、相互统一的关系。朔风吹过,会有大雪三日;形成天地的要素掌握着天地万物本原的发展变化。陈子昂《感遇》有句:“古之得仙道,信与元化并。”遗山由此悟到凡事都有典定数,于是他开解朋友并宽慰自己:就这样吧,生死穷通皆有定,悲欢离合总难免。此时诗人的心境已渐渐从离别的伤怀中解脱出来,变得目光开阔,心明朗。
  本文篇幅不长,但完整地记叙了邹忌与徐公比美和威王纳谏强齐两则故事,而且包含了深刻而明白的寓意,容量是很大的。文章之所以写到这样,在技巧上有几点值得我们注意:1.用设喻的方法讲述道理。邹忌劝说齐王广开言路,不是像一般人那样正面讲道理,而是用一段具体的家庭琐事为譬喻来阐明“纳谏”的必要性和迫切性。2.具体形象地刻画人物。如写邹忌,先是“朝服衣冠,窥镜”,然后是问妻、问妾、问客;见到徐公,先是“孰视之,自以为不如”,再是“窥镜而自视,又弗如远甚”,最后是“暮寝而思之”;人物的动作心理,无不刻画入微。有了这一段有声有色的描写,才使下文的进谏入情合理。3.语言简练生动。一篇三百多字的短文,从家事说到国事。写人物,声貌毕肖;叙事实,曲折引人;用语言,简洁生动:如“于是入朝见威王曰:……”几个字就交代了朝见的过程,省去了进谏的“导语”,开门见山地直陈其事。齐王听了谏辞以后,只用了一个“善”字就写出了齐王纳谏的决心。威王下令纳谏以后,只三十来字就交代清楚了“令初下”“数月之后”“期年之后”三个阶段的具体情况,说明了纳谏后发生的巨大变化;纳谏的效果,只写邻国的动态,而略去国内的情况。这些都称得上简洁有力。再看语言的生动:邹忌与妻、妾、客的三问三答,意思基本一样,句法却各不相同,文字错综,毫不呆板。妻、妾、客的答话并不雷同,反映各自的心理十分切合人物身份。
  沈德潜在论及题画诗时说:“其法全在不粘画上发论。”(《说诗晬语》卷下)“不粘”在绣工本身,不以正面敷写争巧,而是以映衬取胜,也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
  阿房宫毁于战火,其形制如何,早已无人能够说清,《史记·秦始皇本纪》的记载(见“有关资料”霍松林的《〈《阿房宫赋》杜牧 古诗〉鉴赏》引文)也不很详。这给写“阿房宫”造成了困难,但却给作者留下了驰骋想像的空间。可以说,杜牧在这篇赋中艺术地再造了阿房宫。无论是对楼阁廊檐的工笔细刻,还是对长桥复道的泼墨挥洒,都是出自想像。这些奇特的想像不但不给人以造作之感,反而能带动人沿着他开辟的路径走下去,在头脑中活现当年这座宫殿的盛况。这种效果的取得,和本文运用生动的比喻、大胆的夸张有直接关系。如“使负栋之柱,多于南亩之农夫”一段出于想像,既是比喻,也是夸张,具有很强的艺术感染力。
  诗中虽以抒情为主,所叙的故事也还不够完整细致,但它已将女主人公的遭遇、命运,比较真实地反映出来,抒情叙事融为一体,时而夹以慨叹式的议论。就这些方面说,这首诗已初步具备中国式的叙事诗的某些特征。这些特征或多或少地影响到其后二千余年的叙事诗,在《孔雀东南飞》《长恨歌》,直到近代(jin dai)姚燮的《双鸩篇》中似乎都可以看到它的影子。
  五鬼如苍蝇般无耻追逐,像没有廉耻的狗一般跟随韩公,还告诉韩公徐谓主人曰:“子知我名,凡我所为,驱我令去,小黠大痴。人生一世,其久几何,吾立子名,百世不磨。小人君子,其心不同,惟乖於时,乃与天通。携持琬琰,易一羊皮,饫于肥甘,慕彼糠糜。天下知子,谁过于予。虽遭斥逐,不忍子疏,谓予不信,请质诗书。”主人于是垂头丧气,上手称谢,烧车与船,延之上座。
  全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写,而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物,它跳动着诗人的脉搏,在全诗中犹如一条生命纽带,通贯上下,触处生神,诗情随着月轮的生落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起──高悬──西斜──落下的过程。在月的照耀下,江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙,不眠的思妇以及漂泊的游子,组成了完整的诗歌形象,展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓,虽用水墨勾勒点染,但“墨分五彩”,从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果,宛如一幅淡雅的中国水墨画,体现出《春江花月夜》张若虚 古诗清幽的意境美。
  “月落子规歇,满庭山杏花。”三、四两句,又由心之所系的天涯故国,转回到碧磵驿的眼前景物:月亮已经落下去,“啼夜月,愁空山”的子规也停止了凄清的鸣叫声;在晓色朦胧中,驿舍的庭院正开满了繁茂的山杏花。这两句情寓景中,写得非常含蓄。子规鸟又叫思归、催归,鸣声有如“不如归去”。特别是在空山月夜,啼声更显得凄清。这里说“月落子规歇”,正暗透出昨夜一夕,诗人独宿山驿,在子规的哀鸣声中翻动着羁愁归思的情景。这时,子规之声终于停歇,一直为它所牵引的归思也稍有收束,心境略趋平静。就在这种情境下,诗人忽然瞥见满庭盛开的山杏花,心中若有所触。全诗也就在这但书即目所见与若有所感中悠然收住。对这景物所引起的感触、联想和记忆,则不着一字,任凭读者去寻味。这境界是美的,但似乎带有一点寂寞和忧伤。其中蕴含着一种愁思稍趋平静时目遇美好景物而引起的淡淡喜悦,又好像在欣喜中仍不免有身处异乡的陌生感和孤孑感。碧磵驿此刻已经是山杏盛开,远隔天涯的“楚国”,想必也是满目春色、繁花似锦了。诗人当日目接神遇之际,其感受与联想可能本来就是浑沦一片,不甚分明,因此笔之于纸,也就和盘托出,不加点醒,构成一种朦胧淡远的境界。这种表现手法,在温词中运用得非常普遍而且成功,像《菩萨蛮》词的“江上柳如烟,雁飞残月天”“心事竟谁知?月明花满枝”“花落子规啼,绿窗残梦迷”“雨后却斜阳,杏花零落香”等句,都是显例。对照之下,可以发现“月落子规歇,满庭山杏花”两句,无论意境、情调、语言和表现手法,都与词非常接近。

创作背景

  朱淑真在少女时有一段纯美的爱情,但婚后生活却十分不如意,最后忧郁而终。这首词正是她对昔日美好生活一去不复返的追恋哀伤不已的反映。

  

舒杲( 未知 )

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简 介

舒杲 舒杲(一一五一~一二一六),字彦升,永丰(今属江西吉安)人。孝宗淳熙五年(一一七八)进士。初授宁国尉,移知新昌县,累迁国子监主簿。宁宗嘉定九年卒,年六十六。事见《水心集》卷二二《舒彦升墓志铭》。

醉留东野 / 唐午

但日新,又日新,李太白,非通神。"
"度岁休笼闭,身轻好羽仪。白云□是伴,沧海得因谁。
"半夜西亭雨,离人独启关。桑麻荒旧国,雷电照前山。
"吟尽三更未着题,竹风松雨花凄凄。
"庭户萧条燕雀喧,日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒,
黄篾舫中梅雨里,野人无事日高眠。"
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
九华山色高千尺,未必高于第八枝。"


池上絮 / 漆雕奇迈

直比沧溟未是深。"
"浮世浮华一断空,偶抛烦恼到莲宫。高僧解语牙无水,
"一叶南浮去似飞,楚乡云水本无依。离心不忍闻春鸟,
"楼殿层层佳气多,开元时节好笙歌。
"药诀棋经思致论,柳腰莲脸本忘情。
"入云晴劚茯苓还,日暮逢迎木石间。
"八面峰峦秀,孤高可偶然。数人游顶上,沧海见东边。
"本无踪迹恋柴扃,世乱须教识道情。颠倒梦魂愁里得,


菩萨蛮·题梅扇 / 蒲申

蝉鬓凋将尽,虬髯白也无。几回愁不语,因看朔方图。"
桃花脸里汪汪泪,忍到更深枕上流。"
忘情鸥鸟恣高低。长江月上鱼翻鬣,荒圃人稀獭印蹄。
休道将军出世才,尽驱诸妓下歌台。
"到处有同人,多为赋与文。诗中难得友,湖畔喜逢君。
若遣有情应怅望,已兼残雪又兼春。"
莺春雁夜长如此,赖是幽居近酒家。"
"废宫荒苑莫闲愁,成败终须要彻头。


浪淘沙令·帘外雨潺潺 / 后幻雪

饰装无雨备,着述减春眠。旦夕应弥入,银台晓候宣。"
如从十二峰前过,莫赋佳人殊未来。"
莫上孤城频送目,浮云西北是家林。"
冯媛须知住汉宫,将身只是解当熊。
云:曲江大会,先牒教坊,请奏上御紫云楼观焉。
"一架长条万朵春,嫩红深绿小窠匀。
珍重故人知我者,九霄休复寄音徽。"
"六载抽毫侍禁闱,可堪多病决然归。


三人成虎 / 禚己丑

"夜久烛花落,凄声生远林。有怀嫌会浅,无事又秋深。
"丛丛寒水边,曾折打鱼船。忽与亭台近,翻嫌岛屿偏。
"病想医门渴望梅,十年心地仅成灰。早知世事长如此,
惟思待月高梧下,更就东床访惠休。"
"肠断东风落牡丹,为祥为瑞久留难。青春不驻堪垂泪,
幸无鹰隼触波来。万丝春雨眠时乱,一片浓萍浴处开。
窗纱迎拥砌,簪玉姑成茵。天借新晴色,云饶落日春。
新月潭心钓未收。映宇异花丛发好,穿松孤鹤一声幽。


长相思·其二 / 尉迟又天

"谁谓之推贤,于世何功果。绝尔晋侯交,禁我唐虞火。
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
"物外与谁期,人间又别离。四方多事日,高岳独游时。
猿狖潇湘树,烟波屈宋祠。无因陪此去,空惜鬓将衰。"
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破,上屋探雏手脚轻。
古井生云水,高坛出异松。聊看杏花酌,便似换颜容。"
景为春时短,愁随别夜长。暂棋宁号隐,轻醉不成乡。风雨曾通夕,莓苔有众芳。落花如便去,楼上即河梁。
"浩浩看花晨,六街扬远尘。尘中一丈日,谁是晏眠人。


当涂赵炎少府粉图山水歌 / 区雪晴

"至公遗至艺,终抱至冤沈。名有诗家业,身无戚里心。
覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"
逢春宁滞碧云才。微红几处花心吐,嫩绿谁家柳眼开。
随浪泛将千里情。几夜月中藏鸟影,谁家庭际伴蛩声。
无家寄泊南安县,六月门前也似冰。
共嗟含恨向衡阳,方寸花笺寄沈郎。
重阳酒熟茱萸紫,却向江头倚棹吟。"
"一簇林亭返照间,门当官道不曾关。花深远岸黄莺闹,


题金陵渡 / 虞珠星

绿涧支离久,朱门掩映深。何须一千丈,方有岁寒心。"
骤雨拖山过,微风拂面生。闲吟虽得句,留此谢多情。"
白鸟波上栖,见人懒飞起。为有求鱼心,不是恋江水。
可怜黄雀衔将去,从此庄周梦不成。(《咏蝶》。
"窠居过后更何人,传得如来法印真。
"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
草中求活非吾事,岂啻横身向庙门。
一片秋空两月悬。前岸好山摇细浪,夹门嘉树合晴烟。


玉楼春·今年花事垂垂过 / 却戊辰

自酝花前酒,谁敲雪里门。不辞朝谒远,唯要近慈恩。"
"战国苍茫难重寻,此中踪迹想知音。强停别骑山花晓,
神鳌驾粟升天河,新承雨泽浮恩波。"
欲问向来陵谷事,野桃无语泪花红。"
晨炊一箸红银粒,忆着长安索米秋。"
楼上有愁春不浅,小桃风雪凭阑干。"
出城人迹少,向暮鸟声哀。未遇应关命,侯门处处开。"
"嘉陵路恶石和泥,行到长亭日已西。


子夜吴歌·冬歌 / 那拉青燕

"王母阶前种几株,水晶帘内看如无。
应笑戎藩刀笔吏,至今泥滓曝鱼鳃。"
仰天无处认梯媒。马前霜叶催归去,枕上边鸿唤觉来。
敢凭轻素写幽奇。涓涓浪溅残菱蔓,戛戛风搜折苇枝。
弄眼难降柳,含茸欲斗蒲。生凉云母扇,直夜博山炉。
梦里分明入汉宫,觉来灯背锦屏空。
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
钓直鱼应笑,身闲乐自深。晚来春醉熟,香饵任浮沈。"