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南乡子·好个主人家

两汉 / 陈豪

朱砂配,水银停,一派红霞列太清。铅池迸出金光现,
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
苎萝生碧烟。"
"常见高人说,犹来不偶然。致身同藁木,话道出忘诠。
相思百馀日,相见苦无期。褰裳摘藕花,要莲敢恨池。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
日影元中合自然,奔雷走电入中原。长驱赤马居东殿,
不厌乌皮几,新缝鹤氅裘。明珠漂断岸,阴火映中流。
丘轲文之天,代天有馀功。代天复代天,后稷何所从。"
"黔娄蕴雅操,守约遗代华。淡然常有怡,与物固无瑕。
当知此界非凡界,一道幽奇各自分。
绮陌春望远,瑶徽春兴多。
"西方真人为行密,臂上记珠皎如日。佛名无着心亦空,
犹得知音与图画,草堂闲挂似相亲。"
便是孤帆从此去,不堪重上望夫山。"


南乡子·好个主人家拼音解释:

zhu sha pei .shui yin ting .yi pai hong xia lie tai qing .qian chi beng chu jin guang xian .
.chang yu yi guan shi .chang liu an de zhi .chu jiao lai wei jiu .wu di zhu duo shi .
huang niao fan hong shu .qing niu wo lv tai .zhu gong ge wu di .qing wu suo lou tai .
zhu luo sheng bi yan ..
.chang jian gao ren shuo .you lai bu ou ran .zhi shen tong gao mu .hua dao chu wang quan .
xiang si bai yu ri .xiang jian ku wu qi .qian shang zhai ou hua .yao lian gan hen chi .
qiao shang can yang bei jiu lou .qing se shui yun tian he ying .wan sheng ming li shi zheng tou .
ri ying yuan zhong he zi ran .ben lei zou dian ru zhong yuan .chang qu chi ma ju dong dian .
bu yan wu pi ji .xin feng he chang qiu .ming zhu piao duan an .yin huo ying zhong liu .
qiu ke wen zhi tian .dai tian you yu gong .dai tian fu dai tian .hou ji he suo cong ..
.qian lou yun ya cao .shou yue yi dai hua .dan ran chang you yi .yu wu gu wu xia .
dang zhi ci jie fei fan jie .yi dao you qi ge zi fen .
qi mo chun wang yuan .yao hui chun xing duo .
.xi fang zhen ren wei xing mi .bi shang ji zhu jiao ru ri .fo ming wu zhuo xin yi kong .
you de zhi yin yu tu hua .cao tang xian gua si xiang qin ..
bian shi gu fan cong ci qu .bu kan zhong shang wang fu shan ..

译文及注释

译文
从满院一丛丛的萱草可知,主人或许借种植花草以忘却世态纷纭。
登高远望天地间壮观景象,
又一次到(dao)了寒食时节,宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅,办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英,任它飞到空荡荡的石阶前(qian)。千丝万缕的细柳,里面乌鸦在此掩身,轻软的柳絮好像(xiang)在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关,与伊人分别的情景,令人难忘。
  她在马上一路传呼前进.云鬟还来不及梳整可惊魂已定。战场上点起蜡炬把她迎到,她满面啼痕还残留着红印。奏起箫鼓将军专征兵进秦川,金牛道上有车马千乘。斜谷里云深之处是她的画楼。散关前明月西落她打开了妆镜。消息传遍了江南水乡.乌栖泛红已经历十度秋霜。可怜她当年教她歌曲的妓师还操旧业,和她一同演奏的女伴也记起这位同行。在旧巢里本都是衔泥的燕子,她却飞上了枝头变成凤凰。女伴们只好老是在宴会(hui)上悲叹年龄长大,而她却找了个好夫婿贵为侯王。当年正为有了声名反受累,贵戚豪门都抢着要延致。一斛明珠的身价给她带来万斛的愁思.关山漂泊瘦损了她的腰肢。但也不必怨恨飘扬落花的狂风,无边(bian)春色到来已使天地呈现芳姿。
清晨的微雨湿润了渭城地面的灰尘,馆驿青堂瓦舍柳树的枝叶翠嫩一新。
只应纵情痛饮酬答重阳(yang)佳节, 不必怀忧登临叹恨落日余晖。
青翠的山峦横卧在城墙的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
应该是上天教人们开通汴河,这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡国是因为这条河,但是到现在它还在流淌不息,南北舟楫因此畅通无阻。
牛羊在落日下散步,空气中弥漫着野草的清香和乳酪的香甜。忽然间狂风大作,沙尘像雪一般袭来,家家都把帐篷的毡帘放下来。
伏身藏匿洞穴之中,还有什么事情要讲?
在历史长河中,暂时的成败不算什么,最值得关注的是让人称道自己是一个大丈夫。
我思念您的情思如滔滔汶水,汶水浩浩荡荡向南流去寄托着我的深情。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处,也会因为少我一人而生遗憾之情。

注释
肃清:形容秋气清爽明净。
24.将有所作:将要兴建某建筑物。作,兴作,建筑。
⑩龙之媒:这里是说天马是神龙的同类,现在天马已经到来,龙就一定会来了。后人因此把骏马称为“龙媒”。阊阖(chānɡ hé):天门。玉台:上帝居住的地方。
12.大要:主要的意思。
(51)印证——指袁枚的母亲章氏。
臣请事之:那么我请求去事奉他。事,动词,事奉。
(21)靖:敬。共:通“恭”,奉,履行。位:职位,职责。
崔徽:借用一则爱情故事,据《丽情集》载,蒲地女子崔徽与裴敬中相爱,敬中离去后,崔徽思念得十分痛苦抑郁,她请画家为她画了一张像,并付一封信给敬中,说:“你一旦看到我不如画上的模样时,那就是我将要为你而死了。”

赏析

  以上四句已将“惊”字写足,五六两句便转。处在条件如此艰苦。责任如此重大的情况下,边防军队却是意气昂扬。笳鼓喧喧已显出军威赫然,而况烽火燃处,紧与胡地月光相连,雪光、月光、火光三者交织成一片,不仅没有塞上苦寒的悲凉景象,而且壮伟异常。这是向前方望。“沙场烽火连胡月”是进攻的态势。诗人又向周围望:“海畔云山拥蓟城”,又是那么稳如磐石。蓟门的南侧是渤海,北翼是燕山山脉,带山襟海,就像天生是来拱卫大唐的边疆重镇的。这是说防守的形势。这两句,一句写攻,一句说守;一句人事,一句地形。在这样有力有利气势的(shi de)感染下,便从惊转入不惊,于是领出下面两句,写“望”后之感。诗人虽则早年并不如东汉时定远侯班超初为佣书吏(在官府中抄写公文),后来投笔从戎,定西域三十六国,可是见此三边壮气,却也雄心勃勃,要学西汉时济南书生终军,向皇帝请发长缨,缚番王来朝,立一下奇功了。末联连用了两个典故。第一个是"投笔从戎":东汉班超原在官府抄公文,一日,感叹说,大丈夫应该"立功异域",后来果然在处理边事上立了大功。第二个是"终军请缨":终军向皇帝请求出使南越说服归附,为表现自己有足够的信心,他请皇帝赐给长带子,说是在捆南越王时要用它。祖咏用了这两个典故,意思很明白,更有豪气顿生之感。末二句一反起句的“客心惊”,水到渠成,完满地结束全诗。
  人类都有一种“共生欲望”,而这种“共生欲望”又是以人们的相互帮助、彼此交流为基础的。一旦得不到满足或有所缺憾时,就会产生孤独感。当“共生欲望”得以满足时,孤独感也就随之消除。看来,诗中的“我”,似乎已经意识到自己与外界隔了一堵“墙”,失去了和朋友的交往,深感孤独,为了摆脱这种孤独感,获得精神上的慰藉或寄托,他力图改变与世隔绝的处境,渴望有良友来访,彼此建立友谊,交流感情。
  “我爱铜官乐”,诗中首句就开门见山点出全诗主旨。这里诗人直抒胸臆,豪爽坦荡,用侠人直语引出诗人对铜陵深沉爱的情感,夸张之源正在于此。爱铜陵之情,诗人先从眷恋不舍之情写起——“千年未拟还”。“千年”从时间上极度夸张,引出了诗人对铜陵爱的延绵,从时间(数字)的夸张,引出情感的夸张,表现诗人情感的真挚。诗人置酒铜官山,宴饮谈笑,挥动象征壮志的长剑助兴,拂动帘大的衣袖歌舞长啸,使读者羡慕其乐。由宴饮歌舞之乐,诗人又用夸张把情感推向高潮。
  谢榛说:“熟读所作,有雄浑如大海奔涛,秀拔如孤峰峭壁。”(《四溟诗话》)《《吊古战场文》李华 古诗》在构思和表现手法上富有创造性。过去的吊文多以抒情为主,而《《吊古战场文》李华 古诗》则以议论为主。这些“带情韵以行”的议论,高屋建瓴,一泻直下,气势甚壮。中间用感叹句、反诘句调节节奏,使音调铿锵,参差成趣。运用夸张、对偶、排比、拟人等多(deng duo)种修辞手法,造成了一唱三叹的韵致,增强了文章的感染力。段与段之间又以“吾闻夫”、“吾想夫”、“吾闻之”等散文性质的词语连接,使全篇始终保持着像“大海奔涛”一样“沛然莫之能御”的磅礴气势,一扫历来骈文那种绮丽柔弱的文风。这对后世的文赋有着颇大的影响。
  从诗之结语“作此好歌(因为歌意涉及男女之情,故称),以极反侧”看,此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分(cheng fen),但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中,展出“彼”人的飘忽身影,又穿插进回忆中的种种生活片断,使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点,那就是两个字——“梦幻”。而这,大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中透露的消息可知,那位薄情丈夫对女主人公的冷遇,无疑已天长日久。每当她望眼欲(yan yu)穿盼其归来时,丈夫却总是迟迟不归;就是归来,也行迹诡秘、形同飘风,出没于庭院、鱼粱之际,只顾着自身的享受,极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻,竟变得如同陌路之人。这些景象,当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此,当她辗转反侧之际、神思恍惚之中,往事今情便可能全化作散乱的片断,梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景,采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象,表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象,明明是她丈夫,她却似乎不认识他,开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询,正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁,不入唁我”、“我闻其声,不见其身”,更以扑朔迷离之辞,表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视,幻境却又一变,车影、语声竟化作一团“飘风”,忽东忽西地卷向鱼梁去了;但转眼间,她又似乎看到,丈夫分明还在庭中,正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻,伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑,一起化作诗行涌现,便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
  三四句写郑愔喝得半醉的时候,放下衣衫的长袖,把琴擦擦,开始鼓琴。古人衣袖特长,一般挽着,故云“下衫袖”。龙唇(long chun)琴,古代琴名。《古琴疏》记载,汉末荀淑有架龙唇琴,一天下大雨不见了。三年后下大雨,有条黑龙飞入李膺家中,李膺一看,是荀淑的琴,就把它送还给荀淑。诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
  因为“皇恩只许住三年”,白居易抱着恋恋不舍的心情离开西湖,这种情绪本身具有很强的感染力。一千多年后的今天,西湖早已是驰名中外的湖山形胜之地,此诗亦不胫而走,值得玩味的是如今西湖十景中的“平湖秋月”、“苏堤春晓”、“三潭印月”等景观的命名,有的很可能是从这首《《春题湖上》白居易 古诗》中的相应诗句衍化而来的。
  接下来,写郭的艺术。“兰钗委坠垂云发,小响丁当逐回雪”,他在宫中击瓯,也许是为舞女伴奏,也许正是因他击奏的瓯声丁当,而使人幻发出如见疾风回雪之舞,她旋转的是的么疾速呀。以致云鬓松动,头上的兰钗都掉了下来。那丁当之声也许就是这首饰坠地时发出的声音。众多的首饰,纷纷坠落,如大珠小珠落玉盘,发出清脆的丁东声,如瓯如磬,似幻似真,倒也有趣。“晴碧烟滋重叠山,罗屏半掩桃花月。”乐声渐入轻微,仿佛是她停了下来,由于刚才旋转得太疾,乍歇下来,是以这时读者仿佛听到她喘息着,仿佛看到了她的脸色绯红,在罗屏半掩之中,恰如那桃花染就的一轮明月,白中透红。衬得她那细细的黛眉,也像晴天里那含烟的一弯远山。这真是太艳丽了,于是“太平天子驻云车,龙炉勃郁双蟠拏”,连经常接近声乐女色,享尽了人间富贵的太平天子,也不由得要停下车来,久久地注目而视。以至两边香炉中的御烟,因停得久了而如双龙样的纠结在了一起。“宫中近臣抱扇立,侍女低鬟落翠花。”那些执掌礼仪的中性太监们,也一个个地抱着羽扇而发呆。侍女们连发饰松脱了都不知道。大家都看、也许是听得太痴呆了。以至大家如醉如痴,君臣失仪,一切的威严、恐惧,在她的面前,都扫地以尽了,剩下的就只是对于音乐舞蹈的倾倒。则这音乐之美,中人之深,就可想而知了。
  按通常作法,后二句似应归结到惜别之情。但诗人却将眼(jiang yan)前情景推开,“忆君遥在潇湘月”,以“忆”字勾勒,从对面生情,为行人虚构了一个境界:在不久的将来,朋友夜泊在潇湘之上,那时风散雨收,一轮孤月高照,环境如此凄清,行人恐难成眠吧。即使他暂时入梦,两岸猿啼也会一声一声闯入梦境,令他睡不安恬,因而在梦中也摆不脱愁绪。诗人从视(月光)听(猿声)两个方面刻画出一个典型的旅夜孤寂的环境。月夜泊舟已是幻景,梦中听猿,更是幻中有幻。所以诗境颇具几分朦胧之美,有助于表现惆怅别情。
  江南曲:乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌,采用这些旧题,创作了不少清新平易、明丽活泼的诗歌。储光羲的《《江南曲四首》储光羲 古诗》就属于这一类作品。
  第二首诗说,这酒樽是臃肿的寒山木镂空做成的。只因为其量不够大,所以不能登大雅之堂,只能在山中人家派上用场。这里透露出的信息是:李白认为自己不能被重用的原因是没有能够容纳难容之事的度量。李白太高洁了,他容不得杨国忠之流的骄横跋扈,所以被排挤出长安。
  公元406年(东晋安帝义熙二年),亦即是陶渊明由彭泽令任上弃官归隐后的第二年,诗人便写下了《归园田居》五首著名诗篇,当时诗人四十二岁。此诗是其中的第四首。
  最后两句,诗人在雨花台上陷入了深深的沉思之中,满腹的悲愤还未倾吐干净,不觉暮色已经降临。作者的真挚情感甚至打动了天地万物,只见凄风悲号,江水痛哭,日夜不息。正所谓“登山则情满于山,观海则情溢于海”,达到了“感天地、泣鬼神”的程度。全诗也就在这悲风声中收束。
  因丰收而致谢,以丰收的果实祭祀最为恰当,故而诗中写道:“为酒为醴(用丰收的粮食制成),烝畀祖妣。”祭享“祖妣”,是通过先祖之灵实现天人之沟通。也由于丰收,祭品丰盛,能够“以洽百礼”,面面俱到。“降福孔皆”既是对神灵已赐恩泽的赞颂,也是对神灵进一步普遍赐福的祈求。身处难以驾驭大自然、难以主宰自己命运的时代,人们祈求神灵保佑的愿望尤其强烈,《《周颂·丰年》佚名 古诗》既着眼于现 在,更着眼于未来,与其说是周人善于深谋远虑,不如说是他们深感缺乏主宰自己命运能力的无奈。
  连续三章都是反复表达此种情绪,诗人的道德感、责任感和忧患意识非常强。一场音乐会激起了他的思古之幽情。
  四、结尾写古战场的含义  诗人描写青海古战场的阴森景象,不是为了宣扬战争的恐怖,而是为说明必须停止对边疆少数民族的战争,即“列国自有疆”(《前出塞》)之意。关于“新鬼旧鬼”的描写,则是当时常用的一种表现手段,跟杜甫同期的散文家李华在《吊古战场文》中也有类似的写法,如“此古战场也,常覆三军,往往鬼哭,天阴则闻”“魂魄结兮天沉沉,鬼神聚兮云”“天地为愁,草木凄悲,吊祭不至,精魂何依”等。

创作背景

  这首词写于淳熙十五年(1188年),作此词时,辛弃疾已年四十八。这首词即借李广功高反黜的不平遭遇,抒发作者遭谗被废的悲愤心情。

  

陈豪( 两汉 )

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简 介

陈豪 (1839—1910)清浙江仁和人,字蓝洲,号迈庵,晚号止庵。同治九年优贡,以知县发湖北。光绪三年,署房县。后历署应城、蕲水、汉川、随州。勤于听讼,有善政。工诗善画,有《冬暄草堂诗集》。

使至塞上 / 五凌山

秦王轻与举,习生重酬对。学文古篆中,义显心经内。
思山石藓净,款客露葵肥。果得宗居士,论心到极微。"
高门傥无隔,向与析龙津。"
竹撼烟丛滑,花烧露朵干。故人相会处,应话此衰残。"
龙又吟,虎又啸,风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇,
"近日侯门不重才,莫将文艺拟为媒。
群机喧白昼,陆海涨黄埃。得路应相笑,无成守死灰。"
一曲笙歌瑶水滨,曾留逸足驻征轮。人间甲子周千岁,


牡丹 / 撒怜烟

"何必要识面,见诗惊苦心。此门从自古,难学至如今。
静爱和花落,幽闻入竹声。朝观趣无限,高咏寄深情。"
秋风声入诵经台。闲云不系从舒卷,狎鸟无机任往来。
况复清夙心,萧然叶真契。"
半夜香风满庭月,花前空赋别离诗。
汉后题诗是怨红。远蝶恋香抛别苑,野莺衔得出深宫。
妄以一念动,势如千波翻。伤哉子桑扈,虫臂徒虚言。
不废此心长杳冥。"


武帝求茂才异等诏 / 巫马玉银

一枝丹桂阿谁无。闲寻渭曲渔翁引,醉上莲峰道士扶。
冷风飒飒吹鹅笙。"
冻涧冰难释,秋山日易阴。不知天目下,何处是云林。"
烟霞色拥墙,禾黍香侵郭。严霜与美雨,皆从二天落。
"主圣臣贤日,求名莫等闲。直须诗似玉,不用力如山。
学道全真在此生,何须待死更求生。
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。
烟洞几年悲尚在,星桥一夕帐空含。 ——威


扬州慢·淮左名都 / 西门青霞

一径险通禅客归。青石上行苔片片,古杉边宿雨霏霏。
琴瑟情虽重,山林志自深。常忧时节变,辜负百年心。
"井底一竿竹,竹色深绿绿。鸡未肥,酒未熟,
若论朝野艰难日,第一之功美有馀。
杂沓兮无绪,如彼兮丝棼。丝棼兮可理,妾心兮焉分。
皎皎寻阳隐,千年可为偶。一从汉道平,世事无纷纠。
一杯酒向青春晚,寂寞书窗恨独眠。"
秦皇谩作驱山计,沧海茫茫转更深。"


一百五日夜对月 / 袁莺

若向此中玄会得,此玄玄外更无玄。
"鸳鸯相见不相随,笼里笼前整羽衣。
无韦始得三数载,不知此复是何韦。"
猩猩血泼低低丛。常嗟世眼无真鉴,却被丹青苦相陷。
"春教风景驻仙霞,水面鱼身总带花。
山接胡奴水,河连勃勃城。数州今已伏,此命岂堪轻。
吟斋春长蕨,钓渚夜鸣鸿。惆怅秋江月,曾招我看同。"
今日相逢江海畔,一杯村酒劝君休。


今日良宴会 / 过梓淇

红莲花舌生醍醐。初听喉音宝楼阁,
"初闻从事日,鄂渚动芳菲。一遂钧衡荐,今为长吏归。
衰老江南日,凄凉海上村。闲来晒朱绂,泪滴旧朝恩。"
变化鬼神应不觉。千朝炼就紫金身,乃致全神归返朴。
"乐广清羸经几年,姹娘相托不论钱。
夫子饰刍狗,自然道斯穷。应物方矫行,俯仰靡不通。"
"旧寄炉峰下,杉松绕石房。年年五六月,江上忆清凉。
己年中,二龙见。一则藏身青木中,一则见形黑金东。"


夜行船·正月十八日闻卖杏花有感 / 公西利娜

"二秀才,二秀才兮非秀才,非秀才兮是仙才。
"五老回无计,三峰去不成。何言谢云鸟,此地识公卿。
仙驾三山上,龙生二月中。修斋长乐殿,讲道大明宫。
"陆馀庆,笔头无力觜头硬。一朝受辞讼,十日判不竟。
英雄贵黎庶,封土绝精灵。句践魂如在,应悬战血腥。"
"珠露素中书缱绻,青萝帐里寄鸳鸯。
砌香残果落,汀草宿烟浮。唯有知音者,相思歌白头。"
樵客见之犹不采,郢人何事苦搜寻。"


独不见 / 腾材

岳壁松多古,坛基雪不通。未能亲近去,拥褐愧相同。"
疑捣双丝练,似奏一弦琴。令君闻独杵,知妾有专心。"
密理方通理,栖真始见真。沃洲匡阜客,几劫不迷人。"
至道眼前观,得之元咫尺。真空空不空,真色色非色。
静入无声乐,狂抛正律诗。自为仍自爱,清净里寻思。
放旷临海门,翱翔望云津。虽高空王说,不久山中人。"
朝泛苍梧暮却还,洞中日月我为天。
灯集飞蛾影,窗销迸雪痕。中心自明了,一句祖师言。"


卖花声·怀古 / 庆曼文

"经时未架却,心绪乱纵横。(季兰五六岁时,其父抱于庭,
因思往事成惆怅,不得缑山和一声。"
金玉声利,泥弃唾委。兀兀如顽云,骊珠兮固难价其价,
岳寺逍遥梦,侯门勉强居。相知在玄契,莫讶八行疏。"
"小一何人识,腾腾天地间。寻常如一鹤,亦不爱青山。
"需宿需宿,炳烂光合。蒸蒸婺民,钟此多福。自东自西,
霜兔毳寒冰茧净,嫦娥笑指织星桥。
沙头南望堪肠断,谁把归舟载我行。"


何草不黄 / 乌孙红运

全无山阻隔,或有客相随。得见交亲后,春风动柳丝。"
二毛凋一半,百岁去三分。早晚寻流水,同归麋鹿群。"
跂禅服宜坏,坐客冠可隳。夜倚月树影,昼倾风竹枝。
"冷冽苍黄风似噼,雪骨冰筋满瑶席。庭松流污相抵吃,
身遗世自薄,道胜名必贱。耳目何所娱,白云与黄卷。"
不得不止。守谦寡欲,善善恶恶,不得不作。无见贵热,
蛮花藏孔雀,野石乱犀牛。到彼谁相慰,知音有郡侯。"
"方丈有门出不钥,见个山童露双脚。问伊方丈何寂寥,