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南乡子·渌水带青潮

近现代 / 百七丈

甘泉多竹花,明年待君食。"
会归原上焚身后,一阵灰飞也任他。"
"发地才过膝,蟠根已有灵。严霜百草白,深院一林青。
今知从逆者,乃是公与卿。白刃污黄屋,邦家遂因倾。
故人不在兹,幽桂惜未结。"
"平明匹马上村桥,花发梅溪雪未消。
古路无人迹,新霞出石棱。终期将尔叟,一一月中登。"
梵僧梦里授微言,雪岭白牛力深得。水精一索香一炉,
"外事休关念,灰心独闭门。无人来问我,白日又黄昏。
"寒山道,无人到。若能行,称十号。有蝉鸣,
菌簇银钉满净楂。举世只知嗟逝水,无人微解悟空花。
"如何有归思,爱别欲忘难。白鹭沙洲晚,青龙水寺寒。
莫学颍阳子,请师高山叟。出处藩我君,还来会厓阜。"
国门之西八九镇,高城深垒闭闲卒。河湟咫尺不能收,
"侬既剪云鬟,郎亦分丝发。觅向无人处,绾作同心结。


南乡子·渌水带青潮拼音解释:

gan quan duo zhu hua .ming nian dai jun shi ..
hui gui yuan shang fen shen hou .yi zhen hui fei ye ren ta ..
.fa di cai guo xi .pan gen yi you ling .yan shuang bai cao bai .shen yuan yi lin qing .
jin zhi cong ni zhe .nai shi gong yu qing .bai ren wu huang wu .bang jia sui yin qing .
gu ren bu zai zi .you gui xi wei jie ..
.ping ming pi ma shang cun qiao .hua fa mei xi xue wei xiao .
gu lu wu ren ji .xin xia chu shi leng .zhong qi jiang er sou .yi yi yue zhong deng ..
fan seng meng li shou wei yan .xue ling bai niu li shen de .shui jing yi suo xiang yi lu .
.wai shi xiu guan nian .hui xin du bi men .wu ren lai wen wo .bai ri you huang hun .
.han shan dao .wu ren dao .ruo neng xing .cheng shi hao .you chan ming .
jun cu yin ding man jing zha .ju shi zhi zhi jie shi shui .wu ren wei jie wu kong hua .
.ru he you gui si .ai bie yu wang nan .bai lu sha zhou wan .qing long shui si han .
mo xue ying yang zi .qing shi gao shan sou .chu chu fan wo jun .huan lai hui ya fu ..
guo men zhi xi ba jiu zhen .gao cheng shen lei bi xian zu .he huang zhi chi bu neng shou .
.nong ji jian yun huan .lang yi fen si fa .mi xiang wu ren chu .wan zuo tong xin jie .

译文及注释

译文
荆王射猎时正逢巫山雨意云(yun)浓,夜(ye)卧高山之上梦见了巫山神女。
园里树上的蝉,正趁着太阳落下的短暂时间,拼命的高声歌唱,园子里一片蝉叫声。
这地方千年来只有孤独的老鹤啼叫过三两声,一棵松柏从岩石上飞斜下来。
载歌载舞的新人一旦得到恩宠,旧人昔日的诗书都变得卑贱。
我(在楼上)悠闲地翻看道教书籍慵懒着没有起身,隔着水晶帘看(你在妆台前)梳头。著压(一种织布工艺)的红罗(luo)总是追逐时髦新颖的花样,绣着秦吉了(一种类似鹦鹉的鸟)花纹的纱布染着酒曲一样的嫩色。
年轻的日子早过去,渐渐衰老没奈何。
又转成浮云依依柳絮起无根无蒂,没奈何圆天茫茫道路迷宕东宕西。
玉台十层奢侈至极,当初有谁将其看透?
美好(hao)的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。
娇郎痴立像天空无依的浮云,拥抱白日在西帘下待到破晓。
鸣啭在风朝霞夜阴晴之日,鸣啭在千门万户开闭之时。
想到国事家事,愁得我双鬓灰白;白白地耗费朝廷俸禄,我心中感到羞耻难当。
我愿手持旌麾去吴兴上任,乐游原上再望望风雨昭陵。
临行前一针针密密地缝缀,怕的是儿子回来得晚衣服破损。
侥幸摆脱出来,四外又是空旷死寂之域。
山谷中路径曲折,溪流发出动听的声音。
只应该守寂寞了此一生,关闭上柴门与人世(shi)隔离。
那西方驰来了谁家男儿,自说是新近里立功封官,
和煦的阳光,风和日丽,万物快活地竞相生长。
  天命不是不会改变,你自身不要自绝于天。传布显扬美好的名声,依据天意审慎恭虔。上天行事总是这样,没声音没气味可辨。效法《文王》佚名 古诗的好榜样,天下万国信服永远。
几年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。

注释
⒁亚相:指御史大夫封常清。在汉代御史大夫位置仅次于宰相,故称亚相。勤王:勤劳王事,为国效力。
86.争列:争位次的高下。
39.步从容:犹开首之“步逍遥”。
“为留”句:猛士,指郭子仪。宝应元年(762年)代宗听信宦官程元振谗害,夺郭子仪兵柄,使居留长安。未央,汉宫名,在长安。翻用刘邦《大风歌》。“安得猛士兮守四方,感慨甚深。
⑵长眉:古以纤长之眉为美,《古今注》:“魏宫人好画长眉。”
[17] 隳(huī):崩毁,毁坏。

赏析

  荷叶细雨,是诗人描写秋凉的钟情对象。你看,夏日将尽,“微雨过,小荷翻,榴花开欲燃”。(苏轼)初秋来临,“叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举”。(周邦彦)秋夜方长,“秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声”。(李商隐)秋残冬至,“一夜绿荷霜剪破,赚他秋雨不成珠”。荷是秋色的使者,雨是凉意的先声,描写动人,全因情景贴切。意境创造的成功,全在景真意切,景真意切方能境丽情长。
  起句“纱窗日落渐黄昏(huang hun)”,是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人,固然已经很凄凉,但在阳光照射下,也许还可以减少几分凄凉。现在,屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗,如李清照《声声慢》词中所说,“守着窗儿,独自怎生得黑”,其凄凉况味就更可想而知了。
  写长篇歌行最忌呆滞平板,这首诗最大的艺术特色正在于布局奇特,变化莫测。它通篇用典,但表现(biao xian)手法却不时变换。吕望和郦食其两个故事是正面描写,起“以古为鉴”的作用,接着借助于种种神话故事,寄寓自己的痛苦遭遇,第三段则把几个不相连属的典故交织在一起,正如清人沈德潜说的“后半拉杂使事,而不见其迹”,因而诗的意境显得奇幻多姿,错落有致:它时而和风丽日,春意盎然,时而浊浪翻滚,险象纷呈;时而语浅意深,明白如话,时而杳冥惝恍,深不可测。加上语言节奏的不断变化起伏,诗人强烈而又复杂的思想感情表现得淋漓尽致。
  作者紧扣一个“雨”字.一个“喜”字。在不到五百字的文章中,“雨”字出现了十五次,有两次作动词使用,“喜”、“乐”共出现六次。通篇都贯穿着为雨而喜的喜气洋洋的气氛。
  “1、伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。
  后两句写今写衰。从德宗以后,已经换了顺宗、宪宗、穆宗、敬宗、文宗(或者还要加上武宗)等好几位皇帝,朝廷政局,变化很大。当时参加那一场短命的政治革新运动的贞元朝士,仍然还活着的,已经“无多”了。此时听到这位旧宫人唱着当时用来供奉德宗皇帝的美妙的歌,回想起在贞元二十一年(805年)那一场充满着美妙的希望但旋即幻灭的政治斗争,加上故交零落,自己衰老,真是感慨万千,所以,无论她唱得多么好,也只有祈求她不要唱了。一般人听到美妙的歌声,总希望歌手继续唱下去,而诗人却要她“休唱”。由此就可以察觉到诗人的心情激动的程度,他的心潮是起伏难平的。
  令人觉得奇怪的是,用散文的形式写作喜雨的,在文学史上却并不多见。因此,苏轼的这篇散文《《喜雨亭记》苏轼 古诗》就显得十分突出了。当然,如果仅仅是因为前人未写而自己写了这一题材,对文学史有所贡献尚不足为奇。一旦后人接手写作,超越了前人的作品,那么前者就只能有一点文学史的价值而谈不到什么艺术的永恒价值了。苏轼的《《喜雨亭记》苏轼 古诗》却不是这样,因为它自身就具有很高的艺术价值,有许多令人品味的地方。也许正是这一点,使得后来的作家裹足不前,心甘情愿地让苏轼一枝独秀了吧。
  《《桃源行》王维 古诗》所进行的艺术再创造,主要表现在开拓诗的意境;而这种诗的意境,又主要通过一幅幅形象的画面体现出来。
  “奔流下杂树,洒落出重云”。第二联着重于展现瀑布飞泻云天的动感之美。庐山峰青峦秀,嘉木成阴,喷雪鸣雷般的银瀑从几重云外奔流而下,激荡着嶙峋的山岩,穿越过层叠的古木,义无反顾地坠入深密的涧谷,这壮景所带来的强烈视觉震撼富有艺术感染力,大自然那磅礴潇洒的超凡手笔令人钦佩。庐山有景如此,无怪乎自古就赢得”匡庐奇秀甲天下”之盛誉了。
  诗人以恍惚北方边塞情调,实写南谪迁客的怨望,起兴别致有味;又借大雁春来北飞,比托迁客欲归不得,寄喻得体,手法委婉,颇有新意。而全诗构思巧妙,感情复杂,形象跳跃,针线致密。题曰“《春夜闻笛》李益 古诗”,前二句却似乎在写春尚未归,所以有人“吹笛唤春归”,而迁客不胜其悲;后二句一转,用回雁峰传说,想象笛声将春天唤来,一夜之间,大雁都北飞了。这一切都为笛声所诱发,而春和夜是兴寄所在,象征着政治上的冷落遭遇和深切希望。在前、后二句之间,从眼前景物到想象传说,从现实到希望,从寒山笛声到迁客,到洞庭群雁夜飞,在这一系列具体形象的叠现之中,动人地表现出诗人复杂的思想感情。它以人唤春归始,而以雁尽北飞结,人留雁归,春到大地而不暖人间,有不尽的怨望,含难言的惆怅。
  《《鸳湖曲》吴伟业 古诗》第五段,“我来倚棹向湖边,烟雨台空倍惘然。芳草乍疑歌扇绿,落英错认舞衣鲜。”顺治九年吴梅村旧地重游,故人也没有了,烟雨楼也已经没有了,感觉倒万分迷茫和惆怅。 “人生苦乐皆陈迹,年去年来堪痛惜。闻笛休嗟石季伦,衔杯且效陶彭泽。”人生苦乐都过去了,思念往事感到很痛惜。又劝慰说,就是叹息古人,也不要悼念富贵像石季伦那样的人了吧,还是学学陶渊明喝酒去吧。 最后,“君不见白浪掀天一叶危,收竿还怕转船迟。世人无限风波苦,输与江湖钓叟知。”在这样一个动乱的时代,小人物是危险不安全的,诗人的朋友就是因为贪图富贵身败名裂。连杀他的人也被杀死了,吴梅村慨叹在那样一个时代里,谁也不能掌握自己的命运,连崇祯皇帝也掌握不了自己的命运。所以得出结论说,世上人太苦难了,求名求富贵,甚至为了国家怎样努力,最后都没有好结果。 吴梅村很是悲伤,哀叹朋友也哀叹自己的命运。过两三年吴梅村去北京做官,很受气,内心也责备自己。吴梅村到最后说自己“竟一钱不值,何须说”。他心里是很痛苦的。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。
  第一首,前六句写“秋”,后两句写怀。起句“秋阴细细压茅堂”,写秋阴透入屋里。“细细”二字,既蒙上“秋阴”,表示其不浓;又作下面“压”的状语,表示不断沁透,用字细微。“压”字称得上是“诗眼”,“细”而能“压”,颇出奇,是积渐的力量,有此一字,全句显得雄健。次句“吟虫啾啾昨夜凉”,写虫声。着“昨夜”二字,表明诗所写的是翌日的白天;“凉”字与下句“雨”字照应。第三句“雨开芭蕉新间旧”;写雨后芭薰的开放。“新间旧”,新叶与旧叶相间,可见观物之细。第四句“风撼筼筜宫应商”,写风吹竹声作响。筼筜,竹名;“撼”,指风力大,摇动出声;“宫”、“商”都是五音之一,以之写竹声,表现其有音乐性,可见作者体察事物之美。第五六句:“砧声已急不可缓,檐景既短难为长。”古代妇女,多在秋天捣洗新布,替家人做御寒的衣服,故捣衣的“石砧”的声音四起,便是秋天到来的象征;秋天日短,故屋檐外日影(景即影)不长。砧声到了“急不可缓”,便是秋意已深,寒衣应该赶制了。第七八句:“狐裘断缝弃墙角,岂念晏岁多繁霜!”承上“砧声”而来。户外捣衣声急,触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补,这一是作客在外,一是为官清贫,四字意含两层。“弃墙角”,不自收拾,接以不念岁晚(岁晏)严霜多,难以对付,更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐,但却是作者曲述自己心情的洒脱,因为在作者的心目中,所谓“达者”对待未来之事,是不应该戚戚于怀,多作预先的谋虑的。这两句是写“怀”。诗篇写秋是每联一句写景,一句写声,幽美中带点凄清,渐渐从不相干处写到切身之事;写怀又把切身的事排开,用达观的态度对待它,使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁,凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。
  其次,赋的手法的运用也很有特色。“赋者,敷陈其事而直言之者也。”皮日休在这首诗中落笔便直截了当地写橡媪被逼拾橡子的形象和促其行动的原因,不事假借,不用比兴,没有状物绘景,没有刻意求工,而只是把自己的所见所闻浸泡在浓烈的诗情中,按照事物发展的时间顺序和逻辑顺序,充满感情地对事情加以层层敷陈。这里,可以说,事件是骨肉,情感是血液,骨肉血液有机配合,才使诗中的形象能站能行,能歌能泣,从而收到情景逼真、深切动人的艺术效果。
  起始两句“渐老多忧百事忙,天寒日短更心伤。”感叹时光易逝,壮志未酬。“渐老”则已是人生的秋天;“多忧”,可知世事并非平静;“百事忙”,可见劳生碌碌,生计维艰。但诗人伤怀者尚不止此,时已暮,天渐寒,日渐短,时序是不留情的,流逝的时光,不能够再回来了。“惟草木之零落兮,伤美人之迟暮!”作为一个有心的志士,诗人感到很悲伤。这两句是从悲秋之情着笔,先把心事(xin shi)和盘托出,以见情真。次两句写秋天的景色,但景中寓情,“数分红色上黄叶”,大自然原不过是点染秋色,诗人却体察到时事的易于变迁。“一瞬曙光成夕阳”,更使人深惜曙景不长,朝晖易成夕照。“数分”以显其渐变;“一瞬”,以明其短暂。秋晚降霜,黄叶染成了红色。日暮了,夕阳虽好,毕竟抵不上朝阳;“霜叶红于二月花”,虽然给人以另一种美的感受,但毕竟不及春花。诗人是多感的(gan de),他也懂得四时运行的规律,但面对现实,还是产生了淡淡的哀愁,因此这样的诗句,能引起很多人的同感。第五、六两句写诗人开拓心胸,从现实中力求振奋。诗人想到流去的春水,应有到海的时侯,它载去人们送别之情,祝愿它流进大海,汇成那雄波巨澜,在奔腾浩瀚、无边无际的海洋中,有它一份生命的力量。接着又想到山上的青松,青松的生命,是耐得住风霜的,在风欺霜打之后,依然虬枝奋昂,老干撑天,丝毫不带有畏怯的样子。前句以“应到海”表示推测,是写他人;后句以“合经霜”表示理所当然,是写诗人自己。前句于吟想中见柔情,是对他人的怀思;后句于激奋中见劲节,是诗人对自己的策励。但诗人此时并未得到完全的超脱,丝丝缕缕的秋怀,仍然使他有“岁月将零”的伤感。在诗的结尾中,诗人说:“壶中若逐仙翁去,待看年华几许长。”借用道书中壶公的故事,诗人说,如果能追随着壶中的仙翁,也许能知道人间日月的长短,而不致有岁月蹉跎、华年难再的感慨。
  从“连年见雪飞”至“青山过武威”写景,但诗人并没有直接说环境多么寒冷和恶劣,而是通过描写春风不来、人少、植被稀疏来衬托北庭连年见雪飞的苦寒的恶劣环境。“连年见雪飞”写气候之寒冷,“春风曾不到”写其荒凉,“白草通疏勒”写其萧瑟,“汉使亦应稀”写其地距中原之遥远,揭示出西域戍边的艰苦性。

创作背景

  这四首一组内容相关而连贯的诗,虽然不是有预先确定的创作计划,但其连续的编排则应是由删诗的孔子确定的。《尚书》中自《金滕》以下诸篇,叙及周公、成王,与这一组诗具有相同的时代背景;《史记》中的《周本纪》与《鲁周公世家》有关部分,与这组诗也有一定的相关性。

  

百七丈( 近现代 )

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简 介

百七丈 百七丈,姓薛,曾官郎中,与许及之同乡(《涉斋集》卷七《积雨简百七丈郎中二首》“乡里从游不乏贤,薛侯令我自拳拳”)。

四块玉·浔阳江 / 殷夏翠

"深羡青城好洞天,白龙一觉已千年。
去矣丹霄路,向晓云冥冥。"
唯有虹梁春燕雏,犹傍珠帘玉钩立。"
"津亭虽极望,未称本心闲。白有三江水,青无一点山。
"高谈阔论若无人,可惜明君不遇真。
刚逐红尘下世来。黑虎行时倾雨露,赤龙耕处产琼瑰。
安可诱我性,始愿愆素诚。为无鸑鷟音,继公云和笙。
"盛德方清贵,旋闻逐逝波。令人翻不会,积善合如何。


献仙音·吊雪香亭梅 / 太叔会雯

人之戴兮天笔注,国之福兮天固祚。四海无波八表臣,
身非王者役,门是祖师徒。毕竟伊云鸟,从来我友于。"
及熘飘沦日,行宫寂寞时。人心虽未厌,天意亦难知。
"檐壁层层映水天,半乘冈垄半民田。王维爱甚难抛画,
"麓山南面橘洲西,别构新斋与竹齐。野客已闻将鹤赠,
政从襄沔绝,诗过洞庭空。尘路谁回眼,松声两处风。"
山童提挈白虾蟆。时斟海内千年酒,惯摘壶中四序花。
恭闻国有英雄将,拟把何心答圣朝。


渔家傲·三十年来无孔窍 / 宓英彦

"往岁真人朝玉皇,四真三代住繁阳。初开九鼎丹华熟,
万流注江湖,日夜增波澜。数君旷不接,悄然无与欢。
何繇表名义,赠君金辘轳。何以美知才,投我悬黎珠。
"秋水月娟娟,初生色界天。蟾光散浦溆,素影动沦涟。
清吟有兴频相示,欲得多惭蠹蚀文。"
"猎猎寒芜引,承风势不还。放来应有主,焚去到何山。
惟有班龙顶上珠,能补玉堂关下穴。"
皇天昔降祸,隋室若缀旒。患难在双阙,干戈连九州。


司马季主论卜 / 宰父癸卯

终须心到曹溪叟,千岁槠根雪满头。
提上玄猿更生力。又见吴中磨角来,舞槊盘刀初触击。
暮雨开青壁,朝阳照紫烟。二林多长老,谁忆上头禅。"
"寒空金锡响,欲过渭阳津。极目多来雁,孤城少故人。
使四野雾廓,八纮镜开。皇天无亲,长与善邻,宜哉宜哉。"
"何处好攀跻,新亭俯旧溪。坐中千里近,檐下四山低。
"终日河声咽暮空,烟愁此地昼濛濛。锦帆东去沙侵苑,
"方得论心又别离,黯然江上步迟迟。不堪回首崎岖路,


清平乐·夜发香港 / 单于广红

随缘信业任浮沈,似水如云一片心。两卷道经三尺剑,
"郁蒸夏将半,暑气扇飞阁。骤雨满空来,当轩卷罗幕。
"谁运干坤陶冶功,铸为双剑倚苍穹。
长来枕上牵情思,不使愁人半夜眠。"
"珍簟新铺翡翠楼,泓澄玉水记方流。
四面苔围绿,孤窗雨洒斑。梦寻何处去,秋色水边山。
童子病归去,鹿麑寒入来。斋钟知渐近,枝鸟下生台。"
莫是商山一皓无。身带烟霞游汗漫,药兼神鬼在葫芦。


卜算子·送鲍浩然之浙东 / 微生嘉淑

"霏微晓露成珠颗,宛转田田未有风。
一从散席归宁后,溪寺更有谁相亲。青山古木入白浪,
腾腾兀兀步迟迟,兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作,
宜须唤得谢豹出,方始年年无此声。"
玉为质兮花为颜,蝉为鬓兮云为鬟。何劳傅粉兮施渥丹,
"君子称一善,馨香遍九垓。小人妒一善,处处生嫌猜。
崔子曲如钩,随例得封侯。髆上全无项,胸前别有头。
"茶陵一道好长街,两畔栽柳不栽槐。


后出塞五首 / 鲜于玉研

"炉爇旃檀不称贫,霏霏玉露湿禅巾。紫金地上三更月,
"泉源新涌出,洞澈映纤云。稍落芙蓉沼,初淹苔藓文。
萧寺讲轩横淡荡,帝乡云树正扶疏。几生曾得阇瑜意,
"妾家本住鄱阳曲,一片贞心比孤竹。当年二八盛容仪。
"赤旃檀塔六七级,白菡萏花三四枝。
"数年百姓受饥荒,太守贪残似虎狼。
猫儿不识主,傍家搦老鼠。两家不须争,将来与裴谞。
何处羽人长洗药,残花无数逐流泉。"


定风波·为有书来与我期 / 锺离傲薇

夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。
"登临聊一望,不觉意恞然。陶侃寒溪寺,如今何处边。
般若酒泠泠,饮多人易醒。余住天台山,凡愚那见形。
安得妾身今似雨,也随风去与郎同。"
"拥翠扪萝山屐轻,飘飖红旆在青冥。仙科朱绂言非贵,
"病起见庭竹,君应悲我情。何妨甚消瘦,却称苦修行。
藓壁残虫韵,霜轩倒竹阴。开门又言别,谁竟慰尘襟。"
腾腾又入仙山去,只恐是青城丈人。"


渔家傲·寄仲高 / 浦恨真

所以祥风不来,和气不复。蝗乎蠈乎,东西南北。"
劳君更向黔南去,即是陶钧万类时。"
"槐花馆驿暮尘昏,此去分明吏部孙。才器合居科第首,
"维舟若许暂从容,送过重江不厌重。
妄以一念动,势如千波翻。伤哉子桑扈,虫臂徒虚言。
两坛诗客何年去,去后门关更不开。"
汉家得鹿更空焉。白衣居士深深说,青眼胡僧远远传。
"黄昏不语不知行,鼻似烟窗耳似铛。


感春五首 / 晁己丑

登山临水杳无看。光明暗寄希夷顶,赫赤高居混沌端。
东道宿程投故栅,依依渔父解相迎。"
渡头明月好携手,独自待郎郎不归。"
南海黄茅瘴,不死成和尚。
"新田绕屋半春耕,藜杖闲门引客行。山翠自成微雨色,
"静林溪路远,萧帝有遗踪。水击罗浮磬,山鸣于阗钟。
"晚照背高台,残钟残角催。能销几度落,已是半生来。
烧岳阴风起,田家浊酒香。登高吟更苦,微月出苍茫。"