书项王庙壁
"一夕曾留宿，终南摇落时。孤灯冈舍掩，残磬雪风吹。
偃须求五鼎，陶只爱吾庐。趣向人皆异，贤豪莫笑渠。"
还向秋山觅诗句，伴僧吟对菊花风。"
杨柳北归路，蒹葭南渡舟。去乡今已远，更上望京楼。"
"昨日朱门一见君，忽惊野鹤在鸡群。
况复当秋暮，偏宜在月明。不知深涧底，萧瑟有谁听。"
由来枉死贤才事，消长相持势自然。"
诗映纱笼有薄埃。事系兴亡人少到，地当今古我迟回。
有甚当车泣，因劳下殿趋。何成奏云物，直是灭萑苻。
贝阙夜移鲸失色。纤纤粉簳馨香饵，绿鸭回塘养龙水。
书项王庙壁拼音解释:
.yi xi zeng liu su .zhong nan yao luo shi .gu deng gang she yan .can qing xue feng chui .
yan xu qiu wu ding .tao zhi ai wu lu .qu xiang ren jie yi .xian hao mo xiao qu ..
huan xiang qiu shan mi shi ju .ban seng yin dui ju hua feng ..
yang liu bei gui lu .jian jia nan du zhou .qu xiang jin yi yuan .geng shang wang jing lou ..
.zuo ri zhu men yi jian jun .hu jing ye he zai ji qun .
kuang fu dang qiu mu .pian yi zai yue ming .bu zhi shen jian di .xiao se you shui ting ..
you lai wang si xian cai shi .xiao chang xiang chi shi zi ran ..
shi ying sha long you bao ai .shi xi xing wang ren shao dao .di dang jin gu wo chi hui .
you shen dang che qi .yin lao xia dian qu .he cheng zou yun wu .zhi shi mie huan fu .
bei que ye yi jing shi se .xian xian fen gan xin xiang er .lv ya hui tang yang long shui .
译文及注释
译文
灯火辉煌的楼上，歌女们的声音娇弱乏困，绡纱红衣轻轻飘动，散发出淡淡的清芬。
京都豪富子弟争先恐后来献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀，艄公摇荡着(zhuo)船桨一直驶向临圻。
早已约好神仙在九天会面，
江水静流啊积沙岛，心爱的人儿别处飞，从此再不和我相交。在没有我的日子里，祝你平安岁月静好。
骑驴行走了(liao)(liao)十三年，寄食长安度过不少的新春。
清脆的乐声，融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨，打动了高高在上的天帝(di)。
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
霍光表字子孟，是票骑将军霍去病的弟弟。父亲霍中孺(ru)，河东郡平阳县人，以县吏的身分替平阳侯家办事，跟侍女卫少儿私通生下了霍去病。霍中孺办完事回家，娶妻生下霍光，就此隔绝互相不知音讯。多年以后，卫少儿的妹妹卫子夫受到汉武帝宠幸，立为皇后，霍去病因为是皇后姊姊的儿子而尊贵得宠。长大以后，就自(zi)知父亲是霍中孺，还没顾上探访寻问，正好任(ren)票骑将军出击匈奴，路经河东郡，河东太守到郊外迎接，他背着弓箭先驱马到平阳旅舍，派手下人迎接霍中孺。霍中孺急步进来拜见，将军也下拜迎候，跪着说：“去病没能早日自知是父亲大人给予之身。”霍中孺伏在地上叩头，说：“老臣能够把生命寄托在将军身上，这是上天的力量啊。”霍去病为霍中孺置买了大量的土地、房(fang)屋、奴婢而去。回来时，又从那儿经过，就带着霍光西行到了长安，当时霍光年纪才十几岁，任他为郎官，不久又升到诸曹侍中。霍去病死后，霍光任奉车都尉光禄大夫，武帝出行他就照管车马，回宫就侍奉在左右，出入宫门二十多年，小心谨慎，未曾有什么过错，很受到武帝亲近和信任。
奈何囊中没有一些财帛，救你们寒颤凛栗。
风吹树木声萧萧，北风呼啸发悲号。
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
春草到明年催生新绿，朋友啊你能不能回还？
手里紧握着花锄，我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝，空枝上浸染着斑斑血痕。
在这里早晚能听到的是什么呢？尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。
北征登上太行山，山高岭峻多艰难！
注释
⑷浪淘风簸：黄河卷着泥沙，风浪滚动的样子。浪淘：波浪淘洗。簸：掀翻，上下簸动。
[12]绪：前人留下的事业，这里指儒家的道统。韩愈《原道》认为，儒家之道从尧舜传到孔子、孟轲，以后就失传了，而他以继承这个传统自居。
⑨天衢：天上的路。
11．枚马：指汉代辞赋家枚乘和司马相如。
⑶江淹诗：“炼药瞩虚幌，泛瑟卧遥帷。”
绛侯：汉初功臣周勃，封绛侯。惠帝和吕后死后，吕后家族中吕产、吕禄等人谋夺汉室，周勃和陈平一起定计诛诸吕，迎立刘邦中子刘恒为文帝。
⑧何为：为何，做什么。
赏析
诗的第三句(ju)“东风不为吹愁去”，不说自己愁重难遣，而怨东风冷漠无情，不为遣愁。这在诗思上深一层、曲一层，使诗句有避平见奇之妙。第四句“春日偏能惹恨长”，不说因愁闷而百无聊奈，产生度日如年之感，却反过来说成是春日惹恨，把恨引长，其立意就更新奇，遣词就更有深意。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取(zi qu)。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处(zhi chu)即在于“真事真情”。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞这地(zhe di)方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
各章最后一句，诗人发出沉重的哀叹：生活在这样的年代里，不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说：“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者，亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”（《诗经原始》），这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
施肩(shi jian)吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
在中国古典诗歌史上，专门吟咏幼女（含少女）的诗作数量不多，但这类诗作大都写得富有诗趣，颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事，着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评：“字字是女，字字是娇女，尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》，尽管仅有20字，但状写幼女情态逼真传神，“如在目前”，较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
“《新台》佚名 古诗”之事的直接受害者是宣姜：美丽的少女配了个糟老头，而且还是个驼背鸡胸，本来该做她老公公的人。这一对儿是怎样也不能般配的，就如俗语所说，“一朵鲜花插在牛粪上”，难怪诗人心中不忿，要为宣姜，也要为天下少年鸣不平。他好有一比：“鱼网之设，鸿则离之。”打鱼打个癞虾蟆，是非常倒楣，非常丧气，又非常无奈的事。按照闻一多《诗经通义》中的说法：“《国风》中凡言鱼者，皆两性间互称其对方之虞语（隐语），无一实拾鱼者。”古今诗歌中以捕鱼、钓鱼喻男女求偶之事的民歌很多。例如汉乐府民歌《江南曲》：“江南可采莲，莲叶何田田，鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。”《僮人情歌》：“天上无风燕子飞，江河无水现沙磊。鱼在深塘空得见，哄哥空把网来围。”即是显例。此诗中所写的就是女子对婚姻的幻想和现实的相悖，构成异常强烈的对比，产生了异乎寻常的艺术效果。这里强烈地表明：宣姜可真是倒楣透了。诗中“河水弥弥”“河水浼浼”，亦似有暗喻宣姜泪流不止之意，就如《卫风·氓》“淇水汤汤，渐车帷裳”以及辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》“郁孤台下清江水，中间多少行人泪”所表现的那样，渲染出一种浓厚的悲剧氛围。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
“时不利兮稚不逝”，天时不利，连乌骓马也不肯前进了。项羽不是新时代的骄子，而是旧制度的牺牲品。在四年的楚汉战争之中，他虽然与汉军大战七十，小战半百，打了不少胜仗，但仍是匹夫之男，既不善于用人，更不会审时度势，他的失败根本不是什么天意，全是咎由自取(zi qu)。
“谓言挂席度沧海，却来应是无长风”紧扣上文，拉近朋友之间的距离，字里间处处充溢着诗人对友人狄博通的关爱之情，嘘寒问暖，无微不至，抒写了诗人对友人狄博通的深切怀念和重逢的喜悦之情。“度沧海”能表达李白凌云之志，“长风”，则形容在大浪袭来时的情景，飘逸洒脱，无拘无束，豪情万丈。诗人运用“长风破浪”的意象来表达自己高远的志向，这恰恰是突显出诗人所追求的人生气质。比如：“长风万里送秋雁，对此可以酣高楼”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）；“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”（《行路难》）。
沈德潜说徐淑的诗“词气和易，感人自深”，这是不错的。诗中既没有大起大落的感情起伏，也不见细针密线的剪裁加工，平平叙事，有一种自然的感染力，其奥妙之处(zhi chu)即在于“真事真情”。
诗的前三联描绘了雨后仙游观观内观外的景色。首联点明时地，切中题目“仙游观”，并描写了天气情况。颔联写观外秋夜景物，先是“见”“秦树”，后是“闻”“砧声”。颈联写观内景物，先写高处“空坛”的静，后写低处“小洞”的幽，点明是道士居处，形象地展现了仙游观宁静娴雅的景色。末联直抒胸臆，引用《远游》之语，称赞这地(zhe di)方是神仙居处的丹丘妙地，不用再去寻觅他方了，表达了作者对闲适生活的向往。作者见到仙游观，正是宿雨初收、风物凄清的时候。暮霭中，山色与秦地的树影遥遥相连，捣衣的砧声，似在报告着汉宫进入了秋天。疏疏落落的青松投下纵横的树影，道坛上空寂宁静，细草生香，洞府幽深。整首诗，有远景，有近景，着力刻画的是道观幽静的景物。
各章最后一句，诗人发出沉重的哀叹：生活在这样的年代里，不如长睡不醒。愤慨之情溢于言表。方玉润说：“‘无吪’、‘无觉’、‘无聪’者，亦不过不欲言、不欲见、不欲闻已耳”（《诗经原始》），这也是《毛诗序》中所点出的君子“不乐其生”的主题。
落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，作者活画出一幅深秋景象。处身于这种环境中，很容易引起悲哀的情绪，所谓“悲落叶于劲秋”（陆机《文赋》），是有一定道理的。远离故土，思想处于矛盾之中的作者就更是如此了。
整体评析 这首诗是袭用乐府旧题，意在送友人入蜀。诗人以浪漫主义的手法，展开丰富的想象，艺术地再现了蜀道峥嵘，突兀，强悍、崎岖等奇丽惊险和不可凌越的磅礴气势，借以歌咏蜀地山川的壮秀，显示出祖国山河的雄伟壮丽。
施肩(shi jian)吾的《《幼女词》毛铉 古诗》与毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》都惟妙惟肖地描绘了个性鲜明的幼女的形象，也都以稚态见童心，富有诗意、诗趣。但其不同之处也是显而易见的。这不仅在于幼女的年龄略有差异，交代其年龄的方法不同，还在于幼女的稚态与表现手法有别。施诗中的幼女年仅6岁，这是以“幼女才六岁” 直接点明的。毛诗中的幼女年龄多大，诗中并未直接点明，让读者自己从字里行间去寻找答案。此幼女不是像施诗中的幼女那样“学人拜月”，而是学“小姑”成婚时拜堂。可见她已不止“六岁”了。她知道“着新衣”，还知道“羞见人”，甚至懂得掩饰自己的羞态，去“双手结裙带”，可见她稚气未尽，仍是“幼女”，尚未成人，否则，她也做不出“初学小姑拜”的动作了。
创作背景
张养浩为官清廉，爱民如子。天历二年（1329年），因关中旱灾，被任命为陕西行台中丞以赈灾民。他隐居后，决意不再涉仕途，但听说重召他是为了赈济陕西饥民，就不顾年事已高，毅然应命。他命驾西秦过程中，亲睹人民的深重灾难，感慨叹喟，愤愤不平、遂散尽家财，尽心尽力去救灾，终因过分操劳而殉职。他死后，“关中之人，哀之如先父母”（《元史·张养浩传》）。《《山坡羊·潼关怀古》张养浩 》便写于应召往关中的途中。《元史·张养浩传》说：“天历二年，关中大旱，饥民相食，特拜张养浩为陕西行台中丞。登车就道，遇饥者则赈之，死者则葬之。”张养浩在“关中大旱”之际写下了这首《山坡羊》。
袁枚( 南北朝 )
收录诗词 (8456) 首
简 介
袁枚 袁枚（1716－1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。干隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟子，女弟子尤众。袁枚是干嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“干隆三大家”。
浣溪沙·题丁兵备丈画马
朝巾暮栉不自省，老皮皴皱文纵横。合掌髻子蒜许大，
舒君郁郁怀，饮彼白玉卮。若不化女子，功名岂无期。"
老猿啸狖还欺客，来撼窗前百尺藤。"
"双岩泻一川，十里绝人烟。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
不妨常日饶轻薄，且喜临戎用草莱。
"檀槽一抹广陵春，定子初开睡脸新。
马蹄不道贪西去，争向一声高树蝉。"
"天上高高月桂丛，分明三十一枝风。满怀春色向人动，
游兰溪 / 游沙湖
烟影侵芦岸，潮痕在竹扉。终年狎鸥鸟，来去且无机。"
山馆中宵起，星河残月华。双僮前日雇，数口向天涯。
"万峰秋尽百泉清，旧锁禅扉在赤城。枫浦客来烟未散，
"曾试昭阳曲，瑶斋帝自临。红珠络绣帽，翠钿束罗襟。
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
夜深银汉通柏梁，二十八宿朝玉堂。"
"越海传金册，华夷礼命行。片帆秋色动，万里信潮生。
僧真生我静，水淡发茶香。坐久东楼望，钟声振夕阳。"
忆旧游寄谯郡元参军
粗官寄与真抛却，赖有诗情合得尝。"
树向寒山得，人从瀑布来。终期天目老，擎锡逐云回。"
长老多相识，旬休暂一来。空空亦拟解，干进幸无媒。"
"芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。
"晚促离筵醉玉缸，伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕，
曲躬牵窗网，衉唾拭琴漆。有时看临书，挺立不动膝。
命俾赋之，牢应声而作，见《纪事》）"
寄语双莲子，须知用意深。莫嫌一点苦，便拟弃莲心。
北庭西郊候封大夫受降回军献上
眠鸥犹恋草，栖鹤未离松。闻在金銮望，群仙对九重。"
京口贵公子，襄阳诸女儿。折花兼踏月，多唱柳郎词。"
弊庐道室虽邻近，自乐冬阳炙背闲。"
春风二三月，柳密莺正啼。清河在门外，上与浮云齐。
惆怅都南挂冠吏，无人解向此山居。"
"上不欺星辰，下不欺鬼神。知心两如此，然后何所陈。
"虚室焚香久，禅心悟几生。滤泉侵月起，扫径避虫行。
群生到寿域，百辟趋明堂。四海正夷宴，一尘不飞扬。
鹑之奔奔
旧馆苔藓合，幽斋松菊荒。空馀书带草，日日上阶长。"
晚树萧萧促织愁，风帘似水满床秋。
"家楚婿于秦，携妻云养亲。陆行千里外，风卷一帆新。
"八月白露浓，芙蓉抱香死。红枯金粉堕，寥落寒塘水。
"三边近日往来通，尽是将军镇抚功。兵统万人为上将，
"瘴雾南边久寄家，海中来往信流槎。林藏狒狒多残笋，
一雁寒声背水来。荒垒几年经战后，故山终日望书回。
剪胜裁春字，开屏见晓江。从来共情战，今日欲归降。
望木瓜山
莫道江南不同醉，即陪舟楫上京游。"
君作烹鲜用，谁膺仄席求。卷怀能愤悱，卒岁且优游。
"池满风吹竹，时时得爽神。声齐雏鸟语，画卷老僧真。
红叶高斋雨，青萝曲槛烟。宁知远游客，羸马太行前。"
星宿森文雅，风雷起退藏。缧囚为学切，掌故受经忙。
一双裙带同心结，早寄黄鹂孤雁儿。"
"楼畔花枝拂槛红，露天香动满帘风。
百花春隔景阳钟。紫微芒动词初出，红烛香残诰未封。
于中好·别绪如丝梦不成
便着清江明月夜，轻凉与挂一身风。"
银烛不张光鉴帷。瑶光楼南皆紫禁，梨园仙宴临花枝。
大翼终难戢，奇锋且自韬。春来烟渚上，几净雪霜毫。"
圣代牧人无远近，好将能事济清闲。"
弯桥销尽愁奈何，天气骀荡云陂阤.平明花木有秋意，
度日还知暮，平生未识春。傥无迁谷分，归去养天真。"
劝君莫厌江城客，虽在风尘别有期。"
"松根满苔石，尽日闭禅关。有伴年年月，无家处处山。
暗香疏影·夹钟宫赋墨梅
"晴日登攀好，危楼物象饶。一溪通四境，万岫饶层霄。
龛中破衲自持行，树下禅床坐一生。
"楚翁秦塞住，昔事李轻车。白社贫思橘，青门老仰瓜。
"紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。
万叶风声利，一山秋气寒。晓霜浮碧瓦，落日度朱栏。
以下见《海录碎事》）
荆州一万里，不如蒯易度。仰首望飞鸣，伊人何异趣。
"此去几般荣，登科鼎足名。无惭入南巷，高价耸东京。
清平乐·太山上作
未至谁能赋，中干欲病痟.屡曾纡锦绣，勉欲报琼瑶。
未夕鸟先宿，望晴人有期。何当廓阴闭，新暑竹风吹。"
"矜红掩素似多才，不待樱桃不逐梅。春到未曾逢宴赏，
菱刺惹衣攒黛蛾。青丝系船向江木，兰芽出土吴江曲。
蜀船红锦重，越橐水沈堆。处处皆华表，淮王奈却回。
故巢迷碧水，旧侣越丹霄。不是无归处，心高多寂寥。"
毕竟成功何处是，五湖云月一帆开。
"胜地当通邑，前山有故居。台高秋尽出，林断野无馀。
生查子·独游雨岩
古人尽向尘中远，白日耕田夜读书。"
"事事不求奢，长吟省叹嗟。无才堪世弃，有句向谁夸。
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖，妓拥登临愧谢公。
微灯悬刻漏，旧梦返湘沅。先是琴边起，知为阁务繁。"
戍辽虽咽切，游蜀亦迟回。锦字梭悬壁，琴心月满台。
何人画得天生态，枕破施朱隔宿妆。
"羡君归去五峰前，往往星河实见仙。麦垄夏枯成废地，
相随十馀岁。希逸擢第，乞归养亲。留之不得，