苏武传(节选)
"宝贤不遗俊，台阁尽鹓鸾。未若调人切，其如简帝难。
邦家锡宠光，存没贵忠良。遂裂山河地，追尊父子王。
隐士颜应改，仙人路渐长。还欣上林苑，千岁奉君王。"
饯涂飞御藻，阖境自生光。明主征循吏，何年下凤凰。"
华星次明灭。一去又一年，一年何时彻。有此迢递期，
"行路难，君好看，惊波不在黤黮间，
"私言切语谁人会，海燕双飞绕画梁。
处身孤且直，遭时坦而平。丈夫当如此，唯唯何足荣。
斗鸡过渭北，走马向关东。孙宾遥见待，郭解暗相通。
此苟无所受，彼莫能相仍。乃知物性中，各有能不能。
苏武传(节选)拼音解释:
.bao xian bu yi jun .tai ge jin yuan luan .wei ruo diao ren qie .qi ru jian di nan .
bang jia xi chong guang .cun mei gui zhong liang .sui lie shan he di .zhui zun fu zi wang .
yin shi yan ying gai .xian ren lu jian chang .huan xin shang lin yuan .qian sui feng jun wang ..
jian tu fei yu zao .he jing zi sheng guang .ming zhu zheng xun li .he nian xia feng huang ..
hua xing ci ming mie .yi qu you yi nian .yi nian he shi che .you ci tiao di qi .
.xing lu nan .jun hao kan .jing bo bu zai yan zhen jian .
.si yan qie yu shui ren hui .hai yan shuang fei rao hua liang .
chu shen gu qie zhi .zao shi tan er ping .zhang fu dang ru ci .wei wei he zu rong .
dou ji guo wei bei .zou ma xiang guan dong .sun bin yao jian dai .guo jie an xiang tong .
ci gou wu suo shou .bi mo neng xiang reng .nai zhi wu xing zhong .ge you neng bu neng .
译文及注释
译文
昔日石人何在，空余荒草野径。
天子亲临殿栏赐予列侯印，将军佩着印绶走出明光宫。
手拿着锄花的铁锄，挑开门帘走到(dao)园里。园里花儿(er)飘了一地，我怎忍心踏着花儿走来走去？
在大沙漠里握雪成团而食，夜里拂去沙土露宿于旷野。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音；青萝轻拂好(hao)象有西风飕飕而生。
为何见她早起时发髻斜倾？
回想往昔，奢华淫逸的生活无休止地互相竞逐，感叹“门外韩擒虎，楼头张丽华”的亡国悲恨接连相续。千古以来凭栏遥望，映入眼帘的景色就是如此，可不要感慨历史上的得失荣辱。六朝的风云变化全都消逝随着流水，只有那郊外的寒冷烟雾和衰萎的野草还凝聚着一片苍绿。直(zhi)到如今的商女，还不知亡国的悲恨，时时放声歌唱《后庭》遗曲。
有新(xin)鲜甘美的大龟肥鸡，和上楚国的酪浆滋味新。
留人留不住，情人在醉中解缆随着兰舟远去。一只船(chuan)桨划出碧波漫漫春江路，霎时过尽黄莺啼叫处。渡口上杨柳青青，枝枝叶叶是离情。此地别后书信不要再寄，画楼欢情已化作残云断雨，一场春梦，了封锁痕迹，都是虚幻无凭。
我的书信不知何时你能收到？只恐江湖险恶，秋(qiu)水多风浪。
私下追慕诗人的遗风啊，以无功不食禄寄托怀抱。
身受皇家深恩义常思报国轻寇敌，边塞之地尽力量尚未破除匈奴围。
他明知这一去不再回返，留下的姓名将万古长存。
注释
(4)轩霞表：高耸于云霄之外。轩，飞貌。
孰视之，孰：通“熟”，仔细。之：代城北徐公。
①大有：周邦彦创调。
3、竟：同“境”。
4.巴山：指大巴山，在陕西南部和四川东北交界处。这里泛指巴蜀一带。
赏析
补充注释 潘阆宋人，生年不详，卒于大中祥符二年（1009年）。字逍遥，大名（今属河北省）人。曾在洛阳卖药，北宋太宗至道元年（995年），以能诗受荐举。自制《忆余杭》多首，一时盛传，曾得苏东坡的欣赏，把它写在玉屏风上，石曼卿还使人照词意作过画。 万面鼓声中江潮来时，潮声像万面金鼓，一时齐发，声势震人。 弄潮儿指钱塘江畔《观潮》周密 古诗时踏潮献技的人，他们都年轻力壮，善于泅水或指朝夕与潮水周旋的水手或在潮中戏水的少年人。喻有勇敢进取精神的人。
这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中，李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故，诉说自己所看到的一幕幕战争场景，表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头(mao tou)堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
值得研究的是第四节的六句。“企石”句，是说在石上提起脚跟，用脚趾做为全身的力点，去挹取飞溅的泉水；“攀林”句，是说高攀丛林中的树枝，去摘取那还没有舒展开的初生卷叶。“想见”二句，用《九歌·山鬼》“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”二句的语意。下面的“握兰”，暗用《山鬼》“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”二句语意；“折麻”，又用《九歌·大司命》“折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居”二句语意。这里的“山阿人”，乃借喻避居山林与世隔绝的高(de gao)人隐士，他们的高尚品质为诗人所敬慕，而他们所生活的自由天地则更为作者所向往。可是这样的人只存在于诗人的理想或幻想之中，因此作者所向往和歆慕的那种超脱尘世的生活也就无从成为现实。所以作者说，虽有“握兰”、“折麻”以赠知音的殷勤美意，却只能空空郁结在心中而无由展现出来。基于这四句诗的涵义，可知上面的“企石”二句，并不是作者本人去“挹飞泉”和“摘叶卷”，而是写那位“被薜荔”而“带女萝”的“山阿人”当寻取生活资料时在深山中的具体行动——以泉水为饮，以嫩叶为食：这同样是诗人想像中的产物。如果说“企石”二句只是写实，是诗人本身的行动，那么“挹飞泉”犹可说也；“摘叶卷”又有什么意义呢？谢灵运虽以游山玩水名噪一时，却未必攀摘初生的嫩树叶来果腹充饥。所以应该把这两句看成倒装句式，它们同样是“想见”的宾语。所谓“若在眼”，并不仅是“山阿人”以薜萝为衣而已，还包括了“企石”、“攀林”等等活动。这样，诗境才更活，诗人丰富的想像才体现得更为生动。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
诗歌的前四句写江景。江面开阔，看不见对岸，远远望去，迷迷濛濛，树木仿佛浮在滔滔的江水之旁，所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处，只见“天末孤烟起”，一股云烟在天的尽头飘然而起，显得那么孤寂淡远。在这二句中，诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
该文节选自《秋水》。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点(ye dian)明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
要想了解潘岳在撰写《《西征赋》潘安 古诗》时的心情，必须要对当时的动荡不安的政治背景有个粗略的认识。当晋武帝在位时，他曾在地方上任过“邑宰”（县令），后一度担任过尚书度支郎（财务一灯的职务）。不久即因故被免职。正当他不得志之时，外戚杨骏依仗权术攫取了太尉的高职，入朝辅政。由于受到杨骏的赏益。潘岳便成了其亲信之一，被任命为太傅主簿（掌管文书印鉴的官员）。正当他春风得意之时，杨骏被惠帝的贾后杀死，其党徙数千人同时被处死。潘岳由于受到好友公孙宏（时任楚王王长史）的庇护，才幸免于难。其后，又被任命为长安令。本文就是他从洛阳动身赴任时一路上的心情写照。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚(jie you)垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
这五首诗是后人研究“安史之乱”爆发前后李白行踪最重要的材料之一。在这些诗中，李白先后引用涉及苏武、田横、崔骃、李陵、鲁仲连等很多历史人物的典故，诉说自己所看到的一幕幕战争场景，表达了自己遭逢国家变乱之时的思想情感。
闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》，郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。此诗若如《诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。这样的情和这样的景化而为诗是可以有多种作法的，诗人选取的是一种物象浓缩化而情感递进式发展的路子，于是这首诗具有了更为宽泛和长久的激荡心灵的力量。
全诗五章，基本上都采用赋的手法。首章为全诗定下了基调，在“王事靡盬”与“岂不怀归”一对矛盾中展现了人物“我心伤悲”的感情世界。以下各章内容都是对“伤悲”情绪的具体补充，全诗渗透着一种伤感色彩，这也是那个纷乱艰难时世氛围在文学作品中的投影吧。“四马騑騑，周道倭迟”，马儿跑得快，跑得累，而道路又是那么曲折悠远，漫无尽头。风尘仆仆的小官吏知道马车跑得越快，离故乡和亲人就越远。他脑子里不是想那神圣的“王事”差使，他只在想一件事：“归”。却又用“岂不怀归”那样吞吐含蓄的反问句式来表达，表现了丰富细腻一言难尽的思想感情，非常耐人寻味。这“周道倭迟”，也正象征着漫长的人生旅途。多少人南辕北辙地行走在人生旅途中而有“怀归”之想，而“王事靡盬”无情地鞭笞着他们无奈地违心地前进着。除了陶渊明式人物能毅然“归去来兮”外，谁也免不了会有“心中伤悲”的阴影掠过。诗的抒情韵味相当悠长。
同样写蚕妇，北宋张俞的写法更为一针见血：昨日入城市，归来泪满巾。遍身罗绮者，不是养蚕人。此诗矛头(mao tou)堪称“稳、准、狠”，直接对准不劳而获之人，因而也流传更广。
值得研究的是第四节的六句。“企石”句，是说在石上提起脚跟，用脚趾做为全身的力点，去挹取飞溅的泉水；“攀林”句，是说高攀丛林中的树枝，去摘取那还没有舒展开的初生卷叶。“想见”二句，用《九歌·山鬼》“若有人兮山之阿，被薜荔兮带女萝”二句的语意。下面的“握兰”，暗用《山鬼》“被石兰兮带杜衡，折芳馨兮遗所思”二句语意；“折麻”，又用《九歌·大司命》“折疏麻兮瑶华，将以遗兮离居”二句语意。这里的“山阿人”，乃借喻避居山林与世隔绝的高(de gao)人隐士，他们的高尚品质为诗人所敬慕，而他们所生活的自由天地则更为作者所向往。可是这样的人只存在于诗人的理想或幻想之中，因此作者所向往和歆慕的那种超脱尘世的生活也就无从成为现实。所以作者说，虽有“握兰”、“折麻”以赠知音的殷勤美意，却只能空空郁结在心中而无由展现出来。基于这四句诗的涵义，可知上面的“企石”二句，并不是作者本人去“挹飞泉”和“摘叶卷”，而是写那位“被薜荔”而“带女萝”的“山阿人”当寻取生活资料时在深山中的具体行动——以泉水为饮，以嫩叶为食：这同样是诗人想像中的产物。如果说“企石”二句只是写实，是诗人本身的行动，那么“挹飞泉”犹可说也；“摘叶卷”又有什么意义呢？谢灵运虽以游山玩水名噪一时，却未必攀摘初生的嫩树叶来果腹充饥。所以应该把这两句看成倒装句式，它们同样是“想见”的宾语。所谓“若在眼”，并不仅是“山阿人”以薜萝为衣而已，还包括了“企石”、“攀林”等等活动。这样，诗境才更活，诗人丰富的想像才体现得更为生动。
“卧迟灯灭后，睡美雨声中”，“卧迟”写出老翁的特性。老年人瞌睡少，宁可闲坐闭目养神，不喜早上床，免得到夜间睡不着，老翁若不是“卧迟”，恐亦难于雨声中“睡美”。以“灯灭后”三字说明“卧迟”时间，耐人玩味。窗外秋雨淅沥，屋内“老翁”安然“睡美”，正说明他心无所虚，具有闲淡的情怀。
诗歌的前四句写江景。江面开阔，看不见对岸，远远望去，迷迷濛濛，树木仿佛浮在滔滔的江水之旁，所以说“江干远树浮”。再把眼光移向更远处，只见“天末孤烟起”，一股云烟在天的尽头飘然而起，显得那么孤寂淡远。在这二句中，诗人用一个“远”字和一个“孤”字写出了大江景色的广渺、寂寥。
该文节选自《秋水》。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
第四句"昨夜梦渔阳"补出"忘采叶"的真正原因，同时也点(ye dian)明了本诗的主题。"渔阳"是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。"此情无计可消除。才下眉头，又上心头。"难怪主人公要"提笼忘采叶"了。
当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。
以上说的都是“似乎”如此，当读者细玩诗意却会发现全不如此。通篇诗字里行间、尤其是“独吹边曲向残阳”的图景中，流露出一种深沉的哀伤。“残阳”二字所暗示的日薄西山的景象，对一位“头白”老人来说，那几乎是气息奄奄、朝不虑夕的一个象征。一个“独”字又交代了这个老人目前处境，暗示出他从军后家园所发生的重大变故，使得他垂老无家。这个字几乎抵得上古诗《十五从军征》的全部内容：少小从军，及老始归，而园庐蒿藜，身陷穷独之境。从“少年”到“头白”，多少年的殷切盼望，俱成泡影。
要想了解潘岳在撰写《《西征赋》潘安 古诗》时的心情，必须要对当时的动荡不安的政治背景有个粗略的认识。当晋武帝在位时，他曾在地方上任过“邑宰”（县令），后一度担任过尚书度支郎（财务一灯的职务）。不久即因故被免职。正当他不得志之时，外戚杨骏依仗权术攫取了太尉的高职，入朝辅政。由于受到杨骏的赏益。潘岳便成了其亲信之一，被任命为太傅主簿（掌管文书印鉴的官员）。正当他春风得意之时，杨骏被惠帝的贾后杀死，其党徙数千人同时被处死。潘岳由于受到好友公孙宏（时任楚王王长史）的庇护，才幸免于难。其后，又被任命为长安令。本文就是他从洛阳动身赴任时一路上的心情写照。
整首诗语言朴实，时近口语，直抒所见所感，不事雕琢，感情真挚而关怀深切。
在抒情诗中，情与景本应协调、统一。而这首诗，诗人歌颂英雄，感情基调昂扬、豪迈，但《禹庙》杜甫 古诗之景却十分荒凉：山空，风寒，庭荒，屋旧。这些景物与感情基调不协调。诗人为解决这个矛盾，巧妙地运用了抑扬相衬的手法：山虽空，但有《禹庙》杜甫 古诗之峥嵘；秋风虽萧瑟，但有落日之光彩；庭虽荒，但有桔柚(jie you)垂枝；屋虽古旧，但有龙蛇在画壁间飞动……。这样一抑一扬，既真实地再现了客观景物，又不使人产生冷落、低沉之感；加以后四句声弘气壮，调子愈来愈昂扬，令人愈读愈振奋。由此可见诗人的艺术匠心。
“河西幕中多故人，故人别来三五春。”两句重复“故人”二字，见出情谊深厚。因为“多故人”，与各人离别的时间自然不尽相同，所以说“三五春”，下语是经过斟酌的。
创作背景
唐肃宗乾元二年（759年），李白在长流夜郎途中遇赦放还，在江夏（治所在今湖北武汉市武昌）逗留的日子里，遇见了长安故人、当时任南陵（今属安徽）县令的韦冰。在唐肃宗李亨和永王李璘的夺权内哄中，李白成了牺牲品，蒙受奇冤大屈。此时刚遇大赦，又骤逢故人，使他惊喜异常，满腔悲愤，不禁迸发，便写成了这首沉痛激烈的政治抒情诗。
灵澈( 南北朝 )
收录诗词 (2435) 首
简 介
灵澈 灵澈（746～816），本姓汤氏，字源澄，越州会稽（今绍兴）人。云门寺律僧，驻锡衡岳寺。着有《律宗引源》廿一卷。与刘禹锡、刘长卿、吕温交往甚密，互有诗相赠，享誉当时诗坛。
登大伾山诗
"洛渚问吴潮，吴门想洛桥。夕烟杨柳岸，春水木兰桡。
相思无明晦，长叹累冬秋。离居分迟暮，驾高何淹留。"
"一雀入官仓，所食能损几。所虑往损频，官仓乃害尔。
赋怀湘浦吊，碑想汉川沉。曾是陪游日，徒为梁父吟。"
对酒不肯饮，含情欲谁待。
"旅馆何年废，征夫此日过。途穷人自哭，春至鸟还歌。
征客怀离绪，邻人思旧情。幸以知音顾，千载有奇声。"
兹辰素商节，灰管变星躔。平原悴秋草，乔木敛寒烟。
鞠歌行
河内功犹浅，淮阳疾未安。镜中星发变，顿使世情阑。"
"步辇陟山巅，山高入紫烟。忠臣还捧日，圣后欲扪天。
簪绂趋皇极，笙歌接御筵。愿因茱菊酒，相守百千年。"
"蓬阁桃源两处分，人间海上不相闻。
"层轩洞户旦新披，度曲飞觞夜不疲。
鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。魏朝难接采，楚服但同披。"
"可怜冥漠去何之，独立丰茸无见期。
谁知仙舟上，寂寂无四邻。
卜算子·五月八日夜凤凰亭纳凉
爟火发金微，连营出武威。孤城寒云起，绝阵虏尘飞。
独有孤明月，时照客庭寒。"
"北风吹早雁，日夕渡河飞。气冷胶应折，霜明草正腓。
妾家青河边，七叶承貂蝉。身为最小女，偏得浑家怜。
"河上微风来，关头树初湿。今朝关城吏，又见孤客入。
后队咽笳箫，前驱严罕毕。辉光射东井，禁令横西秩。
秦川少妇生离别。
"东方昽昽车轧轧，地色不分新去辙。闺门半掩床半空，
虞美人·无聊
如何年少忽迟暮，坐见明月与白露。明月白露夜已寒，
别曲鸾初下，行轩雉尚过。百壶非饯意，流咏在人和。"
上世时难接，古人情可选。泊渚烦为媒，多才怨成褊。
藉草人留酌，衔花鸟赴群。向来同赏处，惟恨碧林曛。"
绿輧绀幰纷如雾，节鼓清笳前启路。城隅靡靡稍东还，
"蟪蛄切切风骚骚，芙蓉喷香蟾蜍高。
金光延起兮骤兴没，青苔竟兮绿苹歇。
尚惜金芝晚，仍攀琪树荣。何年缑岭上，一谢洛阳城。"
眼儿媚·迟迟春日弄轻柔
日茂西河俗，寂寥东观期。遥怀秀才令，京洛见新诗。"
始下芙蓉楼，言发琅邪岸。急为打船开，恶许傍人见。"
树下游人扫落花。雨雪长疑向函谷，山泉直似到流沙。
艺业为君重，名位为君轻。玉琴知调苦，宝镜对胆清。
烟景无留意，风波有异浔。岁游难极目，春戏易为心。
云罕明丹壑，霜笳彻紫虚。水疑投石处，溪似钓璜馀。
一任东西南北吹。分不两相守，恨不两相思。
"君恩不可见，妾岂如秋扇。秋扇尚有时，妾身永微贱。
酬二十八秀才见寄
隐士颜应改，仙人路渐长。还欣上林苑，千岁奉君王。"
后窗临岸竹，前阶枕浦沙。寂寥无与晤，尊酒论风花。"
高殿凝阴满，雕窗艳曲流。小臣参广宴，大造谅难酬。"
宸游铺令典，睿思起芳年。愿以封书奏，回銮禅肃然。"
"泛泛东流水，飞飞北上尘。归骖将别棹，俱是倦游人。
玉楼红粉千回变。车驰马走咸阳道，石家旧宅空荒草。
太息劳黄绶，长思谒紫宸。金兰徒有契，玉树已埋尘。
何幸得参词赋职，自怜终乏马卿才。"
客中除夕
瞻望神座，祗恋匪遑。礼终乐阕，肃雍锵锵。"
"西楚茱萸节，南淮戏马台。宁知沅水上，复有菊花杯。
可怜一曲传乐府，能使千秋伤绮罗。"
侍子他乡。见胡鞍之似练，知汉剑之如霜。
西海辞金母，东方拜木公。云行疑带雨，星步欲凌风。
公子王孙意气骄，不论相识也相邀。
鍮石打臂钏，糯米炊项璎。归来村中卖，敲作金玉声。
朝暮泉声落，寒暄树色同。清猿不可听，偏在九秋中。"
念奴娇·凤凰山下
桥上鳞鳞转南渡。五方观者聚中京，四合尘烟涨洛城。
岂谓三秋节，重伤千里分。远离弦易转，幽咽水难闻。
一朝逢解榻，累日共衔杯。连辔登山尽，浮舟望海回。
雕谈筌奥旨，妙辩漱玄津。雅曲终难和，徒自奏巴人。"
寄言桃李容，胡为闺阁重。但看楚王墓，唯有数株松。"
桂舆朝群辟，兰宫列四禅。半空银閤断，分砌宝绳连。
"城上一掊土，手中千万杵。筑城畏不坚，坚城在何处。
常恐君不察，匣中委清量。积翳掩菱花，虚心蔽尘状。
别诗二首·其一
心迹一朝舛，关山万里赊。龙章徒表越，闽俗本殊华。
"伯喈迁塞北，亭伯之辽东。伊余何为客，独守云台中。
风归花历乱，日度影参差。容色朝朝落，思君君不知。"
涘江拂潮冲白日，淮海长波接远天。
落影临秋扇，虚轮入夜弦。所欣东馆里，预奉西园篇。"
北风雁急浮清秋，万里独见黄河流。纤腰不复汉宫宠，
暂得佳游趣，更愁花鸟稀。
折步教人学，偷香与客熏。容颜南国重，名字北方闻。
鬻海歌
只为箫韶朝夕闻。阊阖间，玉台侧，承恩煦兮生光色。
"凤舆乘八景，龟箓向三仙。日月移平地，云霞缀小天。
萧索郊埏晚，荒凉井径寒。谁当门下客，独见有任安。
眇眇天海途，悠悠吴江岛。但恐不出门，出门无远道。
倚床看妇织，登垄课儿锄。回头寻仙事，并是一空虚。
紫署春光早，兰闱曙色催。谁言夕鸟至，空想邓林隈。"
歌吹衔恩归路晚，栖乌半下凤城来。"
日薄蛟龙影，风翻鸟隼文。谁知怀勇志，蟠地几缤纷。"