奉济驿重送严公四韵
檐漏移倾瓦，梁欹换蠹椽。平治绕台路，整顿近阶砖。
万龄龟菌等，一死天地平。以此方我病，我病何足惊。
不如守贫贱，贫贱可久长。传语宦游子，且来归故乡。
"筋力年年减，风光日日新。退衙归逼夜，拜表出侵晨。
"何处难忘酒，长安喜气新。初登高第后，乍作好官人。
为报洛城花酒道，莫辞送老二三年。"
毕竟金与银，何殊泥与尘。且非衣食物，不济饥寒人。
名作棣华来早晚，自题诗后属杨家。"
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
春风侍女护朝衣。雪飘歌句高难和，鹤拂烟霄老惯飞。
奉济驿重送严公四韵拼音解释:
yan lou yi qing wa .liang yi huan du chuan .ping zhi rao tai lu .zheng dun jin jie zhuan .
wan ling gui jun deng .yi si tian di ping .yi ci fang wo bing .wo bing he zu jing .
bu ru shou pin jian .pin jian ke jiu chang .chuan yu huan you zi .qie lai gui gu xiang .
.jin li nian nian jian .feng guang ri ri xin .tui ya gui bi ye .bai biao chu qin chen .
.he chu nan wang jiu .chang an xi qi xin .chu deng gao di hou .zha zuo hao guan ren .
wei bao luo cheng hua jiu dao .mo ci song lao er san nian ..
bi jing jin yu yin .he shu ni yu chen .qie fei yi shi wu .bu ji ji han ren .
ming zuo di hua lai zao wan .zi ti shi hou shu yang jia ..
.zhao shui rong sui lao .deng shan li wei shuai .yu mian xian ming jiu .zan xie yi yin shi .
chun feng shi nv hu chao yi .xue piao ge ju gao nan he .he fu yan xiao lao guan fei .
译文及注释
译文
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？
简朴的屋子何必求大，只要够摆床铺就能心安。
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐；一年到头听不到管弦的乐器声。
离开明亮的白日昭昭啊，步入黑暗的长夜悠悠。
不知什么人报告了皇帝，皇帝心中怜悯、了解人们的困苦。
在高峻华山上俯视京都长安，三峰伸向天外不是人工削成。
背着斗笠披着斜(xie)阳，独回青(qing)山渐行渐远。
御史府的楼台倒影在水中，茅屋松竹流泻出寒冷的信息。
深感长安与梁园隔着干山万水，道路迢迢，想(xiang)再重返西京希望已经不大了。
十步之内，稳杀一人，千里关隘，不可留行。
青苍的山峰展列于天际，色彩斑烂如同出自画中。
纵有六翮，利如刀芒。
公子王孙竞相争逐在后面，貌美的女子流泪湿透了罗巾。
金钗留下一股，钿盒留下一半，金钗劈开黄金，钿盒分了宝钿。
一篇谏书早晨上奏给(gei)皇帝，晚上就被贬(bian)官到路途遥远的潮阳去。
清醒时我们共同欢乐，酒醉以后各奔东西。
注释
22. 悉：详尽，周密。
41. 无：通“毋”，不要。
⑴汉江：即汉水，流经陕西汉中、安康，湖北十堰、襄阳、荆门、潜江、仙桃、孝感，到汉口流入长江。诗题在元代方回的《瀛奎律髓》中题名为“汉江临眺”，临眺，登高远望。汉江从襄阳城中流过，把襄阳与樊城一分为二（合称“襄樊”），以及襄樊周围大大小小的无数城郭（包括襄阳城门外的许多“瓮城”），一个个都像在眼前的水道两旁漂浮。临泛江上，随着小舟在波澜中摇晃，感觉远处的天空都在摇动，非常恰当地扣题，写出“临泛”的独特观感。假如是“汉江临眺”，就不会有这样的感觉。所以此诗还是应题为《汉江临泛》为是。
④游冶郎：出游寻乐的青年男子。
⑩仓卒：仓促。
11、小奁瑶鉴：盛放化妆品的镜匣。
赏析
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人(liang ren)对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人(shi ren)许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现(xian)出对酌的双方是“忘形到尔汝”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来(yue lai)越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其(ji qi)自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
其二 这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系，诗中牵涉到唐玄宗对待突厥问题的一些历史事件。开元（唐玄宗年号，713—741）年间，突厥首领小杀曾乞与玄宗为子，玄宗许之。又欲娶公主，玄宗只厚赐而不许和亲。后小杀问唐使袁振，袁振说：“可汗既与皇帝为子，父子岂合为婚姻？”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献，颉利发与玄宗射猎，时有兔起于御马前，玄宗引弓傍射，一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰：“圣人神武超绝，人间无也。”后来玄宗为其设宴，厚赐而遣之，最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功，说明其威势足以震慑周边少数民族，对于他们的无理要求坚决按原则办事，决不肯对之妥协以求苟安。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝(tang chao)仪的风度。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这(an zhe)样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发，元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄？”作品起笔劈头一问，大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首，往往能吸引读者的注意，并为全文的铺开拓出地步。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
第三、四章表现“思”的程度之深。“寤言不寐”，是直接来写，“愿言则嚏”、“愿言则怀”则是女子设想男子是否想她，是曲折来写。而归结到男子，又与第一章写男子欢娱照应。全诗结构自然而有法度。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
然而儒法两条路线的斗争是不可调和的，事实上，顽固保守势力并没有放松对他的打击，他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以，诗篇在抒发他的战斗理想的同时，也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识，对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想，反映出诗人自己的阶级局限性。
船儿渐行渐远，友人的身影也越来(yue lai)越模糊。友人乘船而去，只要再过一会儿，他们就将消失在诗人的视线之外。而这一别，又不知何时才能重新相逢。想到这些，诗人的心中难免有些怅惘。这时，诗人依依不舍，望着大江南北两岸，春满人间，春光荡漾，桃红柳绿，芳草萋萋。诗人感觉到自己心中的无限依恋惜别之情，就像眼前春色的无边无际。诗人忽发奇想：让我心中的相思之情也像这无处不在的春色，从江南江北，一齐扑向你，跟随着你归去吧？“惟有相思似春色，江南江北送君归”，是十分美丽的想象，有着无比蕴藉而深厚的感情。诗人似乎在对友人说：你在江上走，江南江北的春色包围着你；我的牵挂、友谊也和这春色一样，时时刻刻包围着你，陪你一路前行。春满江南江北，情亦满江南江北。不必特意写离愁别苦，别情已经充盈了满篇。更巧的是，自然之景与深挚之情妙合无间，耐人寻味。将自然界的春色比心灵中的感情，即景寓情，情与景妙合无间，极其(ji qi)自然。这里藉难写之景以抒无形之情，功夫当然又深了一层。写离情别绪哀而不伤，形象丰满，基调明快，这是盛唐诗歌的特色。
其二 这首诗反映了唐朝与北方少数民族政权之间的关系，诗中牵涉到唐玄宗对待突厥问题的一些历史事件。开元（唐玄宗年号，713—741）年间，突厥首领小杀曾乞与玄宗为子，玄宗许之。又欲娶公主，玄宗只厚赐而不许和亲。后小杀问唐使袁振，袁振说：“可汗既与皇帝为子，父子岂合为婚姻？”后小杀遣其大臣颉利发入朝贡献，颉利发与玄宗射猎，时有兔起于御马前，玄宗引弓傍射，一发获之。颉利发下马捧兔蹈舞曰：“圣人神武超绝，人间无也。”后来玄宗为其设宴，厚赐而遣之，最终不许和亲。诗中的后两句通过突厥首领心理活动的微妙变化赞颂了唐玄宗的文治武功，说明其威势足以震慑周边少数民族，对于他们的无理要求坚决按原则办事，决不肯对之妥协以求苟安。
班固此赋由于创作的目的在于表述一个政治问题上的个人见解，甚至是为了参与一场争论，故它不似《子虚》、《上林》的有很多虚夸的部分，以气争胜，而更多实证。它主要不是抒发一种情感，表现一种精神，而是要表现一种思想，体现一种观念。这也可以说是同时代风气有关，是当时文风和社会风气的体现。另外，同该赋中强调礼制、强调崇儒思想相一致，赋的语言典雅和丽（马积高《赋史》即已指出这一点），节奏步武从容，和銮相鸣，可谓金声玉振，有庙堂朝(tang chao)仪的风度。
对此诗的理解，也有人认为是写一位男子在劳作中对爱人的思念。按这(an zhe)样理解，这首诗就与《诗经》开篇《国风·周南·关雎》极为相似，它们都选择了渌水荡舟的背景。不过《关雎》中或愁或思，或得或喜，都溢于言表；而这首《《渌水曲》李白 古诗》虽也直言“愁杀”，但语气隐忍克制，如雾里看花，热泪欲零还住。《关雎》中由思而愁，由得而喜，情节十分完整，意态高雅，从容而颇具富贵气象；而《《渌水曲》李白 古诗》则似唯有无边愁怨，不着际涯，正是抉择其寂寞凄凉之状。《关雎》中，哀止于“反侧”；《《渌水曲》李白 古诗》中，心含悲凄仍不忘劳作，都可谓哀而不伤。
大概是受到曹操“煮酒论英雄”的启发，元人常喜对历史上的千古英雄人物作一番指点评论。“问人间谁是英雄？”作品起笔劈头一问，大有俯仰今昔、睥睨千古之气概。以问句领首，往往能吸引读者的注意，并为全文的铺开拓出地步。
如果说第一联只是诗人对张旭的总的印象，是虚写，那么，以下各联即转入了对张旭形象的具体刻画，是实写。字里行间，倾注着诗人对张旭无比钦敬的感情。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
创作背景
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。
丑奴儿·近来愁似天来大
不然岂有姑苏郡，拟着陂塘比镜湖。"
案牍既简少，池馆亦清闲。秋雨檐果落，夕钟林鸟还。
商山老皓虽休去，终是留侯门下人。"
顾我曾陪附，思君正郁陶。近酬新乐录，仍寄续离骚。
"人生除泛海，便到洞庭波。驾浪沉西日，吞空接曙河。
"古道天道长人道短，我道天道短人道长。
徒为出入蓬莱殿。月惭谏纸二百张，岁愧俸钱三十万。
由是推天运，从兹乐性场。笼禽放高翥，雾豹得深藏。
论诗三十首·其九
金奁御印篆分明。冲街不避将军令，跋敕兼题宰相名。
同寮偶与夙心期。春坊潇洒优闲地，秋鬓苍浪老大时。
巫峡连天水，章台塞路荆。雨摧渔火焰，风引竹枝声。
"苦竹林边芦苇丛，停舟一望思无穷。青苔扑地连春雨，
"拂波云色重，洒叶雨声繁。水鹭双飞起，风荷一向翻。
虽无丝与管，歌笑随情发。白日未及倾，颜酡耳已热。
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
后会既茫茫，今宵君且住。"
新年
百辟入门两自媚。夕郎所贺皆德音，春官每奏唯祥瑞。
不独忘世兼忘身。"
值酒逢歌且欢喜。忘荣知足委天和，亦应得尽生生理。"
知在台边望不见，暮潮空送渡船回。"
忤诚人所贼，性亦天之付。乍可沉为香，不能浮作瓠。
若问病根深与浅，此身应与病齐生。"
不向东楼时一醉，如何拟过二三年。"
紫箨坼故锦，素肌擘新玉。每日遂加餐，经时不思肉。
晚泊浔阳望庐山
穷巷贫居何所有。秋灯夜写联句诗，春雪朝倾暖寒酒。
"杲杲冬日出，照我屋南隅。负暄闭目坐，和气生肌肤。
朝载暮载将何用。载向五门官道西，绿槐阴下铺沙堤。
待乌头白老江濆。遥看逆浪愁翻雪，渐失征帆错认云。
"昼倦前斋热，晚爱小池清。映林馀景没，近水微凉生。
"司马子微坛上头，与君深结白云俦。尚平村落拟连买，
"紫毫笔，尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔，
雁雁汝飞向何处，第一莫飞西北去。淮西有贼讨未平，
浣溪沙·雪颔霜髯不自惊
烟浪始渺渺，风襟亦悠悠。初疑上河汉，中若寻瀛洲。
是夕青春值三五，花枝向月云含吐。着作施樽命管儿，
谁能抛得人间事，来共腾腾过此生。"
应是一声肠断去，不容啼到第三声。"
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
相去二千里，诗成远不知。"
"雁齿小红桥，垂檐低白屋。桥前何所有，苒苒新生竹。
坟上少啼留取泪，明年寒食更沾衣。"
七绝·五云山
惠和坊里当时别，岂料江陵送上船。鹏翼张风期万里，
"雪拥衡门水满池，温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉，
荷叶水上生，团团水中住。泻水置叶中，君看不相污。"
渺渺江陵道，相思远不知。近来文卷里，半是忆君诗。
"自哂沉冥客，曾为献纳臣。壮心徒许国，薄命不如人。
天仙若爱应相问，可道江州司马诗。
往往游三省，腾腾出九逵。寒销直城路，春到曲江池。
澒涌同波浪，铮鏦过管弦。醴泉流出地，钧乐下从天。
赠裴十四
雉尾扇开朝日出，柘黄衫对碧霄垂。
车马煌煌。若此颠倒事，岂非天道短，岂非人道长。
"我有白头戒，闻于韩侍郎。老多忧活计，病更恋班行。
未得天子知，甘受时人嗤。药良气味苦，琴澹音声稀。
"迟迟禁漏尽，悄悄暝鸦喧。夜雨槐花落，微凉卧北轩。
裴回将就寝，徙倚情何极。昔透香田田，今无魂恻恻。
牙筹记令红螺碗。"
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
鸟鸣涧
"闻君梦游仙，轻举超世雰。握持尊皇节，统卫吏兵军。
独有溱洧水，无情依旧绿。"
天地黯以晦，当午如昏时。虽有东南风，力微不能吹。
"称意新官又少年，秋凉身健好朝天。
"喜闻韩古调，兼爱近诗篇。玉磬声声彻，金铃个个圆。
旧好飞琼翰，新诗灌玉壶。几催闲处泣，终作苦中娱。
新修履信第，初食尚书禄。九酝备圣贤，八珍穷水陆。
二十方长成，三十向衰老。镜中桃李色，不得十年好。
阮郎归·柳阴庭院占风光
持杯祝愿无他语，慎勿顽愚似汝爷。"
炎凉递时节，钟鼓交昏晓。遇圣惜年衰，报恩愁力小。
来时畏有他人上，截断龙胡斩鹏翼。茫茫漫漫方自悲，
"将课司天历，先观近砌蓂.一旬开应月，五日数从星。
"晚归骑马过天津，沙白桥红返照新。草色连延多隙地，
白日头上走，朱颜镜中颓。平生青云心，销化成死灰。
切切暗窗下，喓喓深草里。秋天思妇心，雨夜愁人耳。
关中不省闻嘶噪。四十八监选龙媒，时贡天庭付良造。
河渎神
逡巡日渐高，影响人将寤。鹦鹉饥乱鸣，娇娃睡犹怒。
自古此冤应未有，汉心汉语吐蕃身。"
"报卢君，门外雪纷纷。纷纷门外雪，城中鼓声绝。
"薄食当斋戒，散班同隐沦。佛容为弟子，天许作闲人。
三尸卧死为休粮。醮坛北向宵占斗，寝室东开早纳阳。
岂不见鸡燕之冤苦。吾闻凤凰百鸟主，
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢，枯鱼喷沫救池燔。
外累由心起，心宁累自息。尚欲忘家乡，谁能算官职。