青玉案·天然一帧荆关画
便欲去随为弟子，片云孤鹤可相于。
"浅草干河阔，丛棘废城高。白马犀匕首，黑裘金佩刀。
"泐潭形胜地，祖塔在云湄。浩劫有穷日，真风无坠时。
星汉离宫月出轮，满街含笑绮罗春。花前每被青蛾问，何事重来只一人。
暖见醯鸡傍酒来。箭发尚忧杨叶远，愁生只恐杏花开。
碧碎鸳鸯瓦，香埋菡萏垆。
经济怀良画，行藏识远图。未能鸣楚玉，空欲握隋珠。
草径虫鸣急，沙渠水下迟。却将波浪眼，清晓对红梨。"
欹冠调玉琴，弹作松风哀。又弹明君怨，一去怨不回。
"黄陵庙前春已空，子规啼血滴松风。
青玉案·天然一帧荆关画拼音解释:
bian yu qu sui wei di zi .pian yun gu he ke xiang yu .
.qian cao gan he kuo .cong ji fei cheng gao .bai ma xi bi shou .hei qiu jin pei dao .
.le tan xing sheng di .zu ta zai yun mei .hao jie you qiong ri .zhen feng wu zhui shi .
xing han li gong yue chu lun .man jie han xiao qi luo chun .hua qian mei bei qing e wen .he shi zhong lai zhi yi ren .
nuan jian xi ji bang jiu lai .jian fa shang you yang ye yuan .chou sheng zhi kong xing hua kai .
bi sui yuan yang wa .xiang mai han dan lu .
jing ji huai liang hua .xing cang shi yuan tu .wei neng ming chu yu .kong yu wo sui zhu .
cao jing chong ming ji .sha qu shui xia chi .que jiang bo lang yan .qing xiao dui hong li ..
yi guan diao yu qin .dan zuo song feng ai .you dan ming jun yuan .yi qu yuan bu hui .
.huang ling miao qian chun yi kong .zi gui ti xue di song feng .
译文及注释
译文
情意切切，思绪绵绵。登高眺望，只见地远天阔，哪有她的(de)身影踪迹。在(zai)这露冷风清、无人(ren)顾及的地方，只听得寒夜漏壶滴滴，凄楚呜咽，更惹人心烦意乱。可叹(tan)世间万事，唯离别最难忘怀，想那时，悔不该(gai)轻易分手道别。翠玉杯中酒未干，待等重逢时再斟满。但愿那片薄云，留住西楼角上将落的残月，让我举杯对月，遥遥思念。
孤独的情怀激动得难以排遣，
整夜都非常欢乐，直到拂晓才告别回家。
各地诸侯都已到达，辅佐君王再设立九卿。
黄绢白素来(lai)相比，我的新人不如你。”
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
连续十天的大醉，过了千年也会记得，何时再来一回？
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
登上高高那山冈，柞枝劈来当柴烧。柞枝劈来当柴烧，柞叶茂盛满树梢。此时我能接到你，心中烦恼全消掉。
我辞去永王的官却不受赏，反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
寒霜凉露交加多凄惨啊，心中还希望它们无效。
博山炉飘出阵阵香雾，子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫，天还未明，寒雁已过。庭前雪花纷纷，松桂冒雪，与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐，帘幕中乐声扰扰。
都说瑞《雪》罗隐 古诗兆丰年，丰年情况将如何？
英雄打进牢(lao)狱门，天地也为你悲伤。
曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。
在卖花人的担子上，买得一枝含苞待放的花。那晨曦的露珠也在那花色之中留下痕迹，让花显得更楚楚动人。我怕丈夫看了花之后犯猜疑，认为我的容颜不如花的漂亮。我这就将梅花插在云鬓间，让花与我的脸庞并列(lie)，教他看一看，到底哪个比较漂亮。
一边喝酒一边高歌，人生短促日月如梭。好比晨露转瞬即逝，失去的时日实在太多！
注释
⑻阁道：即栈道。窈冥：高深不可测之处。
2、梧桐：传说梧为雄树，桐为雌树，其实梧桐树是雌雄同株。相待老：指梧和桐同长同老。
③九江：今江西九江市。
199、灼：明。
⑴滟滟：水面闪光的样子。
赏析
“七夕”词除此之外，梦窗集中尚有《六么令·七夕》、《荔枝香近·七夕》、《秋蕊香·七夕》、《诉衷情·七夕》、《《惜秋华·七夕》吴文英 古诗前一日送人归盐官》、《醉蓬莱·七夕和方南山》、《凤栖梧·甲辰七夕》等七首词，可以互相参阅。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺(li he)《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
《三国演义》开篇的一首《西江月》，有几句是“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样，当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时，便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人，心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾(de han)恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方(zhu fang)面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里(wan li)西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生(yong sheng)，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
最后一句“一夜芙蓉红泪多”转写送者。句子中的“红泪”暗用薛灵芸的典故，将游子暗喻为水中芙蓉，以表现她的美艳，又由红色的芙蓉进而想象出它的泪也应该是“红泪”。这种天真浪漫的想象，类似李贺(li he)《金铜仙人辞汉歌》中“忆君清泪如铅水”的奇想。不过这句的好处似乎主要在笔意，它是从游子的眼中来写送者，却又不直接描写送者在“晓别”时的情态，而是转忆昨夜一夕这位芙蓉如面的情人泣血伤神的情景。这就不但从“晓别”写出了夜来的伤别，而且从夜来的分离进一步暗示了“晓别”的难堪。昨夜长亭窗户之内，“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”（杜牧《赠别》）的情景，此刻《板桥晓别》李商隐 古诗之际，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”（柳永《雨霖铃》）的黯然销魂之状也就都如在眼前了。
这首民谣描绘的是在上古尧时代的太平盛世，人们过着无忧无虑的生活，太阳出来就开始干活，太阳落下就回家休息，开凿井泉就有水饮，耕种田地就有饭吃……这反映了农耕文化的显著特点，是劳动人民自食其力的生活的真实写照。
岑参集中，凡怀念朋友的诗篇，每每在题目中明言其人，如《宿华阴东郭客舍忆阎防》 《潼关使院怀王七季友》 《青山峡口泊舟怀狄侍御》等皆是。其实这也是古人写诗的通例，不独岑参如此。而此诗却题作《《春梦》岑参 古诗》 ，很是暧昧。根据诗题，根据诗中“洞房”“春风”“枕上”“《春梦》岑参 古诗”等措辞以及全篇的风格来玩味，它的抒情主人公又似应为女性，是一首传统的闺思诗。
《三国演义》开篇的一首《西江月》，有几句是“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”，其中的苍凉正是“人”对生存意义的困惑。同样，当读杜牧《《西江怀古》杜牧 古诗》时，便不由感到这个诗人当时眺望长江、缅怀古人，心里一定也在想人在无垠的空间与无际的时间里那尴尬的处境。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
把婚姻和家庭看得十分重要，还不仅仅反映在《《桃夭》佚名 古诗》篇中，可以说在整部《诗经》中都有反映。在一定意义上说，《诗经》是把这方面的内容放在头等地位上的。《《桃夭》佚名 古诗》是三百零五篇的第六篇，不能不说它在《诗经》中的地位是很为突出的。如果我们再把《《桃夭》佚名 古诗》篇之前的五篇内容摆一摆，就更可以清楚地看出，婚姻和家庭问题，在《诗经》中确实是占有无与伦比的地位。
“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，诗一开头就用缓慢沉重的语气喃喃诉说起作者内心的憾(de han)恨。上、下句七字中有四字重复，类似的字句重用令人想起其七绝名篇《夜雨寄北》中关于“巴山夜雨”的吟咏，读来自有回环往复、似直而纡的情韵。这两句赋中寓比，把无情的曲江荷叶化为有情之物，仿佛荷叶的春生、秋枯都与诗人的哀思有关。句中春生、秋枯，恨生、恨成映衬对比，更丰富了诗的内涵。这样，诗的前半从语气、字句、修辞、写法诸方(zhu fang)面无不恰到好处地表达出悼亡的沉痛感情。类斯情事在义山的悼亡诗中颇有可印证者，取以参读有助于对此诗内容旨意的理解。《房中曲》云：“忆得前年春，未语含悲辛。”大中三年（849）春，王氏已患病。时义山因府主郑亚被贬，罢桂管幕职落魄返京。夫妻久别重逢，无语凝噎。了解义山长年飘泊，依人作游的经历，自会对其诗中“春恨生”的含意有较具体切实的理解。第二年，诗人为生计所迫，又不得不奔波千里，到徐州卢弘止幕府。《房中曲》又云：“归来已不见，锦瑟长于人。”大中五年（851）春，义山徐幕罢归，补太学博士，在京与爱妻一起度过最后几个月的光阴。不幸王氏于秋天病殁。“柿叶翻时独悼亡”、“秋霖腹疾俱难遣，万里(wan li)西风夜正长”这些悼亡诗名句，正可说明其“秋恨成”所指为何。“人世死前惟有别”，义山伉俪情深，却为着仕途生计夫妻常常在分离中，王氏遽尔病逝，这给诗人留下多大的憾恨。只有知人论世，才能比较确切地把握其中叙事抒情的内容。
此诗乃赞颂牡丹之作，其赞颂之手法，乃用抑彼扬此的反衬之法。诗人没有从正面描写牡丹的姿色，而是从侧面来写牡丹。诗一开始先评赏芍药和芙蕖。芍药与芙蕖本是为人所喜爱的花卉，然而诗人赞颂牡丹，乃用“芍药妖无格”和“芙蕖净少情”以衬托牡丹之高标格和富于情韵之美。“芍药”，本来同样是一种具有观赏价值的花卉，但据说到了唐代武则天以后，“牡丹始盛而芍药之艳衰” （王禹傅《芍药诗序》）。以至有人将牡丹比为“花王”，把芍药比作“近侍”。此处，刘禹锡也怀着主观感情，把芍药说成虽妖娆但格调不高。“芙蕖”，是在诗文中常以清高洁净的面目出现的花卉，但刘禹锡大概因为她亭亭玉立于池面之中，令人只可远观而不可近玩的缘故，说她纯洁而寡情。这里暗示了牡丹兼具妖、净、格、情四种资质，可谓花中之最美者。
诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。这里的“海”是虚指。江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生(yong sheng)，景象壮观。一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“《春江花月夜》张若虚 古诗”的题面。诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使《春江花月夜》张若虚 古诗显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
创作背景
此诗大约在唐肃宗乾元二年（759年）冬或上元元年（760年）春所作。当时李白在江夏写了长诗《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》，诗中云：“一忝青云客，三登黄鹤楼。顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。”可见李白对祢衡是很敬仰的，这首《《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 古诗》，可能是同时所写。
岑之豹( 南北朝 )
收录诗词 (1477) 首
简 介
岑之豹 岑之豹，西宁（今广东郁南）人，一作顺德人。明熹宗天启五年（一六二五）进士，官江阴知县。有《草堂集》。清康熙《西宁县志》卷九、清道光《广东通志》卷三〇三有传。
陇西行
未腊梅先实，经冬草自薰。树随山崦合，泉到石棱分。
姓名犹语及，门馆阻何因。苦拟修文卷，重擎献匠人。
"无媒甘下飞，君子尚麻衣。岁月终荣在，家园近且归。
方来寻熟侣，起去恨惊凫。忍事花何笑，喧吟瀑正粗。
"通谷阳林不见人，我来遗恨古时春。
"相逢须语笑，人世别离频。晓至长侵月，思乡动隔春。
"岸凿青山破，江开白浪寒。日沉源出海，春至草生滩。
故国穷秋首正回。渐老向人空感激，一生驱马傍尘埃。
臧僖伯谏观鱼
"楚色笼青草，秋风洗洞庭。夕霏生水寺，初月尽云汀。
求名为骨肉，骨肉万馀里。富贵在何时，离别今如此。
王敦城古月明中。江村夜涨浮天水，泽国秋生动地风。
水田叫噪官虾蟆。镜中有浪动菱蔓，陌上无风飘柳花。
"遥知白石室，松柏隐朦胧。月落看心次，云生闭目中。
浦外传光远，烟中结响微。良宵一寸焰，回首是重帏。"
汉馆留馀趾，周台接故蹊。蟠蛟冈隐隐，班雉草萋萋。
不如牛与羊，犹得日暮归。（见《纪事》）。"
清平调·名花倾国两相欢
"青娥埋没此江滨，江树飕飗惨暮云。
云中黄鹄日千里，自宿自飞无网罗。"
分离况值花时节，从此东风不似春。"
"外家虽是帝，当路且无亲。（《读书志》）
马嘶风雨又归去，独听子规千万声。"
春尽花未发，川回路难穷。何因着山屐，鹿迹寻羊公。"
□□□□□，狂歌罢叹息。我岂无故山，千里同外国。"
红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关。
思佳客·闰中秋
白社犹悲送故人。对酒共惊千里别，看花自感一枝春。
圆月时堪惜，沧波路可求。沙寻龙窟远，泥访蚌津幽。
谢却从前受恩地，归来依止叩禅关。"
日入流沙际，阴生瀚海边。刀镮向月动，旌纛冒霜悬。
复闻周太子，亦遇浮丘公。丛簧发天弄，轻举紫霞中。
"北风鸣晚角，雨雪塞云低。烽举战军动，天寒征马嘶。
"求鱼未得食，沙岸往来行。岛月独栖影，暮天寒过声。
"桂树绿层层，风微烟露凝。檐楹衔落月，帏幌映残灯。
六盘山诗
冉冉池上烟。盈盈池上柳。生贵非道傍，不断行人手。
群迷行大夜，浩浩一昏黑。赤水千丈深，玄珠几人得。
尘陌都人恨，霜郊赗马悲。唯馀埋璧地，烟草近丹墀。"
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
"扫君园林地，泽我清凉襟。高鸟云路晚，孤蝉杨柳深。
亦拟村南买烟舍，子孙相约事耕耘。"
暖陌开花气，春居闭日阴。相知岂不有，知浅未知深。
下方云雨上方晴。鼠惊樵客缘苍壁，猿戏山头撼紫柽。
老子·八章
"寝庙徒悲剑与冠，翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞，
两颔凝清霜，玉炉焚天香。为我延岁华，得入不死乡。
"斜雨飞丝织晓空，疏帘半卷野亭风。
学浅惭多士，秋成羡老农。谁怜信公道，不泣路岐中。"
国庠官满一家贫。清仪称是蓬瀛客，直气堪为谏诤臣。
当时纵使双成在，不得如伊是小时。"
新有受恩江海客，坐听朝夕继为霖。"
"万家相庆喜秋成，处处楼台歌板声。千岁鹤归犹有恨，
卜算子·席上送王彦猷
日晚花枝烂，釭凝粉彩稠。未曾孤酩酊，剩肯只淹留。
千年管钥谁熔范，只自先天造化炉。"
杏花唼喋青头鸡。微红奈蒂惹峰粉，洁白芹芽穿燕泥。
"年过弱冠风尘里，常拟随师学炼形。石路特来寻道者，
帝问主人翁，有自卖珠儿。武昌昔男子，老苦为人妻。
"苒弱楼前柳，轻空花外窗。蝶高飞有伴，莺早语无双。
"楚水西来天际流，感时伤别思悠悠。一尊酒尽青山暮，
应刘亡后少诗人。山前月照荒坟晓，溪上花开旧宅春。
一剪梅·中秋无月
余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。
"酒里诗中三十年，纵横唐突世喧喧。
南村小路桃花落，细雨斜风独自归。
殷勤为谢南溪客，白首萤窗未见招。"
回看骨肉须堪耻，一着麻衣便白头。
"东吴与上国，万里路迢迢。为别晨昏久，全轻水陆遥。
蔓垒盘风下，霜林接翅眠。只如西旅样，头白岂无缘。"
一笈负山药，两瓶携涧泉。夜来风浪起，何处认渔船。"
金陵五题·石头城
寄怀因桂水，流泪极枫江。此日南来使，金盘鱼一双。"
"眼前迎送不曾休，相续轮蹄似水流。门外若无南北路，
静女头欲白，良媒况我邻。无令苦长叹，长叹销人魂。"
"鲁儒今日意何如，名挂春官选籍初。野艇几曾寻水去，
西园碧树今谁主，与近高窗卧听秋。"
如何节候变容发，明镜一看愁异常。"
"九县怀雄武，三灵仰睿文。周王传叔父，汉后重神君。
万国初衔圣主恩。宫殿雪华齐紫阁，关河春色到青门。
题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人
月出行几步，花开到四邻。江湖心自切，未可挂头巾。"
"曾经伯乐识长鸣，不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是，
金榜三开日月明。已见差肩趋翰苑，更期连步掌台衡。
今朝傥降非常顾，倒屐宁惟有古人。"
"霁色明高巘，关河独望遥。残云归太华，疏雨过中条。
感激淮山馆，优游碣石宫。待公三入相，丕祚始无穷。"
城连沙岫远，山断夏云高。犹想成诗处，秋灯半照涛。"
鸡黍随人设，蒲鱼得地生。前贤无不谓，容易即遗名。"