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临江仙·客睡厌听深夜雨

金朝 / 徐荣叟

轻传尘里游人。浮生日月自急,上境莺花正春。
驰誉超先辈,居官下我侬。司仓旧曹署,一见一心忡。"
见《纪事》)"
欲上轻冰律未移。薄雾罩来分咫尺,碧绡笼处较毫厘。
南北通欢永无事,谢恩归去老陪臣。"
芝田春废卧牛羊。雨淋残画摧荒壁,鼠引饥蛇落坏梁。
"盛才倾世重,清论满朝归。作隼他年计,为鸳此日飞。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜,叠嶂猿啼过寺时。
倚柱寻思倍惆怅,一场春梦不分明。"
"知君归觐省,称意涉通津。解缆汀洲晓,张帆烟水春。
"天寒高木静,一磬隔川闻。鼎水看山汲,台香扫雪焚。
"噼碎琅玕意有馀,细泉高引入香厨。
元亮门前日暖时。花密宛如飘六出,叶繁何惜借双眉。
"南越千年事,兴怀一旦来。歌钟非旧俗,烟月有层台。
诚知阡陌近,无奈别离频。 ——皇甫曾
身之使者颊,虎之拏者爪。鱼之拨者鬣,弩之进者筴.


临江仙·客睡厌听深夜雨拼音解释:

qing chuan chen li you ren .fu sheng ri yue zi ji .shang jing ying hua zheng chun .
chi yu chao xian bei .ju guan xia wo nong .si cang jiu cao shu .yi jian yi xin chong ..
jian .ji shi ...
yu shang qing bing lv wei yi .bao wu zhao lai fen zhi chi .bi xiao long chu jiao hao li .
nan bei tong huan yong wu shi .xie en gui qu lao pei chen ..
zhi tian chun fei wo niu yang .yu lin can hua cui huang bi .shu yin ji she luo huai liang .
.sheng cai qing shi zhong .qing lun man chao gui .zuo sun ta nian ji .wei yuan ci ri fei .
ai xun yun shui ni he zhi .gu xi xue man wei zhou ye .die zhang yuan ti guo si shi .
yi zhu xun si bei chou chang .yi chang chun meng bu fen ming ..
.zhi jun gui jin sheng .cheng yi she tong jin .jie lan ting zhou xiao .zhang fan yan shui chun .
.tian han gao mu jing .yi qing ge chuan wen .ding shui kan shan ji .tai xiang sao xue fen .
.pi sui lang gan yi you yu .xi quan gao yin ru xiang chu .
yuan liang men qian ri nuan shi .hua mi wan ru piao liu chu .ye fan he xi jie shuang mei .
.nan yue qian nian shi .xing huai yi dan lai .ge zhong fei jiu su .yan yue you ceng tai .
cheng zhi qian mo jin .wu nai bie li pin . ..huang fu zeng
shen zhi shi zhe jia .hu zhi na zhe zhua .yu zhi bo zhe lie .nu zhi jin zhe ce .

译文及注释

译文
  近午时刻,有人从蜈蚣坡那边来,说:“有一个老人死于坡下,旁边两人哭得很伤心。”我说:“这一定是吏目死了(liao)。可悲啊!”傍晚,又有人来说:“坡下死了两个人,旁边一人坐着叹息。”问明他们的情状,方知他的儿子又死了。第二天,又有人来说:“看到坡下堆了三具尸体。”那么,他的仆人又死了。唉,令人伤心啊!
  齐威王大为高兴,在后宫办了酒席,召见淳于髡赏他喝酒。问道:“先生(sheng)能喝多少才醉?”回答说:“臣子喝一斗也醉,喝一石也醉。”威王说:“先生喝一斗就醉了,怎么能喝一石呢?其中奥妙能听听吗?”淳于髡说:“在大王面前赏酒,执法官在旁边,御史在后边,髡心里害怕跪倒喝酒,不(bu)过一斗已经醉了。如果家(jia)父来了严肃的客人,髡用袖套束住长袖,弯腰跪着,在前边侍候他们喝酒,不时赏我点多余的清酒,我举起酒杯祝他们长寿,起身几次,喝不到二斗也就醉了。如果朋友故交,好久没见面了,突然(ran)相见,欢欢喜喜说起往事,互诉衷情,喝到大概五六斗就醉了。如果是乡里间的节日盛会,男女坐在一起,酒喝到一半停下来,玩起六博、投壶,自相招引组合,握了异性的手不受责罚,盯着人家看也不受禁止,前有姑娘掉下的耳饰,后有妇女丢失的发簪,髡私心喜欢这种场面,喝到大概八斗才有两三分醉意。天色已晚,酒席将散(san),酒杯碰在一起,人儿靠在一起,男女同席,鞋儿相叠,杯盘散乱,厅堂上的烛光熄灭了,主人留住髡而送走其他客人。女子的薄罗衫儿解开了,微微地闻到一阵香气,当这个时刻,髡心里最欢快,能喝到一石。所以说酒喝到顶就要做出乱七八糟的事,乐到了顶就要生悲,世上所有的事都是这样。”说的是不能到顶,到顶就要走下坡路的道理,用来讽谏的。齐威王说:“说得好!”就停止了通宵达旦的喝酒,用淳于髡担任诸侯主客的职务。王室宗族举办酒宴,淳于髡常在一旁陪饮。
但即使这样它的每一弦、每一音节,足以表达对那美好年华的思念。(此句为转折句。)
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
  秋天的季节,夜凉如水。一条银河横在天空,团团秋云让银河若隐若现。天上和人间一样,秋天的银河也变凉了,时有凉风吹过。织女从云雾中走出,她心情舒畅,微笑着一直走到明月的方向。
林中落叶飘零,野地空旷寂寥,独行无绪,唯有闲坐,细数着那空中的点点萤光。
砥柱山之高峻,如那危巢,难以攀援。人间有这样的险处有何用呢?原来是为了测辨忠奸。无须“燃犀下照”看水下美景,也不必像做飞用力拉弓,便可力挽狂澜。呼唤那个骑鲸客,击着鼓飞过银山。
虽然消除了水害,但是留下了风沙的祸患。
谁想到山林隐逸的高人,闻到芬芳因而满怀喜悦。
请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?
横木为门城东头,可以幽会一逗留。洋洋流淌泌水边,解饥慰我相思愁。
可以看到漳河之水曲弯流长,亦可看到座座花园郁郁青青。
自从与君离别以后,仿佛俯仰之间春花就换了秋枝条。

注释
闲人:闲散的人。这里是指不汲汲于名利而能从容流连光景的人。苏轼这时被贬为黄州团练副使,这里是一个有职无权的官,所以他十分清闲,自称“闲人”。首先“闲人”指具有情趣雅致,能欣赏美景的人。其次“闲人”反映了作者仕途失意的苦闷心境。
(3)北海、南海:泛指北方、南方边远的地方,不实指大海,形容两国相距甚远。
⑾宠鹤:语见《左传·闵公二年》:“卫懿公好鹤,鹤有乘轩者。”
②向竹梢二句:苏轼《和秦太虚梅花》诗:“江头千树春欲闇,竹外一枝斜更好。”此处化用其意。
12.若:你,指巫阳。

赏析

  诗人(ren)开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  起句“挟瑟丛台下”,是说一位女子带着叫做瑟的乐器来到丛台的下边。按《汉书·高后纪》云:“高后元年,赵王宫丛台灾。”颜师古注:“连丛非一,故名丛台,盖本六国时赵王故台也。”台在今河北邯郸市东北,汉时台下当有宫室。“挟瑟”恐有一典故,然不知最早的出处何在。与沈约同时或稍后的北齐诗人魏收也写过一首《挟瑟歌》,词曰:“春风宛转入曲房,兼送小苑百花香。白马金鞍去未返,红妆玉筋下成行。”或许能作一佐证。假定是同咏一个故事,那么诗中主人翁便是一个红妆少女,金鞍白马把她带进丛台小苑,心中悲伤,流泪不止。诗中既云“徙倚”,言其低徊彷徨;又云“戚戚”,言其忧愁痛苦,其意与《挟瑟歌》中的“玉筋(泪水)下成行”相仿佛。如果此说能够成立,就便于理解这首诗了。
  此诗一说为张立本女作,而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本,其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅,自称高侍郎,遂吟成此诗(《全唐诗》卷八六七)。这种附会虽然颇煞风景,却也令人想到:或许正是因为这诗情韵天然,似有神助,才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
  诗人跋涉异乡,旅途艰辛,又恰逢秋日,慨然而萌怀乡之感,则成为一种必然。可诗人在诗中,却有意识地不直接言明,而是将极和谐的风景与不堪行走的矛盾娓娓地道出,从而形成强烈的对比,借此,含蓄地表达出诗人缘于内心深处的隐痛。于是,一种叫作“乡愁”的东西,也就隐逸于其中,弥漫于其中。
  第一首诗的前两句,描写作者十年浪迹江南,不受拘束的生活。漫长的生涯中,诗人只突出了一个“自献自为酬”的场面。两个“自”字,把他那种自斟自饮,自得其乐,独往独来,不受拘束,飘然于绳检之外的神态勾画出来了。这神态貌似潇洒自得,实际上隐约地透露出不合时宜的愤世之感。
  一开头,作者就用《黄河》罗隐 古诗无法澄清作比喻,暗示当时的科举考试的虚伪性,揭露官场正和《黄河》罗隐 古诗一样污浊,即使把用来澄清浊水的阿胶都倾进去,也无济于事。接着又用“天意难明”四字,矛头直指最高统治者。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  《《正气歌》文天祥 古诗》为南宋名臣、民族英雄文天祥所作。宋末帝赵昺祥兴元年(1278年),文天祥在广东海丰兵败被俘。次年被押解至元大都(今北京)。文天祥在狱中三年,受尽各种威逼利诱,但始终坚贞不屈。1281年夏,在湿热、腐臭的牢房中,文天祥写下了与《过零丁洋》一样名垂千古的《《正气歌》文天祥 古诗》。他在自序中说道:
  诗的语言有时不妨突破常理,但又必须可以为读者所理解。也就是说,一首诗可以容纳联想、奇想、幻想、痴想,却不是荒诞不经的胡思乱想;诗人可以自由地飞翔他的想象之翼,却在感情的表达上要有可以引起读者共感之处。这首《春思》诗,正是如此。
  五六两句,由风势猛烈而发展到酷寒的冰霜,由松枝的刚劲而拓宽为一年四季常端正,越发显出环境的严酷和青松岁寒不凋的特性。诗的意境格外高远,格调更显得悲壮崇高。松树和环境的对比也更分明,而松树品性的价值(jia zhi)也更加突现出(xian chu)来。
  当初韩愈和张署二人同时遭贬,韩愈为阳山令,张署为临武令,都在极为边远荒蛮的边塞之地。前途的阴霾,环境的恶劣曾让二人壮志顿消,感慨于仕途的浮沉不定和自己的遭遇而黯然泣下。此时忽逢大赦,得以脱离偏远的蛮荒之所,于是诗人止住哭泣,“休垂绝徼千行泪”,和张署“共泛清湘一叶舟”,赶往江陵赴任。“今日岭猿兼越鸟,可怜同听不知愁。”猿啼鸟鸣本是哀音,是孤寂、愁苦的象征,诗人在这里却故写哀音而闻之不哀,反觉可爱,进一步将内心的喜悦表露出来。韩愈此为反话正说,令人觉得更有韵味。其用心不可谓不巧,其立意不可谓不绝。
  全诗没有空发议论,而是通过对《文王》佚名 古诗功业和德行的歌颂,以事实为依据,动之以情,晓之以理。如歌颂《文王》佚名 古诗福泽百世,启发对《文王》佚名 古诗恩德的感戴之情,弦外之音就是:如果没有《文王》佚名 古诗创立的王朝,就没有今日和后世的荣显。作者又以殷商的亡国为鉴戒,殷商人口比原来的周国多得多,却因丧失民心而失败,再用殷贵族沦为周朝的服役者这一事实,引起警戒。全诗恳切叮咛,谆谆教导,有劝勉,有鼓励,有启发,有引导,理正情深,表现了老政治家对后生晚辈的苦口婆心。在《文王》佚名 古诗颂歌中,这是思想深刻、艺术也较为成功的一篇。
  这最后一幕,由垓下之围、东城快战、乌江自刎三场组成,其中包含了楚歌夜警、虞兮悲唱、阴陵失道、东城快战、拒渡赠马、赐头故人等一连串惊心动魄的情节和细节。司马迁怀着满腔激情,运用史实、传说和想像,传写了项羽的穷途末路,不断丰富、发展了他的性格,让这位英雄死在歌泣言笑之中,取得了可歌可泣的艺术效果。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到,就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  如果说前两句是描写音乐的境界,后两句则是议论性抒情,牵涉到当时音乐变革的背景。汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。而到唐代,音乐发生变革,“燕乐”成为一代新声,乐器则以西域传入的琵琶为主。“琵琶起舞换新声”的同时,公众的欣赏趣味也变了。受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。穆如松风的琴声虽美,毕竟成了“古调”,已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏,言下便流露出曲高和寡的孤独感。“虽”字转折,从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。“今人多不弹”的“多”字,更反衬出琴客知音者的稀少。有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调,意在表现作者的不合时宜,是很对的。刘长卿清才冠世,一生两遭迁斥,有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰:“月色满轩白,琴声宜夜阑。飗飗青丝上,静听松风寒。古调虽自爱,今人多不弹。向君投此曲,所贵知音难。”其中四句就是这首听琴绝句。“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。“作诗必此诗,定知非诗人”,诗咏听琴,只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。

创作背景

  公元609年,隋炀帝率大军从京都大兴城(今西安)出发到甘肃陇西,西上青海横穿祁连山,经大斗拔谷(今扁都口)北上,到达河西走廊的张掖郡。

  

徐荣叟( 金朝 )

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简 介

徐荣叟 建宁浦城人,字茂翁,号意壹。徐应龙子。宁宗嘉定七年进士。知永康县,赈饥民有惠政。历通判、知州,以集英殿修撰知静江府兼广西经略安抚使,召为行在司谏。理宗嘉熙四年,授右谏议大夫,痛陈天变民怨之因,倡议朝廷当以节义励大夫。累官至参知政事,寻以资政殿大学士提举洞霄宫。六年,致仕。卒谥文靖。有《橘坡杂着》等。

大蜀皇帝寿春节进尧铭舜颂二首。舜颂 / 邵懿辰

为向驿桥风月道,舍人髭鬓白千茎。"
顺物宜投石,逢时可载舟。羡鱼犹未已,临水欲垂钩。"
嵇康唯要乐琴尊。春风满院空欹枕,芳草侵阶独闭门。
"贾生去国已三年,短褐闲行皖水边。尽日野云生舍下,
乘晴入精舍,语默想东林。尽是忘机侣,谁惊息影禽。 ——张希复
听漏分宵趋建礼,从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿,
巴猿学导引,陇鸟解吟诗。翻羡家林赏,世人那得知。"
"铜马朱眉满四方,总缘居摄乱天常。


墨萱图·其一 / 蔡楠

恨不当际会,预为执鞭僮。劳歌下山去,怀德心无穷。"
湖嵌费携擎。萄苜从大漠, ——韩愈
却笑田家门下客,当时容易叹车鱼。"
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
"翠微寺本翠微宫,楼阁亭台几十重。
"一宵何期此灵境,五粒松香金地冷。
趋程犹犯雪,行县正逢春。粉署时回首,铜章已在身。
岛屿分诸国,星河共一天。长安却回日,松偃旧房前。"


同王征君湘中有怀 / 王谨言

"倚空高槛冷无尘,往事闲徵梦欲分。翠色本宜霜后见,
山阁蓬莱客,储宫羽翼师。每优陪丽句,何暇觌英姿。 ——王起
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
"布衣空手取中原,劲卒雄师不足论。
无约无期春自归。雕鹗不容应不怪,栋梁相庇愿相依。
"松桂烟霞蔽梵宫,诗流闲去访支公。
灭楚图秦百战中。春近杜鹃啼不断,寒催归雁去何穷。
花时定是慵开鉴,独向春风忍扫眉。"


摸鱼儿·掩凄凉黄昏庭院 / 李承五

马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"
独鸟飞天外,闲云度陇头。姓名君莫问,山木与虚舟。"
见说迷途满目流。滴尽绮筵红烛暗,坠残妆阁晓花羞。
"绿树多和雪霰栽,长安一别十年来。王侯买得价偏重,
"山险惊摧辀,水险能覆舟。奈何平地不肯立,
躞蹀形难状,连拳势乍呈。效材矜逸态,绝影表殊名。
宝鼎无灵应,金瓯肯破伤。封山昭茂绩,祠执答嘉祥。
"石渠册府神仙署,当用明朝第一人。腰下别悬新印绶,


满宫花·花正芳 / 聂铣敏

"不归丹掖去,铜竹漫云云。唯喜因过我,须知未贺君。 ——裴度
节候潜相应,星辰自合期。寸阴宁越度,长历信无欺。
"月色驱秋下穹昊,梁间燕语辞巢早。古苔凝紫贴瑶阶,
"不是苕溪厌看月,天涯有程云树凉。
"碧坞烟霞昼未开,游人到处尽裴回。
岘首飞黄叶,湘湄走白波。仍闻汉都护,今岁合休戈。"
"忆昔采芝庐岳顶,清宫常接绛霄人。玉书闲展石楼晓,
伯玉既亲知德润,残桃休吃悟兰馨。"


诉衷情·夜来沉醉卸妆迟 / 胡宗愈

群仙个个来相问,人世风光似此无。"
云孙方庆袭,池馆忽春生。古甃开泉井,新禽绕画楹。
边郡荒凉悲且歌,故园迢递隔烟波。琴声背俗终如是,
卵枯皆化燕,蜜老却成蜂。明月留人宿,秋声夜着松。"
可怜鹦鹉矜言语,长闭雕笼岁月赊。"
乡里梦渐远,交亲书未通。今宵见圆月,难坐冷光中。"
偶系扁舟枕绿莎,旋移深处避惊波。
戛云楼上定风盘,雀跃猿跳总不难。


七夕二首·其二 / 陆耀遹

"王母妆成镜未收,倚栏人在水精楼。
当年甲乙皆华显,应念槐宫今雪头。"
然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。
任佐龚黄必暂时。乍对烟霞吟海峤,应思苹蓼梦江湄。
"人闲宜岁晚,道者访幽期。独与寒山别,行当暮雪时。 ——皇甫曾
"家隔西秦无远信,身随东洛度流年。
"巧舌如簧总莫听,是非多自爱憎生。三人告母虽投杼,
"妆成皓腕洗凝脂,背接红巾掬水时。薄雾袖中拈玉斝,


蓝桥驿见元九诗 / 李暇

因君照我丹心事,减得愁人一夕愁。"
"家中酒新熟,园里叶初荣。伫杯欲取醉,悒然思友生。
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"
感君扶病为开筵。河湾水浅翘秋鹭,柳岸风微噪暮蝉。
锦褥花明满殿铺,宫娥分坐学樗蒲。
"宅上愁云吹不散,桂林诗骨葬云根。满楼山色供邻里,
凤辇应难问,龙髯不可攀。千秋遗恨处,云物锁桥山。
阳升既非佑,阴伏若为佐。焉冻群生腹,将止天下祸。


醉太平·春晚 / 陶渊明

"古井碧沈沈,分明见百寻。味甘传邑内,脉冷应山心。
僧休传紫阁,屏歇写天台。中有忘机者,逍遥不可陪。"
"怨抱霜枝向月啼,数声清绕郡城低。
塔中灯露见鸿飞。眉毫别后应盈尺,岩木居来定几围。
白鹤能为使,班麟解驾车。灵符终愿借,转共世情疏。
鬼神寻覆族,宫庙变荒丘。唯有朝台月,千年照戍楼。"
唯有美人多意绪,解依芳态画双眉。"
"涧水泠泠声不绝,溪流茫茫野花发。


菩萨蛮·落花迤逦层阴少 / 吕鼎铉

"因乱事空王,孤心亦不伤。梵僧为骨肉,柏寺作家乡。
"病起春已晚,曳筇伤绿苔。强攀庭树枝,唤作花未开。
四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
"窗外皆连水,杉松欲作林。自怜趋竞地,独有爱闲心。
"天子恤疲瘵,坤灵奉其职。年年济世功,贵贱相兼植。
月满千岩静,风清一磬微。何时脱尘役,杖履愿相依。"
天子还从马嵬过,别无惆怅似明皇。"
千寻练写长年在,六出花开夏日消。急恐划分青嶂骨,