少年游·戏平甫
夹道夭桃满，连沟御柳新。苏舒同舜泽，煦妪并尧仁。
生狞竞掣跌，痴突争填轧。渴斗信豗呶，啖奸何噢嗗。 ——孟郊
"华清宫里打撩声，供奉丝簧束手听。
晋楚忙忙起战尘，龚黄门外有高人。
月过疏帘夜正凉。菱镜也知移艳态，锦书其奈隔年光。
百尺长条婉曲尘，诗题不尽画难真。
何处云同宿，长空雪共飞。阳和常借便，免与素心违。"
今日恩荣许同听，不辞沈醉一千觞。"
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
"袅袅香英三四枝，亭亭红艳照阶墀。正当晚槛初开处，
少年游·戏平甫拼音解释:
jia dao yao tao man .lian gou yu liu xin .su shu tong shun ze .xu yu bing yao ren .
sheng ning jing che die .chi tu zheng tian zha .ke dou xin hui nao .dan jian he ou wa . ..meng jiao
.hua qing gong li da liao sheng .gong feng si huang shu shou ting .
jin chu mang mang qi zhan chen .gong huang men wai you gao ren .
yue guo shu lian ye zheng liang .ling jing ye zhi yi yan tai .jin shu qi nai ge nian guang .
bai chi chang tiao wan qu chen .shi ti bu jin hua nan zhen .
he chu yun tong su .chang kong xue gong fei .yang he chang jie bian .mian yu su xin wei ..
jin ri en rong xu tong ting .bu ci shen zui yi qian shang ..
jin ri gao lou yuan wa shang .bu zhi pao zhi shi he ren ..
.niao niao xiang ying san si zhi .ting ting hong yan zhao jie chi .zheng dang wan jian chu kai chu .
译文及注释
译文
人们奇怪是什么事情，使我今天这样格外伤心？一半是对美好春光的爱惜，一半是恼恨春天的逝去(qu)。
洁白的云朵(duo)飘浮在空中有一千里一万里，皎洁的月光照耀着山前的溪水山后的溪水。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
眼前浏览过无数的文字后，胸中再无半点尘世间世俗的杂念。
充满委屈而没有头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
到底(di)是西湖六月天的景色，风光与其它季节确实(shi)不同。
回想起潼关的百万大军，那时候为何溃败得如此仓促？
因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹(chui)动相互击打着。
高高的树木不幸时常受到狂风的吹袭，平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
常常记着宓子贱弹琴治理单父的故事。过往红润颜容(rong)和乌黑头发映照着垂柳。如今已有数根鬓发白得就像霜雪一般。
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣，那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
早晨后方送来一位士兵的家信，告诉他寒衣已经寄来。
文瑛和尚居住在大云庵，那里四面环水，从前是苏子美建造沧浪亭(ting)的地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗》，说：“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》，是写亭子的胜景，您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
我真想念，年年在越溪浣纱的女伴；
地宅荒古长满了杂草，庭中苦寒，芝术之类的药草皆已老去。
注释
微：略微，隐约。
⑼月光寒：指夜渐深。
13浮苴（chá)：浮在水面的水草
⑶际海：岸边与水中。
16.牺牲玉帛（bó）：古代祭祀用的祭品。牺牲，祭祀用的猪、牛、羊等。玉，玉器。帛，丝织品。
⑵庄生晓梦迷蝴蝶：《庄子·齐物论》：“庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也；自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与。”商隐此引庄周梦蝶故事，以言人生如梦，往事如烟之意。
赏析
第二大段从“我闻此语心骨悲”至“努力庙谟休用兵”。通过作者与老人的一问一答，探讨“太平谁致乱者谁”及朝政治乱的因由。
这首七律，首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗(liao shi)人对(ren dui)这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
每章后四句，则是对上述画面之深层含义的具体阐释：因婚姻而与你聚首，但“尔不我畜”，我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中，随着人物情绪的波动有被深化的趋势(qu shi)。一、二章里，她仿佛还只是故作轻松的念叨：“尔不我畜，复我邦家。”“尔不我畜，言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底，强自宽解。但到第三章，她情感的火山终于爆发了，这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈，和着苦涩的泪水，在这样一个爱恨(hen)交织的时刻，以这样一种爱恨难分的心理，流淌着怨恨：“不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。”至此，全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止，留给读者的，只有无限的同情、惆怅和遗憾。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到(xie dao)这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
这首七律，首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗(liao shi)人对(ren dui)这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉。尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。
此诗运用的并非“兴”语，而是情景如画的“赋”法描摹。在终夜难耐的等待之中，借白杨树声和“煌煌”明星之景的点染，来烘托不见伊人的焦灼和惆怅，无一句情语，而懊恼、哀伤之情自现。这正是此诗情感抒写上的妙处。由于开笔一无征兆，直至结句方才暗示期会有失，更使诗中的景物描摹，带有了伴随情感逆转而改观的不同色彩，造成了似乐还哀的氛围递换、变化的效果。
第五至第十句写参加春耕的人，男女老少全出动，强弱劳力都上场，漂亮的妇女，健壮的小伙，在田间吃饭狼吞虎咽，展现出一幅生动的画面。据文献所载，周王是全部土地的所有者（“普天之下，莫非王土”），但他只直接拥有一大片土地，以封建形式将土地分封下去，他取贡赋，并有权随时收回土地。所以被分封者只有较长期的、较固定的使用权，各土地领主又以同等形式分给下属，这样可以层层分下去，而以家庭为基本单位。当时的家庭实际是家族，以家长为首，众兄弟、子孙多代同居，这种土地分配和家庭结构形式，在诗中都反映了出来。
每章后四句，则是对上述画面之深层含义的具体阐释：因婚姻而与你聚首，但“尔不我畜”，我只能独行于这归里的旷野上。这个阐释在全诗三章的反覆咏唱中，随着人物情绪的波动有被深化的趋势(qu shi)。一、二章里，她仿佛还只是故作轻松的念叨：“尔不我畜，复我邦家。”“尔不我畜，言归斯复。”试图把痛苦深埋在心底，强自宽解。但到第三章，她情感的火山终于爆发了，这难以平复的伤痛和无人可诉的委屈，和着苦涩的泪水，在这样一个爱恨(hen)交织的时刻，以这样一种爱恨难分的心理，流淌着怨恨：“不思旧姻，求尔新特。成不以富，亦祗以异。”至此，全诗也在这情绪发展的高潮戛然而止，留给读者的，只有无限的同情、惆怅和遗憾。
“长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。” 这两句运用了比喻、夸张、拟人的修辞手法。第三句以巨浪比喻征人泪，同时妙用夸张；第四句以浪花比喻白发，把长江拟人化，手法新奇！
此诗写观看祈雨的感慨。通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾。《水浒传》中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同。民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
第三场：乌江自刎。其中写了拒渡、赠马、赐头三个细节。项羽马到乌江，茫茫江水阻绝了去路。悲剧的大幕即将落下，司马迁偏偏在这最后时刻打了一个回旋，为他笔下的英雄形象补上了最后的浓墨重彩的一笔，设计了“乌江亭长舣船待”这个细节。文如水穷云起，又见峰峦。项羽本来已无路可逃，司马迁却写成他有充分的机会脱逃而偏偏不肯过乌江，好像他不是被追杀得走投无路，不得不死；而是在生与义，苟活幸存与维护尊严之间，从容地作出了选择。江边慷慨陈辞，英雄的形象更加丰满完美。那曾经“泣数行下”的血性男子，临了反而笑了。“项王笑曰”的笑，不是强自矜持，不是凄然苦笑，而是壮士蔑视死亡，镇定安详的笑；显示了他临大难而不苟免的圣者之勇——“知耻近乎勇”。自惭无面见江东父老，正是由于知耻。这个细节，展示出他的纯朴、真挚、重义深情。对自己的死，他毫不在意；却不忍爱马被杀，以赠亭长。因为，“吾骑此马五岁，所当无敌”。五年来无数胜利的回忆，猛然兜上心头。今昔如此，情何以堪！文章写到(xie dao)这里，实已神完气足，司马迁颊上添毫，再加上把头颅留赠故人这样一个出人意表、千古未闻的细节。“故人”追之、认之，必欲杀之以邀功取赏；项羽却慷慨赐头，“吾为若德”：蝼蚁之微，泰山之高，两两对比，何等鲜明！
“炉火照天地，红星乱紫烟”，诗一开头，便呈现出一幅色调明亮、气氛热烈的冶炼场景：炉火熊熊燃烧，红星四溅，紫烟蒸腾，广袤的天地被红彤彤的炉火照得通明。诗人用了“照”、“乱”两个看似平常的字眼，但一经炼入诗句，便使冶炼的场面卓然生辉。透过这生动景象，不难感受到诗人那种新奇、兴奋、惊叹之情。
像这样的诗，在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面，似乎能够给读者一些启示。
开头四句明白如话，点出了写作的缘起。这四句中，“石鼓”二字凡三见，似乎平淡拖沓，其实不然。韩愈开创以文为诗的先河，不避同字且不避同式，正是古文的惯习。这里“劝”字下得十分精当，它省去了诗人几多犹豫的潜台词与推诿的闲笔墨，具有一字九鼎之效。韩愈向来自负于“金石刻画臣能为”（李商隐《韩碑》），但对此却自惭才疏，那么石鼓文的深奥难懂也就不言而喻了。
从整体上看这首诗好像洞房花烛夜新婚夫妻在逗趣，具有祝福调侃的意味，非常温馨、甜蜜。在这千金一刻的良宵，见着自己的心上人，将如何尽情享受这新婚的欢乐。语言活脱风趣，极富有生活气息。特别是 “今夕何夕”之问，含蓄而俏皮，表现出由于一时惊喜，竟至忘乎所以，连日子也记不起了的心理状态。
创作背景
据《鲁迅日记》1933年12月30日载：“又为黄振球书一幅云：‘《烟水寻常事》鲁迅 古诗……”’《鲁迅诗稿》该诗后题有：“酉年秋偶成鲁迅”。
王洞( 明代 )
收录诗词 (2253) 首
简 介
王洞 王洞，太祖开宝中任秘书丞，曾荐宋白（《宋史》卷四三九《宋白传》）。太宗太平兴国三年（九七八）知湖州，六年罢（清同治《湖州府志》卷五）。淳化三年（九九二）任侍御史（《宋会要辑稿》礼一四之七、礼二六之七）。
国风·秦风·晨风
不知孔氏何形状，醉得君王不解醒。"
莫起陶潜折腰叹，才高位下始称贤。"
爱月独登溪上楼。寒翠入檐岚岫晓，冷声萦枕野泉秋。
北邙坡上青松下，尽是锵金佩玉坟。"
唯称乖慵多睡者，掩门中酒览闲书。"
"地即尚书省，人惟鸳鹭行。审时传玉漏，直夜递星郎。
先鞭羡之子，走马辞咸秦。庭论许名实，数公当即真。
迹高尘外功成处，一叶翩翩在五湖。"
贺新郎·同父见和再用韵答之
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
"尝闻黟县似桃源，况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理，
为霖须救苍生旱，莫向西郊作雨稀。"
风送飞珂响，尘蒙翠辇光。熙熙晴煦远，徒欲奉尧觞。"
沙没迷行径，洲宽恣跃鳞。愿当舟楫便，一附济川人。"
如画海门支肘望，阿谁家卖钓鱼船。"
地衣初展瑞霞融，绣帽金铃舞舜风。
早寒江上有怀 / 早寒有怀
"绵绵夕漏深，客恨转伤心。抚弦无人听，对酒时独斟。
"西城疾病日，此地少寻君。古迹春犹在，遥泉夜尽闻。
龙腰鹤背无多力，传与麻姑借大鹏。"
五斗嫌腰折，朋山刺眼新。善辞如复我，四海五湖身。"
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
"山翠参差水渺茫，秦人昔在楚封疆。当时避世干坤窄，
"乐广亡来冰镜稀，宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹，
举白飞觞任所为。多才太守能挝鼓，醉送金船间歌舞。
孤雁二首·其二
风伯如何解回怒，数宵樯倚碧芦烟。
"害物伤生性岂驯，且宜笼罩待知人。惟擒燕雀啖腥血，
得地方知照，逢时异赫曦。叶和盈数积，根是永年移。
"行过武宁县，初晴物景和。岸回惊水急，山浅见天多。
"身似星流迹似蓬，玉关孤望杳溟濛。寒沙万里平铺月，
南北眼前道，东西江畔舟。世人重金玉，无金徒远游。"
薜荔累垂缴古松。月槛参桥□，僧老坐支筇。
醉里宜城近，歌中郢路长。更寻栖枳处，犹是念仇香。"
怨词
绿窗裁破锦鸳鸯。初栽连理枝犹短，误绾同心带不长。
干坤见了文章懒，龙虎成来印绶疏。
御粥又闻无麴屑，不降胡虏奈饥肠。"
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
惟昔放勋世，阴晦彻成洪。皇图化鱼鳖，天道漂无踪。
只应青帝行春罢，闲倚东墙卓翠旗。"
雨助滩声出，云连野色深。鹡鸰今在远，年酒共谁斟。"
鹧鸪天·雪照山城玉指寒
浮云任从飘荡，寄隐也信沈浮。 ——崔逵
点入旱云千国仰，力浮尘世一毫轻。（《题水》）"
春树添山嵴，晴云学晓烟。雄文有公道，此别莫潸然。"
"飘泛经彭泽，扁舟思莫穷。无人秋浪晚，一岸蓼花风。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
先知孔圣，飞步天衢。 ——汤衡
泫泫看弥上，辉辉望最明。烟霞轮乍透，葵藿影初生。
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
上李邕
有心为报怀权略，可在于期与地图。"
"三阁相通绮宴开，数千朱翠绕周回。
仙鸟却回空说梦，清朝未达自嫌身。
"地即尚书省，人惟鸳鹭行。审时传玉漏，直夜递星郎。
螺髻凝香晓黛浓，水精鸂鶒飐轻风。
因思旧隐匡庐日，闲看杉柽掩石扃。"
"蔓草自细微，女萝始夭夭。夤缘至百尺，荣耀非一朝。
"莫倦寻春去，都无百日游。更堪正月过，已是一分休。
醉中天·佳人脸上黑痣
"飘飘云外者，暂宿聚仙堂。半夜人无语，中宵月送凉。
一笑不能忘敌国，五湖何处有功臣。"
烹茶留野客，展画看沧洲。见说东林夜，寻常秉烛游。"
罗敷正苦桑蚕事，惆怅南来五马蹄。"
"天命须知岂偶然，乱臣徒欲用兵权。
日落千峰上，云销万壑间。绿萝霜后翠，红叶雨来殷。
"孤舟相忆久，何处倍关情。野渡帆初落，秋风蝉一声。
"候馆寥寥辍棹过，酒醒无奈旅愁何。雨昏郊郭行人少，
七夕
神鼎已干龙虎伏，一条真气出云端。"
见《吟窗杂录》）"
"送人多折柳，唯我独吟松。若保岁寒在，何妨霜雪重。
"船樯相望荆江中，岸芦汀树烟濛濛。
若论万国来朝日，比并涂山更较多。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
宛马随秦草，胡人问汉花。还伤李都尉，独自没黄沙。"
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
"带剑谁家子，春朝紫陌游。结边霞聚锦，悬处月随钩。
李特后来多二世，纳降归拟尽公卿。"
"病起正当秋阁迥，酒醒迎对夜涛寒。
千家罗绮管弦鸣。柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。
"逐客凄凄重入京，旧愁新恨两难胜。云收楚塞千山雪，
对面浮世隔，垂帘到老闲。烟云与尘土，寸步不相关。"
望断长安故交远，来书未说九河清。"
"静，虚。热际，安居。 ——郑符