绵州巴歌
若使红儿风帽戴，直使瑶池会上看。
直应吟骨无生死，只我前身是阿谁。"
一种呈妍今得地，剑峰梨岭谩纵横。"
应是仙人金掌露，结成冰入蒨罗囊。"
风铃乱僧语，霜枿欠猿啼。阁外千家月，分明见里迷。"
惟有南边山色在，重重依旧上高台。"
"噼碎琅玕意有馀，细泉高引入香厨。
"听话金仙眉相毫，每来皆得解尘劳。鹤栖云路看方贵，
乡里老农多见笑，不知稽古胜耕锄。"
吟诗五岭寻无可，倏忽如今四十霜。"
精吟五个字，稳泛两重湖。长短逢公道，清名振帝都。"
绵州巴歌拼音解释:
ruo shi hong er feng mao dai .zhi shi yao chi hui shang kan .
zhi ying yin gu wu sheng si .zhi wo qian shen shi a shui ..
yi zhong cheng yan jin de di .jian feng li ling man zong heng ..
ying shi xian ren jin zhang lu .jie cheng bing ru qian luo nang ..
feng ling luan seng yu .shuang nie qian yuan ti .ge wai qian jia yue .fen ming jian li mi ..
wei you nan bian shan se zai .zhong zhong yi jiu shang gao tai ..
.pi sui lang gan yi you yu .xi quan gao yin ru xiang chu .
.ting hua jin xian mei xiang hao .mei lai jie de jie chen lao .he qi yun lu kan fang gui .
xiang li lao nong duo jian xiao .bu zhi ji gu sheng geng chu ..
yin shi wu ling xun wu ke .shu hu ru jin si shi shuang ..
jing yin wu ge zi .wen fan liang zhong hu .chang duan feng gong dao .qing ming zhen di du ..
译文及注释
译文
连草木都摇着杀气，星辰更是无光。
京城里有个擅长表演《口技》林嗣环 古诗的(de)人。一(yi)天正赶上有一家人宴请宾客，在客厅的东北角，安放了一座八尺高的屏风，表演《口技》林嗣环 古诗的艺人坐在屏风里面，里面只放了一张桌子、一把椅子、一把扇子、一块醒木罢了。客人们围绕着屏风而坐。一会儿，只听见屏风里面醒木一拍，全场(chang)静悄悄的，没有人敢大声说(shuo)话。
我离家外出去远行，无论到(dao)哪里，都会敞开宽阔的胸怀。我们要乐观旷达，心里不要难受悲哀。
唉，太久。让我无法（与你）相会。唉，太遥远，让我的誓言不能履行。
主帅帐中摆酒为归客饯行，胡琴琵琶羌(qiang)笛合奏来助兴。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归，我心忧伤早西飞。家常衣服做一件，不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬，田野桑林是它家。露宿将身缩一团，睡在哪儿车底下。
张设罗网的人见到黄雀是多么欢喜，少年见到挣扎的黄雀不由心生怜惜。
桂花从天而降，好像是月上掉下来似的。拾起殿前的桂花，只见其颜色洁白、新鲜。
夜晚听到归雁啼叫勾起我对故乡的思念，
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
它虽有苦心也难免蝼蚁侵蚀，树叶芳香曾经招来往宿鸾凤。
等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
忧患艰险时常降临，欢欣愉悦迟来姗姗。
四顾泥涂，蝼蚁须防。
世人都称赞孟尝君能够招贤纳(na)士，贤士因为这个缘故归附他，而孟尝君终于依靠他们的力量，从像虎豹一样凶残的秦国逃脱出来。唉！孟尝君只不过是一群鸡鸣狗盗的首领罢了，哪里能说是得到了贤士！如果不是这样，（孟尝君）拥有齐国强大的国力，只要得到一个贤士，（齐国）就应当可以依靠国力在南面称王而制服秦国，还用得着鸡鸣狗盗之徒的力量吗？鸡鸣狗盗之徒出现在他的门庭上，这就是贤士不归附他的原因。
注释
⑶炬：一作“烛”。
所以：用来。
（9）美人赋：作者自注为“天宝末，有密采艳色者，当时号花鸟使，吕向献《美人赋》以讽之。”
⑨焉得附书：怎能够托书信。
1.戏言：开玩笑的话。身后意：关于死后的设想。
赏析
首句中的“麻衣如雪”，出于《国风·曹风·蜉蝣》，这里借用来描画女子所穿的一身雪白的衣裳。在形容了女子的衣着以后，诗人又以高雅素洁的白梅来比拟女子的体态、风韵。次句中的“微妆”，是“凝妆”、“浓妆”的反义词，与常用的“素妆”、“淡妆”意义相近。“笑掩”写女子那带有羞涩的微笑。这女子是如此动人，她曳着雪白的衣裙，含情脉脉地微笑着，正姗姗来到诗人的梦境。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬(zao bian)南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗，其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界，而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境，描绘了一座雄浑壮丽的自然之山，一座奇异可感的神妙之山，令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山，心灵之山。泰山方圆四百多公里，体势宏大，“意想之所至，皆山也”（张俯《岱志》）。其景观雄奇、险绝、曲幽，奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历，从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶，再及日观峰、月观峰，沿途凡峰崖，涧谷，泉瀑，奇松怪石，名禽异花，云岚烟雾极目难尽，即或为长文，亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视，目揽泰山万象于方寸，驰思结韵于毫端，以写意山水笔法绘出了有声画卷，显示了李白诗歌独有的豪放风格。
“蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”，写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规，也就是杜鹃鸟，相传它是蜀国望帝死后变化成的，啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草，三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙，那么曹操的军队早就打过了长江，把乔家两姊妹（孙策及周瑜的妻子）掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠，所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”，汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造了一个重千斤的仙人，也叫金人，汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人，据说铜人不愿离开故土，竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍贵文物被元军劫掠一空。总之，文天祥这次经过金陵，满眼都是金人破坏后的残破景象，使他心中充满了仇恨。但他又痛苦地想到：自己已经被俘，很难再重整旗鼓，仇恨和耻辱无法被洗刷。
二联“时来天地皆同力，运去英雄不自由。”时来句当战赤壁之战，当时孙权、刘备两家的兵力，联合起来也不能与曹操大军相比。只是倚靠了长江之险，曹操北方的军队不习水战。又靠了东风，好用火攻来烧毁曹军的战船取胜，这是利用天时地理来获胜，所以说“天地皆同力”。时运不济，像李商隐(shang yin)诗里说的：“关张无命欲何如？”关羽、张飞都早死了，不能帮助诸葛亮北伐，英雄也不由自主。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老(jiang lao)。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
作为一首吊古之作，梁园的萧条是诗人所要着力描写的。然而一、二两句已经把话说尽，再要顺着原有思路写出，势必叠床架屋。诗人于紧要处别开生面，在画面的主题位置上添上几笔艳丽的春色。以乐景写哀情，相反而相成，梁园的景色愈见萧条，诗人的吊古之情也愈见伤痛了，反衬手法运用得十分巧妙。
此诗前四句侧重于“感物”，着力渲染满眼春光，逗起今昔之思，以洛水修禊与庐山寒食的对比；后四句侧重于“思归”，直抒满腹乡愁。字里行间流露出对遭贬(zao bian)南行的哀伤，情思深婉含蓄，语言清丽自然，具有较强的艺术感染力。
全诗着力点最终落在末句“望”字上。“望”字承前启后，肩负着双重任务。前三句的景是在诗人一望中摄取的。由望景联想到望乡，望乡自不免怀旧，所以诗题不仅标出“晚春江晴”，而且缀以“寄友人”。然而诗人为什么不说“正是望乡时”，偏说“不是望乡时”？望景怀乡，望景怀人，本是常情，但诗人故意不直陈，而以反意出之。正如辛弃疾在《丑奴儿》下片中所说的：“而今识得愁滋味，欲说还休；欲说还休，却道天凉好个秋。”辛词不言愁而愁益深，此诗不言望乡而望乡之情弥切矣。
李白的《《游泰山六首》李白 古诗》为连章古诗，其中每一首都是一个耐人寻味的审美境界，而全诗六首从整体上展示了更广阔、更深邃、更完美的意境，描绘了一座雄浑壮丽的自然之山，一座奇异可感的神妙之山，令人体悟到这是寄寓着作者人生理想、人格向往的情感之山，心灵之山。泰山方圆四百多公里，体势宏大，“意想之所至，皆山也”（张俯《岱志》）。其景观雄奇、险绝、曲幽，奥旷之特色俱臻。仅以登山中轴线而历，从王母池、一天门、中天门、南天门、天街至玉皇顶，再及日观峰、月观峰，沿途凡峰崖，涧谷，泉瀑，奇松怪石，名禽异花，云岚烟雾极目难尽，即或为长文，亦觉语白言乏。而李白在《《游泰山六首》李白 古诗》中却能以超然的宇宙观和独特的时空透视，目揽泰山万象于方寸，驰思结韵于毫端，以写意山水笔法绘出了有声画卷，显示了李白诗歌独有的豪放风格。
“蜀鸟吴花残照里”到“此恨凭谁雪”，写这次途经金陵时所见。“蜀鸟”指子规，也就是杜鹃鸟，相传它是蜀国望帝死后变化成的，啼声凄厉。“吴花”指吴地的花草，三国时金陵是吴的国都。“残照”指夕阳的照射。“铜雀春情”是化用唐人杜牧的两句诗：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”意思是赤壁之战要不是东南风帮了周瑜的忙，那么曹操的军队早就打过了长江，把乔家两姊妹（孙策及周瑜的妻子）掳去关在曹操造的有名的铜雀台里了。杜牧的诗只是一种假设。但南宋灭亡时宫中嫔妃确实遭到元军掳掠，所以文天祥用“铜雀春情”来指这件史实。“金人秋泪”，汉武帝曾在长安的宫中用铜铸造了一个重千斤的仙人，也叫金人，汉亡以后魏明帝曾派人到长安去搬取这个铜人，据说铜人不愿离开故土，竟流下眼泪来。这里借指南宋灭亡后珍贵文物被元军劫掠一空。总之，文天祥这次经过金陵，满眼都是金人破坏后的残破景象，使他心中充满了仇恨。但他又痛苦地想到：自己已经被俘，很难再重整旗鼓，仇恨和耻辱无法被洗刷。
二联“时来天地皆同力，运去英雄不自由。”时来句当战赤壁之战，当时孙权、刘备两家的兵力，联合起来也不能与曹操大军相比。只是倚靠了长江之险，曹操北方的军队不习水战。又靠了东风，好用火攻来烧毁曹军的战船取胜，这是利用天时地理来获胜，所以说“天地皆同力”。时运不济，像李商隐(shang yin)诗里说的：“关张无命欲何如？”关羽、张飞都早死了，不能帮助诸葛亮北伐，英雄也不由自主。
这位倚阑人眼中所见、心中所思的是什么呢？“燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。”燕子还没有回到旧窝，而美好的春光已快要完了。虽是眼中之景，却暗喻着心中之情：游子不归，红颜将老(jiang lao)。“一汀烟雨杏花寒”，正是“春事晚”的具体描绘。迷蒙的烟雨笼罩着一片沙洲，料峭春风中的杏花，也失去了晴日下艳丽的容光，显得凄楚可怜。这景色具体而婉曲地传出倚阑人无端的怅惘，不尽的哀愁。如此写法，使无形之情因之而可见，无情之景因之而可思。宋人贺铸《青玉案·凌波不过横塘路》词里的警句：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，可能就是受到这首唐诗的启发的。
自然界的风物，谁都知道是无情的，但由于诗人的观感心情不同，便有意对它们进行人格化，刘子翚这首诗就是如此，把明月拟人化，说它不知人已去，仍然多情地照着读书窗。这样的构思，在古代被普遍运用。著名的如唐崔护《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”以桃花依旧，表现人事变化所产生的伤感。又如岑参《山房春事》云：“梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。”把庭树拟人化，说它没体察到人已离去。其他如张泌《寄人》“多情只有春庭月，犹为离人照落花”，杜牧《赠别》“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”，都是如此，刘子翚这首诗，正是继承了这一传统的表现手法。
此诗从扬之水起兴。悠悠的流水啊，漂不起成捆的薪柴。诗经中多次出现扬之水，也多次出现“束楚”“束薪”之类。《诗经》中的兴词有一定的暗示作用。凡“束楚”“束薪”，都暗示夫妻关系。如《王风·扬之水》三章分别以“扬之水，不流束薪”“不流束楚”“不流束蒲”来起兴，表现在外服役者对妻子的怀念；《唐风·绸缪》写新婚，三章分别以“绸缪束薪”“绸缪束刍”“绸缪束楚”起兴；《周南·汉广》写女子出嫁二章分别以“翘翘错薪，言刈其楚”“翘翘错薪，言刈其蒌”起兴。看来，“束楚”“束薪”所蕴含的意义是说，男女结为夫妻，等于将二人的命运捆在了一起。所以说，《《郑风·扬之水》佚名 古诗》只能是写夫妻关系的。
这首诗的后两句写诗人移情于景，感昔伤今。杜牧善于以诗论史，借古讽今。“惟有紫苔偏称意，年年因雨上金铺”。这两句采用《诗经·王风·黍离》的笔法，用宫院中的植物茂盛生长暗示王朝兴衰之意。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
这就是诗人在“《东城高且长》佚名 古诗”的风物触发下，所抒写的“荡涤放情志”的一幕；或者说，是诗人苦闷之际所做的一个“白日梦”。这“梦”在表面上很“驰情”、很美妙。但若将它放在上文的衰秋、“岁暮”、鸟苦虫悲的苍凉之境中观察，就可知道：那不过是苦闷时代人性备受压抑一种“失却的快东与美感的补偿（尼采），一种现实中无法“达成”的虚幻的“愿望”而已。当诗人从这样的“白日梦”中醒来的时候，还是会因苦闷时代所无法摆脱的“局促”和“结束”，而倍觉凄怆和痛苦。
创作背景
这是写一位卫国女子出嫁远离故乡而思念家乡的诗歌。卫国的淇水，是青年男女游乐的地方。悠悠的淇水水波，秀丽的两岸风光，伴随着这些青年渡过无忧无虑的青少年时代。因此，每当他们远离故乡，回首往事，思亲怀乡的时候，淇水很自然地浮现在脑际。淇水、家乡、亲人、亲情，都融化在一起，激起心中感情的波涛。这首诗，正是带着这种感情的波涛而写就的。
李超琼( 明代 )
收录诗词 (1393) 首
简 介
李超琼 清四川合江人，字紫璈。同治十二年举人，历官阳湖、江阴。光绪三十三年任上海知县，有循声。公余喜赋诗，书法纵横洒落，别有意趣。有《石船居诗集》。
咏草
"半年辛苦葺荒居，不独单寒腹亦虚。
"秋入池塘风露微，晓开笼槛看初飞。
如何两度还州里，兼借乡人更剩观。"
"谗胜祸难防，沈冤信可伤。本图安楚国，不是怨怀王。
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
无楼不到隔淮山。旌旗渐向行时拥，案牍应从到日闲。
"松因溪得名，溪吹答松声。缭绕能穿寺，幽奇不在城。
使发西都耸，尘空北岳横。长河涉有路，旷野宿无程。
巴女词
中表人稀离乱后，花时莫惜重相携。"
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
惆怅却愁明日别，马嘶山店雨濛濛。"
酒酣禽色方为乐，讵肯闲听五子歌。"
月色明如昼，虫声入户多。狂夫自不归，满地无天河。
臂膊肥如瓠，肌肤软胜绵。长头才覆额，分角渐垂肩。
野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒，店后荒郊旧战场。
"彩翠仙衣红玉肤，轻盈年在破瓜初。霞杯醉劝刘郎赌，
送人游塞
道契时来忽自扬。曾伴一樽临小槛，几遮残日过回廊。
蛙声近过社，农事忽已忙。邻妇饷田归，不见百花芳。
轩廊明野色，松桧湿春烟。定拟辞尘境，依师过晚年。"
"碧桐阴尽隔帘栊，扇拂金鹅玉簟烘。扑粉更添香体滑，
背风开药灶，向月展渔罾。明日前溪路，烟萝更几层。"
"壁古字未灭，声长响不绝。蕙质本如云，松心应耐雪。
雪销花谢梦何殊。乱离未定身俱老，骚雅全休道甚孤。
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
新晴野望
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
初月纤纤映碧池，池波不动独看时。
吟馀却起双峰念，曾看庵西瀑布冰。"
"进即湮沈退却升，钱塘风月过金陵。鸿才入贡无人换，
殷勤莫厌貂裘重，恐犯三边五月寒。"
荔枝初熟无人际，啄破红苞坠野田。"
不待登临已合悲。里巷半空兵过后，水云初冷雁来时。
"送君同上酒家楼，酩酊翻成一笑休。
匪风
树名端正在，人欲梦魂休。谶语山旁鬼，尘销陇畔丘。
"忆得前年君寄诗，海边三见早梅词。
此日相逢魂合断，赖君身事渐飞冲。"
惆怅故园前事远，晓风长路起埃尘。"
紫溪旧隐还如此，清夜梁山月更明。"
"花飞絮落水和流，玉署词臣奉诏游。四面看人随画鹢，
叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。
毕竟章华会中客，冠缨虚绝为何人。
西阁曝日
白云空向帝乡消。濛濛暮雨春鸡唱，漠漠寒芜雪兔跳。
遥知倚棹思家处，泽国烟深暮雨微。"
空馀赤枫叶，堕落钓鱼舟。疑是冲虚去，不为天地囚。"
不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。"
"冒雨如何固出畋，虑乖群约失干干。
"胜景天然别，精神入画图。一山分四顶，三面瞰平湖。
移根若在秦宫里，多少佳人泣晓妆。"
"幕客开新第，词人遍有诗。山怜九仙近，石买太湖奇。
寒食野望吟
无情最恨东流水，暗逐芳年去不还。"
细随油壁静香尘。连云似织休迷雁，带柳如啼好赠人。
萧王得众能宽裕，吴汉归来帝业昌。"
玉鞭曾把数嵩峰。夜眠古巷当城月，秋直清曹入省钟。
苔含殿华湿，竹影蟾光洁。转扇来清风，援琴飞白雪。
婕妤悲色上眉头。长途诗尽空骑马，远雁声初独倚楼。
月留江客待，句历钓船征。终恐林栖去，餐霞叶上升。"
怜君尽向高枝发，应为行人要整冠。"
水调歌头·和马叔度游月波楼
"万里念江海，浩然天地秋。风高群木落，夜久数星流。
"洪州向西顾，不忍暂忘君。记得瀑泉落，省同幽鸟闻。
片云穿塔过，枯叶入城飞。翻怕宾鸿至，无才动礼闱。"
难教新国用轻刑。穴中狡兔终须尽，井上婴儿岂自宁。
平生德义人间诵，身后何劳更立碑。"
白日枭鸣无意问，唯将芥羽害同群。"
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
"殷勤赵公子，良夜竟相留。朗月生东海，仙娥在北楼。
原毁
笑倚凌烟金柱看，形容憔悴老于真。"
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
"身比秋荷觉渐枯，致君经国堕前图。层冰照日犹能暖，
岸稳人偷钓，阶明日上基。世间多弊事，事事要良医。"
松挂敲冰杖，垆温注月瓶。独愁悬旧旆，笏冷立残星。"
梅黄麦绿无归处，可得漂漂爱浪游。"
"桐庐江水闲，终日对柴关。因想别离处，不知多少山。
"兴亡何故遽环回，汤纣身为事可哀。
除夜对酒赠少章
鬓同门柳即垂丝。中兴未遇先怀策，除夜相催也课诗。
对景思任父，开图想不兴。晚风轻浪叠，暮雨湿烟凝。
险觅天应闷，狂搜海亦枯。不同文赋易，为着者之乎。"
泪干红落脸，心尽白垂头。自此方知怨，从来岂信愁。
"断峤沧江上，相思恨阻寻。高斋秋不掩，几夜月当吟。
长河飞浪接昆仑。苔田绿后蛙争聚，麦垄黄时雀更喧。
韦曲旧游堪拊膺。佳节纵饶随分过，流年无奈得人憎。
"独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。