莺啼序·荷和赵修全韵
"白杨双行行，白马悲路傍。晨兴见晓月，更似发云阳。
"朝列称多士，君家有二难。贞为台里柏，芳作省中兰。
积霭生泉洞，归云锁石龛。丹霞披翠巘，白鸟带晴岚。
今日高楼鸳瓦上，不知抛掷是何人。"
白云埋大壑，阴崖滴夜泉。应居西石室，月照山苍然。
"晨起满闱雪，忆朝阊阖时。玉座分曙早，金炉上烟迟。
无事久离别，不知今生死。
"俗吏闲居少，同人会面难。偶随香署客，来访竹林欢。
"天为国家孕英才，森森矛戟拥灵台。浩荡深谋喷江海，
寄谢山中人，可与尔同调。"
莺啼序·荷和赵修全韵拼音解释:
.bai yang shuang xing xing .bai ma bei lu bang .chen xing jian xiao yue .geng si fa yun yang .
.chao lie cheng duo shi .jun jia you er nan .zhen wei tai li bai .fang zuo sheng zhong lan .
ji ai sheng quan dong .gui yun suo shi kan .dan xia pi cui yan .bai niao dai qing lan .
jin ri gao lou yuan wa shang .bu zhi pao zhi shi he ren ..
bai yun mai da he .yin ya di ye quan .ying ju xi shi shi .yue zhao shan cang ran .
.chen qi man wei xue .yi chao chang he shi .yu zuo fen shu zao .jin lu shang yan chi .
wu shi jiu li bie .bu zhi jin sheng si .
.su li xian ju shao .tong ren hui mian nan .ou sui xiang shu ke .lai fang zhu lin huan .
.tian wei guo jia yun ying cai .sen sen mao ji yong ling tai .hao dang shen mou pen jiang hai .
ji xie shan zhong ren .ke yu er tong diao ..
译文及注释
译文
树(shu)皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
披着刺绣的(de)轻柔罗衣，色彩华丽却非异服奇装。
我踏过江(jiang)水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。
四五位村中的年长者，来慰问我由远地归来。
夕阳依傍着西山慢慢地沉没， 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
一百个老百姓当中只不过剩下一个还活着，想到这里令人极度哀伤。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
趁着明媚春光，和园中的花朵都打声招呼。告诉她们不能贪睡，要早些开放。
料想到（观舞者）的知遇之恩有多么重要，更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。
南朝金陵兴盛的情景，而今谁还能记忆呢？江岸环绕着髻鬟似的山峰相对耸立。长江的大浪长年累月扑打这座孤独而寂寞的古城张着风帆的船正向遥远的天边驶去。
傍晚浮云收敛，淡净的蓝天像一片澄碧的琉璃。银灿灿的圆盘，从海底升起，皓洁的月色洒下清澈的银辉，笼罩四野。晶莹莹纤尘不染，月宫嫦娥淡装伫立，明净净历历可数，那丹桂的枝叶参差不齐。刚刚开始(shi)结露，秋风尚未凛冽，一年中再没有如此美好的秋夕。露天下久(jiu)坐仰望，疏落的流萤时时闪过，惊起的乌鸦向南飞去。登(deng)上冰冷的瑶台，将栏杆倚暖，欲下台阶却迟迟疑疑。
河水不要泛滥，回到它的沟壑。
我那些旧日的朋友都音(yin)信杳然，居官卑微，空度了几多年华。你的节操直追先贤，你雄浑的诗文的当世最好的。
那时游乐所至，都有题诗，不下千首；到如今这些诗上都已落满了灰尘，得用绣罗衫去拂净才能看清。自离开杭州后有谁在思念我呢？当然是往日的友人了。还有西湖的明月，钱塘江边的柳树，城西南诸山的名胜景物呢！
青春能持续多长时间，春天黄鸟鸣个不停。
南方有烈焰绵延千里，蝮(fu)蛇蜿蜒盘绕长又长。
注释
④庾肠：即庾信的愁肠，喻思乡的愁肠。庾信本为南朝时梁朝的官员，因出使西魏被留，羁旅北地，故常思念祖国和家乡。其《哀江南赋》序云：“不无危苦之词，惟以悲哀为主。”后人常以“庾愁”代指思乡之心。
其人：他家里的人。
（14）复：又。
49.超忽：形容跳得轻快而高。
城：长安城。草木深：指人烟稀少。
（15）钱牧斋：钱谦益，字受之，号牧斋，常熟人，明清之际著名文学家，明代万历年间（1573—1620）进士。后来在南明王朝中任礼部尚书，清兵南下，率先迎敌，官至礼部侍郎。因丧失民族气节，为士人所不齿。
⑸具：通俱，表都的意思。
赏析
“莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，纯然是长者的语气，予魏万以亲切的嘱咐。这里用“行乐处”三字虚写长安，与上二句中的“御苑砧声”相应，一虚一实，恰恰表明了诗人的旨意。他谆谆告(zhun gao)诫魏万：长安虽是“行乐处”，但不是一般人可以享受的。不要把宝贵的时光，轻易地消磨掉，要抓紧时机成就一番事业。可谓语重心长。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙(zhe)而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
作者连续慨(kai)叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更(shi geng)明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地(qie di)说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛(de tong)苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬(zheng chi)精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话，还是比较恰切的。
先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻，这里则是“我”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤，也是蚊子的体形、长足与鹤相像，这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫，见藐小之物，必细‘察其纹理’”，同时也为下文作了铺垫。“心之所向，则或千或百，果然鹤也”，心里这样想，眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象，这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中，徐喷以烟，使之冲烟而飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，为之怡然称快”，又是“我”创造性的联想和想象，进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富，但活动范围狭小，没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景，靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木，“以丛草为林，以虫蚊为兽”神游其中，仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事，不但紧扣“趣”字，说明“我”观察入神，而且还能表现“我”的真正可爱，天真无邪。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
这是一首述怀之作。前两句写古人，暗示前车可鉴；后两句写自己，宣称要弃文习武，易辙(zhe)而行。 首句描述司马相如穷愁潦倒的境况。这位大辞赋家才气纵横，早年因景帝“不好辞赋”，长期沉沦下僚，后依梁孝王，厕身门下，过着闲散无聊的生活。梁孝王死后，他回到故乡成都，家徒四壁，穷窘不堪。（见《汉书·司马相如传》）“空舍”，正是这种情况的写照。李贺以司马相如自况，出于自负，更出于自悲。次句写东方朔。这也是一位很有才能的人，他见世道险恶，在宫廷中，常以开玩笑的形式进行讽谏，以避免直言悖上。结果汉武帝只把他当作俳优看待，而在政治上不予信任。有才能而不得施展，诙谐取容，怵惕终生，东方朔的遭遇是斯文沦丧的又一个例证。诗人回顾历史，瞻望前程，不免感到茫然。 三、四句直接披露怀抱，借用春秋越国范蠡学剑的事迹，表示要弃文习武。既然历来斯文沦丧，学文无用，倒不如买柄利剑去访求名师，学习武艺，或许还能有一番作为。诗人表面显得很冷静，觉得还有路可走，其实这是他在屡受挫折，看透了险恶世道之后发出的哀叹。李贺的政治理想并不在于兵戈治国，而是礼乐兴邦。弃文习武的违心之言，只不过是反映理想幻灭时痛苦而绝望的反常心理。 这首诗，把自己和前人揉合在一起，把历史和现实揉合在一起，把论世和述怀揉合在一起，结构新奇巧妙。诗歌多处用典。或引用古人古事据以论世，或引用神话传说借以述怀。前者是因，后者是果，四句一气呵成，语意连贯，所用的典故都以各自显现的形象融入整个画面之中，无今无古，无我无他，显得浑化蕴藉，使人有讽咏不尽之意。
作者连续慨(kai)叹，情不能禁。“呜呼”之后提出论点，阐明兴亡自取的道理；“嗟夫”以下申述论据，指出爱民与长治久安息息相关。最后，用“后人”的委婉称谓，提醒唐统治者不要重蹈亡秦的覆辙，意味深长。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
最后一段，由象征回到自身，代言变为自言，是更(shi geng)明显的自身遭际的感叹。这里有羁旅不归的悲哀，有屈节仕北的惭耻。激烈之后渐归于平静，但平静并非淡泊，而是对命运的承受，或者更确切地(qie di)说，是忍受。“风云不感”以下六句，对个人经历做了简短的概括后，以“既伤摇落，弥嗟变衰”八字总结了自己的心境，可以看作是全赋的提要。《淮南子》上所说的“木叶落，长年悲”，引起作者的共鸣，引文意有未尽，作者又自作歌四句：“建章三月火，黄河千里槎。若非金谷满园树，即是河阳一县花。”这四句歌虽句句用典，却句句暗落己身，昔日的繁华已成过眼云烟，剩下的只有飘泊羁旅的孤独与凄凉和无穷无尽的哀伤而已。最后在桓温的几句哀叹中结束了全篇。“树犹如此，人何以堪”，既与赋首的“此树婆娑，生意尽矣”相呼应，又是全篇以树形人的致意之点，读之令人辄唤“奈何”。
诗的最后八句又收笔写陇山夜景和诗人心境。诗人以“山口月”写所见，以“溪流与松风”写所闻，构成苍凉荒寒的陇山夜景，用它来牵动、来烘托诗人的“离忧”。“别家赖归梦，山塞多高忧”承上两句夜景写愁怀，诗的情调为之一抑，真切传达出远离家乡的诗人的情怀，而最后两句：“与子且携手，不愁前路修”，情调顿时一扬，扣应题目“呈”字，以昂扬情调结束全诗。
“肥男有母送，瘦男独伶俜。白水暮东流，青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了，于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情，把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为有母亲照料，而且有母亲在送行。中男年幼，当然不可能有妻子。之所以父亲不来，是因为前面说过“县小更无丁”，有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意，正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹，加上“独伶俜”三字，更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛(de tong)苦，但却茫然而无法倾诉，这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久，只觉天已黄昏了，白水在暮色中无语东流，青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后，哭声仍然在耳，仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实，使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间，在行文与感情的发展上起着过渡作用。
在句法上，全篇每段四句的一二句为散行，三四句是对偶。如此交互为用，经纬成文，既流动，又凝重；四段连结，造成反复回环的旋律。对偶的一联中，不仅字面对仗工整，而且都是一句一意或一句一事，没有意思重复的合掌，显得整饬(zheng chi)精炼；更因虚词的承接照应，诗意联贯而下，语势生动自然，成为很好的流水对，读来便觉气势流转，绝无板滞之病。全诗每段一韵，依次为：仄声马韵、平声支韵、仄声纸韵、平声灰韵。这样平仄相间，抑扬鲜明，随着诗的感情变化，音韵也起落有势，增加了声调的美感。
朱熹说：“此章言羞恶之心，人所固有，或能决死生于危迫之际，而不免计丰约于宴安之时，是以君子不可顷刻不省察于斯焉。”（《四书章句集注》）这段概括主旨的话，还是比较恰切的。
先写夏天观察蚊飞的乐趣。“夏蚊成雷”是夸张又是比喻，这里则是“我”从蚊群嗡嗡的声音与闷雷声相似的特点联想到雷声。而把蚊比作鹤，也是蚊子的体形、长足与鹤相像，这是孩子们的联想。这些联想不但照应了第一部分的“明察秋毫，见藐小之物，必细‘察其纹理’”，同时也为下文作了铺垫。“心之所向，则或千或百，果然鹤也”，心里这样想，眼前就果然出现了群鹤飞舞的景观。这是在前文联想基础上的想象，这正是“物外之趣”。而“留蚊于素帐中，徐喷以烟，使之冲烟而飞鸣，作青云白鹤观，果如鹤唳云端，为之怡然称快”，又是“我”创造性的联想和想象，进一步体现了物外之趣。同时也反映了“我”的知识丰富，但活动范围狭小，没有机会和条件接触“青云白鹤”的实景，靠着丰富的想像仍然可以领略到书本上图画上所描绘的“青云白鹤”的实景。再写“我”观察土墙、花台和小虫争斗的乐趣。这里写“我”观察花台草木，“以丛草为林，以虫蚊为兽”神游其中，仍是表现“物外之趣”的。而观虫斗、驱虾蟆的故事，不但紧扣“趣”字，说明“我”观察入神，而且还能表现“我”的真正可爱，天真无邪。
此诗虽仅寥寥十句，但写得波澜起伏，神采飞动。此诗不仅以最经济的手法分合交错地描写了射者、射技、观射者和被射物，而且暗示了诗人的“诗法”，即査晚晴所谓“以留取势，以快取胜”。宋代苏轼非常喜爱这诗，亲自用大字书写，以为妙绝。评论韩诗的人，多以这首诗作为韩诗的范例之一。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
创作背景
武则天十四岁入宫为才人，太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩，居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她，复召入宫，拜昭仪。武则天在感业寺的四年，是她人生中最失意的四年，但祸兮福之所伏，武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺，武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》，史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许，正是这首诗，使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
张式( 魏晋 )
收录诗词 (5162) 首
简 介
张式 张式（九八九～一○五○），字景则，建安（今福建建瓯）人，一作仙游（今属福建）人（《闽诗录》丙集卷二）。真宗天禧二年（一○一八）进士，一作仁宗天圣五年（一○二七）进士（同上书）。授闽县主簿。历知虔、濠、寿、岳四州。皇祐二年卒，年六十二。事见《王文公文集》卷九二《司封郎中张君墓志铭》。
唐多令·寒食
楚客来何补，缑山去莫追。回瞻飞盖处，掩袂不胜悲。"
"坐忆故园人已老，宁知远郡雁还来。
长汀芦荻花y1wL.雁过孤峰帖远青，鹿傍小溪饮残绿。
忠良信旧德，文学播英声。既获天爵美，况将齿位并。
卧闻海潮至，起视江月斜。借问同舟客，何时到永嘉。"
传闻海水上，乃有蓬莱山。玉树生绿叶，灵仙每登攀。
海水桑田几翻覆，中间此桃四五熟。可怜穆满瑶池燕，
"落日照平流，晴空万里秋。轻明动枫叶，点的乱沙鸥。
一丛花令·伤高怀远几时穷
千痕万穴如星离。重叠泥沙更剥落，纵横鳞甲相参差。
南园日暮起春风，吹散杨花雪满空。
虞坂临官舍，条山映吏人。看君有知己，坦腹向平津。"
艳色随朝露，馨香逐晚风。何须待零落，然后始知空。"
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷，剑佩胡霜隔匣寒。
甲科推令名，延阁播芳尘。再命趋王畿，请告奉慈亲。
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
宦情归兴休相挠，隼旆渔舟总未厌。"
生查子·窗雨阻佳期
寝殿香浓玉漏严，云随凉月下西南。
"白日人稀到，帘垂道院深。雨苔生古壁，雪雀聚寒林。
流落年将晚，悲凉物已秋。天高不可问，掩泣赴行舟。"
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
郡政傍连楚，朝恩独借吴。观涛秋正好，莫不上姑苏。"
"石壁开金像，香山倚铁围。下生弥勒见，回向一心归。
立马欲从何处别，都门杨柳正毵毵。"
沧海不回应怅望，始知徐福解风流。"
蝶恋花·河中作
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土，终愧魁罡近北辰。
下由骨肉恩，上报父母慈。礼闻哭有卒，汝独哀无时。
迟尔同携手，何时方挂冠。"
"水流过海稀，尔去换春衣。泪向槟榔尽，身随鸿雁归。
半面女郎安小儿。况闻此寺初兴置，地脉沈沈当正气。
为惜流光未忍开。采撷也须盈掌握，馨香还解满尊罍。
"众仙翼神母，羽盖随云起。上游玄极杳冥中，
万物自生听，太空恒寂寥。还从静中起，却向静中消。
渔翁
故人书札频相慰，谁道西京道路赊。
肯料平台狐兔走。万事翻覆如浮云，昔人空在今人口。
尔去且勿喧，桃李竟何言。沙丘无漂母，谁肯饭王孙。"
一把柳丝收不得，和风搭在玉栏杆。"
"客舍见春草，忽闻思旧山。看君灞陵去，匹马成皋还。
"崇霞台上神仙客，学辨痴龙艺最多。
"凄凄感时节，望望临沣涘。翠岭明华秋，高天澄遥滓。
遥瞻尽地轴，长望极天隅。白云起梁栋，丹霞映栱栌。
红林擒近·寿词·满路花
始自玩芳物，行当念徂春。聊舒远世踪，坐望还山云。
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
不下烟萝四五年。猿鸟认声唿唤易，龙神降伏住持坚。
程遥苦昼短，野迥知寒早。还家亦不闲，要且还家了。"
"公务江南远，留驩幕下荣。枫林缘楚塞，水驿到湓城。
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
客舍梨花繁，深花隐鸣鸠。南邻新酒熟，有女弹箜篌。
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
小雅·大东
晚院风高寸寸增。玉指乍拈簪尚愧，金阶时坠磬难胜。
人心鸟意自无猜，玉指霜毛本同色。有时一去凌苍苍，
别后巏嵍山上望，羡君时复见王乔。"
"误点能成物，迷真许一时。笔端来已久，座上去何迟。
"陆公高论亦由衷，谦让还惭未有功。
省己已知非，枉书见深致。虽欲效区区，何由枉其志。"
旷岁恨殊迹，兹夕一披襟。洞户含凉气，网轩构层阴。
永乐留虚位，长陵启夕扉。返虞严吉仗，复土掩空衣。
子革对灵王
鳌荒初落日，剑野呈绮绣。秋槛祝融微，阴轩九江凑。
"早闻牛渚咏，今见鹡鸰心。羽翼嗟零落，悲鸣别故林。
爱兹清俗虑，何事老尘容。况有林下约，转怀方外踪。"
青楼何所在，乃在碧云中。宝镜挂秋水，罗衣轻春风。
觉来相思生白发。盈盈汉水若可越，可惜凌波步罗袜。
新含野露气，稍静高窗眠。虽为赏心遇，岂有岩中缘。"
"赣石三百里，沿洄千嶂间。沸声常活活，洊势亦潺潺。
聊参世士迹，尝得静者顾。出入虽见牵，忘身缘所晤。"
湖上
妾独夜长心未平。"
水馆萤交影，霜洲橘委花。何当寻旧隐，泉石好生涯。"
"谷口今逢避世才，入门潇洒绝尘埃。渔舟下钓乘风去，
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
别杖留青竹，行歌蹑紫烟。离心无远近，长在玉京悬。"
出处成交让，经纶有大功。泪碑瓜步北，棠树蒜山东。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
"圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
病起荆江亭即事
"白发今如此，红芳莫更催。预愁多日谢，翻怕十分开。
"灵溪氛雾歇，皎镜清心颜。空色不映水，秋声多在山。
"鹏霄休叹志难伸，贫病虽萦道且存。阮瑀不能专笔砚，
剖竹商洛间，政成心已闲。萧条出世表，冥寂闭玄关。
今兹守吴郡，绵思方未平。子复经陈迹，一感我深情。
"春山杜鹃来几日，夜啼南家复北家。
翩翩弄春色，延伫寄相思。谁言贵此物，意愿重琼蕤。
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"