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国风·周南·关雎

隋代 / 刘公度

"赤令风骨峭,语言清霜寒。不必用雄威,见者毛发攒。
郡人寂听衣满霜,江城月斜楼影长。才惊指下繁韵息,
剖竹走泉源,开廊架崖广。是时秋之残,暑气尚未敛。
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"
共贺春司能鉴识,今年定合有公卿。"
"春去日渐迟,庭空草偏长。馀英间初实,雪絮萦蛛网。
"生为齐赘婿,死作楚先贤。应以客卿葬,故临官道边。
洲白芦花吐,园红柿叶稀。长沙卑湿地,九月未成衣。"
自作书留别故人。诗句遍传天下口,朝衣偏送地中身。
折草为筹箸,铺花作锦裀.娇莺解言语,留客也殷勤。"
姓名未上登科记,身屈惟应内史知。"
静合烟霞色,遥将鸾鹤群。年年瞻此节,应许从元君。"
倾心岂不易,巧诈神之刑。万物有本性,况复人性灵。
"李花初发君始病,我往看君花转盛。走马城西惆怅归,
辉斜通壁练,彩碎射沙星。清洁云间路,空凉水上亭。
"食荠肠亦苦,强歌声无欢。出门即有碍,谁谓天地宽。


国风·周南·关雎拼音解释:

.chi ling feng gu qiao .yu yan qing shuang han .bu bi yong xiong wei .jian zhe mao fa zan .
jun ren ji ting yi man shuang .jiang cheng yue xie lou ying chang .cai jing zhi xia fan yun xi .
po zhu zou quan yuan .kai lang jia ya guang .shi shi qiu zhi can .shu qi shang wei lian .
hai hua man cao lian dong you .xing chu wu jia bu man yuan ..
gong he chun si neng jian shi .jin nian ding he you gong qing ..
.chun qu ri jian chi .ting kong cao pian chang .yu ying jian chu shi .xue xu ying zhu wang .
.sheng wei qi zhui xu .si zuo chu xian xian .ying yi ke qing zang .gu lin guan dao bian .
zhou bai lu hua tu .yuan hong shi ye xi .chang sha bei shi di .jiu yue wei cheng yi ..
zi zuo shu liu bie gu ren .shi ju bian chuan tian xia kou .chao yi pian song di zhong shen .
zhe cao wei chou zhu .pu hua zuo jin yin .jiao ying jie yan yu .liu ke ye yin qin ..
xing ming wei shang deng ke ji .shen qu wei ying nei shi zhi ..
jing he yan xia se .yao jiang luan he qun .nian nian zhan ci jie .ying xu cong yuan jun ..
qing xin qi bu yi .qiao zha shen zhi xing .wan wu you ben xing .kuang fu ren xing ling .
.li hua chu fa jun shi bing .wo wang kan jun hua zhuan sheng .zou ma cheng xi chou chang gui .
hui xie tong bi lian .cai sui she sha xing .qing jie yun jian lu .kong liang shui shang ting .
.shi qi chang yi ku .qiang ge sheng wu huan .chu men ji you ai .shui wei tian di kuan .

译文及注释

译文
良辰与美景,白白地(di)错过,没有喝到酒,没有听歌舞。
什么草儿不枯黄,什么日子不奔忙。什么人哪不从征,往来经营走四方。
暂且以明月影子相伴,趁此春宵要及时行乐。
饯别的酒宴规模十分盛大,雄(xiong)壮的军威轰动整个洛城。
  荣幸地被重用者都是些善于阿谀奉承之辈,有谁知道辨别他们的美丑。所以,连法律禁令都屈于豪门贵族,皇恩厚泽怎么能到达贫寒之家。宁可忍饥耐寒在(zai)尧舜时的灾荒之岁,也不吃饱穿暖在现在的丰收之年。坚持真理即使死去也,违背正义即使活着也等于死了。
蜀国卧龙空自忠心耿耿,统一大业终究(jiu)难以完成。
  有鹦鹉飞到其它山栖息, 山中的飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想: 在这山虽然快乐,但不是我长时间居住的地方, 就离开了。
滞留在远(yuan)离家乡的地方,依依不舍地向往着春天的景物。
而今新画之中就有这两匹马,使得识马的人久久感慨赞夸。
高峻突出镇定神州,峥嵘胜过鬼斧神工。  
巫阳回答说:
十五的月亮映照在关山,征人思乡怀念(nian)秦川。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽(jin),像那迢迢不断的春江之水。
将他扔在寒冰之上,鸟儿为何覆翼送暖?
我限于此次行役匆忙,不曾有片刻休憩山中。

注释
5、病:诗人在通州得过一样严重的疟疾,病后身体一直很差,记忆衰退,同时也包含内心的苦闷。
庸何:即“何”,哪里。
10 食:吃
(43)东道;晋国在秦国东边,所以称“东道”。不通:指两国断绝关系。
美我者:赞美/认为……美
〔19〕歌:作歌。

赏析

  王夫之在《姜斋诗话》中说:“情景名为二,而实不可离。神于诗者,妙合无垠。巧者则有情中景,景中情”。杜甫这首诗也是善于景中含情的一例。全诗俱从茅斋江燕着笔,三、四两句更是描写燕子动作的景语,就在这“点污琴书”、“打着人”的精细描写中,包蕴着远客孤居的诸多烦扰和心绪不宁的神情,体物缘情,神物妙合。“不可人意”的心情,诗句中虽不著一字,却全都在景物描绘中表现出来了。全诗富有韵味,耐人咀嚼。
  第一个方面,是开始四句,诗人将胡笳之声与“胡人”的吹奏情形结合起来写。诗中用红胡子、绿眼睛的“胡人”形象,来渲染异域情调,同时用“楼兰征戍儿”的“愁杀”来衬托胡笳声音之悲,“君不闻”三个字,隐隐透露出豪壮的情调。
  这真是一幅水墨模糊的湖山夜雪图!“雾凇沆砀”是形容湖上雪光水气,一片弥漫。“天与云与(yun yu)山与水,上下一白”,迭用三个“与”字,生动地写出天空、云层、湖水之间白茫茫浑然难辨的景象。作者先总写一句,犹如摄取了一个“上下皆白”的全景,从看雪来说,很符合第一眼的总感觉、总印象。接着变换视角,化为一个个诗意盎然的特写镜头:“长堤一痕”“湖心亭一点”“余舟一芥”“舟中人两三粒”等等。这是简约的画,梦幻般的诗,给人一种似有若无、依稀恍惚之感。作者对数量词的锤炼功夫,不得不使我们惊叹。你看,“上下一白”之“一”字,是状其混茫难辨,使人惟觉其大;而“一痕”“一点”“一芥”之“一”字,则是状其依稀可辨,使人惟觉其小。此真可谓着“一”字而境界出矣。同时由“长堤一痕”到“湖心亭一点”,到“余舟一芥”,到“舟中人两三粒”,其镜头则是从小而更小,直至微乎其微。这“痕”“点”“芥”“粒”等量词,一个小似一个,写出视线的移动,景物的变化,使人觉得天造地设,生定在那儿,丝毫也撼动它不得。这一段是写景,却又不止于写景;我们从这个混沌一片的冰雪世界中,不难感受到作者那种人生天地间茫茫如“太仓米”的深沉感慨。
  如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬,那么,第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题,那么,“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出,转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”(《石遗室诗话》)。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬,就不直致,有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法,对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
  第二首诗前两句写景,后两句抒情,在写法上与第一首有相似之处。“水作青龙盘石堤”,用青龙比喻流水,既形象地写出了水流的曲折宛转,又赋予无生命物象以生气,使诗中景物充满生机。“桃花夹岸鲁门西”,不仅点明了泛舟的季节和地点,更重要的是展示了两岸桃花掩映的美丽景象。“若教月下乘舟去,何啻风流(feng liu)到剡溪”两句也是运用了“王子猷雪后访戴”的典故,这里不涉及怀人访友,仅取山阴夜晚的景致和乘舟剡溪的兴致,表明泛舟东鲁门的景物环境与情致意趣。
  接下来,作者特意比较了兰与蕙的不同,指出兰似君子,蕙似士大夫。兰与蕙的栽培环境相同,但两者有花之多少与香味远近不同。“一干一花而香有余者兰,一干五七花而香不足者蕙。”花少,则含蓄,不张扬;香味远,则有真才实学,内蕴丰富。作者还指出,“蕙虽不若兰,其视椒则远矣。”椒,一种香味浓烈的常见草(cao)本植物,此处指庸碌之辈。士大夫虽然品德修养不如君子,但较之庸碌常人,又已远甚。可叹的是,椒居然被当世之人称为“国香”。“当门”,指当权者。当权者昏庸,不能辨别蕙与椒,更无法赏识那含蓄的、清幽的兰了。所以,那些品节高尚的“山林之士”,纷纷远离当局,“往而不返”了。在这里,作者寄予了深沉的世道感叹。
  公元752、753年(唐天宝十一、二年)间,李白继幽州之行又有一次漠北之行,他离开幽州南下魏郡又沿太行北上,入河东道,至云中郡,而后北行至单于都护府凭吊昭君墓,写下《王昭君二首》。因为对于昭君出塞,李白满怀惋惜之情,所以诗歌通篇都弥漫着一种伤怀、伤感的气氛。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  《《送穷文》韩愈 古诗》便是韩愈发自内心的自白。何为穷?穷鬼的过半共有五个,“智穷”“学穷”“文穷”“命穷”“交穷”。这五穷各司其职,掌管韩公的命运。主人应之曰:“子以吾为真不知也耶!子之朋俦,非六非四,在十去五,满七除二,各有主张,私立名字,捩手覆羹,转喉触讳,凡所以使吾面目可憎、语言无味者,皆子之志也。——其名曰智穷:矫矫亢亢,恶园喜方,羞为奸欺,不忍害伤;其次名曰学穷:傲数与名,摘抉杳微,高挹群言,执神之机;又其次曰文穷:不专一能,怪怪奇奇,不可时施,祗以自嬉;又其次曰命穷:影与行殊,面丑心妍,利居众后,责在人先;又其次曰交穷:磨肌戛骨,吐出心肝,企足以待,寘我仇怨。凡此五鬼,为吾五患,饥我寒我,兴讹造讪,能使我迷,人莫能间,朝悔其行,暮已复然,蝇营狗苟,驱去复还。”
  整首诗委婉多姿,工致含蓄,表现了诗人贝琼对自己怀才不遇的哀伤,也同时抒发虽不被赏识但仍旧洒脱的豁达精神,表达诗人对隐士人格和精神的向往。
  “汴水东流无限春,隋家宫阙已成尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾,缓缓东流,堤岸上春柳随着清风飘荡,显出无限柔情,两岸都笼罩在一片花红柳绿之中,到处都是一片春光无限。诗人写春,但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字,便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象,本来就容易引发对悠悠时间之流的联想,缀以“无限春”,更使这条流贯(liu guan)无数春秋的汴水,带上某种象征色彩,而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”,象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫,现已荒废颓败,只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”,用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照,两相比照,正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情,世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴,则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说:“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》。”
  从这首诗的尾联,“不知何日东瀛变,此地还成要路津”,谈出了一个深刻的哲理,即兴和废是互相依存,互相转化的。诗人认为:兴和废不是永恒的,不变的;而是有兴就有废,有废就有兴,兴可以变成为废,废亦可以变成为兴的。这正如老子所说的“祸兮福所倚,福兮祸所伏”一样,是具有朴素辩证法观点的。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  “真珠小娘下青廓,洛苑香风飞绰绰。”这两句开门见山,写真珠身带袅袅飘动的香风来到洛苑,有如仙姬神女自天而降。着一“下”字,又着一“飞”字,真珠飘然而至之状宛如亲睹,用字极为传神。
  全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
  以“江国逾千里,山城近百层”开端,写作者对岳阳的初识:浩瀚的江河之国有千里之大,层峦的山城有百层之高。气势宏博,旋即给读者留下深刻的印象。接下来转写近景:河岸的风吹卷着夜晚的江浪,小船上冰冷的灯光映照着纷飞落雪。由远及近,由大及小,既是对比,又是承辅,以浩瀚开篇,续写冷风寒灯,一远一近,一大一冷托衬出别样的悲怆。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  这是一首怀古之作。诗的前四句,首先从刻画祢衡落笔,写他的性格和悲惨的遭遇。曹操经营天下,显赫一时,而祢衡却视之为蚁类,这就突出地表现了祢衡傲岸的性格。黄祖是才短识浅之徒,他杀了祢衡,正说明他心胸狭隘不能容物,因而得到了恶名。
  后二句是从生活中直接选取一个动人的形象来描绘:“白发老农如鹤立,麦场高处望云开。”给人以深刻的印象。首先,这样的人物最能集中体现古代农民的性格:他们默默地为社会创造财富,饱经磨难与打击,经常挣扎在生死线上,却顽强地生活着,永不绝望。其次,“如鹤立”三字描绘老人“望云开”的姿态极富表现力。“如鹤”的比喻,与白发有关,“鹤立”的姿态给人一种持久、执着的感觉。这一形体姿态,能恰当表现出人物的内心活动。最后是“麦场高处”这一背景细节处理对突出人物形象起到不容忽视的作用。“麦场”,对于季节和“《农家望晴》雍裕之 古诗”的原因是极形象的说明。而“高处”,对于老人“望云开”的迫切心情则更是具体微妙的一个暗示。通过用近似于绘画的语言来表述,较之直接的叙写,更为含蓄,有力透纸背之感。

创作背景

  《桧风》是产生在中原古代名河溱洧流域的民间歌谣,是西周封国郐国的歌谣,是桧国(郐国)即将灭亡时期的作品,展现了历史的真实。

  

刘公度( 隋代 )

收录诗词 (2123)
简 介

刘公度 刘公度,徽宗政和中为武节大夫、康州刺史(《灵岩志》卷三)。入内,直睿心殿,管勾玉清和阳宫(《宋诗纪事补遗》卷三六引石刻)。

鹦鹉洲送王九之江左 / 周牧

时术功虽细,年深祸亦成。攻穿漏江海,噆食困蛟鲸。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语。
富者既云急,贫者固已流。传闻闾里间,赤子弃渠沟。
贱子本如此,大贤心若何。岂是无异途,异途难经过。"
投身岂得计,性命甘徒捐。浪沫蹙翻涌,漂浮再生全。
门前自有千竿竹,免向人家看竹林。
岂念幽桂遗榛菅。几欲犯严出荐口,气象硉兀未可攀。
昨夜霜月明,果有清音生。便欲走相和,愁闻寒玉声。


长干行·君家何处住 / 汪勃

"妾本怀春女,春愁不自任。迷魂随凤客,娇思入琴心。
楼船理曲潇湘月。冯夷蹁跹舞渌波,鲛人出听停绡梭。
对此独吟还独酌,知音不见思怆然。"
有鸟哭杨震,无儿悲邓攸。唯馀门弟子,列树松与楸。
"仲宣领骑射,结束皆少年。匹马黄河岸,射雕清霜天。
悠然谢主人,后岁当来觌。言毕依庭树,如烟去无迹。
梅市门何在,兰亭水尚流。西陵待潮处,知汝不胜愁。"
"南宫幸袭芝兰后,左辅曾交印绶来。多病未离清洛苑,


瞻彼洛矣 / 程垓

"子侯一日病,滕公千载归。门庭怆已变,风物澹无辉。
下险疑堕井,守官类拘囹。荒餐茹獠蛊,幽梦感湘灵。
时令自逆行,造化岂不仁。仰企碧霞仙,高控沧海云。
端居愁岁永,独此留清景。岂无经过人,寻叹门巷静。
"渺渺水云外,别来音信稀。因逢过江使,却寄在家衣。
"蓬转星霜改,兰陔色养违。穷泉百死别,绝域再生归。
"自到山阳不许辞,高斋日夜有佳期。管弦正合看书院,
临津双洛浦,对月两嫦娥。独有荆王殿,时时暮雨过。"


游春曲二首·其一 / 张大节

诅师毒口牙,舌作霹雳飞。符师弄刀笔,丹墨交横挥。
"家声烜赫冠前贤,时望穹崇镇北边。身上官衔如座主,
只恐鸣驺催上道,不容待得晚菘尝。"
鄙吝不识分,有心占阳春。鸾鹤日已疏,燕雀日已亲。
故国荒台在,前临震泽波。绮罗随世尽,麋鹿古时多。
"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。
我初有章句,相合者唯君。今来吊嗣子,对陇烧新文。
"圣朝偏重大司空,人咏元和第一功。拥节高临汉水上,


答客难 / 韩标

长看雷雨痕,未忍驽骀试。持用换所持,无令等闲弃。
和鸣忽相召,鼓翅遥相瞩。畏我未肯来,又啄翳前粟。
曾将黄鹤楼上吹,一声占尽秋江月。如今老去语尤迟,
大贤秉高鉴,公烛无私光。暗室晓未及,幽行涕空行。"
"海上去应远,蛮家云岛孤。竹船来桂浦,山市卖鱼须。
玩玩夜遂久,亭亭曙将披。况当今夕圆,又以嘉客随。
伯仲到家人尽贺,柳营莲府递相欢。"
尖雪入鱼心,鱼心明愀愀。怳如罔两说,似诉割切由。


胡无人行 / 行定

向晚移镫上银簟,丛丛绿鬓坐弹棋。
岂计休无日,惟应尽此生。何惭刺客传,不着报雠名。"
"苦心知苦节,不容一毛发。炼金索坚贞,洗玉求明洁。
暂动还休未可期,虾行蛭渡似皆疑。举竿引线忽有得,
威生奉白简,道胜外华簪。风物清远目,功名怀寸阴。
欲知怨有形,愿向明月分。一掬灵均泪,千年湘水文。"
华堂留客看惊鸿。渚宫油幕方高步,澧浦甘棠有几丛。
"丞相新家伊水头,智囊心匠日增修。化成池沼无痕迹,


浣溪沙·楼上晴天碧四垂 / 俞庸

谁令汉祖都秦关,从此奸雄转相炽。"
柏悦犹依社,星高久照台。后凋应共操,无复问良媒。"
本望文字达,今因文字穷。影孤别离月,衣破道路风。
引素吞银汉,凝清洗绿烟。皋禽警露下,邻杵思风前。
日早欲参禅,竟无相识缘。道场今独到,惆怅影堂前。
"野馆非我室,新居未能安。读书避尘杂,方觉此地闲。
"妾本怀春女,春愁不自任。迷魂随凤客,娇思入琴心。
"凭槛霏微松树烟,陶潜曾用道林钱。


释秘演诗集序 / 王孝称

峡水声不平,碧沲牵清洄。沙棱箭箭急,波齿龂龂开。
不灵于人,致走于尘。龟,吾与汝邻。"
雕镂心偏许,缄封手自开。何年相赠答,却得到中台。"
不须刷帚跳踪走,只拟兰浪出其门。"
"贫病诚可羞,故床无新裘。春色烧肌肤,时餐苦咽喉。
荧煌初乱眼,浩荡忽迷神。未许琼华比,从将玉树亲。
"古寺临坛久,松间别起堂。看添浴佛水,自合读经香。
寂寂人尚眠,悠悠天未明。岂无偃息心,所务前有程。"


春寒 / 王坤泰

"玉女来看玉蕊花,异香先引七香车。
"浮杯万里过沧溟,遍礼名山适性灵。深夜降龙潭水黑,
铜斗饮江酒,手拍铜斗歌。侬是拍浪儿,饮则拜浪婆。
直当中兮动天地。白玉璞里斫出相思心,
信陵死后无公子,徒向夷门学抱关。"
物外无知己,人间一癖王。生涯身是梦,耽乐酒为乡。
"君子法天运,四时可前知。小人惟所遇,寒暑不可期。
"旧宅谁相近,唯僧近竹关。庭闲云满井,窗晓雪通山。


池上二绝 / 周光裕

裂素观嘉瑞,披图贺圣君。宁同窥汗漫,方此睹氛氲。"
矜持翠筠管,敲断黄金勒。屡益兰膏灯,犹研兔枝墨。
栖景若林柯,九弦空中弹。遗我积世忧,释此千载叹。
十过乃一往,遂成相往还。以我文章卷,文章甚斒斓。
何处深春好,春深唱第家。名传一纸榜,兴管九衢花。
剪刻作此连天花。日光赤色照未好,明月暂入都交加。
渥泽方柔远,聪明本听卑。愿同东观士,长对汉威仪。"
题诗远入舜城中。共惊向老多年别,更忆登科旧日同。