狡童
湘浦眠销日，桃源醉度春。能文兼证道，庄叟是前身。"
八座由持节，三湘亦置军。自当行直指，应不为功勋。"
广固才登陟，毗陵忽阻修。三台冀入梦，四岳尚分忧。
古来杰出士，岂待一知己。吾闻昔秦青，倾侧天下耳。"
惟有双峰最高顶，此心期与故人同。"
凤辇栖岐下，鲸波斗洛川。量空海陵粟，赐乏水衡钱。
士苦形骸黑，旌疏鸟兽稀。那闻往来戍，恨解邺城围。
雨后秋风渡漕河。空山终日尘事少，平郊远见行人小。
归客相逢渡睢水。昨时携手已十年，今日分途各千里。
梵筵清水月，禅坐冷山阴。更说东溪好，明朝乘兴寻。"
狡童拼音解释:
xiang pu mian xiao ri .tao yuan zui du chun .neng wen jian zheng dao .zhuang sou shi qian shen ..
ba zuo you chi jie .san xiang yi zhi jun .zi dang xing zhi zhi .ying bu wei gong xun ..
guang gu cai deng zhi .pi ling hu zu xiu .san tai ji ru meng .si yue shang fen you .
gu lai jie chu shi .qi dai yi zhi ji .wu wen xi qin qing .qing ce tian xia er ..
wei you shuang feng zui gao ding .ci xin qi yu gu ren tong ..
feng nian qi qi xia .jing bo dou luo chuan .liang kong hai ling su .ci fa shui heng qian .
shi ku xing hai hei .jing shu niao shou xi .na wen wang lai shu .hen jie ye cheng wei .
yu hou qiu feng du cao he .kong shan zhong ri chen shi shao .ping jiao yuan jian xing ren xiao .
gui ke xiang feng du sui shui .zuo shi xie shou yi shi nian .jin ri fen tu ge qian li .
fan yan qing shui yue .chan zuo leng shan yin .geng shuo dong xi hao .ming chao cheng xing xun ..
译文及注释
译文
舜帝友爱依从他的弟弟，弟弟还是对他加害。
江南有一块富饶美丽的地方，它曾经被很多帝王(wang)作为主要(yao)都城。
雪路迢遥随溪转，花宫山岳相映看。
透过珠帘，看窗外一叶飘零；掀起珠帘，看帘外萧条的景象。月(yue)光照到画楼使人感到寒意；秋风吹起了帘幕，触景怀人，不(bu)能不勾起往事的回忆。
归还你的双明珠我两眼泪涟涟，遗憾没有遇到你在我未嫁之前。
出城天色刚破晓微明，站立水边让我心意稍微宁静。水面泛起的薄雾弥漫开来仿(fang)佛与天相连。水中的苇草弯曲下来发出声响，遥远的青山如黛仿佛连淡淡的影子也若有似无。一会儿过后晨日初起，远处三三两两的小舟泛在水上。怎么能够学得野鸭一般，能去追逐那远方的清影呢。
后羿怎样射下九(jiu)日？日中之乌(wu)如何解体？
河水日夜向东流，青山还留着哭声呢！
河水叮咚流向桥东，行云悠闲飘聚在溪水上边。清风淡月往来有规律，流水行云却难寻踪迹。美人独自伫立备受相思之苦，单薄衣衫浸透寒露，日日伴修竹，双眼欲穿盼郎归，常常等至天色暮。残雪身边春色青，我却白发头上生，执意问春我老否?春天默默不出声。
先举杯祭酹造酒(jiu)的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
即使是映照绿水的珊瑚也没有石榴的绿叶滋润。
月亮仿佛与江水一起流失，黎明前的江岸与沙洲寒气凝结。
砍柴之人对我言道：“皆已故去并无存余。”
注释
（4）岷嶓：指岷山（位于今四川省西北部）与嶓冢山（位于今甘肃省天水市与甘肃省礼县之间）
①冰：形容极度寒冷。
（6）夷昧：寿梦三子。《左传》作“夷末”，《史记》作“馀昧”。
4.武安句：《史记·廉颇蔺相如列传》：秦伐韩，赵王令赵奢救之，秦军军武安西，鼓噪勒兵，武安屋瓦尽震。此处形容军势之盛。
⑶嬛嬛一袅：嬛嬛（xuān）：轻柔美丽（《史记·司马相如列传》“柔桡嬛嬛，妩媚姌袅“）；袅：指体态优美的样子；形容女子婀娜多姿。
龙颜：皇上。
⑺有忡：忡忡。
④掣曳：牵引。
赏析
苏轼曾经说过：“少陵翰墨无形画”。此诗就像一幅绚丽生动的山水条幅：黄鹂、翠柳、白鹭、青天、江水、雪山，色调淡雅和谐，图象有动有静。画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺儿在枝头婉转歌唱；画的上半部是青湛湛的天，一行白鹭映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峰巅犹是经年不化的积雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来的船只。从颜色和线条看，作者把两笔鹅黄点染在一片翠绿之中，在青淡的空间斜勾出一条白线。点线面有机结合，色彩鲜明而又和谐。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸次开阔，出语雄健。全诗对仗精工，着色鲜丽，动静(dong jing)结合，声形兼俱，每句诗都是一幅画，又宛然组成一幅咫尺万里的壮阔山水画卷。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成(gong cheng)”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
紧接着，作者用一系列的景色描写(miao xie)来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
●全文层次 全文可分三层。第一层，自发端至“其相似也适然”。内容是介绍作者两位友人的共同特征：“非今所谓贤人者”，“学圣人而己”。尽管他们素不相识，所师所友也不同，然而，他们的言行极其相似。这就表明，他们“学圣人”达到了登堂入室的境界。第二层，自“予在淮南”到“辅而进之，其可也。”同是“学圣人”，“既相似，又相信不疑”，而作者也是有志于“学圣人”的，他们共同努力，“辅而进之”。第三层，至结尾。声明作文的缘故。由于“会合不可以常”，难得经常聚首交流，所以，作文“相警”亦“相慰”。“相警”足见其重道，“相慰”足见其重情。《《同学一首别子固》王安石 古诗》的表现形式，颇具特色。文章题曰“别子固”，但是，一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是“学圣人”而有成的“贤人”，而且是“非今所谓贤人者”。作者写正之即是写子固，交互辉映。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的(he de)千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
浓烈的诗情画意，夹杂着无法言说的身世之感，虚实相照，浑然一体，烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格，也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
总之，这首诗突出表现了诗人那傲岸不屈、不同流俗的高洁品质，其中有对好佞小人的斥责，也有对自身遭遇及仕途的深深忧虑。尽管诗人此时仍怀有建功立业的愿望，对朝廷也还抱有一线的希望，但此后不久，诗人尚未及“功成(gong cheng)”，便愤然离开了朝廷，踏上了自得其乐的布衣漫游生涯。可以说这首诗正是李白在长安为官时期心理转变的一个重要标志。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
诗的前两句从大处着笔，概写望中全景：山顶紫烟缭绕，山间白练悬挂，山下激流奔腾，构成一幅绚丽壮美的图景。
诗人主要运用了对比和顿挫曲折的表现手法，将胸中郁结的情思，抒写得如泣如诉，真切动人。这首诗应该说是体现杜诗“沉郁顿挫”风格的最早的一篇。
紧接着，作者用一系列的景色描写(miao xie)来衬托陈皇后的心境。首先写陈后登兰台所见到的自然景色“浮云郁而四塞兮，天窈窈而昼阴……桂树交而相纷兮，芳酷烈之訚訚。孔雀集而相存兮，玄猿啸而长吟”这里的风云鸟树给人以压抑而阴暗的感觉，云是浮云，如同君王的心思，漂浮不定，来去无形；风是寒风，如同君王的无情，寒彻入骨，丝丝缕缕；鸟是孤鸟，如同自己，美丽却形单影只，茕茕孑立；猿鸣是哀鸣，如同自己，愁肠百结，个个为君系！在我看来，这里，作者用各种景色映射陈后的心情，景物本无情，但却为作者赋予了最真挚也最催人泪下的情感纠缠。其次，作者描写了陈皇后下兰台后所见宫殿的华美景色“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。罗丰茸之游树兮，离楼梧而相撑……五色炫以相曜兮，烂耀耀而成光。致错石之瓴甓兮，象玳瑁之文章。张罗绮之幔帷兮，垂楚组之连纲。”宫殿的一切都是华丽而奢靡的，高大而整严，但似乎又有着一种与世隔绝的封闭之感。在这里，作者以乐景写哀情，通过宫殿里面美好的建筑来反衬陈后失宠后悲伤的心情：景色虽美，却并不属于自己，那绚丽的美丽向来只能属于受宠的宫人，对于失宠的自己，这里的美丽只能勾起自己以往的回忆，自己的美好时光已成过往，一切的欢乐都早已一去不返，物是人非的痛！庄重整饬而华美的宫宇却被作者赋予了哀情，让人黯然神伤。再次，作者描绘了洞房清夜寒烟漠漠，独自抚琴情感哀哀景象。“悬明月以自照兮，徂清夜于洞房。援雅琴以变调兮，奏愁思之不可长……左右悲而垂泪兮，涕流离而从横。”在这一部分中，作者写明月当空洞房凄清，陈皇后独自一人抚琴自慰，却因为心中的悲苦而致使琴音变调，然后，作者笔锋一转，不再写陈后的悲苦心情，反而叙写周边宫女听琴音垂泪的景象，以琴音发情悸，以他人感伤怀，从他人的反应来写主人公的心情，用他人的眼泪来写陈后的眼泪，似乎比反复重复写陈后的心情更能打动人心，达到事半功倍的效果。
文中有求学时自己与同学的对比，从另一个侧面强调，不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦，更要追求精神的充实；文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦，从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比，着重强调，学业是否有成，关键在于自身是否专心致志。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
作品的题目叫《《观刈麦》白居易 古诗》，而画面上实际出现的，除了刈麦者之外，却还有一个拾麦者，而且作者的关心也恰恰是更偏重在后者身上。他们二者目前的贫富苦乐程度是不同的，但是他们的命运却有着紧密的联系。今日凄凉可怜的拾麦穗者是昨日辛劳忙碌的刈麦者；又安知今日辛劳忙碌的刈麦者明日不沦落成凄凉可怜的拾麦者呢?只要有繁重的捐税在，劳动人民就永远摆脱不了破产的命运。作者在这里对当时害民的赋税制度提出了尖锐批评，对劳动人民所蒙受的苦难寄寓了深切的同情。而且不是一般的同情，是进而把自己摆进去，觉得自己和劳动人民的差别太大了，自己问心有愧。这时的白居易的诗歌确实反映了劳动人民的思想情绪，呼出了劳动人民的声音。
●全文层次 全文可分三层。第一层，自发端至“其相似也适然”。内容是介绍作者两位友人的共同特征：“非今所谓贤人者”，“学圣人而己”。尽管他们素不相识，所师所友也不同，然而，他们的言行极其相似。这就表明，他们“学圣人”达到了登堂入室的境界。第二层，自“予在淮南”到“辅而进之，其可也。”同是“学圣人”，“既相似，又相信不疑”，而作者也是有志于“学圣人”的，他们共同努力，“辅而进之”。第三层，至结尾。声明作文的缘故。由于“会合不可以常”，难得经常聚首交流，所以，作文“相警”亦“相慰”。“相警”足见其重道，“相慰”足见其重情。《《同学一首别子固》王安石 古诗》的表现形式，颇具特色。文章题曰“别子固”，但是，一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是“学圣人”而有成的“贤人”，而且是“非今所谓贤人者”。作者写正之即是写子固，交互辉映。
“高峰夜留景，深谷昼未明”两句的风格仍然是“奇险”。在同一地方，“夜”与“景” （日光）互不相容；作者硬把它们安排在一起，突出一个“奇”字。但细玩诗意，“高峰夜留景”，不过是说在其他地方已经被夜幕笼罩之后，终南的高峰还留有落日的余辉。极言其高，又没有违背真实。从《诗经·大雅·崧高》“崧高维岳，骏极于天”以来，人们习惯于用“插遥天”、“出云表”之类的说法来表现山峰之高耸。孟郊却避熟就生，抓取富有特征性的景物加以夸张，就在“言峻则崧高极天”之外另辟蹊径，显得很新颖。在同一地方，“昼”与“未明”（夜）无法并存，作者硬把二者统一起来，自然给人以“险”的感觉。但玩其本意，“深谷昼未明”，不过是说在其他地方已经洒满阳光之时，终南的深谷里依然一片幽暗。极言其深，很富有真实感。“险”的风格，还从上下两句的夸张对比中表现出来。同一终南山，其高峰高到“夜留景”，其深谷深到“昼未明”。一高一深，悬殊若此，似乎“夸过其理”。然而这不过是借一高一深表现千岩万壑的(he de)千形万态，于以见终南山高深广远，无所不包。究其实，略同于王维的“阴晴众壑殊”，只是风格各异而已。
创作背景
若要弄明白闵宗周之诗何以列于《王风》之首，先得弄清何为《王风》。郑笺云：“宗周，镐京也，谓之西周。周，王城也，谓之东周。幽王之乱而宗周灭，平王东迁，政遂微弱，下列于诸侯，其诗不能复《雅》，而同于《国风》焉。”可见《王风》兼有地理与政治两方面的含义，从地理上说是王城之歌，从政治上说，已无《雅》诗之正，故为《王风》。作为京畿之地，其从容大度的尊贵之气、朴素雅致的平民之风、平王东迁王室衰微的无奈和悲怨交织在一起，形成独具风尚的文化心理。此诗若如《毛诗序》所言，其典型情境应该是：平王东迁不久，朝中一位大夫行役至西周都城镐京，即所谓宗周，满目所见，已没有了昔日的城阙宫殿，也没有了都市的繁盛荣华，只有一片郁茂的黍苗尽情地生长，也许偶尔还传来一两声野雉的哀鸣，此情此景，令诗作者不禁悲从中来，涕泪满衫。因这样的情和这样的景，故化而为诗。
唐扶( 先秦 )
收录诗词 (3941) 首
简 介
唐扶 唐扶，字云翔，元和五年进士登第，累佐使府。入朝为监察御史，出为刺史。太和初，入朝为屯田郎中。十五年，充山南道宣抚使，至邓州。八年，充弘文馆学士，判院事。九年，转职方郎中，权知中书舍人事。开成初，正拜舍人，逾月，授福州刺史、御史中丞、福建团练观察使。四年十一月，卒于镇。扶佐幕立事，登朝有名，及廉问瓯、闽，政事不治。身殁之后，仆妾争财，诣阙论诉，法司按劾，其家财十万贯，归于二妾。又尝枉杀部人，为其家所诉。行己前后不类，时论非之。
昔齐攻鲁,求其岑鼎
绝荤终不改，劝酒欲无词。已堕岘山泪，因题零雨诗。"
不及绿萍草，生君红莲池。左右美人弄，朝夕春风吹。
良筹佐戎律，精理皆硕画。高文出诗骚，奥学穷讨赜。
西陵树色入秋窗。木奴向熟悬金实，桑落新开泻玉缸。
戏假霜威促山简，须成一醉习池回。"
尚闻丁丁声，功课日各足。苍皮成委积，素节相照烛。
群峰争彩翠，百谷会风烟。香象随僧久，祥乌报客先。
"山泽多饥人，闾里多坏屋。战争且未息，征敛何时足。
登襄阳城
行在诸军阙，来朝大将稀。贤多隐屠钓，王肯载同归。
投策谢归途，世缘从此遣。"
眼冷看征盖，儿扶立钓矶。清霜洞庭叶，故就别时飞。"
夜月回孤烛，秋风试夹衣。扁舟楚水上，来往速如飞。"
忽听款扉响，欣然倒屣迎。蓬蒿驻驺驭，鸡犬傍簪缨。
三峡春冬交，江山云雾昏。正宜且聚集，恨此当离尊。
修文将管辂，奉使失张骞。史阁行人在，诗家秀句传。
御史风逾劲，郎官草屡修。鹓鸾粉署起，鹰隼柏台秋。
踏莎行·秋入云山
于役各勤王，驱驰拱紫宸。岂惟太公望，往昔逢周文。
五湖复浩荡，岁暮有馀悲。"
意遣乐还笑，衰迷贤与愚。飘萧将素发，汩没听洪炉。
春蒐冬狩侯得同，使君五马一马骢。况今摄行大将权，
苍梧秋色不堪论，千载依依帝子魂。君看峰上斑斑竹，
所思碍行潦，九里信不通。悄悄素浐路，迢迢天汉东。
稻米炊能白，秋葵煮复新。谁云滑易饱，老藉软俱匀。
金篦刮眼膜，价重百车渠。无生有汲引，兹理傥吹嘘。"
今日良宴会
垂之俟来者，正始征劝勉。不要悬黄金，胡为投乳rP.
"野寺江城近，双旌五马过。禅心超忍辱，梵语问多罗。
谁谓峰顶远，跂予可瞻讨。忘缘祛天机，脱屣恨不早。
"早岁参道风，放情入寥廓。重因息心侣，遂果岩下诺。
今日明人眼，临池好驿亭。丛篁低地碧，高柳半天青。
迥眺积水外，始知众星干。远游令人瘦，衰疾惭加餐。"
春泉滋药暖，晴日度花迟。此会无辞醉，良辰难再追。"
"返照开巫峡，寒空半有无。已低鱼复暗，不尽白盐孤。
梓人传
石田耕种少，野客性情闲。求仲应难见，残阳且掩关。"
朝朝汲淮水，暮暮上龟山。幸已安贫定，当从鬓发斑。"
竹外山低塔，藤间院隔桥。归家如欲懒，俗虑向来销。"
"君把一尺诏，南游济沧浪。受恩忘险艰，不道歧路长。
"胜景不易遇，入门神顿清。房房占山色，处处分泉声。
"新丰佳气满，圣主在温泉。云暧龙行处，山明日驭前。
"北阙忤明主，南方随白云。沿洄滩草色，应接海鸥群。
且见壮心在，莫嗟携手迟。凉风吹北原，落日满西陂。
石竹咏
梅花交近野，草色向平池。倘忆江边卧，归期愿早知。"
"太守有能政，遥闻如古人。俸钱尽供客，家计常清贫。
"金屋琼台萧史家，暮春三月渭州花。
"柳影含云幕，江波近酒壶。异方惊会面，终宴惜征途。
千人乡北晚花深。旧竹青青常绕宅，到时疏旷应自适。
丹旐飞斜日，清笳怨暮风。平生门下客，继美庙堂中。"
但恐酬明义，蹉跎芳岁阑。"
秋庭一片叶，朝镜数茎丝。州县甘无取，丘园悔莫追。
竹石
传杯见目成，结带明心许。宁辞玉辇迎，自堪金屋贮。
秋空万里净，嘹唳独南征。风急翻霜冷，云开见月惊。 塞长怯去翼，影灭有馀声。怅望遥天外，乡愁满目生。
圣位登堂静，生徒跪席寒。庭槐暂摇落，幸为入春看。"
寒空巫峡曙，落日渭阳明。留滞嗟衰疾，何时见息兵。"
"懒寻芳草径，来接侍臣筵。山色知残雨，墙阴觉暮天。
"五马渭桥东，连嘶逐晓风。当年紫髯将，他日黑头公。
鸟雀荒村暮，云霞过客情。尚思歌吹入，千骑把霓旌。"
"清淮无底绿江深，宿处津亭枫树林。
望庐山瀑布水二首
敢辞茅苇漏，已喜黍豆高。三日无行人，二江声怒号。
轻云日下不成阴，出对流芳搅别心。万雉城东春水阔，
"汝迎妻子达荆州，消息真传解我忧。鸿雁影来连峡内，
汉仪尚整肃，胡骑忽纵横。飞传自河陇，逢人问公卿。
"方冬合沓玄阴塞，昨日晚晴今日黑。万里飞蓬映天过，
炯如一段清冰出万壑，置在迎风寒露之玉壶。
一县无诤辞，有时开道经。黄鹤垂两翅，徘徊但悲鸣。
"雷声傍太白，雨在八九峰。东望白阁云，半入紫阁松。
踏莎行·小径红稀
独坐隔千里，空吟对雪诗。"
及兹春始暮，花葛正明荣。会有携手日，悠悠去无程。"
世人犹未知，天子愿相见。朝从青莲宇，暮入白虎殿。
"荷蓑趣南径，戴胜鸣条枚。溪雨有馀润，土膏宁厌开。
棣华晴雨好，彩服暮春宜。朋酒日欢会，老夫今始知。"
"诏许辞中禁，慈颜赴北堂。圣朝新孝理，祖席倍辉光。
明主每忧人，节使恒在边。兵革方御寇，尔恶胡不悛。
"江发蛮夷涨，山添雨雪流。大声吹地转，高浪蹴天浮。
月下独酌四首·其一
佳人成古石，藓驳覆花黄。犹有春山杏，枝枝似薄妆。
"骤雨清秋夜，金波耿玉绳。天河元自白，江浦向来澄。
蛱蝶飞来黄鹂语。落絮游丝亦有情，随风照日宜轻举。
"独绕虚斋径，常持小斧柯。幽阴成颇杂，恶木剪还多。
诸峰皆青翠，秦岭独不开。石鼓有时鸣，秦王安在哉。
忽忆武陵事，别家疑数秋。"
竟日莺相和，摩霄鹤数群。野花干更落，风处急纷纷。
雪山愁送五天僧。连空朔气横秦苑。满目寒云隔灞陵。