长相思·汴水流
北地虽夸上林苑，南京还有散花楼。
官曹亮先忝，陈躅惭俊彦。岂知晨与夜，相代不相见。
日余久沦汩，重此闻霜风。淅沥入溪树，飕飗惊夕鸿。
神武建皇极，文昌开将星。超超渭滨器，落落山西名。
日暮辞远公，虎溪相送出。"
照水光偏白，浮云色最明。此时尧砌下，蓂荚自将荣。"
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁，言之不尽声能尽。
"飞塔凌霄起，宸游一届焉。金壶新泛菊，宝座即披莲。
"几岁依穷海，颓年惜故阴。剑寒空有气，松老欲无心。
别离斗酒心相许，落日青郊半微雨。请君骑马望西陵，
长相思·汴水流拼音解释:
bei di sui kua shang lin yuan .nan jing huan you san hua lou .
guan cao liang xian tian .chen zhu can jun yan .qi zhi chen yu ye .xiang dai bu xiang jian .
ri yu jiu lun gu .zhong ci wen shuang feng .xi li ru xi shu .sou liu jing xi hong .
shen wu jian huang ji .wen chang kai jiang xing .chao chao wei bin qi .luo luo shan xi ming .
ri mu ci yuan gong .hu xi xiang song chu ..
zhao shui guang pian bai .fu yun se zui ming .ci shi yao qi xia .ming jia zi jiang rong ..
bi xiao lai xia ting huan jin .yan ji you hen chu ke chou .yan zhi bu jin sheng neng jin .
.fei ta ling xiao qi .chen you yi jie yan .jin hu xin fan ju .bao zuo ji pi lian .
.ji sui yi qiong hai .tui nian xi gu yin .jian han kong you qi .song lao yu wu xin .
bie li dou jiu xin xiang xu .luo ri qing jiao ban wei yu .qing jun qi ma wang xi ling .
译文及注释
译文
陶潜隐居避开尘世的(de)(de)纷争，
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
至于秦国采用商鞅的变法，东边削弱韩、魏，顿时强盛于天下，结果却把商鞅五马分尸了。越王采用大夫种的策略，征服了强劲的吴国而称霸于中原，最后却逼迫大夫种自杀了。因此孙叔敖三次从楚国离开相位也不后悔，於陵子(zi)仲推辞掉三公的聘任去为人浇灌菜园。当今的君主真要能够去掉骄傲之心，怀着令人愿意报效的诚意，坦露心胸，现出真情，披肝沥胆，厚施恩德，始终与人同甘苦，待(dai)人无所吝惜，那么夏桀的狗也可叫它冲(chong)着尧狂吠，盗跖的部下也可以叫他去行刺许由，何况凭着君主的权势，借着圣王的地位呢(ne)！这样，那么荆轲灭七族，要离烧死妻子儿女，难道还值得对大王细说吗？
琴高乘着红鲤鱼跃出水面，仙龟为河伯引路，这是像神仙一样的生活。
壮士之躯埋闭在幽深墓道，勇猛之志只得填充在棺木中。
幽怨的情怀无所寄托，哀叹情人天涯远隔，音书渺茫无着落。纵然有妙手，能解开连环套索，摆脱感情纠葛，双方的情意也会冷漠，像风雨一样消散，云雾一样轻薄。佳人居住的燕子楼已在空舍，灰暗的尘埃封锁了，满床的琵琶琴瑟。楼前花圃根叶全已移载换过，往日全是，她亲手所种的红芍药香(xiang)艳灼灼。
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息；又听到她这番诉说更叫我悲凄。
柳叶与鸣叫的蝉(chan)显出暗绿的颜色，落日的红光映在荷塘上，使那一池红莲更加红艳夺目。
那成群的野鹿和獐子，有的欢跳，有的休息。
运行万里而来的瞿塘峡的月亮，今春以来已经是第六次出现上弦月了。
我的知己是谁？她人已离去;我们一生相伴，此身足矣。生死临别，言犹不悔，难怪古人说多情不似无情好,爱喜生忧，痴情如我。
注释
铁锁横江：三国后期，司马炎篡魏灭蜀，惟东吴未平。吴主孙皓守将吾彦以铁索横江，欲以天险阻敌，然终为王濬所破。
(8)帝喾：音酷。即高辛氏，黄帝之曾孙。三辰：日、月、星。固：安定。
2. 白门：指今江苏南京市。
3.孙楚：字子荆，西晋文学家，少负才气，盛气傲人，仕途坎坷，年四十余始参镇东军事，后团傲侮石苞，免官。
⑸单（chán）于：汉代匈奴君长的称号，此指西域游牧民族首领。金山：指乌鲁木齐东面的博格多山。
⑷不见归：一作“底不归”（《全唐诗》校）。
赏析
去过上海豫园的游客，都知道进入园门看到的第一座建筑叫三穗堂，但对那里面高高悬挂着的一块匾额上写着的“《灵台》佚名 古诗经始”四字，却没多少人懂得其含义。要知道这是什么意思，就必然要说到《大雅·《灵台》佚名 古诗》这一篇。
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜(sheng)览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏(jie zou)变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于(chu yu)传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
《《戏题阶前芍药》柳宗元 古诗》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜(sheng)览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
项羽终于自刎了，他是站着死的。帝王刘、项，将相萧、曹，对于两千年后的我们，本来无所轩轾。但当我们读完《项羽本纪》，特别是读完“《项羽之死》司马迁 古诗”这最后一幕的时候，总不免咨嗟叹息，起坐彷徨，这就见出司马迁传写人物的艺术魅力。在这最后一幕中，留给我们印象最深刻的，是三个场次之间的节奏(jie zou)变化，起伏张弛，抑扬徐疾。第一场重在抒情，节奏纡徐，情如悲笳怨笛，以变徵之音形成了呜咽深沉的境界。第二场重在叙事，全用短节奏，进行速度，铁马金戈，声情激越。第三场江畔陈辞，羽声慷慨。“纵江东父老怜而王我，我何面目见之！纵彼不言，籍独不愧于心乎！”连用两反诘句，顿挫抑扬，极唱叹之胜。此外，还用了许多形象生动，蕴涵丰富的细节，其中必有不少出于(chu yu)传闻、揣度，但无不使人感到可感可信、人情人理。清刘熙载《艺概》所谓“太史公时有河汉之言，而意理却细入无间”；钱钟书《管锥编》所谓“马（司马迁）善设身处地，代作喉舌”，都是赞扬他设计的细节情理兼胜，妙合无垠。虞姬悲歌，乌江拒渡，赠马赐头，一波三折，全凭细节传神，使全篇文字达到雄奇悲壮的美学境界，读之令人荡气回肠。在传记文学中，不说绝后，至少空前。
此刻，竟有了一丝心疼，花开花谢花舞漫天，不忍看到它的坠地，然而，耳畔却残忍的传来了你落地的声音，像抽丝一般绞痛，像山崩一样巨响。我想到了祭奠，洁白的纸花，洁白的衣纱，洁白的面容，洁白的悲伤。
“眼前直下三千字，胸次全无一点尘。”眼前的书，一读即是无数字，读书之多之快，表现诗人读书如饥似渴的心情，胸中顿觉爽快，全无一点杂念。“直下三千字”，写为书所吸引；“全无一点尘”，写书本知识荡涤心胸，心无杂念。这两句诗使诗人专心致志，读书入迷的情态跃然纸上，也道出了一种读书方法。
第二幅、室内，震荡图：几案摆簸、酒杯倾覆，屋梁椽柱，错折有声，相顾失色。
“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
首句“绿原青垅渐成尘”，落笔便把题中“旱甚”二字，变成生动的形象状入读者眼帘，让人们看到在旱魔面前，土地龟裂，禾苗枯焦，黄尘四起的严重灾情。一个“渐”字，说明旱情的发展是有一个缓慢的过程的，也透露出当权者并没有采取积极措施来抗御旱情。从下文的“汲井”二字更可见出，只要执政者措施得力，旱象是不会发展到如此严重地步的。句“汲井开园日日新”，紧接上句而来，但这里所书的“汲井开园”者并非是焦虑于垅亩之间的农民，而是指“权门”贵族。在特大干旱面前，特权贵族的府第里也忙得不亦乐乎，他们不仅派人“汲井”抗旱保花，而且还在不停地扩建新园，在花匠奴仆汗水的浇灌下，各种花卉长势奇好，简直是一天一个样儿。这里的“日日新”与首句中的“渐成尘”形成鲜明对比，从而愈显出达官贵人们所真正关心的不是社稷百姓，而是一己享乐。
创作背景
《《商颂·殷武》佚名 古诗》，《毛诗序》所作题解为“祀高宗也”，谓其为商人祭祀歌颂殷高宗武丁之诗。但魏源本三家诗之说，云：“春秋僖四年，公会齐侯、宋公伐楚，此诗与《鲁颂》‘荆舒是惩’，皆侈召陵攘楚之伐，同时同事同词，故宋襄公作颂以美其父（桓公）。”（《诗古微》）王先谦《诗三家义集疏》以为“魏说为此诗定论，毛序之伪，不足辨也”。然吴闿生《诗义会通》云：“考《商颂》五篇，皆盛德之事，非宋之所宜有，且其诗有‘邦畿千里，惟民所止，命于下国，封建厥福’等语，此复非诸侯之事，是序说无可疑者。”方玉润《诗经原始》也指出：“或疑商时无楚，……殊不知《禹贡》荆及衡阳为荆州，楚即南荆也。……又况《易》称‘高宗伐鬼方，三年克之’，与此诗‘深入其阻’者合。鬼方，楚属国也。”
陈长孺( 两汉 )
收录诗词 (7882) 首
简 介
陈长孺 （1811—1862）清浙江归安人，字稚君。拔贡生。熟于湖州掌故，对清初以来诸老遗文轶事，记之甚详。博学，收藏金石书画甚富。太平军破湖州时死。有《偕隐堂诗文集》、《画溪渔父词》。
解连环·怨怀无托
帆映丹阳郭，枫攒赤岸村。百城多候吏，露冕一何尊。"
谁道君王行路难，六龙西幸万人欢。
留连一日空知非。江潭岁尽愁不尽，鸿雁春归身未归。
幽径滋芜没，荒祠幂霜霰。垂钓想遗芳，掇苹羞野荐。
襄阳传近大堤北，君到襄阳莫回惑。大堤诸女儿，
槐色阴清昼，杨花惹暮春。朝端肯相送，天子绣衣臣。"
一观如幻自忘筌。为文已变当时体，入用还推间气贤。
百丈深涧里，过时花欲妍。应缘地势下，遂使春风偏。
江城子·腻红匀脸衬檀唇
人生难称意，岂得长为群。越燕喜海日，燕鸿思朔云。
轩车人已散，箫管凤初来。今日龙门下，谁知文举才。"
秦人辨鸡犬，尧日识巢由。归客衡门外，仍怜返景幽。"
鸣蝉游子意，促织念归期。骄阳何太赫，海水烁龙龟。
既当少微星，复隐高山雾。金丘华阳下，仙伯养晦处。
"天子蕊珠宫，楼台碧落通。豫游皆汗漫，斋处即崆峒。
树杂日易隐，崖倾月难圆。芳草换野色，飞萝摇春烟。
太微廓金镜，端拱清遐裔。轻尘集嵩岳，虚点盛明意。
咏红梅花得“梅”字
"白日与明月，昼夜尚不闲。况尔悠悠人，安得久世间。
众宝归和氏，吹嘘多俊人。群公共然诺，声问迈时伦。
"置酒临高隅，佳人自城阙。已玩满川花，还看满川月。
霁云开就日，仙藻丽秋风。微臣预在镐，窃抃遂无穷。"
"歌舞怜迟日，旄麾映早春。莺窥陇西将，花对洛阳人。
鞞鼓鼋鼍振，旌旗鸟兽悬。由来词翰手，今见勒燕然。"
日月居东西，朝昏互出没。我来游其间，寄傲巾半幅。
残霞照高阁，青山出远林。晴明一登望，潇洒此幽襟。
结客少年场行
大河喷东注，群动皆窅冥。白雾鱼龙气，黑云牛马形。
云车来何迟，抚几空叹息。"
日暮登春山，山鲜云复轻。远近看春色，踟蹰新月明。
甘酸不私人，元和运五行。生人受其用，味正心亦平。
国会人王法，宫还天帝游。紫云成宝界，白水作禅流。
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
野旷归云尽，天清晓露新。池荷凉已至，窗梧落渐频。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯，乌鸢啄蚌伤明珠。
醉桃源·柳
"轩辕征战后，江海别离长。远客归何处，平芜满故乡。
忆在沣郊时，携手望秋山。久嫌官府劳，初喜罢秩闲。
"天子念西疆，咨君去不遑。垂银棘庭印，持斧柏台纲。
彼此虽流盼，规模转服膺。惠将霄汉隔，劳或岁时矜。
黄阁游鸾署，青缣御史香。扈巡行太液，陪宴坐明光。
余亦幽栖者，经过窃慕焉。梅花残腊月，柳色半春天。
天覆吾，地载吾，天地生吾有意无。不然绝粒升天衢，不然鸣珂游帝都。焉能不贵复不去，空作昂藏一丈夫。一丈夫兮一丈夫，千生气志是良图。请君看取百年事，业就扁舟泛五湖。
春楼初日照南隅，柔条垂绿扫金铺。宝钗新梳倭堕髻，
读山海经十三首·其十二
水禽前后起，花屿往来看。已作沧洲调，无心恋一官。"
天保无为德，人欢不战功。仍临九衢宴，更达四门聪。"
"晋阳寒食地，风俗旧来传。雨灭龙蛇火，春生鸿雁天。
早晚却还丞相印，十年空被白云留。"
猿吟一何苦，愁朝复悲夕。莫作巫峡声，肠断秋江客。
暮帆何处落，潮水背人归。风土无劳问，南枝黄叶稀。"
霜果林中变，秋花水上残。明朝渡江后，云物向南看。"
迢递朗陵道，怅望都门夕。向别伊水南，行看楚云隔。
入朝曲
"銮舆巡上苑，凤驾瞰层城。御座丹乌丽，宸居白鹤惊。
如彼松竹，春荣冬蒨.柯叶蔼然，下渝霜霰。
玉堂宣室坐长年。鼓钟西接咸阳观，苑囿南通鄠杜田。
"夏景已难度，怀贤思方续。乔树落疏阴，微风散烦燠。
虚传一片雨，枉作阳台神。纵为梦里相随去，
枯草被西陆，烈风昏太清。戢戈旄头落，牧马昆仑平。
驰驲数千里，朝天十二楼。因之报亲爱，白发生沧洲。"
胡马不食仰朔天。座中亦有燕赵士，闻鼙不语客心死。
元日感怀
四邻竞丰屋，我独好卑室。窈窕高台中，时闻抚新瑟。
人家在仙掌，云气欲生衣。
物状如丝纶，上心为予决。访君东溪事，早晚樵路绝。"
迢递亲灵榇，顾予悲绝弦。处顺与安时，及此乃空言。"
"露冕新承明主恩，山城别是武陵源。花间五马时行县，
树入江云尽，城衔海月遥。秋风将客思，川上晚萧萧。"
塔向三天迥，禅收八解空。叨恩奉兰藉，终愧洽薰风。"
绣帐旌门对柳行。青叶交垂连幔色，白花飞度染衣香。
出塞二首·其一
伏枕神馀劣，加餐力未强。空庭游翡翠，穷巷倚桄榔。
"今夕重门启，游春得夜芳。月华连昼色，灯影杂星光。
晨装复当行，寥落星已稀。何以慰心曲，伫子西还归。"
"武皇斋戒承华殿，端拱须臾王母见。霓旌照耀麒麟车，
石镜山精怯，禅枝怖鸽栖。一灯如悟道，为照客心迷。"
中阔道万里，霞月遥相思。如寻楚狂子，琼树有芳枝。"
天星下文阁，简师临我城。三陌观勇夫，五饵谋长缨。
谈空空兮核元元。蕙帐萝筵兮洞元室，秘而幽兮真可吉。
下途归石门旧居
青山隐隐孤舟微，白鹤双飞忽相见。"
"朝游访名山，山远在空翠。氛氲亘百里，日入行始至。
琥珀酒兮雕胡饭，君不御兮日将晚。秋风兮吹衣，
树绕芦洲月，山鸣鹊镇钟。还期如可访，台岭荫长松。"
北斗不酌酒，南箕空簸扬。
飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子冈，惆怅情何极。
轩皇竟磨灭，周孔亦衰老。永谢当时人，吾将宝非宝。"
为君百战如过筹，静扫阴山无鸟投，家藏铁券特承优。