山房春事二首
"鱼笋朝餐饱，蕉纱暑服轻。欲为窗下寝，先傍水边行。
古石苍错落，新泉碧萦纡。焉用车马客，即此是吾徒。
我惨得子舒，我寒得子温。同行十日程，僮仆性亦敦。
嗟予有林壑，兹夕念原衍。绿筱连岭多，青莎近溪浅。
"往年偏共仰师游，闻过流沙泪不休。
"却思毫末栽松处，青翠才将众草分。
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
是我停飧服药时。枕上愁吟堪发病，府中欢笑胜寻医。
比德称殊赏，含辉处至柔。沉沦如见念，况乃属时休。"
唱绝时难和，吟多客讵劳。四方虽纸贵，谁怕费钱刀。"
山房春事二首拼音解释:
.yu sun chao can bao .jiao sha shu fu qing .yu wei chuang xia qin .xian bang shui bian xing .
gu shi cang cuo luo .xin quan bi ying yu .yan yong che ma ke .ji ci shi wu tu .
wo can de zi shu .wo han de zi wen .tong xing shi ri cheng .tong pu xing yi dun .
jie yu you lin he .zi xi nian yuan yan .lv xiao lian ling duo .qing sha jin xi qian .
.wang nian pian gong yang shi you .wen guo liu sha lei bu xiu .
.que si hao mo zai song chu .qing cui cai jiang zhong cao fen .
hua zhang jin zhi .wang mu chu zi kun lun lai .mao ying wang fang ping zai ce .
shi wo ting sun fu yao shi .zhen shang chou yin kan fa bing .fu zhong huan xiao sheng xun yi .
bi de cheng shu shang .han hui chu zhi rou .chen lun ru jian nian .kuang nai shu shi xiu ..
chang jue shi nan he .yin duo ke ju lao .si fang sui zhi gui .shui pa fei qian dao ..
译文及注释
译文
海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也(ye)只是暂时回到北方。
凤凰鸟一离开林中飞往昆仑山的西边，什么时候才能再飞翔回来啊。
即使身处万花丛中，我也懒于回头一望，这也许是因为修道，也许是因为你的缘故吧。当时百(bai)花齐放，我却偏偏摘了朵白色的梨花送给你这个皮肤(fu)洁白如玉的女子。
口红染双唇(chun)，满嘴淋漓赤。
不经过彻骨寒冷，哪有梅花扑鼻芳香。
方形刻花的古(gu)老石墩，矗立着大柱九根，刺杀斑豹流鲜血，注入银瓶痛饮。
海棠枝间新长出(chu)的绿叶层层叠叠的，小花蕾隐匿其间微微泛出些许的红色。
妻子和孩子们没想到我还活(huo)着，愣了好一会儿才喜极而泣。
装满一肚子诗书，博古通今。
注释
死生亦大矣：死生是一件大事啊。语出《庄子·德充符》。
吐：表露。
209.卒然：终于。身杀：指，齐桓公后期任用奸臣，造成内乱，最后被围困在宫中，饥渴而死。
24.为：把。
9、夜阑：夜深。
12、鳏（guān）：老而无妻。
赏析
“飞雪带春风，徘徊乱绕空”，是写景；第三句“君看似花处”，有承有转，过渡句，使诗文由景转情。第四句“洛城中”，一作“洛城东”，这里指富贵人家居住之地。联系诗题来看这两句，那意思是说冬天已经结束，突然来了一场《春雪》刘方平 古诗，这在那些无饥寒之虑的富贵人心中，不由得产生了一种难得又见的满足和喜悦，于是这熟悉而又新鲜的飞雪，在他们的眼中便成了飞花舞空的美景。但是，对于“洛城外”的穷人来说，他们好不容易在饥寒交迫中熬过了大雪纷飞的隆冬，盼来了春回大地，谁知又来一场大雪，这逝而复回的威胁和灾难，所带来的艰难与怨恨是不难想见的。这首诗的得力之处正在尾句，尾句之中又得力于一个“偏”字，是它构成了虚实两个空间，两种境界，两种生活，两种感情的对比，而诗人的爱与恨，同情与憎恶，也都融入这个对比之中。通过对比所展现的不同状况，及其所孕育的主题等，都留在了诗外，为读者开拓了广阔的想象空间。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法(fa)。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋(xing fen)。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关(lai guan)合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围，朋友之间也有《相思》王维 古诗的，如苏李诗“行人难久留，各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
其五
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放(fang)，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
题目“《山石》韩愈 古诗”不是本要专门抒发的内容，而是取首句的头两个字而已。这是一首记游诗，按时间地点依次写来，全诗可分四个部分。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境(dan jing)界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提(ci ti)醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
最后两句为第三部分，抒写诗人对王迥的思念。因为思念王迥，遥望王迥住的鹿门山；回到家中，仍然怅然若失。诗以美丽的汉江为背景，以游汉江为情节，把相思的感情通过具体的生活抒写出来，真挚而又绵长。结构上以游汉江开始，以归家作结，中间插入一次游汉江的回忆。全诗浑然一体，一气呵成，如同一篇优美的抒情散文。
杜甫的题画诗，还有一个特点，便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》，因题画而道出“尤工远势古莫比，咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗，题咏的是郑防收藏的郭熙的画，也运用这一表现手法(fa)。郭熙是北宋山水画家，其画强调“取势”。他说：“真山水之川谷，远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远，就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养，所以这首诗的前二句“能作山川远势，白头惟有郭熙”，是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅，因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹，非常兴奋(xing fen)。但三四句不直说，而是曲折达意。自从见到郭熙画后，他禁不住跃跃欲试，也来摹写《骤雨图》，但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”，在今四川三台，以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”，以出人意料的语言，创造出新奇的意象。溪水清澈透明，恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗，以善于锤炼句法、字法著称，于此句可见。这两句既奇警，又自然天成，而且给整首诗增添了盎然意趣，补足前二句之意，使全诗不流于枯燥。
此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
红豆产于南方，结实鲜红浑圆，晶莹如珊瑚，南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子，因丈夫死在边地，哭于树下而死，化为红豆，于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关(lai guan)合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围，朋友之间也有《相思》王维 古诗的，如苏李诗“行人难久留，各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》，可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
其五
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
综观全文，虽以问构篇，却又显得常中有变。一是问句有一般问句与反问句的变化，二是句式编排上有排比问句与零散问句的变化。排比问句的运用，增加了文章波澜壮阔、排山倒海的气势。文章在这类整齐的句式中回环相生，气韵又在前后几组问句中层层推进，一浪高过一浪。在这种整齐之中，又穿插以参差错落的零散问句，点染以灵动变幻的一般陈述句；同时排比句式本身又不拘一格，时出变异句式。这些使得文章整齐与参差交错，力量与韵致并生，为文增色不少。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
“莫自使眼枯，收汝泪纵横。眼枯即见骨，天地终无情！”这是杜甫劝慰征人的开头几句话。本来中男已经走了，他的话不能讲给他们听。这里，既像是把先前曾跟中男讲的话补叙在这里，又像是中男走过以后，杜甫觉得太惨了，一个人对着中男走的方向自言自语。那种发痴发呆的神情，更显出他茫然的心理。抒发悲愤一般总是要把感情往外放(fang)，可是此处却似乎在进行收束。“使眼枯”、“泪纵横”本来可以再作淋漓尽致的刻画，但杜甫却加上了“莫”和“收”。“不要哭得使眼睛发枯，收起奔涌的热泪吧。”然后再用“天地终无情”来加以堵塞。“莫”、“收”在前，“终无情”在后一笔煞住，好像要人把眼泪全部吞进肚里。这就收到了“抽刀断水水更流”的艺术效果。这种悲愤也就显得更深、更难控制，“天地”也就显得更加“无情”。
题目“《山石》韩愈 古诗”不是本要专门抒发的内容，而是取首句的头两个字而已。这是一首记游诗，按时间地点依次写来，全诗可分四个部分。
从诗题上看。这是一首送别诗。从诗的内容上看，这又是一首咏史诗。诗人在送别友人之际，发思古之幽情，表达了对古代英雄的无限仰慕，从而寄托他对现实的深刻感慨，倾吐了自己满腔热血无处可洒的极大苦闷。
"春风"反衬了"愁"。愁人眼里无春色，抬头望月，新月如钩。低头近观，只见芭蕉树的蕉心还未舒展，丁香树上尽是缄结不开的花蕾；它们共同对着黄昏时清冷的春风，各自含愁不解。这既是主人公眼前实景的描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。
当它悲哀的时候，会发出呜呜咽咽的声音，似在诉说心中的悲怨与委屈，似小孩在哭泣，听之也不得不为之动容。
秋夜，是下露的时候了。他若是从皇城回到宅邸所在的安邑坊，那是有一段路程的。他感到了凉意：不知什么时候朝服上已经缀上亮晶晶的露珠了。这个“露点朝衣”的细节很生动，大约也是纪实吧，但写来意境很美、很高。李煜词云：“归时休放烛花红，待踏马啼清夜月”（《木兰花·晓妆初了明肌雪》），是善于享乐的。虽然也写月夜归马，也很美，但境(dan jing)界则较卑。这一方面是严肃作息，那一方面却是风流逍遥，情操迥别，就造成彼此诗词境界的差异。露就是露，偏写作“月中清露”，这想象是浪漫的，理想化的。“月中清露”，特点在高洁，正是作者情操的象征。那一品“朝衣”，再一次提(ci ti)醒他随时不忘自己的身份。他那一种以天下为己任的自尊自豪感盎然纸上。此结可谓词美、境美、情美，为诗中人物点上了一抹“高光”。
第二，大量使用华丽的词藻，构成斑烂多采的艺术境界。
创作背景
据说在唐玄宗宠爱武惠妃死后，玄宗整日郁郁不乐。太监高力士想排解一下玄宗的烦恼，于是到江南寻访美女，结果在福建的莆田县发现了一个兰心蕙质的女孩，她就是江采萍。
冯子振( 宋代 )
收录诗词 (4594) 首
简 介
冯子振 冯子振，元代散曲名家，1253-1348，字海粟，自号瀛洲洲客、怪怪道人，湖南攸县人。自幼勤奋好学。元大德二年(1298)登进士及第，时年47岁，人谓“大器晚成”。朝廷重其才学，先召为集贤院学士、待制，继任承事郎，连任保宁（今四川境内）、彰德（今河南安阳）节度使。晚年归乡着述。世称其“博洽经史，于书无所不记”，且文思敏捷。下笔不能自休。一生着述颇丰，传世有《居庸赋》、《十八公赋》、《华清古乐府》、《海粟诗集》等书文，以散曲最着。
题诗后
尊荣富寿难兼得，闲坐思量最要身。"
君到嵩阳吟此句，与教二十六峰知。"
欲待无人连夜看，黄昏树树满尘埃。"
二疏返故里，四老归旧山。吾亦适所愿，求闲而得闲。"
一言开我怀，旷然澹希夷。悠悠夜方永，冷思偏相宜。
消长虽殊事，仁贤每自如。因看鲁褒论，何处是吾庐。"
"贱子本幽慵，多为隽贤侮。得州荒僻中，更值连江雨。
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分，伏火炉中药未成。
送邢桂州
知尔结根香实在，凤凰终拟下云端。"
官给俸钱天与寿，些些贫病奈吾何。"
"绮陌千年思断蓬，今来还宿凤城东。瑶台钟鼓长依旧，
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖，击筑讴歌任褐裾。
流霞浅酌谁同醉，今夜笙歌第几重。"
美人手暖裁衣易，片片轻花落翦刀。"
千条碧绿轻拖水，金毛泣怕春江死。
起来无可作，闭目时叩齿。静对铜炉香，暖漱银瓶水。
庐江主人妇
我生礼义乡，少小见太平。圣贤犹羁旅，况复非其名。"
"三旬斋满欲衔杯，平旦敲门门未开。
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
天寒岳寺出，日晚岛泉清。坐与幽期遇，何人识此情。"
踪迹浮沉水上鸥。千里好山青入楚，几家深树碧藏楼。
终身不拟下鸡山。窗中遥指三千界，枕上斜看百二关。
蟠蛰身仍病，鹏抟力未通。已无烧药本，唯有着书功。
白云自养芝田。溪滩永夜流月，羽翼清秋在天。
争臣论
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
"处世唯据衲，禅门几岁寒。法空无所染，性悟不多看。
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
尽日南风似遗意，九疑猿鸟满山吟。"
"天上玉郎骑白鹤，肘后金壶盛妙药。暂游下界傲五侯，
屈槃痕浅虎新抓。苔黏月眼风挑剔，尘结云头雨磕敲。
"露荷迎曙发，灼灼复田田。乍见神应骇，频来眼尚颠。
倒打钱塘郭，长驱白浪花。吞吴休得也，输却五千家。"
横江词·其三
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
明朝携酒犹堪赏，为报春风且莫吹。"
"入巷萧条起悲绪，儿女犹居旧贫处。
"仙观曾过知不远，花藏石室杳难寻。
应是诸天观下界，一微尘内斗英雄。
犹说入时欢圣寿，内人初着五方衣。"
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
"新亭未有客，竟日独何为。趁暖泥茶灶，防寒夹竹篱。
写情
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
飘飖经绿野，明丽照晴春。拂树疑舒叶，临流似结鳞。
雨晴郊薮谬随车。改张琴瑟移胶柱，止息笙篁辨鲁鱼。
雪壮冰亦坚，冻涧如平地。幽人毛褐暖，笑就糟床醉。
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
仲秋往历阳，同上牛矶歇。大江吞天去，一练横坤抹。
夜思中原
相思莫忘樱桃会，一放狂歌一破颜。"
宝钗骤马多遗落，依旧明朝在路傍。"
"盛世嗟沉伏，中情怏未舒。途穷悲阮籍，病久忆相如。
"黎洲老人命余宿，杳然高顶浮云平。
"关月夜悬青冢镜，寒云秋薄汉宫罗。
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
好风争奈柳桥头。冰消见水多于地，雪霁看山尽入楼。
"圣代无为化，郎中似散仙。晚眠随客醉，夜坐学僧禅。
卜算子·答施
卷缦看天色，移斋近日阳。甘鲜新饼果，稳暖旧衣裳。
恐有狂风起，愁无好客来。独酣还独语，待取月明回。"
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
"争走金车叱鞅牛，笑声唯是说千秋。
参差远天际，缥缈晴霞外。落日舟去遥，回首沈青霭。"
碧绿草萦堤，红蓝花满溪。愿君常践蹋，莫使暗萋萋。
自从休去无心事，唯向高僧说便知。"
"清晓洞房开，佳人喜燕来。乍疑钗上动，轻似掌中回。
鹧鸪天·重过阊门万事非
惆怅近来销瘦尽，泪珠时傍枕函流。"
林下知无相，人间苦是情。终期逐师去，不拟老尘缨。"
"远谪南荒一病身，停舟暂吊汨罗人。都缘靳尚图专国，
"源上拂桃烧水发，江边吹杏暗园开。
"平流白日无人爱，桥上闲行若个知。
四邻风景合相饶。橘村篱落香潜度，竹寺虚空翠自飘。
"常省为官处，门前数树松。寻山屐费齿，书石笔无锋。
"孟家种柳东城去，临水逶迤思故人。
逍遥游(节选)
以下见《纪事》）
校文复忝丞相属，博物更与张侯居。新冠峨峨不变铁，
裴回扶桑路，白日生离恨。青鸟更不来，麻姑断书信。
兰裙间珠履，食玉处花筵。但勿轻所暗，莫虑无人焉。"
"此路何潇洒，永无公卿迹。日日多往来，藜杖与桑屐。
九霄晴更彻，四野气难侵。静照遥山出，孤明列宿沉。
蝉想行时翼，鱼惊蹋处鳞。底虚难驻足，岸阔怯回身。
"路绝空林无处问，幽奇山水不知名。