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乌栖曲

两汉 / 赵永嘉

江水春沉沉,上有双竹林。竹叶坏水色,郎亦坏人心。
"夕转清壶漏,晨惊长乐钟。逶迤纶禁客,假寐守铜龙。
叶密舟难荡,莲疏浦易空。凤媒羞自托,鸳翼恨难穷。
明主阍难叫,孤臣逐未堪。遥思故园陌,桃李正酣酣。"
离忧将岁尽,归望逐春来。庭花如有意,留艳待人开。
停弦变霜露,对酒怀朋故。朝看桂蟾晚,夜闻鸿雁度。
二女虚垂泪,三闾枉自沉。惟有鹧鸪鸟,独伤行客心。
企躅瞻飞盖,攀游想渡杯。愿陪为善乐,从此去尘埃。"
"碣馆分襄野,平台架射峰。英藩信炜烨,胜地本从容。
初闻宛不信,中话涕涟洏。痛哉玄夜重,何遽青春姿。
万里寂寥音信绝,寸心争忍不成灰。"
及生母子情宛然。貌殊语异憎还爱,心中不觉常相牵。
"昔负千寻质,高临九仞峰。真心凌晚桂,劲节掩寒松。


乌栖曲拼音解释:

jiang shui chun chen chen .shang you shuang zhu lin .zhu ye huai shui se .lang yi huai ren xin .
.xi zhuan qing hu lou .chen jing chang le zhong .wei yi lun jin ke .jia mei shou tong long .
ye mi zhou nan dang .lian shu pu yi kong .feng mei xiu zi tuo .yuan yi hen nan qiong .
ming zhu hun nan jiao .gu chen zhu wei kan .yao si gu yuan mo .tao li zheng han han ..
li you jiang sui jin .gui wang zhu chun lai .ting hua ru you yi .liu yan dai ren kai .
ting xian bian shuang lu .dui jiu huai peng gu .chao kan gui chan wan .ye wen hong yan du .
er nv xu chui lei .san lv wang zi chen .wei you zhe gu niao .du shang xing ke xin .
qi zhu zhan fei gai .pan you xiang du bei .yuan pei wei shan le .cong ci qu chen ai ..
.jie guan fen xiang ye .ping tai jia she feng .ying fan xin wei ye .sheng di ben cong rong .
chu wen wan bu xin .zhong hua ti lian er .tong zai xuan ye zhong .he ju qing chun zi .
wan li ji liao yin xin jue .cun xin zheng ren bu cheng hui ..
ji sheng mu zi qing wan ran .mao shu yu yi zeng huan ai .xin zhong bu jue chang xiang qian .
.xi fu qian xun zhi .gao lin jiu ren feng .zhen xin ling wan gui .jin jie yan han song .

译文及注释

译文
  凡是帝王的德行,在于他的行为怎么样。假设他做得不(bu)恰当,即使多次改变它也不算是缺点,关键在于是不是恰当,恰当就使它不能更改,何况是用它来开玩(wan)笑的呢!假若开玩笑的话也一定要照办,这就是周公在教成王铸成过错啊,我想周公辅佐成王,应当拿不偏不倚的道理去引导他,使他的举止行动以至玩笑作乐都要符合“中庸”之道就行了(liao),必定不会去逢迎他的过失,为他巧言辩解。又不应该管束成王太严,使他终日忙碌不停,对他像牛马那样,管束太紧太严就要坏事。况且在一家人中父子之间,还不能用这种方法来自(zi)我约束,何况名分上是君(jun)臣关系呢!这只是小丈夫耍小聪明(ming)做的事,不是周公应该采用的方法,所以这种说法不能相信。
没有想到,在这风景一派大好的江(jiang)南;正是落花时节,能巧遇你这位老相熟。
乌孙来汉朝朝聘后,取消王号,对汉称臣。边远地方停息了战(zhan)争,战争的烟尘消散了,到处充满日月的清辉。
翠菱掩露青萍绿透一池锦水,夏莺歌喉婉转嬉弄蔷薇花枝。
我居住在长江上游,你居住在长江下游。 天天想念你却见不到你,共同喝着长江的水。
(看到这风景)我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘(词中指杭州西湖)。
杜甫评论书法特别看重瘦硬,这样的观点我不能够听凭。
历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓,衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。
宁愿委曲心志压抑情感,宁把斥责咒骂统统承担。
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。
弹奏声传入山中,群兽驻足不愿走。
装满一肚子诗书,博古通今。
孙权刘备这样的人物,才能指使我做事,而不是阁下。我发出种种的感慨,这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海,除了喝醉吟些风花雪月,便是一事无成。身上的所有东西都是陛下赐予,希望我在湖北的作为能使君王明鉴。
  念及时光的流逝,等待天下太平要到什么时候啊!(我)期望王道平易,在太平盛世施展自己的才能。担心像葫芦瓢一样徒然挂在那里(不被任用),害怕清澈的井水无人饮用。漫步游息徘徊,太阳很快就下山了。(接着)刮起了萧瑟的寒风,天色也阴沉沉地暗了下来。野兽慌忙地左顾右盼寻找兽群,鸟雀也纷纷鸣叫着展翅高飞。原野一片寂静没有游人,(只有)征夫在行走不停。(我的)心情凄凉悲怆而且感伤,心中也充满了忧伤和悲痛。(于是)沿着台阶走下楼来,心中却气愤难平。(一直)到了半夜还不能入睡,惆怅徘徊翻来覆去睡不着。

注释
⑻报:报答。黄金台:故址在今河北省易县东南,相传战国燕昭王所筑。《战国策·燕策》载燕昭王求士,筑高台,置黄金于其上,广招天下人才。意:信任,重用。
⑴小重山:词牌名。又名“小重山令”。《金奁集》入“双调”。唐人例用以写“宫怨”,故其调悲。五十八字,前后片各四平韵。
133. 持两端:手握两头,比喻对双方采取两面手法,不敢得罪或支持哪一方。
⑹金:指钟类乐器。石:指磬类乐器。
玉骢(cōng):毛色青白相间的马。
⑵陶:同“掏”,指挖土烧瓦。
通“无”没有(河曲智叟亡以应)

赏析

  总之,此诗虽短小,但《野菊》王建 古诗之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
  诗一开始就将孤鸿与大海对比。沧海是这样的大,鸿雁是这样的小,这已经衬托出人在宇宙之间是何等的渺小了。何况这是一只离群索处的孤雁,海愈见其大,雁愈见其小,相形之下,更突出了它的孤单寥落。可见“孤鸿海上来”这五个字,并非平淡写来,其中渗透了诗人的情感。第二句“池潢不敢顾”,突然一折,为下文开出局面。这只孤鸿经历过大海的惊涛骇浪,何至见到区区城墙外的护城河水,也不敢回顾一下呢?这里是象征诗人在人海中由于经历风浪太多,而格外有所警惕,同时也反衬出下文的双翠鸟,恍如燕巢幕上自以为安乐,而不知烈火就将焚烧到它们。
  “金天方肃杀,白露始专征”,首联点明出征送别的时间。大唐王朝这次东征平叛,选择在秋气肃杀的时候,正是为了“昭我王师,恭天讨”。这两句暗示唐军乃正义之师,讨伐不义,告捷指日可待。“肃杀”、“白露”勾划出送别时的气氛,使出征者那种庄重严肃的神情跃然纸上。
  第二句:日照新妆水底明,风飘香袖空中举(ju)。温和的阳光,浓抹的新妆,清澈的流水,风飘香袖的妩媚,勾勒出一幅清新明丽的采莲图,节奏轻快,活泼自然。采莲女不知是在挥手还是在故意摆弄,将香袖高举,河面倒映着采莲女精心准备的新妆,最是那一低头的闲花照水,露出她娇羞的神态,腼腆不胜凉风的吹拂,正如“照花前后镜,画面交相映”,人花难辨。这两句勾勒出了“江南可采莲,莲叶何田田”的美好意境,如闻其声,如见其人,如临其境,让人感受到一(dao yi)股勃勃生机,领略到采莲人内心的欢乐,所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”。
  正是在这一感受的触发下,诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处,不知转入此中来。” 诗人想到,自己曾因为惜春、恋春,以至怨恨春去的无情,但谁知却是错怪了春,原来春并未归去,只不过像小孩子(zi)跟人捉迷藏一样,偷偷地躲到这块地方来罢了。
  请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景:雾凇沆砀,天与云与山与水,上下一白。湖上影子,惟长堤一 痕,湖心亭一点,与余舟一芥,舟中人两三粒而已。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  接着诗人又以“月”字发出忧伤的慨叹:汉家的月亮到了明天又会从东海升起,但昭君西嫁,却是一去不返。这种别离,让诗人既感到无奈,又感到无望,所以更加重了忧伤的思绪。诗人又提到了燕支山,在诗人看来,匈奴那里的燕支山,终年酷寒,不生草木,只有落雪作花,所以诗人想象,昭君嫁到匈奴,就连曾经倾国倾城的美貌,也憔悴衰老,埋没在黄沙滚滚的塞外。而造成这一切的罪魁,却是汉代后宫的画师,昭君她生前没有黄金送给后宫的画师,死后也只留下一座青冢,令后人凭吊,扼腕叹息。
  开头二句写景。秋风萧瑟,草木干枯,傍晚时分,寒气袭人,路旁的花树呈现出愁惨的容颜。诗人把自己的心理因素融合在外界的景物之中,使外在景物增添了生命的光彩,带有一种神秘的诱惑力。
  这首《《送人东游》温庭筠 古诗》诗载于《全唐诗》卷五百八十一。下面是古典诗词鉴赏家赵庆培先生对此诗的赏析。
  首联,先推出“望海楼”“护江堤”,是因为楼高、堤长足可贯领通篇,它们在辉彩早霞、泛光晴沙的映照下,一“明”一“白”,渲衬成一派秾丽畅朗的气氛,渐启以下佳境。在这里,“照”楼曙色和霞光属客观现象,“踏”堤遨游则是游人的兴趣,一静一动,皆从诗人眼中见出,紧扣题目的“望”字。诗中原注:“城东楼名望海楼”,又杭城临钱塘江,故筑堤。次联转过一层,始引出显著的季节特征:春潮汹涌,夜涛摩荡,声响直振吴山顶的伍公庙;柳枝掩映,苏小家正当新绿深处,春光似乎就凝汇在她如花的年华和火一般的热情里……这两句声色交织、虚实相衬,分别从视听感知里生发出“夜入”“春藏”的美妙联想,一并融进涵纳着深沉悠远的历史内容的“伍员庙”“苏小家”里,使古老的胜迹超越时空,带上了现实感,并给读者以审美的愉悦。
  公元761年(上元二年)严武再次镇蜀,后为高适取代,不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年(广德二年)三次镇蜀,曾大破吐蕃兵。后“以疾终”,郭英乂代之,不数月而有崔旰之乱,英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出:如果西蜀付托非人,随时都可能出现严峻形势。
  在一定的条件下,好事和坏事是可以互相转换的,坏事可以变成好事,好事可以变成坏事。“《塞翁失马》刘安 古诗”的故事在民间流传了千百年。无论遇到福还是祸,要调整自己的心态,要超越时间和空间去观察问题,要考虑到事物有可能出现的极端变化。
  “待到重阳日,还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引,于是临走时,向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒。淡淡两句诗,故人相待的热情,作客的愉快,主客之间的亲切融洽,都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说:“月出遮我留,仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人,情切语急;孟浩然诗中与故人再约,意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别,读者从这里可以窥见一些消息。
  全诗可分为两部分。前十八句为第一部分,构成了这首诗的主体,塑造了因遇而骤得(zhou de)富贵的“洛阳女儿”这一艺术形象。开头两句对“洛阳女儿”略作介绍。以冷语发端,自含鄙夷之意。下面两句说她的丈夫骑着宝玉络头、毛色青白相间的高头大马,她的侍女为她献上满盈金盘的鲤鱼片。一为侧笔映衬,二为正面描写,一虚一买,“洛阳女儿”的身价和地位显示出来了。一个普通的小家女子,朝夕之间竟身价百倍,原因就是嫁给了一位颇有身份的“良人”。遇者则贵、不遇者则贩的人生感慨,暗暗含在其中。“画阁”以下四句,写“洛阳女儿”住在红桃绿柳竟相掩映的画阁朱楼,出门坐的是用罗帷遮护的七香车,回来的时候,用宝扇遮面,被接入九华帐里。至此,“洛阳女儿”的饮食起居已见一斑。“狂夫富贵在青春”到“不惜珊瑚持与人”,连续驱使典故,插入对其丈夫的描写;结构上照应上文“良人”一句,将诗意补足。其夫正当青春年华,身享荣华富贵,意气骄奢,甚于晋代巨富石崇;丈夫亲自教她跳舞,其怜爱之情,一如刘宋汝南王之干爱妾碧玉。“不惜珊瑚持与人”,用石崇与王恺斗富一事,将“良人”骄奢豪富之态现于纸上。这里所描写的是“狂夫”之相,但细玩诗意,却是借“狂夫”之相,以形“洛阳女儿”的娇贵之态,貌似游离实则还是为写“洛阳女儿”而驱使笔墨的。随后,顺接上面的“自怜碧玉亲教舞”句意,迤逦而下,正面描写“洛阳女儿”在九微灯约光晕里,在雕花的连环形窗下,通宵达旦,歌舞不休。这里特别点染了灯花燃尽而扑窗乱飞的一个细节,暗示“洛阳女儿”通宵沉醉于狂歌狂舞中,直到天亮,九微灯才熄灭,这里以九微灯入诗,无异是把“洛阳女儿”与王母同化为一体了,从而为“洛阳女儿”披上了一层高贵的外衣。其富贵之相,借典故婉然传出。“戏罢曾无理曲时,妆成只是熏香坐”,写“洛阳女儿”戏乐已毕,无暇练习曲子;打扮好了,依炉熏香而坐。“坐”字,仿佛见其慵懒之态和空虚无聊的贵族生活。下面又拓开一层,写“洛阳女儿”出入贵戚之家,奔走权门之内,虽语不涉讽,但讽意存焉。

创作背景

  东汉文坛同西汉相比,变化很大。东汉士人失去了作为文学侍从参与上层统治集团重大活动的条件,环境和地位的变化给予他们广泛接触社会的机会,现实生活的动荡不定也给他们以极大的震撼。他们所关注的热点已经跨出宫廷苑囿,从更广阔的范围寻找有价值的题材。于是,各个时期较突出的社会问题,往往成为他们创作的直接、间接诱因。

  

赵永嘉( 两汉 )

收录诗词 (8978)
简 介

赵永嘉 赵永嘉,道士,曾建室于晋江金鞍山(清道光《福建通志》卷八)。

孝丐 / 赏戊戌

"凤哉凤哉,啄琅玕,饮瑶池,栖昆仑之山哉。
岁晚林始敷,日晏崖方杲。不种缘岭竹,岂植临潭草。
方冬水物穷,又欲休山樊。尽室相随从,所贵无忧患。"
参差浓叶暗桑津。上客莫畏斜光晚,自有西园明月轮。"
"素浐接宸居,青门盛祓除。摘兰喧凤野,浮藻溢龙渠。
二圣先天合德,群灵率土可封。
"鸾镜晓含春,蛾眉向影嚬。开□衣裳破,那堪粉黛新。
宋玉恃才者,凭云构高唐。自重文赋名,荒淫归楚襄。


浣溪沙·徐邈能中酒圣贤 / 东方红瑞

未曾得向行人道,不为离情莫折伊。"
披襟扬子宅,舒啸仰重闱。"
"下嵩山兮多所思,携佳人兮步迟迟。
蒲萄百丈蔓初萦。林香酒气元相入,鸟啭歌声各自成。
春山胡为兮塞路,使我归梦兮撩乱。"
旦夕思归不得归,愁心想似笼中鸟。(第八拍)
经随羽客步丹丘,曾逐仙人游碧落。迢迢碧落断氛埃,
烟晦泉门闭,日尽夜台空。谁堪孤陇外,独听白杨风。"


水龙吟·过南剑双溪楼 / 呼延朋

"故人宣城守,亦在江南偏。如何分虎竹,相与间山川。
钩爪锯牙也,宵行昼伏无以当。遇之兮忘味,抟击腾掷也,
谁堪坐秋思,罗袖拂空床。"
厚恩尝愿答,薄宦不祈成。违隐乖求志,披荒为近名。
含星映浅石,浮盖下奔涛。熘阔霞光近,川长晓气高。
陇上寒应晚,闺中织未成。管弦愁不意,梳洗懒无情。
而我独蹭蹬,语默道犹屯。征戍在辽阳,蹉跎草再黄。
燕姝对明月,荆艳促芳尊。别有青山路,策杖访王孙。"


狱中上梁王书 / 梁丘庚辰

何人此时不得意,意苦弦悲闻客堂。"
窘步同行乐,遒文互屡看。山戍上云桂,江亭临水关。
愿以醍醐参圣酒,还将祇苑当秋汾。"
碧云日暮空裴回。君不见邺中万事非昔时,
"羽盖龙旗下绝冥,兰除薜幄坐云扃。鸟和百籁疑调管,
"幽郊昨夜阴风断,顿觉朝来阳吹暖。泾水桥南柳欲黄,
高僧闻逝者,远俗是初心。藓驳经行处,猿啼燕坐林。
"郡馆临清赏,开扃坐白云。讼虚棠户曙,观静竹檐曛。


秋夜读书每以二鼓尽为节 / 赛一伦

含情罢所采,相叹惜流晖。
"静与懒相偶,年将衰共催。前途欢不集,往事恨空来。
念君宿昔观物变,安得踌蹰不衰老。"
舞凤凌天出,歌麟入夜听。云容衣眇眇,风韵曲泠泠。
济济衣冠会,喧喧夷夏俱。宗禋仰神理,刊木望川途。
"神龙见像日,仙凤养雏年。大火乘天正,明珠对月圆。
奔涛上漫漫,积水下沄沄.倏忽犹疑及,差池复两分。
"少曾读仙史,知有苏耽君。流望来南国,依然会昔闻。


瑞龙吟·大石春景 / 宫己亥

向迹虽愚谷,求名异盗丘。息阴芳木所,空复越乡忧。"
识心尚可亲,琴诗非故人。鸣皋初梦赵,蜀国已悲陈。
一笑千金判是轻。不为披图来侍寝,非因主第奉身迎。
日守朱丝直,年催华发新。淮阳只有卧,持此度芳辰。"
胡尘未北灭,楚兵遽东起。六国复嚣嚣,两龙斗觺觺.
湘流下浔阳,洒泪一投吊。"
不驻秦京陌,还题蜀郡舆。爱离方自此,回望独蹰躇。"
周南昔已叹,邛西今复悲。"


重送裴郎中贬吉州 / 东悦乐

物类有固然,谁能取径通。纤纤良田草,靡靡唯从风。
池榭宣琼管,风花乱珠箔。旧游劳梦寐,新知无悦乐。
梧桐结阴在朝阳,濯羽弱水鸣高翔。"
麝脐龙髓怜娇饶。秋罗拂衣碎光动,露重花多香不销。
别业临青甸,鸣銮降紫霄。长筵鹓鹭集,仙管凤凰调。树接南山近,烟含北渚遥。承恩咸已醉,恋赏未还镳。
人隔壶中地,龙游洞里天。赠言回驭日,图画彼山川。"
高堂舞榭锁管弦,美人遥望西南天。"
水冻草枯为一年。汉家甲子有正朔,绝域三光空自悬。


江边柳 / 干甲午

"青气含春雨,知从岱岳来。行云避师出,洒雨待车回。
"丞相登前府,尚书启旧林。式闾明主睿,荣族圣嫔心。
出户望北荒,迢迢玉门关。生人为死别,有去无时还。
芳晨临上月,幽赏狎中园。有蝶堪成梦,无羊可触藩。
朝辞羊肠坂,夕望贝丘郭。漳水斜绕营,常山遥入幕。
"华屋重翠幄,绮席雕象床。远漏微更疏,薄衾中夜凉。
止水分岩镜,闲庭枕浦沙。未极林泉赏,参差落照斜。"
"天欲雨,有东风,南溪白鼍鸣窟中。六月人家井无水,


豫章行 / 令向薇

"萋萋春草绿,悲歌牧征马。行见白头翁,坐泣青竹下。
入夜秋砧动,千门起四邻。不缘楼上月,应为陇头人。
丹凤栖金辖,非熊载宝轩。无阶忝虚左,珠乘奉王言。"
沉香帖阁柱,金缕画门楣。回首降幡下,已见黍离离。
棹警鸥飞水溅袍,影侵潭面柳垂绦。终日醉,绝尘劳,
重门临巨壑,连栋起崇隈。即今扬策度,非是弃繻回。"
青紫方拾芥,黄金徒满籝.谁知怀逸辩,重席冠群英。"
"旦出扶桑路,遥升若木枝。云间五色满,霞际九光披。


青玉案·元夕 / 嫖觅夏

鱼戏莲叶南,欹危午烟叠。光摇越鸟巢,影乱吴娃楫。
"莲叶团团杏花拆,长江鲤鱼鳍鬣赤。念君少年弃亲戚,
救艰不遑饭,毕昏无暇泊。濯溪宁足惧,磴道谁云恶。
"湘岸多深林,青冥昼结阴。独无谢客赏,况复贾生心。
月宫清晚桂,虹梁绚早梅。梵境留宸瞩,掞发丽天才。"
为见芳林含笑待,遂同温树不言归。"
双鬟前说楼前鼓,两伎争轮好结花。"
帝泽颁卮酒,人欢颂里闾。一承黄竹咏,长奉白茆居。"