吴山图记
君今若问采芝路，踏水踏云攀杳冥。"
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
春山暂上着诗魔。亦知官罢贫还甚，且喜闲来睡得多。
奔驷非久耀，驰波肯暂留。会从香火缘，灭迹此山丘。"
"宛罗重縠起歌筵，活凤生花动碧烟。
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
玉壶先生在何处？"
"儿郎漫说转喉轻，须待情来意自生。
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
"手札八行诗一篇，无由相见但依然。君匡圣主方行道，
吴山图记拼音解释:
jun jin ruo wen cai zhi lu .ta shui ta yun pan yao ming ..
bei feng yang shuang tian .sui wei leng chen xi .ling luo tai ping lao .dong xi luan li ke .
lu zhi rong san shi .gong xun fa yi hao .qin mou can ji an .bing yu gui sun ao .
chun shan zan shang zhuo shi mo .yi zhi guan ba pin huan shen .qie xi xian lai shui de duo .
ben si fei jiu yao .chi bo ken zan liu .hui cong xiang huo yuan .mie ji ci shan qiu ..
.wan luo zhong hu qi ge yan .huo feng sheng hua dong bi yan .
she hou ci chao yan .shuang qian bie di peng .yuan wei hu die meng .fei qu mi guan zhong ..
yu hu xian sheng zai he chu ..
.er lang man shuo zhuan hou qing .xu dai qing lai yi zi sheng .
.han geng xi xing zhao bi xiao .yue lou chui jiao ye jiang yao .
.shou zha ba xing shi yi pian .wu you xiang jian dan yi ran .jun kuang sheng zhu fang xing dao .
译文及注释
译文
花开(kai)时我们一同醉酒以销春之愁绪，醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
乌骓马不前进啊，我该怎么办？虞姬啊！虞姬啊！我又该把你怎么办？
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子(zi)上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
江上吹起春风将客船留在了武(wu)昌，向东奔流。
铭文说：“这是子厚的幽室，既(ji)牢固又安适，对子厚的子孙会有好处。”
京城一年一度又是清明，人(ren)们的心里自然就起了忧愁思念。
夜，无视我的抗拒，准时地来到了。纤云弄巧，今夜的美我不忍享用。也罢，众人皆沉迷于她锦袍缎裳不可企及的魅惑，那么就让我，独驾一叶扁舟，流淌在北海中央，许能寻回(hui)昨日你的倩影。我至亲至爱的人哪，你是否看到菱(ling)蔓交缠，扯出粉莲涩涩娇羞。它娉娉婷婷，多像你！试图握紧你的我的手落空了。抬头仰叹：璀璨的繁星啊，这良辰美景，亦不过你我想对！哦……那是你吗？手持我送你的妆盒(he)袅娜而至？故人诚不欺我也——！天上人间，你我之恋，弥久恒远……。
在这苍茫的洞庭湖岸边，你我相傍分别系着小舟。
乐(le)声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
两列美女轮流起舞，舞步与歌辞的节奏相当。
巴东三峡中山峦一重又一重，阳台山旁是碧绿峭拔的十二峰。
感受到君心就如松柏化成，暗想着要结起双鬟想要随君离去。
注释
52.日与子弟角：天天和伙伴（的蟋蟀）角斗比赛。子弟，年轻人。
坐：坐在高位的意思，指那些在高位上却不干正事。
⑴意万重：极言心思之多；
未果：没有实现。
⑷失吞吴：是吞吴失策的意思。
赏析
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回(chuan hui)。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思(si)重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成(cai cheng)功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
因此，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样(na yang)睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
全诗六章，显示欢乐的气氛，在赞美酒肴丰富的同时，并于后三章进而赞美年丰物阜，故而在宴会当中，宾主得以尽情享受。诗的前三章，章四句，皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴，具体地歌赞主人酒宴的丰盛，礼遇的周到，可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔，并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多，暗示其他肴馔的丰盛；以酒的既多且旨，表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多，不厌其详，写饮酒的情况，就比较概括，这种写法，是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会，农业有了相当的发展，不仅广兴耕稼，而且许多鱼类，已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步，在《诗经》里，提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》，乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载，特别是在《陈风·衡门》当中，有这样的诗句：“岂其食鱼，必河之鲂；岂其娶妻，必齐之姜。”又说：“岂其食鱼，必河之鲤，岂其娶妻，必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”，相提并论，可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中，以“猗与漆沮，潜有多鱼”写养饲鱼类的情况，并且表明饲养的目的，是为了“以享以祀，以介景福”，可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上，也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中，每章并列两种鱼名：“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”，诗人不厌列举，并非纯用(chun yong)夸张语气，而是借鱼类之多，说明酒宴的隆重，并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三，以简驭繁的手法，是广为后人效法的。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
“余霞散成绮，澄江静如练”二句，描写白日西沉，灿烂的余霞铺满天空，犹如一匹散开的锦缎，清澄的大江伸向远方，仿佛一条明净的白绸。这一对比喻不仅色彩对比绚丽悦目，而且“绮”、“练”这两个喻象给人以静止柔软的直觉感受，也与黄昏时平静柔和的情调十分和谐。“静”字一作“净”，亦佳。明人谢榛曾批评“澄”、“净”二字意思(si)重复，想改成“秋江净如练”。另一位诗论家王世贞不以为然，认为江澄之后才谈得上净。清代诗人王士祯也讥讽谢榛说:“何因点窜‘澄江练’？笑杀谈诗谢茂秦！”（《论诗绝句》）其实，如果没有谢榛窜改，这“澄”字的好处还真容易被人忽视。唯其江水澄清，“净”（或“静”）字才有着落，才能与白练的比喻相得益彰。同时，“澄”净的江水还能唤起天上云霞与水中倒影相互辉映的联想。李白在《金陵城西楼月下吟》中引用“澄江静如练”以形容大江沉浸在月光之中的清空透明之感，“澄”字就更有点晴意义。可见“静如练”这一比喻是因为有了“澄”字的衬托，才成(cai cheng)功地表现出大江宁静澄澈的境界。“静”与“净”相比，“静”字写境更为传神。唐代徐凝曾用白练来比喻瀑布:“千古长如白练飞，一条界破青山色。”被王世贞讥为“恶境界”，原因就在用静态的白练来形容飞泻的水瀑，反将活景写呆了。这个例子可以帮助读者从反面体味“静如练”的好处。如果将谢朓这两句诗与谢灵运的“云日相辉映，空水共澄鲜”（《登江中孤屿》）相比较，可以看出谢朓在景物描写上的飞跃。谢灵运以直叙的手法来说明水天辉映、空明澄澈的景象，意思较实。而谢朓则能够利用恰当的比喻进行形容，使水天相映的景象不但有鲜明悦目的色彩，并能融进主人公对景物情调的感受，表达更为空灵。
因此，三、四两章作者发出了久压心底的怨怼：我们不是野牛、老虎，更不是那越林穿莽的狐狸，为何却与这些野兽一样长年在旷野、幽草中度日？难道我们生来就与野兽同命？别忘了，我们也是人！
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
此诗前六句均写景物，用词生动且令人感觉诗中所描述的景象栩栩如生。尾联为抒发个人的情感。此诗还有一个艺术特点是每一句都流露出对这场及时雨的喜悦之情，但却通篇不用一个“喜”字。
公元851年（宣宗大中五年）夏秋之交，王氏突然病逝，李商隐万分悲痛。这年冬天，他应柳仲郢之辟，从军赴东川（治所梓州，今四川三台县）。痛楚未定，又要离家远行，凄戚的情怀是可想而知的。这首诗，就写于赴蜀途中。
这首诗的前两句相当于杜诗的前两联，都是写景。首句是视觉加听觉，以动衬静。王安石写的是春天拂晓时的景象；杜甫则因仿佛听到有人开宫门的钥匙声，和百官上朝的马铃声而睡不着，其意义相对要小些，这是由于两人的地位悬殊太大造成的。次句以触觉写出了香尽漏残、黎明破晓时分的夜寒意。第三句叙事夹抒情，诗人所追求的是杜甫所想要的“君臣已与时际会”，这激动人心的时候就要到来，他不只是像杜甫“明朝有封事，数问夜如何”那样(na yang)睡不着觉。但诗人留下问题：为什么“眠不得”，春色为何“恼人”，诗人故意不说原因。“恼”字在此处是反义正用，不能作恼恨的“恼”理解，应作“撩”解，杜甫诗“韦曲花无赖，家家恼煞人”中的“恼”字即是“撩”的意思，绝不是苦恼得不能成眠。最后一句以景结情：但只见月亮移动，照出花影，斜映在庭院里的栏干上。诗贵含蓄，此诗除第三句外，字字写景，情隐词外。
“去年别我向何处，有人传道游江东”运用铺叙手法，讲述诗人与久别重逢的友人狄博通的亲切慰问，突显出朋友之间的深厚情谊。“别我向何处”、“传道游江东”为李问狄答，增加了诗人与朋友间的相思离别之苦。诗词新颖别致、平淡无奇，又给人以信增亲切之感，似是客套之话而实为肺腑之言。
那么诗人的忧伤又是因何而生的，联系其身世遭遇就不难明白这种感情的内涵。他对刘景素深怀知遇之感，此时正随刘在荆州任上。荆州地处上游，为扼制东南的军事重镇，刘在僚属的劝唆下图谋反叛，江淹苦谏而景素不纳。谏云：“殿下不求宗庙之安，而信左右之计，则复见麋鹿霜露栖于姑苏之台矣。”（《梁书》本传）殷鉴不远，东晋桓玄据荆州谋反即遭败亡，诗人预感到景素覆灭的下场，因而悲从中来，不能自已。后来景素移镇京口，果然兵败被杀，江淹则因受贬而幸免于难。所谓“旌心徒自悬”正表现出诗人苦谏不从的忧虑。
全诗六章，显示欢乐的气氛，在赞美酒肴丰富的同时，并于后三章进而赞美年丰物阜，故而在宴会当中，宾主得以尽情享受。诗的前三章，章四句，皆以“《鱼丽》佚名 古诗”起兴，具体地歌赞主人酒宴的丰盛，礼遇的周到，可以说是全诗的主体部分。诗人从鱼和酒两方面着笔，并没有写宴会的全部情景。以鱼的品种众多，暗示其他肴馔的丰盛；以酒的既多且旨，表明宴席上宾主尽情欢乐的盛况。写鱼的品种众多，不厌其详，写饮酒的情况，就比较概括，这种写法，是经过精心选择的。在周代我国已进入农业社会，农业有了相当的发展，不仅广兴耕稼，而且许多鱼类，已成为人们常见的美食。捕鱼养鱼的方法也有了进步，在《诗经》里，提到鱼的篇章不少。《邶风·谷风》、《齐风·敝笱》、《豳风·九罭》，乃至《周颂·潜》、《小雅·南有嘉鱼》、《小雅·鱼藻》都有关于鱼的记载，特别是在《陈风·衡门》当中，有这样的诗句：“岂其食鱼，必河之鲂；岂其娶妻，必齐之姜。”又说：“岂其食鱼，必河之鲤，岂其娶妻，必宋之子。”用鲂、鲤两种鱼的嘉美和娶妻要娶“齐姜”“宋子”，相提并论，可见人们对吃这两种鱼的青睐。在《周颂·潜》诗中，以“猗与漆沮，潜有多鱼”写养饲鱼类的情况，并且表明饲养的目的，是为了“以享以祀，以介景福”，可见养鱼之被重视。滋味鲜美的鱼类在宴席上，也就成人们乐于称道的美馔了。在此诗前三章中，每章并列两种鱼名：“有鲿有鲨”、“有鲂有鳢”、“有鰋有鲤”，诗人不厌列举，并非纯用(chun yong)夸张语气，而是借鱼类之多，说明酒宴的隆重，并以表明其他肴馔也必然相应的丰富。诗人这种举一反三，以简驭繁的手法，是广为后人效法的。
末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是鬟是髻，都不偏不倚。“婑（此字应为‘髟’下加‘委’）鬌”，音wǒduǒ，头发美好的样子。此处，头发梳成后的状貌只一笔带过。接着描述她如何曳动云裾，缓缓走下台阶。“踏雁沙”是比喻，形容其步履所至，如大雁行于沙地，显得匀缓从容。然后默默起走向庭院，采摘繁英如雪的樱桃树枝。诗歌结尾与杜甫的《佳人》颇有相似之处。凡是美人都有天生的丽质，这样的“丽质”会在一举一动中表现出来。不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花、采柏的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味；李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢。这些是客观环境影响所致，属于“后天”。
创作背景
范晔《后汉书》曰：齐殇王子都乡侯畅来吊国忧，窦宪遣客刺杀畅，发觉，宪惧诛，自求击匈奴以赎死。会南单于请兵北伐，乃拜宪车骑将军，以执金吾耿秉为副，大破单于。遂登燕然山，刻石勒功，纪汉威德，令班固作铭。
彭应求( 清代 )
收录诗词 (3675) 首
简 介
彭应求 彭应求，庐陵（今江西吉安）人。太宗端拱二年（九八九）进士（《江西通志》卷四九）。除渠阳推官（《濂溪先生全集》卷一三《彭推官诗序》），擢太子中允（《庐陵县志》卷一五）。今录诗二首。
别韦参军
愿盛黄金膏，寄与青眼郎。路远莫知意，水深天苍苍。"
若交尽乞人人与，采尽商山枳壳花。"
却于童顶上，萧萧玄发抽。我作八品吏，洛中如系囚。
山客野僧归去后，晚凉移案独临书。"
"东方晓日上翔鸾，西转苍龙拂露盘。渭水寒光摇藻井，
"霜台同处轩窗接，粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏，
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
雪岭无人又问来，十年夏腊平安否。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
叹息追古人，临风伤逝波。古人无不死，叹息欲如何。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
风前驻旆领边书。宅将公主同时赐，官与中郎共日除。
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
棋罢嫌无月，眠迟听尽砧。还知未离此，时复更相寻。"
点检生涯与官职，一茎野竹在身边。"
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
"新诗盈道路，清韵似敲金。调格江山峻，功夫日月深。
小雅·蓼萧
陂鹤巢城木，边鸿宿岸芦。知君当永夜，独钓五湖隅。"
"素沙见底空无色，青石潜流暗有声。微渡竹风涵淅沥，
"藤生南海滨，引蔓青且长。剪削为花枝，何人无文章。
两河连烟尘，二京成瓦砾。生人死欲尽，揳业犹不息。
直上层空翠影高，还向云间双比翼。弹射莫及弋不得，
身稳心安眠未起，西京朝士得知无。"
荆台理晨辙，巫渚疑宵襟。悯悯百虑起，回回万恨深。
虏尘深汉地，羌思切边风。试弄阳春曲，西园桃已红。"
丽人行
"昨日池塘春草生，阿连新有好诗成。花园到处莺唿入，
"玉管朱弦莫急催，容听歌送十分杯。
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
情性僻难改，愁怀酒为除。谁能思此计，空备满床书。
市连风浪动，帆彻海门遥。饮尽樽中酒，同年同寂寥。"
必是归星渚，先求历斗牛。还疑烟雨霁，仿佛是嵩丘。"
身心未寂终为累，非想天中独退还。"
"有情天地内，多感是诗人。见月长怜夜，看花又惜春。
送胡邦衡之新州贬所·其二
松倚苍崖老，兰临碧洞衰。不劳邻舍笛，吹起旧时悲。
"安期何事出云烟，为把仙方与世传。只向人间称百岁，
"去年登第客，今日及春归。莺影离秦马，莲香入楚衣。
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
三清宫里月如昼，十二宫楼何处眠。"
时清归去路，日复病来身。千万长堤柳，从他烂熳春。"
纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。女伴唤回船，前溪风浪急。
池角通泉脉，堂心豁地形。坐中寒瑟瑟，床下细泠泠。
题李凝幽居
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
梧桐老去长孙枝。庆传媒氏燕先贺，喜报谈家乌预知。
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
龙喷疑通海，鲸吞想漏川。磬疏闻启梵，钟息见安禅。
唤人空谷应，开火寒猿至。拾薪煮秋栗，看鼎书古字。
山居诗所存，不见其全）
"泉眼高千尺，山僧取得归。架空横竹引，凿石透渠飞。
水落无风夜，猿啼欲雨天。石门期独往，谢守有遗篇。"
元日感怀
红叶闲飘篱落迥，行人远见草堂开。"
"新样花文配蜀罗，同心双带蹙金蛾。
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
林藏诸曲胜，台擅一峰偏。会可标真寄，焚香对石筵。"
捧持且惊叹，不敢施笔墨。或恐先圣人，尝用修六籍。
华表柱头留语后，更无消息到如今。"
"我种东峰千叶莲，此峰毛女始求仙。
背日收窗雪，开炉释砚冰。忽然归故国，孤想寓西陵。"
庆清朝·禁幄低张
"五城初罢讲，海上忆闲行。触雪麻衣静，登山竹锡轻。
"浮生不定若蓬飘，林下真僧偶见招。
"野性平生惟爱月，新晴半夜睹蝉娟。
河势昆仑远，山形菡萏秋。（《过华作》）
春去一年春又尽，几回空上望江桥。"
好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来。"
渚田牛路熟，石岸客船稀。无复是乡井，鹧鸪聊自飞。
岂唯消旧病，且要引新诗。况此便便腹，无非是满卮。"
金缕曲·癸酉秋出都述怀有赋
"清重可过知内制，从前礼绝外庭人。看花在处多随驾，
"鸾鹤每于松下见，笙歌常向坐中闻。
微躬所要今皆得，只是蹉跎得校迟。"
时我亦潇洒，适无累与病。鱼鸟人则殊，同归于遂性。
欲报田舍翁，更深不归屋。"
"夜静门深紫洞烟，孤行独坐忆神仙。
"黄莺慢转引秋蝉，冲断行云直入天。
"秋天欲霜夜无风，我意不在天地中。雪山世界此凉夜，
城南
黄花玩初馥，翠物喜盈斟。云杂组绣色，乐和山水音。
花影深沈遮不住，度帏穿幕又残更。"
龌龊豪家笑，酸寒富室欺。陶庐闲自爱，颜巷陋谁知。
摘橘防深刺，攀萝畏断根。何堪衰草色，一酌送王孙。"
"江村摇落暂逢秋，况是闻君独远游。浙水风烟思吊古，
"天网初开释楚囚，残骸已废自知休。
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
"锦池江上柳垂桥，风引蝉声送寂寥。