文侯与虞人期猎
野性多疏惰，幽栖更称情。独行看影笑，闲坐弄琴声。
纤手自整理，剪刀断其根。柔情托侍儿，为我遗所欢。
倒把角弓呈一箭，满川狐兔当头行。"
今来碧梧下，迥出秋潭上。岁晚苔藓滋，怀贤益惆怅。"
须知所甚卑，勿谓天之高。"
明珠为日红亭亭，水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧，
紫荃秋晚谢庭空。离花影度湘江月，遗珮香生洛浦风。
"贡院离来二十霜，谁知更忝主文场。杨叶纵能穿旧的，
珮声清漏间，天语侍臣闻。莫笑冯唐老，还来谒圣君。"
"牙簪不可忘，来处隔炎荒。截得半环月，磨成四寸霜。
文侯与虞人期猎拼音解释:
ye xing duo shu duo .you qi geng cheng qing .du xing kan ying xiao .xian zuo nong qin sheng .
xian shou zi zheng li .jian dao duan qi gen .rou qing tuo shi er .wei wo yi suo huan .
dao ba jiao gong cheng yi jian .man chuan hu tu dang tou xing ..
jin lai bi wu xia .jiong chu qiu tan shang .sui wan tai xian zi .huai xian yi chou chang ..
xu zhi suo shen bei .wu wei tian zhi gao ..
ming zhu wei ri hong ting ting .shui yin wei he yu wei xing .quan gong yi bi qin guo sang .
zi quan qiu wan xie ting kong .li hua ying du xiang jiang yue .yi pei xiang sheng luo pu feng .
.gong yuan li lai er shi shuang .shui zhi geng tian zhu wen chang .yang ye zong neng chuan jiu de .
pei sheng qing lou jian .tian yu shi chen wen .mo xiao feng tang lao .huan lai ye sheng jun ..
.ya zan bu ke wang .lai chu ge yan huang .jie de ban huan yue .mo cheng si cun shuang .
译文及注释
译文
佩着五彩缤纷华丽装饰，散发出一阵阵浓郁清香。
勤政楼前百技竞赛，各自展现自己的(de)高超与魅力，而王(wang)大娘的长竿更是鹤立鸡(ji)群，惊险美妙无比。
牛羊践踏，大片春草变狼籍，
如(ru)果有余芳可佩于身，愿一起(qi)度过岁月。袖中揣着赵国制造的匕首，是从徐夫人家买的。
歌声有深(shen)意，妾心有深情，情与声相合，两(liang)情无违背。
忆起前年春天分别，共曾相语已含悲辛。
前往东园的小路，垂柳掩映；西坝的渡口，落花缤纷。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风(feng)飘。摘下两片石榴叶，想要留给(gei)谁？如果说有情的话，也只(zhi)有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
楼如白玉，楼外垂柳摇曳，正是暮春时节。梦中，萋萋的芳草、萧萧的马鸣，闺楼中的思妇，在明月之夜，正在苦苦地思忆着远方的离人。
虽然还没有佩挂六国的相印，门前豪华轩车如奔马飞龙。
戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。
灵氛已告诉我占得吉卦，选个好日子我准备出发。
只觉得小小城镇没有什么可做的，身在公门却什么事都有期限。
只凭纸上几行字，就博得了皇帝垂青。
看到溪花心神澄静，凝神相对默默无言。
注释
竞折腰：折腰，倾倒，躬着腰侍候。这里是说争着为江山奔走操劳。
听江声：苏轼寓居临皋，在湖北黄 县南长江边，故能听长江涛声。
30、固以怪之矣：自然就诧怪这件事了。以，通“已”，已经。
阁雨：停雨。阁，犹搁，停止。
（39）宣昭：宣明传布。义问：美好的名声。义，善；问，通“闻”。
5、鱼：通“渔”，动词，捕鱼。
赏析
第一首头两句说：绿影婆娑的树木，枝叶连成一片，鸟儿在山上林间愉快地歌唱。阳光下和煦的春风轻轻吹拂着树枝，不少落花随风飞舞。“交加”，意为树木枝叶繁茂，种植紧密，所以枝叶交叉重叠，形成一片绿阴。“荡漾”两字写出春风在青山幽谷、林间草坪飘扬的神理，也写出游人在撩人春景中的愉快心境。明媚春光，令人心醉。诗人呢，野鸟啁啾，杂花乱飞，他一概不闻不见，他也进入了醉乡。次日酒醒，春无踪迹，原来已悄然归去了。第四句“明日酒醒春已归”，表面说醉了一天，实际是醉了整整一个春天。此句用夸张的语言反衬春景的迷人和春日短暂，带有浓厚的惋惜之意。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制(zhi)的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王，博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了，还为谁歌舞，为谁修饰容貌呢！然而她们仍然得按照曹操的遗命，“每月十五，辄向帐前作妓乐”，为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运，她们唯有终老宫中，永不得见天日，其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞，罗衣谁再缝”，是写歌妓没有任何希冀，在死寂绝望的心情中，心灰意懒，华贵的铺盖没人再折叠，绫罗的衣裙也不想再缝制，“谁再缝”的“谁”字用得好，以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对，含意双关而有力。“谁”实为“人人”，说明有这样命运的人很多失去自由，没有欢乐没有理想，虽生犹死。尾联“高台西北望，流涕向青松”，承上联之意而作结，言有尽而意无穷。此恨绵绵，歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远(yan yuan)眺，只看到西陵苍松翠柏，不觉凄然泪下。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字，表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷(leng leng)清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解(bu jie)把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛(zai luo)阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像民间传说那样，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制(zhi)的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
作为一首叙事长诗，这首诗结构严谨缜密，错落有致，情节曲折，波澜起伏。
首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”，当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字，又使人感到不仅是在写烧炼石灰石，它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验，都从容不迫，视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉，而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀，立志要做纯洁清白的人。
此诗的意思简明直截。如果按照主人公是男子的说法，就是小伙子要求与姑娘私奔，并指天发誓，一定要和姑娘结合，生不能同床，死也要同穴。爱情的强烈、坚定、至死不渝，大概总可以感动姑娘了。
她们本来是用自己的姿色、技艺娱乐君王，博取君王的欢心的。而此时就连这样的机会也已经结束了。曹操死了，还为谁歌舞，为谁修饰容貌呢！然而她们仍然得按照曹操的遗命，“每月十五，辄向帐前作妓乐”，为曹操的“魂灵”歌舞。这更可悲。君王就连死后都操纵着她们的命运，她们唯有终老宫中，永不得见天日，其中悲苦可想而知。颈联“锦衾不复襞，罗衣谁再缝”，是写歌妓没有任何希冀，在死寂绝望的心情中，心灰意懒，华贵的铺盖没人再折叠，绫罗的衣裙也不想再缝制，“谁再缝”的“谁”字用得好，以疑问代词代替否定词与上句的“不”字相对，含意双关而有力。“谁”实为“人人”，说明有这样命运的人很多失去自由，没有欢乐没有理想，虽生犹死。尾联“高台西北望，流涕向青松”，承上联之意而作结，言有尽而意无穷。此恨绵绵，歌妓在那高入云霄的铜雀台上放眼远(yan yuan)眺，只看到西陵苍松翠柏，不觉凄然泪下。
这一联历来脍炙人口，说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来少有此句。张燕公（张说）手题政事堂，每示能文，令为楷式。”（《河岳英灵集》）明代胡应麟在《诗薮·内编》里说，“海日”一联“形容景物，妙绝千古”。当残夜还未消退之时，一轮红日已从海上升起；当旧年尚未逝去，江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”，都表示时序的交替，而且是那样匆匆不可待，这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢？这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼，把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征，提到主语的位置而加以强调，并且用“生”字“入”字使之拟人化，赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理，却在描写景物、节令之中，蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜，将驱尽黑暗；江春，那江上景物所表现的“春意”，闯入旧年，将赶走严冬。不仅写景逼真，叙事确切，而且表现出具有普遍意义的生活真理，给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”有异曲同工之妙。
这一联，以月明之夜和宴乐之时为背景，用反衬的手法，表现诗人的自我形象。上下两句场景虽然不同，人物形象如一，显示出难以消解的情怀，却又藏而不露。直到第四联，作者才将内心的隐痛全盘托出。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
整首诗极度赞美的越中的青山秀水及风物美食。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗共计十二句六十字，表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。此诗对仗工整，表现出李白作品少有的整饬美，另外诗中移动镜头的运用，赋予作品强烈的动感，极富震撼力。如“湖清霜镜晓，涛白雪山来”，一方面写小舟前行，另一方面写大浪从对面排沓而来，相向而动，强化了大浪的动感，让人惊为雪山倾倒，体现出很强的视觉冲击力。全诗表达了对浙江山水风物以及友人才干人品的赞美。
此诗为唐代贾至《早朝大明宫呈两省僚友》及杜甫、王维、岑参的和诗所效法。但贾至等人之作主要渲染宫廷的庄严华丽，朝仪的肃穆壮观，君王的尊严神圣及大臣的雍容闲雅，稍嫌铺张堆砌。此诗则着重表现了君王急于早朝的心情和对朝仪、诸侯的关切。“君子至止，言观其旂”，写人写景结合在一起，颇能传神。两类诗都作于乱后新君刚刚即位之时，但就表现而言，《小雅·《庭燎》佚名 古诗》较之唐诗更为真挚而简练，让人读后深觉言有尽而意无穷。
这首诗，通篇议论说理，却不使读者感到乏味。诗人借助形象，运用比喻，阐明哲理，把抽象的议论，表现为具体的艺术形象了。而且八句四联之中，五次出现反问句，似疑实断，以问为答，不仅具有咄咄逼人的气势，而且充满咄咄怪事的感叹。从头至尾，“何人”、“底事”、“但爱”、 “可知”、 “终非”、 “岂是”、 “不取”、 “何殊”，连珠式的运用疑问、反诘、限制、否定等字眼，起伏跌宕，通篇跳荡着不可遏制的激情，给读者以骨鲠在喉、一吐为快的感觉。诗人的冤案是由于直言取祸，他的辨伪之说并非泛泛而发的宏论，而是对当时黑暗政治的针砭，是为抒发内心忧愤而做的《离骚》式的呐喊。
起首二句，也可谓“兴而赋也”。第三句“独行踽踽”才是全章的灵魂。整首诗就是描写一个“寻寻觅觅，冷冷(leng leng)清清，凄凄惨惨戚戚”的踽踽独行者的苦闷叹息。此句独立锁住，不加铺叙，以少驭多，浓缩了许多颠沛流离的苦境，给人无限想像空间。此句点出了流浪者，成为前后内容的分水岭，前是流浪者所见，后是流浪者所思。
人们在心烦意乱、无可奈何的时候，往往会迁怒他人或迁怒于物。可是，诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上，既怪东风不解(bu jie)把愁吹去，又怪春日反而把恨引长，这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看，从诗人独特的感受和丰富的联想来说，又自有其理在。因为：诗人的愁，固然无形无迹，不是东风所能吹去，但东风之来，既能驱去严寒，使草木复苏，诗人就也希望它能把他心中的愁吹去，因未能吹去而失望、而抱怨，这又是合乎人情，可以理解的。诗人的恨，固然不是春日所能延长或缩短，但春季来临后，白昼一天比一天长，在诗人的感觉上，会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促，在戚怨宵长”，李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速，愁来一日即知长”，所写的都是同一心理状态，表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发，诗人抱怨春日把恨引长，也是在情理之中的。
此诗借日常生活中常见的事物起兴，且重章叠句，反覆歌咏。由此也可以看出《国风》对《大雅》艺术上的影响。
据说黄巢本人后来战死疆场了，但也有传说黄巢起义失败后在洛(zai luo)阳做了和尚。从这首诗来看，他没有战死，后来削发为僧了。如果真像民间传说那样，这些叱咤风云的农民领袖遁入空门，其人生感触一定非寻常人所能及。比如像这首诗的头两句，“记得当年草上飞，铁衣着尽着僧衣”，既表明了黄巢曾经历过的那些不平凡的戎马倥偬岁月，又显示了他后来静如止水的僧侣生涯，其鲜明的对比，令人感慨。尤其是“天津桥上无人识”这一句，生动地描述了英雄迟暮那种无可奈何的苍凉和悲哀，令人叹息。但笔锋一转，“独倚栏干看落晖”一句，又悠然刻画了一种“人生韶华短，江河日月长”的意境，令人回味无穷。原题注：陶毅《五代乱离纪》云：巢败后为僧，依张全义于洛阳。曾绘像题诗，人见像，识其为巢云。
创作背景
《《卖炭翁》白居易 古诗》是白居易《新乐府》组诗中的第三十二首，自注云：“苦宫市也。”白居易写作《新乐府》是在元和（唐宪宗年号，806—820）初年，这正是宫市为害最深的时候。他对宫市有十分的了解，对人民又有深切的同情，所以才能写出这首感人至深的《《卖炭翁》白居易 古诗》来。“宫市”的“宫”指皇宫，“市”是买的意思。皇宫所需的物品，本来由官吏采买。中唐时期，宦官专权，横行无忌，连这种采购权也抓了过去，常有数十百人分布在长安东西两市及热闹街坊，以低价强购货物，甚至不给分文，还勒索“进奉”的“门户钱”及“脚价钱”。名为“宫市”，实际是一种公开的掠夺。（其详情见韩愈《顺宗实录》卷二、《旧唐书》卷一四〇《张建封传》及《通鉴》卷二三五。）
王称( 隋代 )
收录诗词 (6485) 首
简 介
王称 眉州人，字季平。王赏子。累官承议郎知龙州。刻意史学，搜采北宋太祖至钦宗九朝事迹为《东都事略》，孝宗淳熙中洪迈修四朝国史时奏进，特授直秘阁。宁宗庆元间官至吏部郎中。又有《西夏事略》。
夏日杂诗
犹畏旅人头不白，再三移树带声飞。"
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
有客弹弦独凄怨。静听深奏楚月光，忆昔初闻曲江宴。
今来却笑临邛客，入蜀空驰使者车。"
哀怨杨叛儿，骀荡郎知否。香死博山炉，烟生白门柳。
"丽日催迟景，和风扇早春。暖浮丹凤阙，韶媚黑龙津。
螭蟠得形势，翚飞如轩户。一镜奁曲堤，万丸跳勐雨。
风入松·危楼古镜影犹寒
玄宗上马太真去，红树满园香自销。"
凝姿陈俎豆，浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧，棱棱严气生。"
几使戎车殷左轮。久作妖星虚费日，终□天洞亦何人。
"客行长似病，烦热束四肢。到君读书堂，忽若逢良医。
何因逐驺骑，暂得到岩扃。"
"无生深旨诚难解，唯是师言得正真。
珠繁杨氏果，翠耀孔家禽。无复天南梦，相思空树林。"
不知末后沧溟上，减却瀛洲第几峰。"
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
羽毛生未齐，嶛峭丑于鸡。夜夜穿笼出，捣衣砧上栖。
"鼓箧依绿槐，横经起秋雾。有时连岳客，尚办弦歌处。
蓟门春不艳，淇水暖还清。看野风情远，寻花酒病成。
春来点检闲游数，犹自多于年少人。"
"塞山行尽到乌延，万顷沙堆见极边。河上月沉鸿雁起，
"商洛秦时四老翁，人传羽化此山空。
"故交他郡见，下马失愁容。执手向残日，分襟在晚钟。
"春尽杂英歇，夏初芳草深。薰风自南至，吹我池上林。
三衢道中
以之资嗜欲，又望延甲子。天人阴骘间，亦恐无此理。
披访结恩地，世人轻报恩。女无良媒识，知入何人门。
帆色起归越，松声厌避秦。几时逢范蠡，处处是通津。"
"春草正凄凄，知君过恶溪。莺将吉了语，猿共猓然啼。
抚剑当应一长叹。刍狗无由学圣贤，空持感激终昏旦。"
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
人生须气健，饥冻缚不得。睡当一席宽，觉乃千里窄。
"大隐严城内，闲门向水开。扇风知暑退，树影觉秋来。
凤栖梧·霜树重重青嶂小
直为云泥相去远，一言知己杀身轻。"
"寒日南宫晚，闲吟半醉归。位高行路静，诗好和人稀。
"主人家在龙池侧，水中有鱼不敢食。
轩鹤留何用，泉鱼放不还。谁人知此味，临老十年闲。"
"山有松门江有亭，不劳他处问青冥。
"岘山自高水自绿，后辈词人心眼俗。
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
花张锦织，王母初自昆仑来，茅盈王方平在侧。
浣溪沙·琴川慧日寺蜡梅
谁为蜀王身作鸟，自啼还自有花开。
东川横剑阁，南斗近刀州。神圣题前字，千人看不休。"
"诗人甘寂寞，居处遍苍苔。后夜蟾光满，邻家树影来。
"翠条盈尺怜孤秀，植向西窗待月轩。轻剪绿丝秋叶暗，
"常羡荜门翁，所思惟岁稔。遥知松月曙，尚在山窗寝。
纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。女伴唤回船，前溪风浪急。
何日同宴游，心期二月二。"
"祸福从来路不遥，偶然平地上烟霄。
除夜寄微之
卑官还不恶，行止得逍遥。晴野花侵路，春陂水上桥。
中叶成文教，德威清远边。颁条信徒尔，华发生苍然。
"花发三阳盛，香飘五柞深。素晖云积苑，红彩绣张林。
百夫伐鼓锦臂新。银画青绡抹云发，高处绮罗香更切。
"曾在蓬壶伴众仙，文章枝叶五云边。几时奉宴瑶台下，
忽改蓬蒿色，俄吹黍谷暄。多惭孔北海，传教及衡门。"
"竹房谁继生前事，松月空悬过去心。
州城全是故吴宫，香径难寻古藓中。云水计程千里远，
送赵判官赴黔府中丞叔幕
耳同经剑阁，身若到天台。溅树吹成冻，邻祠触作灰。
昼居府中治，夜归书满床。后贵有金玉，必不为汝藏。
"炎风杂海气，暑雨每成霖。涂泥亲杖屦，苔藓渍衣襟。
"长忆紫溪春欲尽，千岩交映水回斜。
"客窗强饮太匆匆，急雨寒风意万重。
"右军殁后欲何依，只合随鸡逐鸭飞。
"弄水亭前溪，飐滟翠绡舞。绮席草芊芊，紫岚峰伍伍。
"李白坟三尺，嵯峨万古名。因君还故里，为我吊先生。
小雅·裳裳者华
搴茗庶蠲热，漱泉聊析酲。寄言丝竹者，讵识松风声。"
盘松国清道，九里天莫睹。穹崇上攒三，突兀傍耸五。
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
"雪尽南坡雁北飞，草根春意胜春晖。
物各有所宜，用各有所施。尔今木为骨兮纸为面，
"凤钗翠翘双宛转，出见丈人梳洗晚。
覆局何劳对手棋。生计如云无定所，穷愁似影每相随。
上皇一御含元殿，丹凤门开白日明。"
八月十五夜桃源玩月
"一年离九陌，壁上挂朝袍。物外诗情远，人间酒味高。
"三月初三日，千家与万家。蝶飞秦地草，莺入汉宫花。
"三十年前草堂主，而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力，
"江南客，水为乡，舟为宅，能以笔锋知地脉。
"能入城中乞食否，莫辞尘土污袈裟。
"孤亭临绝岸，猿鸟识幽蹊。花落曾谁到，诗成独未题。
睡适三尸性，慵安五藏神。无忧亦无喜，六十六年春。"
"几岁乱军里，蒋亭名不销。无人知旧径，有药长新苗。