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沧浪歌

魏晋 / 汪昌

援斧开众郁,如师启群蒙。庭宇还清旷,烦抱亦舒通。
雷霆常间作,风雨时往还。象外悬清影,千载长跻攀。"
"君不见函谷关,崩城毁壁至今在。树根草蔓遮古道,
"守郡卧秋阁,四面尽荒山。此时听夜雨,孤灯照窗间。
世人久疏旷,万物皆自闲。白鹭寒更浴,孤云晴未还。
"本自清江石上生,移栽此处称闲情。青云士尽识珍木,
鸠鸣高崖裂,熊斗深树倒。绝壑无坤维,重林失苍昊。
"西去意如何,知随贡士科。吟诗向月路,驱马出烟萝。
两处争如阳朔好,碧莲峰里住人家。"
"闻君罢官意,我抱汉川湄。借问久疏索,何如听讼时。
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早,濩落空嗟滞江岛。
正殿云开露冕旒,下方珠翠压鳌头。
"志在新奇无定则,古瘦漓纚半无墨。
揽辔巴西官局冷,几凭春酒沃乡愁。
太空流素月,三五何明明。光耀侵白日,贤愚迷至精。
壮图奇策无人问,不及南阳一卧龙。"
班资最在云霄上,长是先迎日月光。
梦想忽如睹,惊起复徘徊。此心良无已,绕屋生蒿莱。"


沧浪歌拼音解释:

yuan fu kai zhong yu .ru shi qi qun meng .ting yu huan qing kuang .fan bao yi shu tong .
lei ting chang jian zuo .feng yu shi wang huan .xiang wai xuan qing ying .qian zai chang ji pan ..
.jun bu jian han gu guan .beng cheng hui bi zhi jin zai .shu gen cao man zhe gu dao .
.shou jun wo qiu ge .si mian jin huang shan .ci shi ting ye yu .gu deng zhao chuang jian .
shi ren jiu shu kuang .wan wu jie zi xian .bai lu han geng yu .gu yun qing wei huan .
.ben zi qing jiang shi shang sheng .yi zai ci chu cheng xian qing .qing yun shi jin shi zhen mu .
jiu ming gao ya lie .xiong dou shen shu dao .jue he wu kun wei .zhong lin shi cang hao .
.xi qu yi ru he .zhi sui gong shi ke .yin shi xiang yue lu .qu ma chu yan luo .
liang chu zheng ru yang shuo hao .bi lian feng li zhu ren jia ..
.wen jun ba guan yi .wo bao han chuan mei .jie wen jiu shu suo .he ru ting song shi .
si gui chang wang bai yun tian .dong ting yi ye jing qiu zao .huo luo kong jie zhi jiang dao .
zheng dian yun kai lu mian liu .xia fang zhu cui ya ao tou .
.zhi zai xin qi wu ding ze .gu shou li xi ban wu mo .
lan pei ba xi guan ju leng .ji ping chun jiu wo xiang chou .
tai kong liu su yue .san wu he ming ming .guang yao qin bai ri .xian yu mi zhi jing .
zhuang tu qi ce wu ren wen .bu ji nan yang yi wo long ..
ban zi zui zai yun xiao shang .chang shi xian ying ri yue guang .
meng xiang hu ru du .jing qi fu pai huai .ci xin liang wu yi .rao wu sheng hao lai ..

译文及注释

译文
那深翠色的黛眉,使萱草相形失色;那火红的裙裾,让五月的石榴花嫉妒。
清晨将要离别家乡远行,漏夜整装坐以等待天明。
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
天色阴沉,月亮隐在海天的那边(bian)。
记得在北(bei)方边关,专事去踏雪漫游,寒气冻硬了貂裘。沿着荒枯的树林古老的大道行走,到漫长的黄河边饮马暂休,这内心的情意呵似河水悠悠。北游如一场短梦,梦醒后此(ci)身依然在江南漂流,禁不住老泪纵横,洒落在故都杭州。想借红叶题诗,却连一个字也无题写之处,那飘落的片片红叶已写满了忧愁。

她们的歌声高歇行云,就担忧时光流逝而(er)不能尽兴。
敲门竟连一声犬吠都没有,要去向西家邻居打听情况。邻人报说(shuo)(shuo)他是到山里去了,回来时总要西山映着斜阳。
下空惆怅。
天边霞光映入水中,一时水中映出的天际一片通红。
以为听到了友人身上玉佩的清脆响声,正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
想念时只有看看寄来的书信,可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
我好像那荒野里孤生的野竹,希望能在大山谷里找到依靠的伴侣。
什么地方冬日常暖?什么地方夏日寒凉?
王亥昏乱与弟共为淫虐,王亥被杀也正因如此。
独立耿直不随波逐流啊,愿缅怀前代圣人的遗教。
手里都带着礼物,从榼(ke)里往外倒酒,酒有的清,有的浊。
  孔子路过泰山边,有个妇人在坟墓旁哭得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着,派子路问她说:“你这样哭,真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说:“是啊!以前我公(gong)公死在老虎口中,我丈夫也死在老虎口中,现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说:“为什么不离开这里呢?”妇女回答说:“(因为)这里没有残暴的政令。”孔子说:“子路要记住,残暴的政令比老虎还要可怕!”

注释
[3] 三公:周代三公有两说,一说是司马、司徒、司空,一说是太师、太傅、太保。西汉以丞相(大司徒)、太尉(大司马)、御史大夫(大司空)合称三公。东汉以太尉、司徒、司空合称三公。为共同负责军政的最高长官。唐宋仍沿此称,惟已无实际职务。
①回薄:指天地生生息息,不停运动的过程。
长(zhǎng):生长,成长。
10.客:诗人自称。此句意为孤独之夜,怀念家乡。​
(3)盗:贼。
小集:此指小宴。
4、檐(yán)牙:屋檐上翘起如牙的建筑物。杜牧《阿房宫赋》:“廊腰缦回,檐牙高啄。”

赏析

  《《跂乌词》柳宗元 古诗》作于柳宗元初贬永州不久。在此诗中,诗人借助于跂乌形象婉曲而真实地展示自己坎坷的人生遭遇和凄苦心灵创伤,描绘出一副令人心恸的自画像。通过此诗,可以深入地窥视柳宗元的内心世界,准确地把握他初贬永州时的创作心态。这不仅对读者欣赏他的寓言诗帮助不少,而且对全面地了解柳宗元和他的整体作品也大有裨益。
  本诗交织作者的凄情暖意、欢怀挂心。表现古诗《《夜书所见》叶绍翁 古诗》唯美性,可从九方面赏析。
  以上是第一小段,下面四句是第二小段。“析析”二句是写实,也是比兴。这时船已前行,途中所见,应为实景;但与“含情”两句相连,则又属比兴了。“析析”,风吹树木声。“就衰林”,叶笑雪《谢灵运诗选》注云:“就,迎面而来。岸边的树林是静止的,江上的船则顺风随流急驶,在船中看岸上的树林,不觉船动而只看到树林向自己走近。”这个讲法颇具诗意,但不一定确切。依叶说,“就衰林”的“就”主语应为船,应为乘船人;而叶的解释却成了倒装句,成为“衰林”迎面而来,其本身逻辑已觉混乱;如与下文对举,则“皎皎”与“明”皆“秋月”之形容词,除“析析”与“皎皎”为对文外,其它词语并不严格对仗。且“衰林”亦为不词,不能同“秋月”相提并论。鄙意下句既点出“秋”字,则上句亦为秋景无疑。而谢灵运出京赴郡是在公元422年农历七月,虽交秋令而木叶尚未衰枯。这时就把树林称之为“衰”,似乎不确切。故应读为“就衰”林始合。“就衰林”者,已经出现衰的迹象、向着衰的趋势发展之林也。耳之所闻,乃析析风吹木叶之声,感到又是秋天了,原来葱翠的林木从此又要日就衰枯了;而目之所接,却是皎洁明亮的秋月。作者动身的当晚是七月十六,正值月圆,故为写实。这与第一小段实际已有一段间隔,即跳过了船已解缆,人已离岸的阶段,而写途中景物了。“含情”二句,旧注多讲成作者自谓,而把“遇物”的“物”讲成林和月。其实,此二句乃逆承上文,“含情”句是说“月”,“遇物”句是说“林”,但同时又是借外景以抒内情,实质仍在写自己思想感情的变化感受。夫七月十六正月盈之时,因之作者联想道:由于月亦含情,尽管它经常有亏缺晦暗之时,而每月总要盈满一欢,看来这也并非难事。正如多情之人,一有悲欢离合,感情自然流溢,这也是一种不能自制的表现。即如自己之迁离皇邑,远赴越瓯,虽已成行,犹“怀旧”而“不发”,这也正是情不自禁,“易为盈”的表现。而“遇物难歇”,即《韩诗外传》所谓之“树欲静而风不止”,“物”指“风”,乃承“析析”句而言,指林木之声析析,正因风吹而不能自止。亦如自己本不欲迁外郡,而朝命难违,身不由己,欲罢不能,只好扬帆上路。旧注或将景语与情语割裂,或引老庄之言而故求艰深,恐皆无顺理成章之妙。若依鄙说,则因实而入虚,见景而生情,转折亦较自然,层次似更清楚。故不惮辞费,析言之如上。
  人们谈起写《蚕妇》来鹄(lai gu) 古诗的诗,自然会提到宋代诗人张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》:“昨夜入城市,归来泪满襟。遍身罗绮者,不是养蚕人。”而晚唐诗人来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》与张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》题目相同,内容相似,而写法与格调迥异。来鹄的《《蚕妇》来鹄 古诗》不像张俞的《《蚕妇》来鹄 古诗》那样,用明显对比的手法概括封建社会阶级对立的现实,而是先从《蚕妇》来鹄 古诗整日采桑养蚕的辛苦谈起。
  作为文学体裁之一的诗歌,是客观的现实生活在诗人头脑中反映的产物。由于客观现实和诗人境遇的不同,诗歌的艺术风格也有变化。《衡岳》和《山石》虽是出自同一手笔,且是同类题材的作品,但两者风格明显有别。《山石》写得清丽飘逸,而此诗则写得凝炼典重。
  李白的这组诗,写的是宫中行乐,种种豪华绮艳,曼丽风神,可谓应有尽有。但诗人孤标独醒,傲骨铮铮,偏要在“遵命”的文字中,加几根刺,挫一挫行乐者的兴头。他忧心如焚,透过这诸般“乐事”,看到的是行乐者的丑恶灵魂,想到的是荒淫误国的前车之鉴。因此,盈盈,小小,罗绮,宝髻,翡翠,鸳鸯,玉楼,这美不胜收的一切,经李白的妙笔一点,便在读者心目中统统化为一片污秽。只有诗人忧世济时的胸怀,出污泥而不染的美德,言浅而意深、意微而词显的高超技巧,永远为后人所景仰。
  诗的前两句抒情叙事,在无限感慨中表现出豪放洒脱的气概。一方面,离别是忧伤的,毕竟自己寓居京城多年,故友如云,往事如烟;另一方面,离别是轻松愉快的,毕竟自己逃出了令人桎梏的樊笼,可以回到外面的世界里另有一番作为。这样,离别的愁绪就和回归的喜悦交织在一起,既有“浩荡离愁”,又有“吟鞭东指”;既有白日西斜,又有广阔天涯。这两个画面相反相成,互为映衬,是诗人当日心境的真实写照。诗的后两句以落花为喻,表明自己的心志,在形象的比喻中,自然而然地融入议论。“化作春泥更护花”,诗人是这样说的,也是这样做的。鸦片战争爆发后,他多次给驻防上海的江西巡抚梁章钜写信,商讨国事,并希望参加他的幕府,献计献策。可惜诗人不久就死在丹阳书院(年仅50岁),无从实现他的社会理想了,令人叹惋(tan wan)。
  诗首联用《世说新语》中过江诸人的典故,说自己今天再也没想到会和当年过江诸人一样,作楚囚相对,为国家沦丧而伤心,但对挽救国家命运却拿不出什么办法来。诗既表现自己对现状及前景的哀怨愤慨,也因己及人,感叹朝中大臣也都个个束手无策。诗用“真成”、“遂无”加重语气,流露出极大的无奈。
  项羽、刘邦当初并不是什么大人物,不过都是有野心的人。照司马迁的记载,他俩都见过秦始皇。项羽见了说:“彼可取而代也!”刘邦见了说:“大丈夫当如此也!”虽然一个藐视,一个艳羡,目标却都是自己想当皇帝。后来果然为了天下,龙争虎斗,打得个昏天黑地,野心得遂,小人物也就进入了“大人物”的圈子。在这场争夺中,刘邦胜了,项羽败了。在以成败论英雄的中国,自然会为胜者送上无量赞歌,对失败者则大抵少有好话,能像司马迁那样把项羽列入《本纪》,还有不少赞许之辞,就算很不容易了。王象春从功业的成就来观察,以为刘邦能去秦苛法,约法三章,如天降甘霖,深得民心,可谓真龙;项羽勇可称虎,但入关后只知掮枪绰棒(chuo bang)、纵火劫掠,不懂收拾人心,只是一介莽夫,终较刘邦逊色。
  这首诗是一首思乡诗.
  温庭筠的诗以辞藻华丽、风格浓艳著称,这首《《清明日》温庭筠 古诗》短短四十个字,充满了诗情画意,其画面之丰富多彩,在历代一百余首清明诗中,没有一首能够超过它。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  造谣之可怕,还在于它是背后的动作,是暗箭伤人。当事人无法及时知道,当然也无法一一辩驳。待其知道,为时已晚。诗中二、三、四章,对造谣者的摇唇鼓舌,嘁嘁喳喳,上窜下跳,左右舆论的丑恶嘴脸,作了极形象的勾勒,说他们“哆兮侈兮,成是南箕”、“缉缉翩翩,谋欲谮人”、“捷捷幡幡,谋欲谮言”。作者对之极表愤慨:“彼谮人者,谁适与谋?”正告他们道:“慎尔言也,谓尔不信!”“岂不尔受?既其女迁!”
  协律郎:官名,正八品上,属太常寺,掌管音律。萧悦:兰陵(今山东苍山县西南兰陵镇)人,善画竹。在杭州住过一段时期,与白居易过从甚密。
  安旗《李白全集编半注释》云,此诗于开元十五年(727)而作。
  诗的首联首句:“非银非水映窗寒”,写的便是月色,并未真正切题。只有到了次句:“试看晴空护玉盘”才正式进入咏月本意。这一句的“护玉盘”之喻,是较为形象生动的。然而这种比况并非始于香菱,在李白《古朗月行》一诗中,就已有“小时不识月,呼作白玉盘”之句,只不过香菱在这里把它借用过来罢了。较之前诗“玉镜”、“冰盘”等词,这一借用显然要高明一些,表达的意思也就雅致一些。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

汪昌( 魏晋 )

收录诗词 (2926)
简 介

汪昌 汪昌,字咏之,吴县人。同治辛未进士,官德清知县。有《退思居集》。

沁园春·答九华叶贤良 / 完颜碧雁

人情皆共惜,天意欲教迟。莫讶无浓艳,芳筵正好吹。"
壮士怀远略,志存解世纷。周粟犹不顾,齐珪安肯分。
道匪因经悟,心能向物空。秋来得音信,又在剡山东。"
"早岁即相知,嗟君最后时。青云仍未达,白发欲成丝。
江路险复永,梦魂愁更多。圣朝幸典郡,不敢嫌岷峨。"
三千巧笑不复见,江头废苑花年年。"
稍稍觉林耸,历历忻竹疏。始见庭宇旷,顿令烦抱舒。
凤凰宿谁家,遂与群鸡匹。田家养老马,穷士归其门。


陋室铭 / 宓弘毅

有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
北固临京口,夷山近海滨。江风白浪起,愁杀渡头人。
"惆怅重阳日,空山野菊新。蒹葭百战地,江海十年人。
白雁从中来,飞鸣苦难闻。足系一书札,寄言难离群。
时时寄书札,以慰长相思。"
兹焉即可爱,何必是吾庐。"
正旦垂旒御八方,蛮夷无不奉梯航。


杂说四·马说 / 潮幻天

知音徒自惜,聋俗本相轻。不遇钟期听,谁知鸾凤声。"
"但能一官适,莫羡五侯尊。山色垂趋府,潮声自到门。
"屈指依稀十五年,鸾台秘阁位相悬。分飞淮甸雁行断,
高行四海雨,暖拂万山春。静与霞相近,闲将鹤最亲。
近代无人寻异事,野泉喷月泻秋池。"
"佐郡已三载,岂能长后时。出关少亲友,赖汝常相随。
"积雨时物变,夏绿满园新。残花已落实,高笋半成筠。
樵人归野径,渔笛起扁舟。触目牵伤感,将行又驻留。


雨中花慢·邃院重帘何处 / 仲孙子文

"南幰衔恩去,东夷泛海行。天遥辞上国,水尽到孤城。
家在江南梦去迷。发白每惭清鉴启,心孤长怯子规啼。
黄云犹傍郡城低。平陂战地花空落,旧苑春田草未齐。
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
"陟降左右,诚达幽圆。作解之功,乐惟有年。
本家零落尽,恸哭来时路。忆昔未嫁君,闻君却周旋。
草衣不针复不线,两耳垂肩眉覆面。此僧年几那得知,
竹影摇禅榻,茶烟上毳袍。梦魂曾去否,旧国阻波涛。"


刘侍中宅盘花紫蔷薇 / 张廖国峰

渔家侵叠浪,岛树挂残晖。况入湖湘路,那堪花乱飞。"
怀仙阅真诰,贻友题幽素。荣达颇知疏,恬然自成度。
"叔宝羊车海内稀,山家女婿好风姿。
掌握须平执,锱铢必尽知。由来投分审,莫放弄权移。"
"随风竟日势漫漫,特地繁于故岁看。幽榭冻黏花屋重,
听漏分宵趋建礼,从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿,
"白皙歌童子,哀音绝又连。楚妃临扇学,卢女隔帘传。
胜赏欲与俱,引领遥相望。为政愧无术,分忧幸时康。


送殷卿罢举归淮南旧居 / 甲雁蓉

饮此莹然何所思。当念阑干凿者苦,腊月深井汗如雨。"
"携觞邀客绕朱阑,肠断残春送牡丹。风雨数来留不得,
深炉正燃火,空斋共掩扉。还将一尊对,无言百事违。"
地无青苗租,白日如散王。不尝仙人药,端坐红霞房。
五斗嫌腰折,朋山刺眼新。善辞如复我,四海五湖身。"
漾漾动行舫,亭亭远相望。离晨苦须臾,独往道路长。
"寒踪白云里,法侣自提携。竹径通城下,松门隔水西。
天子不召见,挥鞭遂从戎。前月还长安,囊中金已空。


过零丁洋 / 左丘奕同

一手支颐偏袒肩。口开或若共人语,身定复疑初坐禅。
谁采篱下菊,应闲池上楼。宜城多美酒,归与葛强游。"
诏书忽已至,焉得久踟蹰。方舟趁朝谒,观者盈路衢。
采尔幕中画,戡难光殊勋。我无燕霜感,玉石俱烧焚。
谬以词赋重,而将枚马同。何日背淮水,东之观土风。
女伴争攀摘,摘窥碍叶深。并生怜共蒂,相示感同心。
圣主乃东眷,俾贤拯元元。熙熙居守化,泛泛太府恩。
上墙幽藓最相宜。清风不去因栽竹,隙地无多也凿池。


送穷文 / 杭水

谁传广陵散,但哭邙山骨。泉户何时明,长扫狐兔窟。"
"无计留君住,应须绊马蹄。红亭莫惜醉,白日眼看低。
"惊蓬偶驻知多幸,断雁重联惬素期。当户小山如旧识,
"贱子乖慵性,频为省直牵。交亲每相见,多在相门前。
曾为老茯神,本是寒松液。蚊蚋落其中,千年犹可觌。
幕府才方急,骚人泪未干。何时王道泰,万里看鹏抟。"
"康乐风流五百年,永嘉铃阁又登贤。严城鼓动鱼惊海,
独游念求仲,开径招王孙。片雨下南涧,孤峰出东原。


池上早夏 / 费莫龙

疑是鲛人曾泣处,满池荷叶捧真珠。"
群木方憎雪,开花长在先。流莺与舞蝶,不见许因缘。
月如眉已画,云似鬓新梳。春物知人意,桃花笑索居。"
"饮酒俱未醉,一言聊赠君。功曹善为政,明主还应闻。
醉后或狂歌,酒醒满离忧。主人不相识,此地难淹留。
园径自幽静,玄蝉噪其间。高窗瞰远郊,暮色起秋山。
中宵出饮三百杯,明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉,
斗酒取一醉,孤琴为君弹。临岐欲有赠,持以握中兰。"


鹧鸪天·搭柳栏干倚伫频 / 淦甲戌

桂蠹晨餐罢,贪泉访古初。春江多好景,莫使醉吟疏。"
闲卧清秋忆师旷,好风摇动古松枝。
水风阴湿弊貂裘。鸡鸣候旦宁辞晦,松节凌霜几换秋。
尔从咸阳来,问我何劳苦。沐猴而冠不足言,身骑土牛滞东鲁。沈弟欲行凝弟留,孤飞一雁秦云秋。坐来黄叶落四五,北斗已挂西城楼。丝桐感人弦亦绝,满堂送君皆惜别。卷帘见月清兴来,疑是山阴夜中雪。明日斗酒别,惆怅清路尘。遥望长安日,不见长安人。长安宫阙九天上,此地曾经为近臣。一朝复一朝,发白心不改。屈平憔悴滞江潭,亭伯流离放辽海。折翮翻飞随转蓬,闻弦坠虚下霜空。圣朝久弃青云士,他日谁怜张长公。
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
应攀玉树长相待。尧舜之事不足惊,自馀嚣嚣直可轻。
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
夜吟时觉露沾莎。情亲稍喜贫居近,性懒犹嫌上直多。