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青玉案·春寒恻恻春阴薄

魏晋 / 吴毓秀

已阻青云期,甘同散樗老。客游南海曲,坐见韶阳早。
"江城闻鼓角,旅宿复何如。寒月此宵半,春风旧岁馀。
画手看前辈,吴生远擅场。森罗移地轴,妙绝动宫墙。
积水澄天堑,连山入帝乡。因高欲见下,非是爱秋光。"
兴缘芳草积,情向远峰多。别日归吴地,停桡更一过。"
走平乱世相催促,一豁明主正郁陶。忆昔范增碎玉斗,
但惊飞熠耀,不记改蟾蜍。烟雨封巫峡,江淮略孟诸。
巫峡日夜多云雨。赤叶枫林百舌鸣,黄泥野岸天鸡舞。
落叶淮边雨,孤山海上秋。遥知谢公兴,微月上江楼。"
相见楚山下,渔舟忆钓台。羡君还旧里,归念独悠哉。"
老尽名花春不管,年年啼鸟怨东风。"


青玉案·春寒恻恻春阴薄拼音解释:

yi zu qing yun qi .gan tong san chu lao .ke you nan hai qu .zuo jian shao yang zao .
.jiang cheng wen gu jiao .lv su fu he ru .han yue ci xiao ban .chun feng jiu sui yu .
hua shou kan qian bei .wu sheng yuan shan chang .sen luo yi di zhou .miao jue dong gong qiang .
ji shui cheng tian qian .lian shan ru di xiang .yin gao yu jian xia .fei shi ai qiu guang ..
xing yuan fang cao ji .qing xiang yuan feng duo .bie ri gui wu di .ting rao geng yi guo ..
zou ping luan shi xiang cui cu .yi huo ming zhu zheng yu tao .yi xi fan zeng sui yu dou .
dan jing fei yi yao .bu ji gai chan chu .yan yu feng wu xia .jiang huai lue meng zhu .
wu xia ri ye duo yun yu .chi ye feng lin bai she ming .huang ni ye an tian ji wu .
luo ye huai bian yu .gu shan hai shang qiu .yao zhi xie gong xing .wei yue shang jiang lou ..
xiang jian chu shan xia .yu zhou yi diao tai .xian jun huan jiu li .gui nian du you zai ..
lao jin ming hua chun bu guan .nian nian ti niao yuan dong feng ..

译文及注释

译文
玲珑剔透楼台阁,五彩祥云承托起。天仙神女数之不尽,个(ge)个风姿绰约。
遥远的山峰上飘着一抹微云,冷溶溶的远山,那一抹微云的远山像极了她清晓画的眉形。
流放岭南与亲人断绝了音信,熬过了冬天又经历一个新春。
清爽无云的皖公山,巉峻陡峭的山岭,特别中我心意!
牧童放牧归来,在吃饱晚饭后的晚霞时分。他连蓑衣都没脱,就(jiu)躺在草地上看天空中的圆月。
魏国官员驱车载运铜人,直向千里外的异地。
玩到兴尽就满意地下山去(qu),何必非要和这位(wei)隐者相聚。
  有个妇人白天将两个小孩安置在沙滩上,而自己(ji)去河边洗衣服。老虎从山上跑了下来,妇人慌(huang)忙地潜入水里来躲避老虎,两个小孩还是像刚才一样在沙滩上玩耍。老虎仔细地盯着他们看了很久,甚至用头来触碰他们,希望让其中一个能够感到害怕,可是小孩很天真,最终还是不知道害怕,最后,老虎终于离开了。估计老虎吃人,先要对人施加威风来吓唬人;可是(对于)不害怕的人,它的威风也就没有施展的地方!
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
生前乘坐的油壁车,傍晚时准在一旁等待。
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
今夜是一年中的最后一个夜晚,我还在万里之外作客飘零未能回转家门。
钟鼎彝器之制作,全赖生成是原力。铁石虽(sui)然已死去,仍然保留最忠心。

注释
[8]鴂[jué]:即鹈鴂。《汉书·扬雄传》注:“鹈鴂,一名子规,一名杜鹃,常以立夏鸣,鸣则众芳皆歌。”词中“一声啼鴂”意指春天来临。
2.道:行走。
巍巍:高大的样子。
①九日:夏历九月九日是赏菊、登高节。
68.嘻:感叹词,表示高兴。
(20)昃(zè):日西斜。
(24)诣:去,到。这里是拜访的意思。凡:总共。

赏析

  “南国有佳人,容华者桃李“,起首两句就描绘了一个艳若桃李、风华绝代的形象。是作者借屈原以香草美人代君子的写法,借美人形象来比喻自己杰出的才能。“朝游江北岸,夕宿潇湘沚。”两句,写美人朝游江北,夕宿潇湘水的小洲上,居无定所。“时俗薄朱颜,谁为发皓齿”两句写美人空有色艺,却遭时俗所鄙薄,那么佳人为谁去启皓齿歌唱?这两句,自怜之意已出。
  梅,据考证是一种原产于中国的植物,自古以来就是一种常用(chang yong)的果品。但是上古的诗歌里却吟咏得不多,诗经里‘摽有梅’一诗曾提到梅实,也只是作为起兴的由头,没有把它作为吟咏的主体。南北朝时代陆凯折梅赠驿使所赋的诗,也仅仅是把梅花当作一种表达友情的道具。真正在诗歌中给梅花赋予人格化的形象,那还是唐以后的事。因为梅花是在天寒地冻的时节凌霜冒雪而开,不与众芳为伍,所以人们赋予了它清高、孤峭、顽强、坚贞的品格;又因为梅花开在冬末早春,相比于三春光景那种桃李芳菲,百花烂漫的盛季,它算是占得了春先,所以人们又赋予了它报春使者的声名,成了先知先觉的先驱者或酿时造势的的英雄豪杰的形象。歌剧《江姐》中的“红梅赞”这首歌,就是梅花品格的一幅恰如其分的写照。
  最后一层也是诗的结尾。正在少妇思绪纷繁、矛盾重重之时,传来了布谷鸟(gu niao)(拨谷)的叫声。布谷鸟五月飞鸣,鸣声如唤“行不得也哥哥”。“行不得也哥哥”,这既是少妇对驾舟欲行的丈夫的劝阻,也是少妇内心里的自责。然而,千里之外的丈夫听不到拨谷的叫声与爱妻的呼唤,此时此刻,少妇只得徒然叹道:“奈妾何!”全诗写到这里,戛然而止,有曲终声不尽之妙。
  此诗写的是自己的数间茅屋,表现的却是忧国忧民的情感。
  最后两句为第四层。这两句借农民之口,揭露了封建剥削的残酷。但这种揭露,不是出自声泪俱下的直接的声讨,而是通过平淡的甚至略带幽默的语言,让读者思而得之。农民说自家并不计较是否吃得好穿得好,认为只要不进县衙门吃官司那就是最大的幸福了。这种以不因横征暴敛而吃官司为幸福的幸福观,恰恰从另一个角度暴露了封建统治者的凶残。
  此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段,诗人化用汉代童谣。“直如弦,死道边;曲如钩,反封侯”来讽刺是非错位(wei)、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦,死道边”、“曲如钩,反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌,权诈之术,取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相,而苏秦却能佩六国相印,成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领,成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直,老老实实在家种地的话,说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句,借古讽今,旨在揭露当时国君昏聩,才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人,一个个受宠得势,而象自己守直不阿的人,却只能作阶下囚了。
  张湛《列子注》之后,“《愚公移山》列御寇 古诗”的故事得到广泛流传,但更多时候这个故事已经脱离了《列子》引用这则故事的语境,不再是一个哲学命题的注脚,而成为可以随意解释的一个独立故事,当然这也立足于故事本身的可延展性和多元解释的可能性。正因为这样,该故事在文学、哲学、甚至是民间信仰中都得到了新的解读。
  诗的首联是严整的对句。“将军出紫塞,冒顿在乌贪”指出交战的双方,又介绍交战的地理背景。能征善战的单于冒顿,杀父自立,灭东胡,逐月支,征服丁零,侵入秦之河南(今内蒙古河套一带)地,势力强盛。西汉初年,不时进一步南下侵扰,严重影响西汉王朝。这里以“冒顿”对“将军”,冒顿既已如此勇猛,那么“将军”自然也是身手不凡的。这里为下文的酣战作铺垫。“乌贪”与“紫塞”相对,说明是在异域的。“紫塞”是古代人们对长城的习惯称谓。紫色,象征着高贵、庄严,不可侵犯,正与乌相对。“乌”字后再加以“贪”字,更易使人产生鄙薄感。诗歌利用字词的形、义及色彩在人们心中的定势,巧妙地造成一种邪不压正的气势,既为下文作铺垫,又表现必胜的信心。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年(duo nian)飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  诗人遭到政治上的打击,远贬殊方。此刻面对《巫峡》杨炯 古诗风波之险,自然就联想到仕途的凶险莫测,于是一连串的感触油然而生。从第九句开始,诗转入后半部的情绪抒写,与前面的景物描绘构成对称的格局。“忠信”四句承上用比喻表达自己的信念:只要自己光明磊落,恪守着以忠事君、以信处世的准则,象这样泛舟历险又有什么可忧惧?“砥柱”在河南三门峡,俗称三门山,黄河分流包山而过,是水流极险急之处。“吕梁”即吕梁山,在山西省西部,相传大禹治水曾闢吕梁洪通黄河。“可以涉砥柱,可以浮吕梁”两句一言其险,一言其远,泛言可以行于四方,化险为夷。诗人由行舟所历的天险联想到宦途所遭人祸,就信笔借行舟为喻,表达自己坚定的信念。虚实之间,过渡巧妙自然,了无痕迹。至此为止,诗中的情调一直是开朗自信的,前途充满了希望。然而诗人毕竟身处逆境,当走上贬谪之途的此际,怎么可能没有一丝伤感呢,尤其是自己遭贬纯属无故株及,自不免怨愤不平。“美人”两句就表达了这种情绪。古诗中美人常用来比喻理想或君主、友人,这里是比喻君王,而以灵芝自喻,两句意思说自己远离朝廷,空有忠贞和才干不能进用、报效。托词虽婉,心情却颇为激切,诗人对自己忠而见疏、怀才不用的遭际深觉不平,可是又无可奈何。在这种心情下,听到峡中凄厉哀绝的猿啸,他不由得一阵伤感,潸然泪下了。《水经注》载:“每至晴初霜旦,林寒涧肃,常有高猿长啸,屡引凄异,空岫传响,哀转久绝。故渔者歌曰:‘巴东三峡《巫峡》杨炯 古诗长,猿鸣三声泪沾裳’。”诗人在这里将典故与现实、环境与心情融合在一起,构成了一个情景交融、联想丰富的艺术境界,读来令人对作者的遭遇产生深深的同情。
  律诗要求中间两联对仗,此诗的第二联对偶虽不甚工致,但流走匀称,宛转如意,说明作者于此重在达意抒情,而不拘泥于形式上的刻意求工,这也体现了初期律诗创作中比较舒展自由的特色。综观全诗,笔墨饱满,情意厚重。诗人后四句接连用典,熨贴工稳,不伤晦涩,仍保持了全诗自然朴素的风格。诗人用龙泉剑被埋没的故事,分明是喻友人的(ren de)怀才不遇,进一步丰富了上联的寓意;但同时也发展了上联的思想:龙泉剑终于被有识之士发现,重见光明,那末友人也终将脱颖而出,再得起用,于愤懑不平中寄托了对友人的深情抚慰与热切期望。 宋之问在律诗的定型上有过重要贡献,但其创作并未完全摆脱六朝绮靡诗风的影响。这首诗音韵和谐,对仗匀称,而又朴素自然,不尚雕琢,可以说是宋之问律诗中的佳作之一,代表了作者在这一诗体上所取得的成就。
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
  206年,曹操率兵亲征高干,途中经过太行山著名的羊肠坂道,写下了这首诗,其格调古直悲凉,回荡着一股沉郁之气。这首诗感情真挚,直抒胸臆,毫不矫情作态。诗人在诗中用质朴无华的笔触描述了委曲如肠的坂道、风雪交加的征途、食宿无依的困境。对于艰难的军旅生活所引起的厌倦思乡情绪,诗人也做了如实的记录。更感人的是,尽管作为军事统帅,诗人在这里却没有强作英豪之态,而是赤裸裸地写出当时在那种环境下的内心波动,直露的笔触把诗人的内心世界呈现出来,以其真诚而扣动着读者的心弦。
  结句“一座凛生寒”,是又一次衬托,用满座观潮人吓得胆颤心寒,再次对钱江潮这宇宙的奇观进行热烈的赞颂。由于作者在描写钱江潮时多次运用了烘托的手法,进行反复的渲染,因而获得了直接描摹所难以获得的艺术效果。
  “到君家舍五六年,君家大人频有言“。好好的良家女子,只因为随爱人私奔,便从此失去了为人妻的资格。”聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。”侍奉公丈夫五六年之久,都换不来男家人的认可,她没有资格参与家族祭祀,她生的儿子也算不得夫家首(jia shou)选的继承人。这位重自尊的女性,终于决定离开这个家庭。一个追求真正爱情的弱女子是难以与强大的封建礼教相抗争的。在那个时代,像这样一个自主追求真正爱情的女子,不但在夫家会受到歧视,就是回到娘家,也会被自己的父母弟妹所鄙弃,她会被看成败坏门风的不祥之物。残酷的封建礼教就是这样直接摧残着人们的身心。因此诗人最后感叹说:“寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。”看似劝戒,实为叹息,诗人对诗中主人公的同情远远超过了他的劝戒。诗歌的基调因之也变得深沉且凝重。
  作为描写山水之作并非单纯写景色,而是以情托景(如“良多趣味”托出春冬景色之佳,“猿啸”“凄异”托出秋季景色之凉),缘情入景(如开头几句体现了初赏《三峡》郦道元 古诗的总体之情,使人顿有雄伟奇险之感,以下再分写时而悚惧,时而欣喜,时而哀凄的四季之情),作者以情而非四季的顺序来布局谋篇。
  这首诗是一首讽喻诗,作于大中二年五月由桂林北返途中。

创作背景

  另一种说法是,《《九罭》佚名 古诗》是主人宴请高级官员宴会上唱的歌。“衮衣绣裳”指的是穿着华丽礼服的大官。衮衣,在周代是君王或上公才能穿的礼服,后来也泛指高级官员的礼服了。诗的作者地位比较低,遇到高级官员来访,十分高兴,打鱼设宴招待,请这位高级官员多住几天,好好玩一玩,更多聚谈。周代风习,宴会上主人客人都唱歌表情述怀。

  

吴毓秀( 魏晋 )

收录诗词 (6139)
简 介

吴毓秀 吴毓秀,清福建晋安(今福建省南安县)人,为大令吴江起第四女。父早卒,兄弟幼殇,诸姐早适,乃矢志奉母不字。喜以小诗自娱,积稿盈尺;母逝之际,恶族争继嗣,佔家产,吴毓秀愤而焚之,走依外家曾元福总戎军中。曾元福于清同治年间(1862~1874)率师驻台,携吴毓秀随行。毓秀善工小词。兹据蜕萒老人《大屯山房谭荟》所录诗编校。

书逸人俞太中屋壁 / 郑洪

桂楫闲迎客,茶瓯对说诗。渚田分邑里,山桂树罘罳.
夜月回孤烛,秋风试夹衣。扁舟楚水上,来往速如飞。"
"惆怅烟郊晚,依然此送君。长河隔旅梦,浮客伴孤云。
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
勐虎啸北风,麇麚皆载驰。深泥架疲牛,踸踔余何之。
"几年深道要,一举过贤关。名与玄珠出,乡宜昼锦还。
晨溪向虚駃,归径行已昨。岂辞青鞋胝,怅望金匕药。
"成都勐将有花卿,学语小儿知姓名。用如快鹘风火生,


蜀葵花歌 / 孙襄

"崖石乱流处,竹深斜照归。主人卧磻石,心耳涤清晖。
相携行豆田,秋花霭菲菲。子实不得吃,货市送王畿。
行矣当自爱,壮年莫悠悠。余亦从此辞,异乡难久留。
恩泽昭前命,盈虚变此辰。万年今已矣,彤管列何人。"
圣朝法天地,以我为刍狗。秩满归白云,期君访谷口。"
少驻金羁大头马。一饮留欢分有馀,寸心怀思复何如。
寄谢鸳鹭群,狎鸥拙所慕。"
回首追谈笑,劳歌跼寝兴。年华纷已矣,世故莽相仍。


金陵晚望 / 晁子东

荒城背流水,远雁入寒云。陶令门前菊,馀花可赠君。"
霓裳欲向大罗天。彩云不散烧丹灶,白鹿时藏种玉田。
许国分忧日,荣亲色养时。苍生望已久,来去不应迟。"
崆峒地无轴,青海天轩轾。西极最疮痍,连山暗烽燧。
翔鸾欲下舞,上客且留杯。"
"水流绝涧终日,草长深山暮春。
层峰与清流,逸势竞奔蹙。清文不出户,仿像皆在目。
涕泪授拾遗,流离主恩厚。柴门虽得去,未忍即开口。


水龙吟·夜来风雨匆匆 / 赵汝梅

自欲归飞鹢,当为不系舟。双垂素丝泪,几弊皂貂裘。
"家在日出处,朝来起东风。风从帝乡来,不异家信通。
"(《六英》,高辛氏之乐歌也,其义盖称帝喾能总
青荷莲子杂衣香,云起风生归路长。归路长,那得久。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"
文章犹入管弦新,帷座空销狐兔尘。可惜望陵歌舞处,
重门敞春夕,灯烛霭馀辉。醉我百尊酒,留连夜未归。
春云凑深水,秋雨悬空山。寂寂清溪上,空馀丹灶闲。"


送日本国僧敬龙归 / 苏采

忆昨始相值,值君客贝丘。相看复乘兴,携手到冀州。
虽对连山好,贪看绝岛孤。群仙不愁思,冉冉下蓬壶。
逸妻看种药,稚子伴垂纶。颍上逃尧者,何如此养真。"
"漾舟千山内,日入泊枉渚。我生本飘飘,今复在何许。
"朔风飘胡雁,惨澹带砂砾。长林何萧萧,秋草萋更碧。
"近闻犬戎远遁逃,牧马不敢侵临洮。渭水逶迤白日净,
"送君鲁郊外,下车上高丘。萧条千里暮,日落黄云秋。
秉烛千官去,垂帘一室眠。羡君青琐里,并冕入炉烟。"


巫山一段云·萧氏贤夫妇 / 王稷

预传籍籍新京尹,青史无劳数赵张。"
乡心缘绿草,野思看青枫。春日偏相忆,裁书寄剡中。"
孤城日无援,高节终可悲。家国共沦亡,精魂空在斯。
赋得黄金赐,言皆白璧酬。着鞭驱驷马,操刃解全牛。
孤峰石戴驿,快马金缠辔。黄羊饫不膻,芦酒多还醉。
金吼霜钟彻,花催腊炬销。早凫江槛底,双影漫飘飖."
生理飘荡拙,有心迟暮违。中原戎马盛,远道素书稀。
"神女泛瑶瑟,古祠严野亭。楚云来泱漭,湘水助清泠。


薄幸·青楼春晚 / 黄格

平生恒自负,垂老此安卑。同类皆先达,非才独后时。
末路望绣衣,他时常发蒙。孰云三军壮,惧我弹射雄。
"退飞忆林薮,乐业羡黎庶。四海尽穷途,一枝无宿处。
愁窥高鸟过,老逐众人行。始欲投三峡,何由见两京。"
诸侯非弃掷,半刺已翱翔。诗好几时见,书成无信将。
翠柏深留景,红梨迥得霜。风筝吹玉柱,露井冻银床。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水,鼎炼芙蓉伏火砂。
昔常以荒浪,不敢学为吏。况当在兵家,言之岂容易。


东门行 / 江孝嗣

潘郎今发白,陶令本家贫。相送临京口,停桡泪满巾。"
脱舄挂岭云,冏然若鸟逝。唯留潺湲水,分付练溪月。
"许国从来彻庙堂,连年不为在疆场。
柳色惊心事,春风厌索居。方知一杯酒,犹胜百家书。
"返照斜初彻,浮云薄未归。江虹明远饮,峡雨落馀飞。
枚乘文章老,河间礼乐存。悲秋宋玉宅,失路武陵源。
滤水浇新长,燃灯暖更荣。亭亭无别意,只是劝修行。"
"何事休官早,归来作郑人。云山随伴侣,伏腊见乡亲。


减字木兰花·天涯旧恨 / 徐知仁

武侯腰间印如斗,郎官无事时饮酒。杯中绿蚁吹转来,
"六府且未盈,三农争务作。贫民乏井税,塉土皆垦凿。
青林一灰烬,云气无处所。入夜殊赫然,新秋照牛女。
销愁已辨酒中蛇。瓶开枸杞悬泉水,鼎炼芙蓉伏火砂。
明朝步邻里,长老可以依。时危赋敛数,脱粟为尔挥。
把臂开尊饮我酒,酒酣击剑蛟龙吼。乌帽拂尘青螺粟,
"子陵江海心,高迹此闲放。渔舟在溪水,曾是敦夙尚。
羽盖霓旌何处在,空留药臼向人间。"


抽思 / 高景山

靡草知节换,含葩向新阳。不嫌三径深,为我生池塘。
苟活到今日,寸心铭佩牢。乱离又聚散,宿昔恨滔滔。
"一骑西南远,翩翩入剑门。客衣筒布润,山舍荔枝繁。
高烛照泉深,光华溢轩楹。如见海底日,曈曈始欲生。
"上林谏猎知才薄,尺组承恩愧命牵。潢潦难滋沧海润,
众归赒给美,摆落多藏秽。独步四十年,风听九皋唳。
鸟向望中灭,雨侵晴处飞。应须乘月去,且为解征衣。"
"出塞魂屡惊,怀贤意难说。谁知吾道间,乃在客中别。