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国风·邶风·旄丘

唐代 / 刘嘉谟

昔怀沧洲兴,斯志果已绍。焉得忘机人,相从洽鱼鸟。"
龙鳞藏有瑞,风雨洒无私。欲采兰兼蕙,清香可赠谁。"
门对西园正面开。不隔红尘趋棨戟,只拖珠履赴尊罍。
良人平昔逐蕃浑,力战轻行出塞门。
掘石移松得茯苓。好鸟傍花窥玉磬,嫩苔和水没金瓶。
"楚木纷如麻,高松自孤直。愿得苦寒枝,与君比颜色。
不怕羊入屋,只怕钱入腹。
"云林出空乌未归,松吹时飘雨浴衣。
长沙岂敢论年几,绛老惟知甲子生。"
"木落雨翛翛,桐江古岸头。拟归仙掌去,刚被谢公留。
须去繁华锉锐分。嗔不除,憨不改,堕入轮回生死海。
莫愁魂逐清江去,空使行人万首诗。"
吾驾时马,日月为卫。洞耀九霄,上谒天帝。明明我众,
"垂柳鸣黄鹂,关关若求友。春情不可耐,愁杀闺中妇。
可怜馔玉烧兰者,肯慰寒偎雪夜炉。"
莫道神仙无学处,古今多少上升人。(《景福寺题》)
长到山中有鹤行。时弄玉蟾驱鬼魅,夜煎金鼎煮琼英。
人能认得其中理,夺尽干坤造化权。


国风·邶风·旄丘拼音解释:

xi huai cang zhou xing .si zhi guo yi shao .yan de wang ji ren .xiang cong qia yu niao ..
long lin cang you rui .feng yu sa wu si .yu cai lan jian hui .qing xiang ke zeng shui ..
men dui xi yuan zheng mian kai .bu ge hong chen qu qi ji .zhi tuo zhu lv fu zun lei .
liang ren ping xi zhu fan hun .li zhan qing xing chu sai men .
jue shi yi song de fu ling .hao niao bang hua kui yu qing .nen tai he shui mei jin ping .
.chu mu fen ru ma .gao song zi gu zhi .yuan de ku han zhi .yu jun bi yan se .
bu pa yang ru wu .zhi pa qian ru fu .
.yun lin chu kong wu wei gui .song chui shi piao yu yu yi .
chang sha qi gan lun nian ji .jiang lao wei zhi jia zi sheng ..
.mu luo yu xiao xiao .tong jiang gu an tou .ni gui xian zhang qu .gang bei xie gong liu .
xu qu fan hua cuo rui fen .chen bu chu .han bu gai .duo ru lun hui sheng si hai .
mo chou hun zhu qing jiang qu .kong shi xing ren wan shou shi ..
wu jia shi ma .ri yue wei wei .dong yao jiu xiao .shang ye tian di .ming ming wo zhong .
.chui liu ming huang li .guan guan ruo qiu you .chun qing bu ke nai .chou sha gui zhong fu .
ke lian zhuan yu shao lan zhe .ken wei han wei xue ye lu ..
mo dao shen xian wu xue chu .gu jin duo shao shang sheng ren ...jing fu si ti ..
chang dao shan zhong you he xing .shi nong yu chan qu gui mei .ye jian jin ding zhu qiong ying .
ren neng ren de qi zhong li .duo jin gan kun zao hua quan .

译文及注释

译文
天气寒冷,衣衫显得分外单薄,黄昏时分,独自倚在修长的竹子上。韵译(yi)
创作诗文最忌讳坦荡的命途,奸佞小人最希望好人犯错误(wu)。
您如喜爱绕指的柔软,听凭您去怜惜柳和杞。
夕阳依傍着(zhuo)西山慢慢地沉没, 滔滔黄河朝着东海汹涌奔流。
生离死别人间事,残魂孤影倍伤神;
孟子进见梁襄王,出来后,对人说:“(梁襄王)远远看上去不像个国君的样子,走近他也看不到(dao)有什么使人敬畏的地方。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了,但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
只是因为到中原的时间比其它植物晚,
昨夜的春风吹开了露井边的桃花,未央宫前的明月高高地挂在天上。
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还(huan)有什么人?”
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了几百年的虚名。
熊罴当路面对我蹲坐,虎豹夹道发威狂嚎叫。
黯然感伤的他乡之魂,追逐旅居异地的愁思,每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠,可是都化作相思的眼泪。
峰峦叠嶂,环抱着小桥流水;河水青碧,萦绕着繁花翠草。竹林幽深秀美,几间茅舍静立其中。和煦的春风时时吹拂,使得房屋清洁,纤尘皆无。
哦,那个顽劣的浑小子啊,不愿意同我友好交往。
料想到(观舞者)的知遇之恩有多么重要,更觉得自己舞动的腰肢分外轻盈。

注释
何须:何必,何用。
⑶影:月光的影子。平羌:即青衣江,在峨眉山东北。源出四川芦山,流经乐山汇入岷江。
(67)用:因为。
③芙蓉:指荷花。
我亦飘零久:飘零,漂泊。作者康熙五年(1666年)中举,掌国史馆典籍,五年后因父病告归,康熙十五年(1676年)又入京在纳兰性德家教书,两度客居京师,故有飘零异乡之感。

赏析

  画家是什么人,已不可考。他画的是南朝六代(东吴、东晋、宋、齐、梁、陈)的故事,因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平,而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云(yun),绘出危城破堞,使人看到三百年间的金陵,并非什么郁郁葱葱的帝王之州,倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
  三四两句中,“三河道”点出送别的地点。《史记·货殖列传》说:“夫三河在天下之中,若鼎足,王者所更居也”,此处概指在都城长安送客的地方。两句的旨意是:与友人分别于繁华皇都,彼此心里总不免有些怅惘;但为国效力,责无旁贷,两人执手相约:要像汉代名将、号称六郡雄杰的赵充国那样去驰骋沙场,杀敌立功。此二句虽有惆怅之感,而气概却是十分雄壮的。
  贾岛这首《《忆江上吴处士》贾岛 古诗》诗载于《全唐诗》卷五七二。此诗“秋风生(吹)渭水,落叶满长安”一联,是贾岛的名句,为后代不少名家引用。如宋代周邦彦《齐天乐》词中的“渭水西风,长安乱叶,空忆诗情宛转”,元代白朴《梧桐雨》杂剧中的“伤心故园,西风渭水,落日长安”,都是化用这两句名句而成的,可见其流传之广,影响之深。
  文章先列张仪的观点。首先,张仪认为伐韩可分三步:第一(di yi),亲善魏,楚,出兵三川,扼住轘山和缑氏山的出口,挡住屯留的通道;第二,由魏绝南阳,楚临南郑,牵制韩军,秦军乘机直逼二周郊外,声讨周天子之罪,迫其交出象征王权的九鼎宝器;第三,拥九鼎而挟天子以令诸侯,成就王业。其次,张仪驳司马错伐蜀之论。认为蜀地偏远,劳师乏众,不足以成威名,也不足以得厚利。而创建王业的关键之地在三川,周室,伐蜀离成功之业太远,不宜采用。
  上片交代时间地点、场面气氛,词清句丽,风格典雅。“薄露(lu)初零,长宵共永昼分停。绕水楼台,高耸万丈蓬瀛”是指:正当薄露刚开始洒落,夜晚与白昼长短完全相同的这个不同一般的时候;处身环水而起、高耸入云的楼阁亭榭之内,宛如来到了传说中的蓬莱、瀛州海上仙岛。“长宵共永昼分停”句中的“分停”,即“停分”,中分之意;一年之中只有春分、秋分这两天是昼夜所占时间相等,古人称这两天为“日夜分”。这里并未指明是春分还是秋分,从“薄露初零”看,似是仲(shi zhong)秋之月的“秋分”,固为秋天到来,暑气渐退,昼热夜冷,容易有露水;然而再从下文馈礼中有兰花来看,或许是仲春之月的“春分”;当然如果“芝兰为寿”中的“芝兰”仅作为一种象征高雅来说,只能认为是虚写,而“薄露初零”却是实况描述,所以很可能是秋分时候。
  “ 一输一失关下兵” ,是指高仙芝因兵败于安禄山(故云“一输”),明皇闻此大怒,命宦官边令诚斩高仙芝于军中。高仙芝不战而退,退守潼关,乃出于保卫长安的战略考虑,而唐明皇听信宦官谗言,草率杀掉干城大将,是极失策的(故云“一失”)。“关下兵”,指退守潼关的军队。至德元年(756年)十二月,常山太守颜杲卿起兵讨贼,河北十七郡皆归朝廷,等到颜杲卿被安史乱军攻陷,河北诸郡又复归贼手,故云“朝降夕叛”。“幽蓟城”指唐河北道的幽州、蓟州(均在今河北、辽宁地区)等地的城池。安史乱军如海中的巨鳌,搅得海水翻滚,以致海中的鱼龙(指唐朝的军民百姓)奔走不宁,此所谓:“巨鳌未斩海水动,鱼龙奔走安得宁?”第一段将洛阳沦陷后敌焰猖狂,天下罹乱的情景及诗人忧心如焚的心情,生动形象地刻画出来。
  颈联“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心”,诗中所题写的都是平素的哀怨,有谁能理解这感伤的心情呢?这分明是借“《咏菊》曹雪芹 古诗”在抒发诗人自己的情怀。也只有黛玉才如此多愁善感,又不被一些人理解。
  组诗的第一首落笔写银河西坠,鸡鸣欲曙,从所见所闻渲染出一种苍茫静寂的气氛。“一再鸣”三字,可见百感已暗集毫端。三四句写“有感”正面。一个“欲”字,一个“怆”字表现了有心杀敌无力回天的感慨。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  李白成功地塑造这天才者遭受厄运的心象,还借助于他熔铸古诗的叙事、抒情、议论手法于一炉,运用得出神入化,挥洒自如,成为一个完整艺术表现体系,只见诗境美,而不见技法。这正是李白所追求的清真美。
  这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”,用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇(陈皇后小名)的典故,表明所写之地是与人世隔绝的深宫,所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字,可能有两重含意:一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪;二是其人身在极端孤寂的环境之中,纵然落泪也无人得见,无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字,也大可玩味。泪而留痕,可见其垂泪已有多时。这里,总共只用了七个字,就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句,其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
  诗以采莲女在溪水上划着小船出现开始。开头的“鸣桡”二字就规定了这划起桨来轧轧作响的船,只能是渔户用的白木划子,而不是轻柔的画舫。摇船的人,通过下联“莲媚两相向”的“媚”字,可知她是一个美丽动人的姑娘。但通过“鸣桡”的这一典型事物,就约制了读者的想象,使读者认识到温庭筠在这里创造的是一个美丽的渔家姑娘。只是她不是来采莲的,只不过是划着船经过这莲浦而已。整个诗就是她的思绪,诗人是通过她的眼光捕捉到的。用现代的话来说,就是“意识流”。
  最后两句“可惜龙泉剑,流落在丰城”,仍用典故,以“可惜”归结“嗟”字。诗人用龙泉剑埋丰城的故事,暗点出友人的贬所,寄寓了怀才不遇的慨叹,同时也是对友人的安慰,暗示他会被再度起用,重施抱负。这两句典与事融,密不可分,富有形象性和艺术感染力,收到了一石三鸟之效。
  诗首联就对,突破律诗常格,是学杜甫《登高》一类诗的痕迹。首句平平而起,感慨年华犹如逝水,笔势很坦荡。次句提出问题,指出朋友中这么多人,有谁能够建功立业图形凌烟阁呢?问得很自然,稍见有一丝不平之气透出,但不是剑拔弩张式的直露刻薄语。诗虽然用对偶,因为用的是流水对,语气直贯,既均齐又不呆板,这样作对是黄庭坚的拿手好戏。
  这是苏轼早期的七古名篇。他后来的七古中常见辩口悬河、才华横溢的特色,这首即是这种特色早期成熟的表现。堂名“醉墨”就很出奇,诗也就在这名字上翻腾。
  这诗写景物有情思,有寄托,重在兴会标举,传神写意。洛水途中,诗人仿佛在赏景,实则心不在焉,沉于思虑。黄河的开阔景象,似乎惊觉了诗人,使他豁然开通,眺望起来。然而他看到的景象,却使他更为无奈而忧伤。遥望前景,萧瑟渺茫:昔日伊水孤村,显示出人民经历过多么深重的灾难;朔风一雁,恰似诗人只身东下赴任,知时而奋飞,济世于无望。于是他想起了朋友们的鼓励和期望,感到悲慨而疚愧,觉得自己终究是个无所求的无能者,济世之情,奋斗之志,都难以实现。这就是此诗的景中情,画外意。
  这首诗以少女怀春之幽怨苦闷,喻少年才士渴求仕进遇合之心情。这位少女八岁犹存爱美之心。古以长眉为美,所谓“青黛点眉眉细长”,犹为唐人入时装扮。十岁时就有了高洁的情操,郊外春游,知道缝缀荷花制成下裳。作者化用了屈原《离骚》语句:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其信芳。”即是说,裁剪荷叶制成绿色的上衣,缝缀荷花再把它制成下裳。没有人了解我也毫不在乎,只要我内心情感确实芬芳。十二岁学艺刻苦,学弹秦筝,所用的银爪从不曾取下。十四岁怀春羞涩,藏于深阁,回避关系最亲的男性戚属,“悬知”,表现了女子半是希望半是担忧的待嫁心理。十五岁无处说相思,古时女子十五岁许嫁,诗中女主人公前途未卜,忧伤烦闷,又无处说相思,更无心为秋千之戏,这还不够,作者善作情语,让少女独自对面春风而泣,何等情思。
  《《燕歌行》高适 古诗》是唐人七言歌行中运用律句很典型的一篇。全诗用韵依次为入声“职”部、平声“删”部、上声“麌”部、平声“微”部、上声“有”部、平声“文”部,恰好是平仄相间,抑扬有节。除结尾两句外,押平韵的句子,对偶句自不待言,非对偶句也符合律句的平仄,如“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碍石间”;押仄韵的句子,对偶的上下句平仄相对也是很严整的,如“杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。”这样的音调之美,正是“金戈铁马之声,有玉磐鸣球之节”(《唐风定》卷九邢昉评语)。
  颔联“烟尘犯雪岭,鼓角动江城”二句承上“用兵”,具体写吐蕃侵蜀之事。“烟尘”,吐蕃兵马过处尘土蔽天,代指吐蕃军队。“鼓角动江城”写备战情形。“动”字既显出战争的紧迫,形势的严重,又写出吐蕃入侵给社会带来的动荡。这一联相当警策生动,前句写雪岭,后句写江城;前句写吐蕃,后句写唐军;前句是所闻,后句是亲见;一远一近,概括而形象地写出吐蕃来势之猛和在社会上引起的震动。
  前四句全是写景,诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春,颔联便跳写秋。第三句写白昼,第四句又转写夜间。仅用几组典型画面,便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形,慷慨悲壮,深沉动人,跌宕起伏,摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工,而此篇能以风骨遒劲见长,确是难得。后四句纯是议论,以历史事实为据,悲切而中肯。

创作背景

  卢氏的去世,彻底打碎了纳兰的生活,这个多情种,把卢氏病逝的责任归到自己身上,长期处于无法自拔的自责中,陷入一种难以解脱的痛苦。也正是因此,他的词风大转,写下了无数叫人肝肠寸断、万古伤怀的悼亡之词。这一首《生查子》,写于卢氏去世之后,是天上人间的差别。

  

刘嘉谟( 唐代 )

收录诗词 (6451)
简 介

刘嘉谟 刘嘉谟,明弘治《吴江志》次其人于宋末汪元量后,姑从之。今录诗六首。

水调歌头(中秋) / 李浙

赐衣三铢让不着。唯思红泉白石阁,因随裴楷离京索。
黑龟却伏红炉下,朱雀还栖华阁前。然后澄神窥见影,
"蝶舞莺歌喜岁芳,柳丝袅袅蕙带长。
丞相瘗之刻玄玉,仙路何长死何促。"
"一见西山云,使人情意远。凭高发咏何超遥,
有心只恋琵琶坂,无意更登山上山。"
迢迢山径峻,万仞险隘危。石桥莓苔绿,时见白云飞。
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得,梦归长见山重重。"


河湟 / 张岱

金菊延清霜,玉壶多美酒。良人犹不归,芳菲岂常有。
"暌离已是十秋强,对镜那堪重理妆。闻雁几回修尺素,
布衣终作云霄客,绿水青山时一过。"
何曾解救苦,恣意乱纵横。一时同受溺,俱落大深坑。
"三峰待秋上,鸟外挂衣巾。犹见无穷景,应非暂往身。
素从盐海积,绿带柳城分。日落天边望,逶迤入塞云。
长春殿掩无人扫,满眼梨花哭杜鹃。"
"老鹤玄猿伴采芝,有时长叹独移时。


沁园春·灵山齐庵赋时筑偃湖未成 / 桂正夫

湖面狂风且莫吹,浪花初绽月光微。
雪湛将残腊,霞明向早春。郡侯开宴处,桃李照歌尘。"
子建司南位,安仁秉夜灯。东邻娇小女,骑虎渡河冰。"
珠生骊龙颔,或生灵蛇口。何似双琼章,英英曜吾手。
"洞府深沈春日长,山花无主自芬芳。
"拂局尽消时,能因长路迟。点头初得计,格手待无疑。
"危碧层层映水天,半垂冈陇下民田。王维爱甚难抛画,
戴云山顶白云齐,登顶方知世界低。


昭君怨·送别 / 僧某

此镜今又出,天地还得一。"
"名山不取买山钱,任构花宫近碧巅。松桧老依云里寺,
乡程过百越,帆影绕重湖。家在飞鸿外,音书可寄无。"
闲居当野水,幽鸟宿渔竿。终欲相寻去,兵戈时转难。"
"莲峰映敷水,嵩岳压伊河。两处思归久,前贤隐去多。
海月生残夜,江春入暮年。
"泽国相逢话一宵,云山偶别隔前朝。社思匡岳无宗炳,
钩饵难尝。是以高巢林薮,深穴池塘。


杂说四·马说 / 孔颙

因知至精感,足以和四时。
至今高风在,为君吹桂枝。昨逢洞庭客,果得故人诗。
醉泛清波或见龟。七泽钓师应识我,中原逐鹿不知谁。
九华浑仿佛,五老颇参差。蛛网藤萝挂,春霖瀑布垂。
乡心缭绕愁夜钟。寺北禅冈犹记得,梦归长见山重重。"
"春色遍远道,寂寞闽中行。碧水何渺渺,白云亦英英。
阴阳差互不成丹。守雌勿失雄方住,在黑无亏白自干。
紫宸同御寝,玄象验客星。禄位终不屈,云山乐躬耕。"


与颜钱塘登障楼望潮作 / 沈宝森

东楼生倚月,北固积吟烟。闻说鸳行里,多才复少年。"
虚无里面固元精。龙交虎战三周毕,兔走乌飞九转成。
辟蛇行者今何在,花里唯闻鸠鸟声。
"楼阁层层冠此山,雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动,
谅予衰俗人,无能振颓纲。分辞皆乱世,乐寐蛟螭乡。
谁云青云险,门前是平道。洪民亦何幸,里巷清如扫。
雨雾蒸秋岸,浪涛震夜城。政闲开迥阁,欹枕岛风清。"
山僧不记重阳日,因见茱萸忆去年。(《九日》)


戏问花门酒家翁 / 柯鸿年

"大厦资多士,抡材得豫章。清门推问望,早岁骋康庄。
"善为尔诸身,行为尔性命。祸福必可转,莫悫言前定。
初因智者赏,果会幽人迹。不向定中闻,那知我心寂。"
余住无方所,盘泊无为理。时陟涅盘山,或玩香林寺。
"鄱阳古岸边,无一树无蝉。路转他山大,砧驱乡思偏。
吾皇则之,小心翼翼。秉阳亭毒,不遑暇食。土阶苔绿,
"吾观时人趣,矫迹务驰声。独有高文通,讼田求翳名。
今日相逢江海畔,一杯村酒劝君休。


古风·五鹤西北来 / 费锡琮

一官自吴邑,六翮委江壖。始是牵丝日,翻成撤瑟年。
春来定梦江南数。万丈游丝是妾心,惹蝶萦花乱相续。"
霜雕曲径寒芜白,雁下遥村落照黄。
昧者劳心休恁么。有识自爱生,有形终不灭。叹愚人,
侧坡蛆蜫蜦,蚁子竞来拖。一朝白雨中,无钝无喽罗。
"灵祠古木合,波扬大江濆。未□湘南雨,知为何处云。
"伯休抱遐心,隐括自为美。卖药不二价,有名反深耻。
"为惭食肉主恩深,日晏蟠蜿卧锦衾。


宴清都·初春 / 陈轩

伤心复伤心,吟上高高台。
"绿沼红泥物象幽,范汪兼倅李并州。
知师念我形骸老,教把经行拄绿苔。"
百尺井栏上,数株桃已红。念君辽海北,抛妾宋家东。惆怅白日暮,相思明月空。罗衣春夜暖,愿作西南风。
无主知音只似泥。入理半同黄叶句,遣怀多拟碧云题。
"花岛相逢满袖云,藉花论道过金巾。
万物之先数在兹,不能行此欲何为。"
"庾公心旷远,府事局耳目。遂与南湖游,虚襟涤烦燠。


春别曲 / 何吾驺

远人玉帛尽来归,及物天慈物物肥。春力遍时皆甲拆,
"双峰百战后,真界满尘埃。蔓草缘空壁,悲风起故台。
家贫抛尔去多时。鸿冲□□霜中断,蕙杂黄蒿冢上衰。
珊瑚枝枝撑着月。王恺家中藏难掘,颜回饥僝愁天雪。
始觉无物为拳拲。师诵此经经一字,字字烂嚼醍醐味。
"不名兼不利,相遇海西濆。白字未干发,清时错爱云。
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易,眼浊心昏信生死。
文集编金在,碑铭刻玉新。有谁于异代,弹指礼遗尘。"