首页 古诗词 玉阶怨·夕殿下珠帘

玉阶怨·夕殿下珠帘

先秦 / 张文炳

时时侧耳清泠泉。"
汉王何事损精神,花满深宫不见春。
"万树香飘水麝风,蜡熏花雪尽成红。
赖尔林塘添景趣,剩留山果引教归。"
上阳宫里三千梦,月冷风清闻过时。"
触目多添感,凝情足所思。羁愁难尽遣,行坐一低眉。"
雪助河流涨,人耕烧色残。闲来时甚少,欲下重凭栏。"
"名山潭洞中,自古多秘邃。君将接神物,聊用申祀事。
"气吐幽兰出洞房,乐人先问调宫商。声和细管珠才转,
"金刀剪轻云,盘用黄金缕。装束赵飞燕,教来掌上舞。
"新历才将半纸开,小庭犹聚爆竿灰。
"白菊初开卧内明,闻君相访病身轻。樽前且拨伤心事,
"净碧山光冷,圆明露点匀。渚莲丹脸恨,堤柳翠眉颦。


玉阶怨·夕殿下珠帘拼音解释:

shi shi ce er qing ling quan ..
han wang he shi sun jing shen .hua man shen gong bu jian chun .
.wan shu xiang piao shui she feng .la xun hua xue jin cheng hong .
lai er lin tang tian jing qu .sheng liu shan guo yin jiao gui ..
shang yang gong li san qian meng .yue leng feng qing wen guo shi ..
chu mu duo tian gan .ning qing zu suo si .ji chou nan jin qian .xing zuo yi di mei ..
xue zhu he liu zhang .ren geng shao se can .xian lai shi shen shao .yu xia zhong ping lan ..
.ming shan tan dong zhong .zi gu duo mi sui .jun jiang jie shen wu .liao yong shen si shi .
.qi tu you lan chu dong fang .le ren xian wen diao gong shang .sheng he xi guan zhu cai zhuan .
.jin dao jian qing yun .pan yong huang jin lv .zhuang shu zhao fei yan .jiao lai zhang shang wu .
.xin li cai jiang ban zhi kai .xiao ting you ju bao gan hui .
.bai ju chu kai wo nei ming .wen jun xiang fang bing shen qing .zun qian qie bo shang xin shi .
.jing bi shan guang leng .yuan ming lu dian yun .zhu lian dan lian hen .di liu cui mei pin .

译文及注释

译文
黑犬脖上套双环,猎人英俊又勇敢。
我以先圣行为节制性情,愤懑心情至今不能平静。
哪儿得来涂山之女,与她结合就在台桑?
玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,漫漫长夜(ye)无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
  蜻蜓的事还是其中的小事啊,黄(huang)雀也是这样。向下啄食米粒,向上栖息在树上,展翅奋飞,它自己以为没有灾难,与哪个也不相争了。可是没想到那王孙公子,左手拿着弹弓,右手按上弹丸,拉紧弓弦,要在很高的地方射击它,正把黄雀的颈作为弹射的目标。白天还在树上游玩,晚上被人加上酸醎的作料做成菜肴了。顷刻间就落到了公子手里。方将调饴胶丝
南单于(yu)派使拜服,圣德安定天下。
对着席案上的美食却难以下咽,拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息。
将军的龙虎旗在风中猎猎,动员会上的歌声仍然在耳边不停歇
道路贯通穿越庐江,左岸上是连绵的丛林。
《菊花》李商隐 古诗(shi)不怕露水的沾湿,可是害怕夕阳的来临。
  屈原死了以后,楚国(guo)有宋玉、唐勒、景差等人,都爱好文学,而(er)以善(shan)作赋被人称赞。但他们都效法屈原辞令委婉含蓄的一面,始终不敢直言进谏。在这以后,楚国一天天削弱,几十年后,终于被秦国灭掉。自从屈原自沉汨罗江后一百多年,汉代有个贾谊,担任长沙王的太傅。路过湘水时,写了文章来凭吊屈原。
心中悲凉凄惨难以忍受啊,但愿见一面倾诉衷肠。
像落在洞庭湖上的雨点,那是乐人吹笙,秦王酒兴正浓,喝令月亮退行。

注释
缫车:纺车。缫,一作“缲”,把蚕茧浸在热水里,抽出蚕丝。
71.绝秦望:断绝秦国要挟胁迫的念头。
(93)都俞——赞成的表示。吁咈——否定的表示。这都是《尚书》上尧、舜对话时所用的词句。
⑾翠眉:古时女子用螺黛(一种青黑色矿物颜料)画的眉。
残:凋零。
⑥桑田句:葛洪《神仙传》:“麻姑自说:接待以来,已见东海三为桑田,向到蓬莱,水又浅于往昔曾时略半也,岂将复还为陵陆乎!方平笑曰:圣人皆言,海中行复扬尘也。”麻姑,女仙名。
9、受:接受 。
⒂易能:容易掌握的技能。

赏析

  这首诗写一位农民在雨天半夜就辛劳耕作的情形。诗的开头写久旱逢甘霖,夜里下了一场大雨。“雨足”一句,是说雨水很多,就连高处的田地也积了许多水,而成为一片水白色。作者用“足”、“白”二字,既突出强调了雨水之多,又暗示了农夫耕田将会倍加艰难和辛劳,为下文作了铺垫。“披蓑半夜耕”一句,乍看之下,让人想到不合情理。哪里有农夫披着蓑衣半夜里耕地的呢?但细细品来,此句却是蕴意深含。可能是由于雨水过多,农夫们耽误了播种的时间,泥水里,又是冒着雨,耕田的吃力是可想而知的。
  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  此诗以短短四句,刻画了一位无比英勇的将军形象。首句写将军过去的戎马生涯。伴随他出征的铁甲都已碎了,留下了累累的刀瘢箭痕,以见他征战时间之长和所经历的战斗之严酷。这句虽是从铁衣着笔,却等于从总的方面对诗中的主人公作了最简要的交待。有了这一句作垫,紧接着写他面临一场新的严酷考验──“城南已合数重围”。战争在塞外进行,城南是退路。但连城南也被敌人设下了重围,全军已陷入可能彻底覆没的绝境。写被围虽只此一句,但却如千钧一发,使人为之悬心吊胆。“突营射杀呼延将,独领残兵千骑归。”呼延,是匈奴四姓贵族之一,这里指敌军的一员悍将。我方这位身经百战的英雄,正是选中他作为目标,在突营闯阵的时候,首先将他射杀,使敌军陷于慌乱,乘机(cheng ji)杀开重围,独领残兵,夺路而出。
  诗人笔下的夏夜,实在令人望而生畏。表现入微,首先取决于作者的体物入神。诗人长期困居永州,对当地气候有极深入细致的感受,再经过缜密的构思和精心提炼,才收到了如此精妙的艺术效果。由于诗人将自己的感受、情绪写得很形象,很具体,就隐含着一种抽象的概念,因而带有象征意味。柳宗元生活在唐代由盛而衰的转变时期,统治阶级奢侈腐化,赋税徭役日增,老百姓困苦不堪,形成了“贫者愈困饿死亡而莫之省,富者愈恣横侈泰而无所忌”(《答元饶州论政理书》)的局面。诗人在永州期间广泛地接触百姓,对民间疾苦有所了解,《捕蛇者说》一文就以毒蛇与赋敛作比衬,深刻地揭露了唐王朝统治集团“苛政猛于虎”的黑暗现实(xian shi)。因此,诗人写夏夜酷热使人难以忍受,这不仅仅是一种自然现象,而且又暗示着一种严重的社会问题:唐王朝的暴政,使老百姓陷于水深火热之中,在死亡线上挣扎,还有什么“亭毒”可言!这正如杜甫在《无家别》所言“何以为蒸黎”一样,把老百姓逼到没法做老百姓的境地,又怎能做老百姓的主上呢?大唐王朝的统治又怎能巩固呢?这种在比兴中巧寓象征的手法,大大地拓展了诗的内涵,又增强了艺术表达效果。
  诗中三 、四两句专就望中所见孤鸿南征的情景抒慨。仰望天空,万里寥廓,但见孤鸿一点,在夕阳余光的映照下孑然逝去。这一情景,连同诗人此刻登临的《夕阳楼》李商隐 古诗,都很自然地使他联想起被贬离去、形单影只的萧澣,从内心深处涌出对萧澣不幸遭际的同情和前途命运的关切,故有“欲问”之句。但方当此时,忽又顿悟自己的身世原来也和这秋空孤鸿一样孑然无助、渺然无适,真所谓“不知身世自悠悠”了。这两句诗的好处,主要在于它真切地表达了一种特殊人生体验:一个同情别人不幸遭遇的人,往往未有意识到他自己原来正是亟须人们同情的不幸者;而当他一旦忽然意识到这一点时,竟发现连给予自己同情的人都不再有了 。“孤鸿”尚且有关心它的人,自己则连孤鸿也不(ye bu)如。这里蕴含着更深沉的悲哀,更深刻的悲剧。冯浩说三四两句“凄惋入神 ”,也许正应从这个角度去理解。而“欲问”、“不知”这一转跌,则正是构成“凄惋入神”的艺术风韵的重要因素。此诗体现了李商隐七绝“寄托深而措辞婉”(叶燮《原诗》)的特点。
  “清歌遏流云,艳舞有馀闲。遨游盛宛洛,冠盖随风还。”描绘一幅美女清歌响遏流云、舞姿优游从容的美丽风景图,侧面点染出南阳乃国杰豪英,人杰地灵的地方。
  全诗有叙有议,不为题囿,带有诗史的性质,因此清方东树等的赞誉。
  “楼船”二句,写宋兵在东南和西北抗击金兵进犯事,也概括诗人过去游踪所至——作者三十七岁在镇江府任通判和乾道八年他四十八岁在南郑任王炎幕僚。陆游在军中时,曾有一次在夜间骑马过渭水,后来追忆此事,写下了“念昔少年时,从戎何壮哉!独骑洮河马,涉渭夜衔枚”(《岁暮风雨》)的诗句。他曾几次亲临大散关前线,后来也有“我曾从戎清渭侧,散关嵯峨下临贼。铁衣上马蹴坚冰,有时三日不火食”(《江北庄取米到作饭香甚有感》)的诗句,追写这段战斗生活。当时北望中原,也是浩气如山的。但是这年九月,王炎被调回临安,他的宣抚使府中幕僚也随之星散,北征又一次成了泡影。这两句概括的辉煌的过去恰与“有心杀贼,无力回天”的眼前形成鲜明对比。“良时恐作他年恨,大散关头又一秋。”想今日恢复中原之机不再,诗人之心如泣血。从诗艺角度看,这两句诗也足见陆游浩荡诗才。“楼船”与“夜雪”,“铁马”与“秋风”,意象两两相合,便有两幅开阔、壮盛的战场画卷。意象选取甚为干净、典型。
  作者在记述山川景物、名胜古迹过程中,随时触合抒情和议论,并将有关的传闻轶事、前人诗句都信手拈来,还随笔写出郡县沿革、地形防戍等情况,丰富了作品的内容,使写景记游具有思想深度,同时亦为景物添彩生色,使一景一物似乎都带有诗的灵气,文的推致,神话的氛围,历史的积淀,诗文传说与胜景相互映发,更为引人入胜。
  此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起,“黄昏封印点刑徒”,“封印”、“点刑徒”,这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带过,而是具体地、不厌其烦地一一点出,更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
  首二句写墙角梅花不惧严寒,傲然独放,末二句写梅花洁白鲜艳,香气远布,赞颂了梅花的风度和品格,这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏,用雪喻梅的冰清玉洁,又用“暗香”点出梅胜于雪,说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下,积极改革,而得不到支持,其孤独心态和艰难处境,与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远,而语句又十分朴素自然,没有丝毫雕琢的痕迹。
  全诗艺术风格哀怨缠绵,而深情难已,已经初步显示出李商隐诗歌“深情绵邈”(刘熙载《艺概》)的艺术特色。 这样哀怨的诗歌若出自一个中年或暮年人之手,当属平常,可是创作它的却是二十岁左右的李商隐。这正是少年壮志不言愁的黄金时段,可诗人看见鲜嫩的笋时不由而生 “忍剪凌云一寸心”的悲慨,诗也写得哀怨缠绵。这就是很让人诧异的事。事实上,“忍剪凌云一寸心”的悲慨里包蕴着诗人半生的际遇和一种 “先期零落”的忧愁意识。首先,家世孤苦,“沦贱艰虞多” (《安平公诗》),其高祖以来家境已衰落,祖辈几代历官均不过县令。父祖辈又一再年寿不永,不到十岁时,父亲去世。他随母还乡,过着清贫的生活。他在《祭裴(ji pei)氏姊文》就写道:“及衣裳外除,旨甘是急,乃占数东甸,佣书贩舂”。这是他清贫生活的生动写照。此外,他生活的晚唐时代动荡,藩镇割据,宦官擅权,朋党斗争,农民起义不断,而社会又讲究勋阀门第观念,而诗人自己“内无强劲,外乏因依”(《祭徐氏姊文》),也使他对自己的前途缺乏信心。这两种因素结合在一起就使得诗人自小便表现出一种悲观的情绪。十六岁时写的《无题·八岁偷照镜》便是一个很好的证明。该诗似写一伤怀的女子,而句句实写自己。“八岁偷照镜”,著一“偷”字,写出了其早熟,“长眉已能画”,写其早识。 “五岁诵经书,七岁弄笔砚”(《上崔华州书》),“十六著《才论》、《圣论》,以古文出诸公间”(《(樊南)甲集序》),也是如此;接着十岁能做裙,十二岁弹筝,表明这个女子的慧心兰质,可接着却是十四未嫁,“十五泣春风”了,转向一层悲哀的境地。美质未遇良主,唯有相泣春风了。这种忧愁,王蒙先生称之为“先期愁人”、“先期悲叹”的“夭折意识”,可谓切中肯綮。李商隐这种“先期零落”的忧愁意识伴随了他一生的诗歌创作。譬如:“浪笑榴花不及春,先期零落更愁人”(《回中牡丹为雨所败(suo bai)二首》);看见早梅,也生悲慨:“为谁成早秀?不待作年芳”(《十一月中旬至扶风界见梅花》);而当林花开放,正当其盛时,却又发出“重吟细把真无奈,已落犹开未放愁”(《即日》)的感叹;看见“见说风流极,来当婀娜时”的垂柳他又会觉察到“忍放花如雪,青楼扑酒旗”(《赠柳》)的幻灭感。就算是茂盛青翠的高树,他也会感到“一树碧无情”(《蝉》)。总的说来,李商隐一生困顿,郁郁不得志,加之他的多愁善感,在诗歌创作上,总是要表现出那么一丝忧虑,或出之以典故,或结之以意象,来取得“深情绵邈”的审美感受。而把握他这种“先期零落”的忧愁意识,也是欣赏李商隐这首《《初食笋呈座中》李商隐 古诗》乃至他全部诗歌的钥匙。
  第四句,交待出诗人思绪飘向了远方,恰又听到了远方的管弦之声,于是诗人安静下来认真倾听着弦声,自是不休闲。从另一方面,“遥听”和“暗看”却也写出了诗人对现实的关注。
  第三段  第三段以“虽然”急转,引出“怠”与“忌”是毁谤之源。作者认为士大夫之间毁谤之风的盛行是道德败坏的一种表现,其根源在于“怠”和“忌”,即怠于自我修养且又妒忌别人;不怠不忌,毁谤便无从产生。“怠者不能修”,所以待己廉;“忌者畏人修”,因而责人详。为下文“是故事修而谤兴,德高而毁来”的结论作了铺垫。文中既有理论概括,又有试验说明,顺理成章地得出了“是故事修而谤兴,德高而毁来”这一根本结论。最后三句,既交代了此文的写作目的,呼吁当权者纠正这股毁谤歪风,又语重心长、寄托了作者对国事的期望。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。

创作背景

  魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。作家们既要适应战乱,又要适应改朝换代,一人前后属于两个朝代甚至三个朝代的情况很多见。敏感的作家们在战乱中最容易感受人生的短促,生命的脆弱,命运的难卜,祸福的无常,以及个人的无能为力,从而形成文学的悲剧性基调,以及作为悲剧性基调之补偿的放达,后者往往表现为及时行乐或沉迷声色。

  

张文炳( 先秦 )

收录诗词 (8565)
简 介

张文炳 张文炳,字子潜,阳城人。有《麋田小草》、《喜见吟》。

古人谈读书三则 / 嵇丁亥

巫蛊事行冤莫雪,九层徒筑见无因。"
愿君从此日,化质为妾身。"
朝为照花日,暮作涵花津。试为探花士,作此偷桃臣。
灵和殿下巴江柳,十二旒前舞翠条。
"垂杨袅袅草芊芊,气象清深似洞天。援笔便成鹦鹉赋,
仙曲教成慵不理,玉阶相簇打金钱。
离乱事多人不会,酒浓花暖且闲吟。"
行将十洲近,坐觉八极溢。耳目骇鸿濛,精神寒佶栗。


清平乐·村居 / 申屠男

"铜梁路远草青青,此恨那堪枕上听。
仓皇斗智成何语,遗笑当时广武山。"
麟之仪仪,不絷不维。乐德而至,如宾之嬉。
"走月流烟叠树西,听来愁甚听猿啼。
阵前金甲受降时。曾经庾亮三秋月,下尽羊昙两路棋。
为惜红芳今夜里,不知和月落谁家。"
"野客愁来日,山房木落中。微风生夜半,积雨向秋终。
"昔人怀感处,此地倍魂消。四海经摇落,三吴正寂寥。


为学一首示子侄 / 蒋南卉

香蔓蒙茏覆昔邪,桂烟杉露湿袈裟。石盆换水捞松叶,
落叶夕阳天际明。战舸昔浮千骑去,钓舟今载一翁轻。
牡丹花下帘钩外,独凭红肌捋虎须。"
数峰秋势自颠狂。由来四皓须神伏,大抵秦皇谩气强。
"盛礼何由睹,嘉名偶寄居。周南太史泪,蛮徼长卿书。
陶家壁上精灵物,风雨未来终是梭。"
"东南犹阻寇,梨岭更谁登。作宰应无俸,归船必有僧。
诗家弟子无多少,唯只于余别有情。"


巫山曲 / 熊晋原

落叶欹眠后,孤砧倚望间。此情偏耐醉,难遣酒罍闲。"
"六朝胜事已尘埃,犹有闲人怅望来。只道鬼神能护物,
既舍三山侣,来馀五斗粮。忍学空城雀,潜身入官仓。
牧童披短蓑,腰笛期烟渚。不问水边人,骑牛傍山去。"
邻翁意绪相安慰,多说明年是稔年。"
送君若浪水,叠叠愁思起。梦魂如月明,相送秋江里。
溪上破门风摆斜。石井晴垂青葛叶,竹篱荒映白茅花。
素鹤警微露,白莲明暗池。窗棂带乳藓,壁缝含云蕤。


送豆卢膺秀才南游序 / 鲜于士俊

风光只在歌声里,不必楼前万树红。
"家山牢落战尘西,匹马偷归路已迷。冢上卷旗人簇立,
垂情不用将闲气,恼乱司空犯斗牛。"
古道贵拙直,时事不足言。莫饮盗泉水,无为天下先。
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"
"日与村家事渐同,烧松啜茗学邻翁。池塘月撼芙蕖浪,
不用黄金铸侯印,尽输公子买蛾眉。
下处若烟雨,牵时似崖谷。必若遇鲲鲕,从教通一目。"


四时 / 郏壬申

此日何穷礼禅客,归心谁是恋禅人。"
得伴方平同一醉,明朝应作蔡经身。"
将心速投人,路远人如何。"
不思因腐草,便拟倚孤光。若道能通照,车公业肯长。"
"门柳不连野,乍闻为早蝉。游人无定处,入耳更应先。
高挥春秋笔,不可刊一字。贼子虐甚斨,奸臣痛于箠。
"青冥向上玉霄峰,元始先生戴紫蓉。晓案琼文光洞壑,
"大河平野正穷秋,羸马羸僮古渡头。


韩琦大度 / 轩辕困顿

破衲虽云补,闲斋未办苫。共君还有役,竟夕得厌厌。"
恰似青童君欲会,俨然相向立庭中。"
昔有叶道士,位当升灵官。欲笺紫微志,唯食虹影丹。
功成犹自更行春,塞路旌旗十里尘。只用篇章为教化,
今夜宿来还似尔,到明无计梦云泉。"
终将宠辱轻轩冕,高卧五云为客星。"
匹马渡河洛,西风飘路岐。手执王粲笔,闲吟向旌旗。
虽然未三北,亦可输千鐉.向来说文字,尔汝名可联。


丽人赋 / 杭易梦

无尸安素宴。三皇不亡,五帝不翦。太宗得之,史焉斯展。
好保千金体,须为万姓谟。"
"别后西风起,新蝉坐卧闻。秋天静如水,远岫碧侵云。
枉费毕星无限力。鹿门人作州从事,周章似鼠唯知醉。
"残星残月一声钟,谷际岩隈爽气浓。不向碧台惊醉梦,
"端居愁无涯,一夕发欲白。因为鸾章吟,忽忆鹤骨客。
千寻耸翠秀孱颜。芰荷香入琴棋处,雷雨声离栋牖间。
野树扶疏叶未摧。时序追牵从鬓改,蝉声酸急是谁催。


贝宫夫人 / 澹台怜岚

前贤未必全堪学,莫读当时归去篇。
默祷三真后,高吟十字还。只应江上鸟,时下讼庭间。"
不知海上今清浅,试与飞书问洛公。"
闻胜即游?鼓腕腾棍晴雷收,舞腰困褭垂杨柔。
却嫌殷浩南楼夕,一带秋声入恨长。"
"客引擎茶看,离披晒锦红。不缘开净域,争忍负春风。
若不他时更青眼,未知谁肯荐临邛。"
为谢伏波筵上客,几时金印拟西还。"


羽林行 / 乐正英杰

岩下分泉递酒杯。兰叶露光秋月上,芦花风起夜潮来。
"不系与舟闲,悠悠吴楚间。羞将新白发,却到旧青山。
丹方频试更堪疑。髭须强染三分折,弦管遥听一半悲。
"此地似乡国,堪为朝夕吟。云藏吴相庙,树引越山禽。
花飞蝶骇不愁人,水殿云廊别置春。
"竹岛残阳映翠微,雪翎禽过碧潭飞。
谁将白帝子,践我礼义域。空持拔山志,欲夺天地德。
林端片月落未落,强慰别情言后期。"