阁夜
洪范及礼仪，后王用经纶。
傍檐竹雨清，拂案杉风秋。不移府中步，登兹如远游。
"有个将军不得名，唯教健卒喝书生。
过去神仙饵，今来到我尝。一杯延万纪，物外任翱翔。
香刹通真观，楼台倚郡城。阴森古树气，粗淡老僧情。
"势压长江空八阵，吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急，
烧烟连野白，山药拶阶枯。想得征黄诏，如今已在途。
"支公养马复养鹤，率性无机多脱略。天生支公与凡异，
可怜卢大担柴者，拾得骊珠橐籥中。
"道情何所寄，素舸漫流间。真性怜高鹤，无名羡野山。
阁夜拼音解释:
hong fan ji li yi .hou wang yong jing lun .
bang yan zhu yu qing .fu an shan feng qiu .bu yi fu zhong bu .deng zi ru yuan you .
.you ge jiang jun bu de ming .wei jiao jian zu he shu sheng .
guo qu shen xian er .jin lai dao wo chang .yi bei yan wan ji .wu wai ren ao xiang .
xiang sha tong zhen guan .lou tai yi jun cheng .yin sen gu shu qi .cu dan lao seng qing .
.shi ya chang jiang kong ba zhen .wu du xian ke ci xiu zhen .han jiang xiang wan bo tao ji .
shao yan lian ye bai .shan yao za jie ku .xiang de zheng huang zhao .ru jin yi zai tu .
.zhi gong yang ma fu yang he .lv xing wu ji duo tuo lue .tian sheng zhi gong yu fan yi .
ke lian lu da dan chai zhe .shi de li zhu tuo yue zhong .
.dao qing he suo ji .su ge man liu jian .zhen xing lian gao he .wu ming xian ye shan .
译文及注释
译文
我们离别的太久了，已经是七次中秋。去年的今天在东武之地，我望着(zhuo)明月，愁绪万千。没想(xiang)到在彭城山下，一起泛舟古汴河上，同去凉州。有鼓吹助兴，惊起汀上的鸿雁。
当初租赁房舍，哪想到竟有牡丹满院，一开花便绚丽无比，莫非是妖精变现！
村里一个喜欢多事的年轻人，养着一只蟋蟀，自己给它取名叫“蟹壳青”，（他）每日跟其他少年斗（蟋蟀）没有一次不胜的。他想留着它居为奇货来牟取暴利，便抬高价格，但是也没有人买。（有一天）少年直接上门来找成名，看到成名所养的蟋蟀，只是掩着口笑，接着取出自己的蟋蟀，放进比试的笼子里。成名一看对方那只蟋蟀又长又大，自己越发羞愧，不敢拿自己的小蟋蟀跟少年的“蟹壳青”较量。少年坚持要斗，但成名心想养着这样低劣的东西，终究没有什么(me)用处，不如让它斗一斗，换得一笑了事。因而把两个蟋蟀放在一个斗盆里。小蟋蟀趴着不动，呆呆地象个木鸡，少年又大笑。（接着）试着用猪鬣撩拨小蟋蟀的触须，小蟋蟀仍然不动，少年又大笑了。撩拨了它好几次，小蟋蟀突然大怒，直往前冲，于是互相斗起来，腾身举足，彼此相扑，振翅叫唤。一会(hui)儿，只见小蟋蟀跳起来，张开尾，竖起须，一口直咬着对方的脖颈。少年大惊，急忙分开，使它们停止扑斗。小蟋蟀抬着头振起翅膀得意地鸣叫着，好像给主人报捷一样。成名大喜，（两人正在观赏）突然来了一只鸡，直向小蟋蟀啄去。成名吓得（站在那里）惊叫起来，幸喜没有啄中，小蟋蟀一跳有一尺多远。鸡又大步地追逼过去，小蟋蟀已被压在鸡爪下了。成名吓得惊慌失措，不知怎么救它，急得直跺脚，脸色都变了。忽然又见鸡伸长脖子扭摆着头，到跟前仔细一看，原来小蟋蟀已蹲在鸡冠上用力叮着不放。成名越发惊喜，捉下放在笼中。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
年年都说我养蚕辛苦，为什么身上穿的是苎麻做的衣服？
我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。
树皮洁白润滑树干有四十围，青黑色朝天耸立足有二千尺。
回望你去的方向掩面而泣，在战乱年月再见不知何时。
宛如出清水的芙蓉，有大自然天然去雕饰。
溪水无情却似对我脉脉有情，进山三天得以有它伴我同行。
趁少康还未结婚的时节，还留着有虞国两位阿娇。
梦魂，信马由缰，千里飘(piao)荡，魂回梦觉，蓦然见杨花点点，飘满绣床。薄(bao)情负心的人呀，我半掩闺门，你却迟迟不来，夕阳西下，眼看辜负了三春的良辰美景，洒下清淡的泪珠几行。
清明扫墓的时候，有几户人家(jia)的坟墓还会有后人来祭拜呢。（因为他们的后人在战乱中死去了）
夫子你坐在其中，你我就像相隔云霄。
春天的东风还不肯吹进东面的城门，我和你们二人已经骑着马出城去寻找去年我们游玩过的村落了。人就好像秋天的大雁一样，来去都会有音信痕迹可寻。可是往事就好像春天的一场大梦一样，连一点痕迹都没有留下。让我们去江城边上的酒馆，喝上三杯酒家自酿的好酒吧。这里的民风淳朴，乡间的老人会用饱经沧桑的脸孔上温暖的笑容来欢迎你的。我们已经约定了，每年春季的时候都要出东门踏青，所以，我的老朋友们啊，你们就不必因为此事担心挂念了。
请你调理好宝瑟空桑。
魂魄归来吧！
古时有一个狂夫，他披头散发大清早便冲出门去，要徒步渡河。
细雨蒙蒙，鱼儿欢快地跃出水面；微风习(xi)习，燕子倾斜着掠过天空。
日落西山，整个江面沐浴在夕阳的余晖中，水面泛着金光。
注释
（56）乌桕（jiù）：树名。
8、荷心：荷花。
36、无央：无尽。央，尽、完。
[6]“昔因”二句：指陈伯之弃齐归梁，受梁武帝赏爱器重。
永泰元年：即公元765年。永泰为唐代宗的年号。
③秉：手持。耒（lěi磊）：犁柄，这里泛指农具。时务：及时应做的事，指农务。解颜：面呈笑容。劝：勉。这两句是说手拿农具高兴地去干活，笑语勉励农民从事耕作。
⑴洛：今河南省洛阳市。之：往，到。越：今浙江地区，春秋时越国所在地。
⑵掬（jū）：双手捧起。《礼记·曲礼上》云：“受珠玉者以掬。”
赏析
首句“寸寸河山寸寸金”作者起笔便饱含深情的赞美作国的大好河山，蕴涵着对大好河山的珍爱之情。如果联系当时的历史背景我们又会体会出作者内心的几多痛楚，这么好的河山却被列强瓜分殆尽，此种局面又怎不让人扼腕叹息，痛恨。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对(yi dui)句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长(shou chang)篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏；这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的(di de)免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧(guo you)民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机(de ji)智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
战争题材在《左传》中写得最好，详略得当，而且都有声有色，这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄，不能考虑周全为理论基础，而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重(wei zhong)，所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实，而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件，认为这属于对百姓忠心，可以一战。
最后一首：“不是爱花即欲死”。痛快干脆，毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底，常用狠语，如“语不惊人死不休”，即是如此。他又写道：“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景，写花枝之易落，花蕊的慢开，景中寓借花之深情，以对(yi dui)句出之，更是加倍写法，而又密不透风，情深语细。
最后四句总括全诗。“楼船若鲸飞，波荡落星湾。”遥应“吴兵照海雪”句，写出了唐军的威武雄壮，同时又笼括第三层六句，唐军船队满载着士兵和他们的豪情壮志，浩浩荡荡直奔落星湾（今鄱阳湖西北），再入长江而去。“此曲不可奏，三军发成斑。”诗人一转慷慨豪壮的格调，全诗在凄惨、悲凉的气氛中结束。这二句遥应“西征何时还”句，笼括第二层八句。诗人又回到了现实中伤心别离的场面。《《豫章行》李白 古诗》古曲专写别离之苦，此时不可再奏这样的曲子了，不然士兵们定会更加触动思乡之情，在悲苦欲绝中鬓发皆白。
《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长(shou chang)篇叙事民歌，也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装，代父从军，征战沙场，凯旋回朝，建功受封，辞官还家的故事，充满传奇色彩。
诗人不直述战事的进展,而将读者置身于险象环生的局势,感受紧迫的态势。
“昨日里胥方到门，手持尺牒榜乡村。”里胥是乡镇中的低级官吏；这里的“榜”是张贴的意思。皇帝的(di de)免税诏书才刚刚由那班“里胥”们神气活现地公布到家家户户，可这一切已经无济于事了，因为“十家租税九家毕，虚受吾君蠲免恩。”一直要到绝大多数人家都“典桑卖地”，纳完租税之后，才将已经成为“一纸空文”的“尺牒”在乡村中张贴公布，这已经没有意义了。“里胥”们原本是没有那么大的胆量，敢于欺上瞒下到如此地步的，其实是朝廷上下，沆瀣一气，朋比为奸。白居易对此心知肚明，吃苦的还是那些无依无靠的贫苦百姓。他们一苦天灾，二苦黑官，这正是“苛政猛于虎”。
汉章帝元和中，有宗庙食举六曲，加《重来》、《《上陵》佚名 古诗》二曲，为《《上陵》佚名 古诗》食举。这是汉宣帝时歌颂所谓祥瑞的诗。“《上陵》佚名 古诗”即登上汉朝诸帝的陵墓。据史书记载，汉宣帝在即位前曾多次遨游诸陵间。此诗写到了神仙的出现及各种祥瑞之物的到来。
《《木瓜》佚名 古诗》一诗，从章句结构上看，很有特色。首先，其中没有《诗经》中最典型的句式——四字句。这不是没法用四字句（如用四字句，变成“投我《木瓜》佚名 古诗（桃，李），报以琼琚（瑶、玖）；匪以为报，永以为好”，一样可以），而是作者有意无意地用这种句式造成一种跌宕有致的韵味，在歌唱时易于取得声情并茂的效果。其次，语句具有极高的重叠复沓程度。不要说每章的后两句一模一样，就是前两句也仅一字之差，并且“琼琚”“琼瑶”“琼玖”语虽略异义实全同，而“《木瓜》佚名 古诗”“木桃”“木李”据李时珍《本草纲目》考证也是同一属的植物．其间的差异大致也就像橘、柑、橙之间的差异那样并不大。这样，三章基本重复，而如此高的重复程度在整部《诗经》中也并不很多，格式看起来就像唐代据王维诗谱写的《阳关三叠》乐歌似的，——自然这是《诗经》的音乐与文学双重性决定的。
“寄言全盛红颜子”以下十句，概括叙述白头翁一生的经历。白头老翁曾是一个美貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。“光禄池台文锦绣”两句，以历史上权臣贵戚的豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一段富贵生活。然而，一旦生病衰老，就无人理睬，三春行乐只好让给别人了。这一段通过描写白头翁从红颜到老病、从游乐到孤苦的生活，不仅表示了诗人对青春红颜、清歌妙舞的眷恋、向往，对垂老白头翁的怜悯、同情，同时进一步抒发了对美的短暂和生命的有限的感慨，从而增强了诗歌的艺术感染力和哲理性。
李白诗名垂于千古，但生前遭遇不幸，漂泊沦落，死后萧条，墓地简陋。斯人而有斯遇，诗人凭吊之际，自是感慨万千。诗中写《李白墓》白居易 古诗地的荒凉，对李白诗文成就表示了由衷的推崇和钦慕，而对其一生潦倒，更寄予了无限的同情。
此诗“悲壮沉痛”、“可泣鬼神”，歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折，行文多变，情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧(guo you)民的爱国情怀，既有对抗金大业未就的无穷遗恨，也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分，但基调是激昂的。语言浑然天成，没有丝毫雕琢，全是真情的自然流露，但比着意雕琢的诗更美、更感人。
徐惠的问句，不但平息了君王的火气，也向读者呈现了一位体态婀娜、不胜罗绮的艳丽宫妃，在君王面前不屈己、不媚人的独立形象。“后妃宫女拂逆君主的行为，并非完全出于手段，出于自觉意识，多数因性气所致。”由此可见徐惠的机(de ji)智活泼的女儿性情，以及太宗与她之间亲昵深厚的情思。
战争题材在《左传》中写得最好，详略得当，而且都有声有色，这篇文章就是一例。《曹刿论战》左丘明 古诗以“肉食者鄙”即当官的见识浅薄，不能考虑周全为理论基础，而他的深谋远虑开始的出发点是鲁庄公能否以百姓利益为重(wei zhong)，所以他并不看重鲁庄公对侍从施舍小恩惠和祭神的诚实，而非常注重鲁庄公以民情审判大大小小的案件，认为这属于对百姓忠心，可以一战。
创作背景
刘禹锡于唐穆宗长庆二年（822）正月至长庆四年（824）夏在夔（kuí）州任刺史，作《竹枝词》十一首。十一首《竹枝词》分为两组，这是其中一组二首，作于另九首（《竹枝词九首》）之后，大约是诗人前组九首完成后，又重新创做完成的，又不想在前九首后面再加上十首、十一首之题，故又题为《竹枝词二首》。
赵用贤( 五代 )
收录诗词 (4514) 首
简 介
赵用贤 （1535—1596）苏州府常熟人，字汝师，号定宇。隆庆五年进士。万历初，授检讨。疏论张居正父丧夺情，与吴中行同杖除名。居正死，复故官，进右赞善。历官南京祭酒、吏部侍郎。二十一年，为王锡爵排挤罢归。工诗文，与王道行等称“续五子”；又与胡应麟等称“末五子”。有《国朝典章》、《三吴文献志》、《因革录》、《松石斋集》等。
鹧鸪天·枝上流莺和泪闻
兔走乌驰人语静，满溪红袂棹歌初。"
自是硇砂发，非干骇石伤。牒高身上职，碗大背边创。
"王室今如毁，仍闻丧我师。古容图得否，内院去无疑。
艳殃尔寿须戒，酒腐尔肠须畏。励志须至，扑满必破。
"道情寄远岳，放旷临千仞。香路延绛驺，华泉写金印。
必能使尔为润泽，洗埃氛。而又变之成五色，捧日轮，
山限东西寺，林交旦暮钟。半天倾瀑熘，数郡见炉峰。
越客初投分，南枝得寄栖。禅机空寂寞，雅趣赖招携。
感遇十二首·其四
塔影高群木，江声压暮钟。此游幽胜后，来梦亦应重。"
焉能一挂于齿牙。去来去来归去来，红泉正洒芙蓉霞。
着书穷天人，辞聘守玄默。薄葬信昭俭，可为将来则。"
破落三间屋，萧条一旅人。不知负何事，生死厄于陈。
"九冬三十夜，寒与暖分开。坐到四更后，身添一岁来。
"恨寄朱弦上，含情意不任。早知云雨会，未起蕙兰心。
"无处清阴似剡溪，火云奇崛倚空齐。千山冷叠湖光外，
径侵银地滑，瀑到石城闻。它日如相忆，金桃一为分。"
归园田居·其二
"正是叹羁游，知音拜楚侯。何须辞远道，自可乐扁舟。
结交常与道情深，日日随他出又沈。若要自通云外鹤，
窗风枯砚水，山雨慢琴弦。（见《雪浪斋日记》）"
"百虑片帆下，风波极目看。吴山兼鸟没，楚色入衣寒。
"朝开暮亦衰，雨打复风吹。古屋无人处，残阳满地时。
"白发久慵簪，常闻病亦吟。瘦应成鹤骨，闲想似禅心。
"不知持斧客，吟会是何情。丹陛恩犹在，沧洲赏暂行。
"春风报梅柳，一夜发南枝。
元夕二首
岂知万顷繁华地，强半今为瓦砾堆。"
"汹涌吹苍雾，朦朣吐玉盘。雨师清滓秽，川后扫波澜。
梦已随双树，诗犹却万夫。名山未归得，可惜死江湖。"
白云朝顶上，甘露洒须弥。自饮长生酒，逍遥谁得知。
此身有底难抛事，时复携筇信步登。"
窗虚花木气，衲挂水云乡。时说秋归梦，峰头雪满床。"
曾梦先生非此处，碧桃溪上紫烟深。"
"楼阁层层冠此山，雕轩朱槛一跻攀。碑刊古篆龙蛇动，
四言诗·祭母文
水花凝幻质，墨彩染空尘。堪笑予兼尔，俱为未了人。"
"苍苍古庙映林峦，漠漠烟霞覆古坛。
（《道边古坟》）
令人转忆庞居士，天上人间不可陪。
猿猱狂欲坠，水石怪难图。寂寞荒斋外，松杉相倚枯。"
云水侵天老，轮蹄到月残。何能寻四皓，过尽见长安。"
玉楼唤醒千年梦，碧桃枝上金鸡鸣。"
更有台中牛肉炙，尚盘数脔紫光球。"
鲁仲连义不帝秦
径苔因旱赤，池水入冬清。惟有东峰叟，相寻月下行。"
宿雨愁为客，寒花笑未还。空怀旧山月，童子念经闲。"
"铸泻黄金镜始开，初生三五月裴回。
"入门空寂寂，真个出家儿。有行鬼不见，无心人谓痴。
"劝君酒莫辞，花落抛旧枝。只有北邙山下月，
软着朝簪去，狂随别骑游。旆冲离馆驿，莺扑绕宫楼。
白云蓊欲归，青松忽消半。客去川岛静，人来山鸟散。
陈宫因此成野田，耕人犁破宫人镜。"
至节即事
断烧残云在围里。鹘拂荒田兔成血，竿打黄茅雉惊起。
未去瑶台犹混世，不妨杯酒喜闲吟。
绣床怕引乌龙吠，锦字愁教青鸟衔。 ——裒
纤利精分玉兔毫。濡染只应亲赋咏，风流不称近方刀。
荷竿寻水钓，背局上岩棋。祭庙人来说，中原正乱离。"
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
濛濛雨草瑶阶湿，钟晓愁吟独倚屏。"
万木无一叶，客心悲此时。（秋日晚泊，见《吟窗杂录》）
山石
龙又吟，虎又啸，风云际会黄婆叫。火中姹女正含娇，
妙响无住时，昼夜常轮回。那是偶然事，上界特使来。
"脸花不绽几含幽，今夕阳春独换秋。
时人莫把和泥看，一片飞从天上来。"
"削去僧家事，南池便隐居。为怜松子寿，还卜道家书。
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽，几局棋终看海干。
清秋无所事，乘露出遥天。凭仗樵人语，相期白永年。
"一朵花开千叶红，开时又不藉春风。
临安春雨初霁
堂中纵有千般乐，争及阳春一曲歌。
"南风薰薰兮草芊芊，妙有之音兮归清弦。
"冷冽苍黄风似噼，雪骨冰筋满瑶席。庭松流污相抵吃，
"鄱阳古岸边，无一树无蝉。路转他山大，砧驱乡思偏。
"萧索漳江北，何人慰寂寥。北风人独立，南国信空遥。
"萧萧鸣夜角，驱马背城濠。雨后寒流急，秋来朔吹高。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
在掌如珠异，当空似月圆。他时功满后，直入大罗天。"
寻陆鸿渐不遇
"竹，风吹青肃肃。凌冬叶不凋，经春子不熟。
手中欲揽待君说。贞白先生那得知，只向空山自怡悦。"
晚树阴摇藓，春潭影弄砂。何当见招我，乞与片生涯。"
如今身佩上清箓，莫遣落花沾羽衣。"
佳人醉唱，敲玉钗折。宁知耘田车水翁，日日日灸背欲裂。"
尘土茫茫晓，麟龙草草骑。相思不可见，又是落花时。"
溪草何草号帝女，溪竹何竹号湘妃。灵涛旦暮自堪伤，
"佛前香印废晨烧，金锡当门照寂寥。