首页 古诗词 渔歌子·柳垂丝

渔歌子·柳垂丝

明代 / 顾干

避寇一分散,饥寒永相望。岂无柴门归,欲出畏虎狼。
使星随驿骑,归路有秋风。莫道无书札,他年怀袖空。"
一行斜字早鸿来。谁家捣练孤城暮,何处题衣远信回。
华省膺推择,青云宠宴游。握兰多具美,前席有嘉谋。
地僻无网罟,水清反多鱼。好鸟不妄飞,野人半巢居。
"胶东连即墨,莱水入沧溟。国小常多事,人讹屡抵刑。
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。
方外相寻有知己。卖鲊市中何许人,钓鱼坐上谁家子。
尔来大谷梨,白花再成雪。关梁限天险,欢乐竟两绝。
肃肃举鸿毛,冷然顺风吹。波流有同异,由是限别离。
心与白日斗,十无一满百。寓形薪火内,甘作天地客。
心微傍鱼鸟,肉瘦怯豺狼。陇草萧萧白,洮云片片黄。
西南汉宫月,复对绿窗琴。"
"黄阁开帏幄,丹墀拜冕旒。位高汤左相,权总汉诸侯。
"楠树色冥冥,江边一盖青。近根开药圃,接叶制茅亭。
"莱子昼归今始好,潘园景色夏偏浓。夕阳流水吟诗去,
花浓春寺静,竹细野池幽。何处莺啼切,移时独未休。"
归号故松柏,老去苦飘蓬。"
"行迈日悄悄,山谷势多端。云门转绝岸,积阻霾天寒。


渔歌子·柳垂丝拼音解释:

bi kou yi fen san .ji han yong xiang wang .qi wu chai men gui .yu chu wei hu lang .
shi xing sui yi qi .gui lu you qiu feng .mo dao wu shu zha .ta nian huai xiu kong ..
yi xing xie zi zao hong lai .shui jia dao lian gu cheng mu .he chu ti yi yuan xin hui .
hua sheng ying tui ze .qing yun chong yan you .wo lan duo ju mei .qian xi you jia mou .
di pi wu wang gu .shui qing fan duo yu .hao niao bu wang fei .ye ren ban chao ju .
.jiao dong lian ji mo .lai shui ru cang ming .guo xiao chang duo shi .ren e lv di xing .
.xing mai ri qiao qiao .shan gu shi duo duan .yun men zhuan jue an .ji zu mai tian han .
fang wai xiang xun you zhi ji .mai zha shi zhong he xu ren .diao yu zuo shang shui jia zi .
er lai da gu li .bai hua zai cheng xue .guan liang xian tian xian .huan le jing liang jue .
su su ju hong mao .leng ran shun feng chui .bo liu you tong yi .you shi xian bie li .
xin yu bai ri dou .shi wu yi man bai .yu xing xin huo nei .gan zuo tian di ke .
xin wei bang yu niao .rou shou qie chai lang .long cao xiao xiao bai .tao yun pian pian huang .
xi nan han gong yue .fu dui lv chuang qin ..
.huang ge kai wei wo .dan chi bai mian liu .wei gao tang zuo xiang .quan zong han zhu hou .
.nan shu se ming ming .jiang bian yi gai qing .jin gen kai yao pu .jie ye zhi mao ting .
.lai zi zhou gui jin shi hao .pan yuan jing se xia pian nong .xi yang liu shui yin shi qu .
hua nong chun si jing .zhu xi ye chi you .he chu ying ti qie .yi shi du wei xiu ..
gui hao gu song bai .lao qu ku piao peng ..
.xing mai ri qiao qiao .shan gu shi duo duan .yun men zhuan jue an .ji zu mai tian han .

译文及注释

译文
在梦中,分明看到的丈夫所在的关寨,可是却始终不知哪条路才是通往金微山的。
脊背肥厚拇指沾血,追起人(ren)来飞奔如梭。
朽木不 折(zhé)
九月份降霜秋天寒冷早,禾穗没熟都已经干枯。
骏马啊应当向哪儿归依?
秋风萧瑟,天气清冷,草木凋落,白露凝霜。
一(yi)会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
时间于不知不觉中过去,回头一看已是满天烟云。
山坡上一级一级的畦田像楼梯,平原上整整齐齐的畦田像棋盘。
客舍前的梅花已经凋残,溪桥旁新生细柳轻垂,春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽,像那迢迢不断的春江之水。
路上碰到一个乡下的邻居,问:“我家里还有什么(me)人?”
做官啊,立功建勋啊,这些都是少年时的梦想;如今又老又病,再也没有一分利欲名心。
陇水声声令人不忍去听,呜呜咽咽多么使人愁烦。
  每当风和日暖的时候,皇上的车驾降临,登上山巅,倚着栏杆远眺,必定神情悠悠而启动遐想。看见长江汉江的流水滔滔东去,诸侯赴京朝见天子,高深的城池,严密固防的关隘,必定说:“这是我栉风沐雨,战胜强敌、攻城取地所获得的啊。”广阔的中华大地,更感到想要怎样来保全它。看见波涛的浩荡起伏,帆船的上下颠簸,外国船只连续前来朝见,四方珍宝争相进(jin)贡奉献,必定说:“这是我用恩德安抚、以威力镇服,声望延及内外所达到的啊。”四方僻远的边陲,更想到要设法有所安抚它们。看见大江两岸之间、四郊田野之上,耕夫有烈(lie)日烘烤皮肤、寒气冻裂(lie)脚趾的烦劳,农女有采桑送饭的辛勤,必定说:“这是我拯救于水火之中,而安置于床席之上的人啊。”对于天下的黎民,更想到要让他们安居乐业。由看到这类现象而触发的感慨推及起来,真是不胜枚举。我知道这座楼的兴建,是皇上用来舒展自己的怀抱,凭借着景物而触发感慨,无不寄寓着他志在治理天下的思绪,何止是仅仅观赏长江的风景呢?
  秦国的将军王翦攻破赵国,俘虏赵王,大部分占领了赵国的国土,进军向北侵占土地,到达燕国南部的边界。
为什么要一个劲儿地说它曾中途遭到抛弃,飘零沦落在荒凉的古狱旁边呢?
教妻带上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》

注释
⑶柴荆:柴门。用林木棍、荆条搭成的院门。
④五更:以前把一夜分成五更,一更大约两小时,此处指深夜。鲲洋:台湾南部有海口名七鲲身台湾岛,鲲洋,指台湾海峡。
(75)政理:政治。
母郑:母亲郑氏
(11)益:更加。
【终鲜兄弟】
(19)不暇过计——也不计较得失。

赏析

  “长簟迎风早”是说(shuo)秋风过早地来到庭院,长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响,达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
  其一,很少使事用典,而是根据自然环境,用明白晓畅的语言铸词造句,写出眼中所见和心中所感,以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”,开篇即从“满塘秋水”落笔,直接切题,起得爽健自然。接着,在夜里,在那碧绿深沉的湖水上,作者便让各种景色次第呈现出来;湖面上浮着十亩菱花,平展在明镜般清澈的水中;湖上横跨的新桥,像一条长虹,影子在水中荡漾;湖岸上,芳草如茵,睡着静静的池鹭;在清澈的湖底,月亮投下它的影子,像从天上掉了下来,而四围的山峰也倒映着它们的倩影,像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心,将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起,汇集到湖中,成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中,既有平面的扩展,也有上下立体的交叉;既有动态中的活泼可爱,也有宁静中的安详恬和。然而,作者最后还说,那最能惹动诗兴的,还是黄昏时候,在烟雨迷蒙中,那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切,犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出,直淌到读者心间,沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感,而是一任自然,如娓娓交谈,亲切动人。其中“蝃蝀”(dìdōng,长虹的别称)一词,虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东,莫之敢指。”但用在这里,和原诗意思已毫无关系,只是借来与对句的“鵁鶄”(jiāoqīng,即池鹭)对偶罢了,而中间两联的对偶,本是律诗应当遵循的规则,也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”,看来象是用了《五经通义》(“月中有兔与蟾蜍何?月,阴也;蟾蜍,阳也,而与兔并明,阴系阳也”)和《后汉书·天文志》(“姮娥遂托身于月,是为蟾蜍”)的典故,但月中有蟾蜍,本系古代家喻户晓的神话传说,这里信手拈来,驱使自如,浑化无迹,毫无使事用典的痕迹。
  全诗看来,此诗语言明白如话,艺术构思非常巧妙。诗中不实写史事,不发议论,而是用围绕主题的各种有代表意义的景物,构成一个特殊的环境,用它引发人的感叹,以此寄托作者的思想感情。不但三、四两句语含双关,整首诗也意义双关。以末句的“愁”来说,就有三层意思:宋玉因景而生之愁,宋玉感慨国事身世之愁,宋玉之愁亦即作者之愁,三者融为一个整体,不着半丝痕迹,正是此诗的高明之处。
  这首诗赞美了美酒的清醇、主人的热情,表现了诗人豪迈洒脱的精神境界,同时也反映了盛唐社会的繁荣景象。
  “诗囚”句,元好问《放言》“韩非死孤愤,虞卿著穷愁,长沙一湘累,郊岛两诗囚”。诗囚,“为诗所囚”,指孟郊、贾岛作诗苦吟,讲求炼字铸句,把诗看作生命中最重要的事情,好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗,至死不休,处高天厚地之大,而自我局限于穷苦之吟,真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字,与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比,亦可见好问之别具匠心,造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法,亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙,勾勒穷愁不断,极深刻独到。
  颔联进一步写“山行”。“好峰”之“峰”即是“千山高复低”;“好峰”之“好”则包含了诗人的美感,又与“适与野情惬”契合。说“好峰随处改”,见得人在“千山”中继续行走,也继续看山,眼中的“好峰”也自然移步换形,不断变换美好的姿态。第四句才出“行”字,但不单是点题。“径”而曰“幽”,“行”而曰“独”,正合了诗人的“野情”。着一“迷”字,不仅传“幽”、“独”之神,而且以小景见大景,进一步展示了“千山高复低”的境界。山径幽深,容易“迷”;独行无伴,容易“迷”;“千山高复低”,更容易“迷”。著此“迷”字,更见野景之幽与野情之浓。
  慨叹读书无用、怀才见弃,是这首绝句的命意所在。  诗的前两句描述艰苦的书斋生活,其中隐隐地流露出怨艾之情。首句说我的青春年华就消磨在这寻章摘句的雕虫小技上了。此句诗意,好像有点自卑自贱,颇耐人寻绎。李贺向以文才自负,曾把自己比作“汉剑”,“自言汉剑当飞去”(《出城寄权璩杨敬之》),抱负远大。可是,现实无情,使他处于“天荒地老无人(wu ren)识”(《致酒行》)的境地。“雕虫”之词出于李贺笔下,显然是愤激之辞。句中的“老”字用作动词,有终老纸笔之间的意思,包含着无限的辛酸。  次句用白描手法显现自己刻苦读书、发奋写作的情状:一弯残月,低映檐前,抬头望去,象是当帘挂着的玉弓;天将破晓,而自己还在孜孜不倦地琢句谋篇。这里,诗人惨淡苦吟的精神和他那只有残月作伴的落寞悲凉的处境形成鲜明的比照,暗示性很强。  读书为何无用?有才学为何不能见用于世?三、四句遒劲悲怆,把个人遭遇和国家命运联系起来,揭示了造成内心痛苦的社会根源,表达了郁积已久的忧愤情怀。“辽海”指东北边境,即唐河北道属地。从元和四年(809)到元和七年,这一带割据势力先后发生兵变,全然无视朝廷的政令。唐宪宗曾多次派兵讨伐,屡战屡败,弄得天下疲惫,而藩镇割据的局面依然如故。国家多难,民不聊生,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之一;由于战乱不已,朝廷重用武士,轻视儒生,以致斯文沦落,这是诗人所以要痛哭流涕的原因之二。末句的“文章”指代文士,实即作者自己。“哭秋风”不是一般的悲秋,而是感伤时事、哀悼穷途的文士之悲。此与屈原的“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤。……鱼葺鳞以自别兮,蛟龙隐其文章”(《九章·悲回风》)颇有相似之处。时暗君昏则文章不显,这正是屈原之所以“悲回风”(按:“回风”即秋风)、李贺之所以“哭秋风”的真正原因。  这首诗比较含蓄深沉,在表现方法上也显得灵活多变。首句叙事兼言情,满腹牢骚通过一个“老”字倾吐出来,炼字的功夫极深。次句写景,亦即叙事、言情,它与首句相照应,活画出诗人勤奋的书斋生活和苦闷的内心世界。“玉弓”一词,暗点兵象,为“辽海”二句伏线,牵丝带笔,曲曲相关,见出文心之细。第三句只点明时间和地点,不言事(战事)而事自明,颇具含蓄之致。三、四两句若即若离,似断实续,结构得非常精巧;诗人用隐晦曲折的手法揭示了造成斯文沦落的社会根源,从而深化了主题,加强了诗歌的感染力量。
  全诗先写友人的英雄风采,再由表及里,从报国、思乡的角度讴歌了友人的美好心灵,最后告诫友人,尽快结束战争,最好是别“经秋”。因为唐朝戍边将领往往拥兵自重,养敌蓄功,常将本可早日结束的战争一拖经年,给国家造成巨大损失。所谓“兵闻拙速,未睹巧以久也”,可见诗人淳朴的观念中,还饱含战略家的远见卓识。
  纵观全诗,可看得出李商隐喜欢从前代小说和神话故事中汲取素材,然后组合成充满新奇浪漫情调和奇幻绚丽色彩的诗歌,这是他作诗的一贯特点。但像这首诗这样,用传奇的笔法来写普通的离别,将现实与幻想融为一片,创造出色彩缤纷的童话式幻境,在送别诗中确实少见。前人曾说“义山多奇趣”(张戒《岁寒堂诗话》),说李商隐爱将平凡的题材写得新奇浪漫。此诗,正是体现出了李商隐这种“奇趣”的特点。
  这首《《军城早秋》严武 古诗》,一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功,另一方面也表现了这位统兵主将的词章文采,能文善武,无怪杜甫称其为“出群”之才。
  《《三峡》郦道元 古诗》以凝练生动的笔墨,写出了《三峡》郦道元 古诗的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。写山,突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水,则描绘不同季节的不同景象。夏天,江水漫上丘陵,来往的船只都被阻绝了。“春冬之时,则素湍绿潭,回清倒影。绝巘多生怪柏,悬泉瀑布,飞漱其间。”雪白的激流,碧绿的潭水,回旋的清波,美丽的倒影,使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天,则“林寒涧肃,常有高猿长啸”,那凄异的叫声持续不断,在空旷的山谷里“哀转久绝”。《三峡》郦道元 古诗的奇异景象,被描绘得淋漓尽致。作者写景,采用的是大笔点染的手法,寥寥一百五十余字,就把七百里《三峡》郦道元 古诗万千气象尽收笔底。写春冬之景,着“素”“绿”“清”“影”数字;写秋季的景色,着“寒”“肃”“凄”“哀”数字,便将(bian jiang)景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山,后写水,布局自然,思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上,也是动静相生,摇曳多姿。高峻的山峰,汹涌的江流,清澈的碧水,飞悬的瀑布,哀转的猿鸣,悲凉的渔歌,构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面,给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染《三峡》郦道元 古诗秋色悲寂凄凉的气氛。
  “扬麾氛雾静,纪石功名立。”纪石,刻石纪功。句意为:旗帜飘扬,云雾弥漫的氛围因之消歇,将士们功勋卓著,应该把他们的功绩刻在石头上,永远流传后世。这里运用了象征手法,“扬麾”指唐军旗帜鲜明地出战,“氛雾”形容外敌入侵,一片纷扰之状。这是对将士们的称述,也是勉励将士们努力作战以名垂千古,同时也是自勉。
  这首小诗由叙而生感,因事而生议,体现了因小见大之意。首两句叙事:作者随着流水寻找溪水的源头,可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触:世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观,他们认为世界万物由太极而生,所谓“太极生二仪,二仪生四象,四象生万物”。那么,太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论,正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时,便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的,所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
  作为一名生活在宫廷中的女性,徐惠的诗作多数与宫闱题材有关,唯独此篇与众不同。此诗省净而气度雍容,起笔高扬,富于气势。正如苏者聪先生评价的那样:“自拔于陈言之外,别出机杼,而为耳目一新之词。虽是应制之作,却写得气势雄浑,意境壮阔……但在泼墨写意中能做到工笔细描。”诗人突破了应制类诗作的固有风格,展现了鲜明的个人艺术特色和个性化感受,实属难得。
  “造化钟神秀,阴阳割昏晓”两句,写近望中所见泰山的神奇秀丽和巍峨高大的形象,是上句“青未了”的注脚。一个“钟”宇把天地万物一下写活了,整个大自然如此有情致,把神奇和秀美都给了泰山。山前向日的一面为“阳”,山后背日的一面为“阴”(山南水北为“阳”,山北水南为阴),由于山高,天色的一昏一晓被割于山的阴、阳面,所以说“割昏晓”。这本是十分正常的自然现象,可诗人妙笔生花,用一个“割”字,则写出了高大的泰山一种主宰的力量,这力量不是别的,泰山以其高度将山南山北的阳光割断,形成不同的景观,突出泰山遮天蔽日的形象。这里诗人此用笔使静止的泰山顿时充满了雄浑的力量,而那种“语不惊人死不休”的创作风格,也在此得到显现。
  有人认为《《桃花源诗》陶渊明 古诗》赞美“古法”,不要“智慧”是一种消极、倒退的表现。这其实是没有真正领会诗人写作的本意。所谓“古法”,虽是一种寄托,表示向往古代社会的淳朴,而并非是要开历史的倒车;所谓“于何劳智慧”实际是对世俗生活中的尔虞我诈、勾心斗角表示憎恶与否定。正如前人所指出的,陶渊明是一个“有志天下”“欲为为而不能为”的人,他有自己的理想和报负而无法实现,这才是他的思想本质。
  苏轼是大书法家,有多篇诗谈到书法。像《凤翔八观》里的《石鼓文》、《次韵子由论书》、《孙莘老求墨妙亭诗》和这首《《石苍舒醉墨堂》苏轼 古诗》,都是脍炙人口的。那几首诗都涉及论书,而这首诗纯粹从虚处落笔,尤其特殊。
  “借问谁家地,埋没蒿里茔。古老向余言,言是上留田,蓬科马鬣今已平。昔之弟死兄不葬,他人于此举铭旌。”两句问句做引,引出“上留田”的故事描述。《周礼·春官·司常》有云:“大丧共铭旌。”“铭旌”多指灵柩前标有姓名的旗幡。借村里老人的口,描述出遥远的曾经发生过的兄弟相争的故事,引发无尽唏嘘。
  1498年(明弘治十一年),浚县名宦王越死于甘州军中。消息传到北京后,皇上很伤心,特意辍朝一日以示哀悼。1499年,新科进士王守仁奉旨送王越灵柩回浚县安葬。在此期间,王守仁曾慕大石佛之名到大伾山来拜谒。来到了大伾山。登山揽胜,他有感而发,写下了《《登大伾山诗》王守仁 古诗》。写诗的时间正如诗碑上落款是“己未仲秋朔”。这在《传习录》上还有演绎性的记载说“先生未第时尝梦威宁伯遗以弓剑。是秋钦差督造威宁伯王越坟,驭役夫以什伍法,休食以时,暇即驱演‘八阵图’。事竣,威宁家以金帛谢,不受;乃出威宁所佩宝剑为赠,适与梦符,遂受之。”看来,王阳明登第之前已经和王越神交久矣,梦中赠剑,一个军事家刚刚逝去,另一个年轻军事家随即登场,这是大明王朝不幸中之千载幸事。
“芳心犹卷怯春寒”。卷成烛状的芭蕉,最里一层俗称蕉心。诗人别开生面,赋予它一个美好的名称──芳心。这是巧妙的暗喻:把《未展芭蕉》钱珝 古诗比成芳心未展的少女。从表面看,和首句“冷烛”、“绿蜡”之喻似乎脱榫,其实,无论从  形象上、意念上,两句都是一脉相通的。“蜡烛有心还惜别”。“有心惜别”的蜡烛本来就可用以形容多情的少女,所以蕉心──烛心──芳心的联想原很自然。“绿蜡”一语所显示的翠脂凝绿、亭亭玉立的形象,也常象征着美丽的女性。在诗人想象中,这在料峭春寒中卷缩着“芳心”的芭蕉,仿佛是一位含情脉脉的少女,由于寒意袭人的环境的束缚,只能暂时把自己的情怀隐藏在心底。如果说,上一句还只是以物喻物,从《未展芭蕉》钱珝 古诗的外在形状、色泽上进行描摹刻画,求其形似;那么这一句则通过诗意的想象与联想,把《未展芭蕉》钱珝 古诗人格化了,达到了人、物浑然一体的神似境界。句中的“犹”字、“怯”字,都极见用意。“犹”字不只明写当时的“芳心未展”,而且暗寓将来的充分舒展,与末句的“会被东风暗拆”遥相呼应。“怯”字不仅生动地描绘出《未展芭蕉》钱珝 古诗在早春寒意包围中卷缩不舒的形状和柔弱轻盈的身姿,而且写出了它的感觉与感情,而诗人的细意体贴、深切同情也自然流注于笔端。
  这是一首教子诗,诗人在书本与实践(shi jian)的关系上强调了实践的重要性。间接经验是人们从书本中汲取营养,学习前人的知识和技巧的途径。直接经验是直接从实践中产生的认识,是获取知识更加重要的途径。只有通过“躬行”,把书本知识变成实际知识,才能发挥所学知识对实践的指导作用。本诗通过写陆游对儿子子聿的教育,告诉读者做学问要有孜孜不倦、持之以恒的精神。一个既有书本知识,又有实践精神的人,才是真正有学问的人。
  诗一上来,展现在读者面前的是漫无边际的霭暮笼罩着远处的千嶂万壑,旷野茅屋在凛冽寒气的侵凌下显得是那么孤零安谧.起联不写行人的兼程寻宿,而先写他已找到安顿处后从远处看到的山村景象,这在布局上既避免平铺直叙,又给下联创造了一个广阔的空间和一种萧瑟的气氛.

创作背景

  吴循州即吴潜(1190?──1262),字毅夫,宋宁宗嘉定年间进士,历官至江东安抚留守,应诏陈事时,因得罪了当时的宰相被罢奉祠。宋理宗淳祐十一年(1256)入为参知政事,拜右丞相兼枢密使。主张加强战备抗御元兵,不满苟安国策,并向丁大全、沈炎、高铸、贾似道等奸臣斗争,被奸臣忌恨。开庆初(1259)因贾似道、沈炎勾结陷害,贬谪循州。景定三年(1262)贾似道派人将他毒死于贬所。时人为抱不平,于被贬十五年后,即宋恭帝德祐元年(1275)追复原官。

  

顾干( 明代 )

收录诗词 (3268)
简 介

顾干 顾干,字用尊,号惕斋,清无锡人,壬戌进士,官池州府教授。家贫力学,穷经外一无所嗜,归老泾皋足不出户,惟读书也。

送王牧往吉州谒王使君叔 / 陈赓

夜景门前人吏闲。稍觉渊明归思远,东皋月出片云还。"
洞口人来饮醇酒。登楼暮结邵阳情,万里苍波烟霭生。
麻鞋见天子,衣袖露两肘。朝廷愍生还,亲故伤老丑。
懒慢头时栉,艰难带减围。将军犹汗马,天子尚戎衣。
大历二年调玉烛,玄元皇帝圣云孙。"
"万室边江次,孤城对海安。朝霞晴作雨,湿气晚生寒。
地与喧闻隔,人将物我齐。不知樵客意,何事武陵谿."
塞曲三更欻悲壮。积雪飞霜此夜寒,孤灯急管复风湍。


诉衷情·青梅煮酒斗时新 / 吕蒙正

别岸迥无垠,海鹤鸣不息。梁城多古意,携手共凄恻。
"衡阳双峡插天峻,青壁巉巉万馀仞。此中灵秀众所知,
令弟草中来,苍然请论事。诏书引上殿,奋舌动天意。
"绝域眇难跻,悠然信马蹄。风尘经跋涉,摇落怨暌携。
"端居春心醉,襟背思树萱。美人在南州,为尔歌北门。
"使臣怀饯席,亚尹有前溪。客是仙舟里,途从御苑西。
三湘迁客去,九陌故人游。从此辞乡泪,双垂不复收。"
靡草知节换,含葩向新阳。不嫌三径深,为我生池塘。


浣溪沙·泉湖道中赴闽宪别诸君 / 常秩

得意在乘兴,忘怀非外求。良辰自多暇,欣与数子游。"
相思江楼夕,愁见月澄霁。"
触兴云生岫,随耕鸟下林。支颐笑来客,头上有朝簪。"
"令德当时重,高门举世推。从夫荣已绝,封邑宠难追。
前庭少乔木,邻舍闻新禽。虽有征贤诏,终伤不遇心。"
"碣石辽西地,渔阳蓟北天。关山唯一道,雨雪尽三边。
长恨相逢即分首,含情掩泪独回头。"
"客来自江汉,云得双大龟。且言龟甚灵,问我君何疑。


奉送严公入朝十韵 / 沈满愿

凫舄傍京辇,甿心悬灌坛。高槐暗苦雨,长剑生秋寒。
"重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。竹叶于人既无分,
何必凤池上,方看作霖时。"
伫看晴月澄澄影,来照江楼酩酊时。"
暂爱僧房坠叶时。长江九派人归少,寒岭千重雁度迟。
香烟轻上月,林岭静闻钟。郢曲传甘露,尘心洗几重。"
朝从滩上饭,暮向芦中宿。歌竟还复歌,手持一竿竹。
"关西仕时俱稚容,彪彪之鬓始相逢。天地变化县城改,


浣溪沙·残雪凝辉冷画屏 / 徐士霖

葛亮贵和书有篇。丈夫垂名动万年,记忆细故非高贤。"
把向空中捎一声,良马有心日驰千。"
履风雩兮若见,游夏兴兮鲁颜。天孙天孙,
"长啸宇宙间,高才日陵替。古人不可见,前辈复谁继。
胡尘逾太行,杂种抵京室。花门既须留,原野转萧瑟。"
汉仪尚整肃,胡骑忽纵横。飞传自河陇,逢人问公卿。
绮皓清风千古在,因君一为谢岩居。"
长淮流不尽,征棹忽复举。碧落半愁云,黄鹤时顾侣。


述行赋 / 周蕃

焚香如云屯,幡盖珊珊垂。悉窣神绕护,众魔不敢窥。
复有故人在,宁闻卢鹊喧。青青草色绿,终是待王孙。"
市朝欲认不知处,漠漠野田空草花。"
河汉望不见,几星犹粲然。中夜兴欲酣,改坐临清川。
南郡迎徐子,临川谒谢公。思归一惆怅,于越古亭中。"
老骥思千里,饥鹰待一唿。君能微感激,亦足慰榛芜。"
盗贼纵横甚密迩,形神寂寞甘辛苦。几时高议排金门,
"本梡稀难识,沙门种则生。叶殊经写字,子为佛称名。


虞美人·楚腰蛴领团香玉 / 蒋涣

通籍恨多病,为郎忝薄游。天寒出巫峡,醉别仲宣楼。"
"云淡山横日欲斜,邮亭下马对残花。
九曲非外蕃,其王转深壁。飞兔不近驾,鸷鸟资远击。
"昨夜云际宿,旦从西峰回。不见林中僧,微雨潭上来。
"秋馆烟雨合,重城钟漏深。佳期阻清夜,孤兴发离心。
"上才生下国,东海是西邻。九译蕃君使,千年圣主臣。
更欲题诗满青竹,晚来幽独恐伤神。"
云衢独步位初高。能迂驺驭寻蜗舍,不惜瑶华报木桃。


村豪 / 空海

风翦荷花碎,霜迎栗罅开。赏心知不浅,累月故人杯。"
"岭外资雄镇,朝端宠节旄。月卿临幕府,星使出词曹。
自古以为患,诗人厌薄伐。修德使其来,羁縻固不绝。
"光细弦岂上,影斜轮未安。微升古塞外,已隐暮云端。
筐箧静开难似此,蕊珠春色海中山。"
吁嗟公私病,税敛缺不补。故老仰面啼,疮痍向谁数。
郁律众山抱,空濛花雨零。老僧指香楼,云是不死庭。
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,


采桑子·而今才道当时错 / 陈大用

"白马东北来,空鞍贯双箭。可怜马上郎,意气今谁见。
朝廷任勐将,远夺戎虏场。到今事反覆,故老泪万行。
"孔雀未知牛有角,渴饮寒泉逢牴触。赤霄悬圃须往来,
大哉霜雪干,岁久为枯林。
始兼逸迈兴,终慎宾主仪。戎马暗天宇,呜唿生别离。"
秉节身常苦,求仁志不违。只应穷野外,耕种且相依。"
"旧居缑山下,偏识缑山云。处士久不还,见云如见君。
"苍山入百里,崖断如杵臼。曾宫凭风回,岌嶪土囊口。


乡人至夜话 / 方万里

"素幔随流水,归舟返旧京。老亲如宿昔,部曲异平生。
忘机厌尘喧,浪迹向江海。思师石可访,惠远峰犹在。
况我爱青山,涉趣皆游践。萦回必中路,阴晦阳复显。
乘兴宜投辖,邀欢莫避骢。谁怜持弱羽,犹欲伴鹓鸿。"
请哀疮痍深,告诉皇华使。使臣精所择,进德知历试。
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人,又如何兮不愁。
爽气不可致,斯人今则亡。山阴一茅宇,江海日凄凉。
"荃蕙有奇性,馨香道为人。不居众芳下,宁老空林春。