满庭芳·茉莉花
"花发三阳盛，香飘五柞深。素晖云积苑，红彩绣张林。
珍重来章相借分，芳名未识已曾闻。"
坐拾车前子，行看肘后方。无端忧食忌，开镜倍萎黄。"
"红楼金刹倚晴冈，雨雪初收望汉阳。
况我戚促同蜉游。谁言衣冠葬其下，不见弓剑何人收。
"往还知分熟，酬赠思同新。嗜饮殷偏逸，闲吟卿亦贫。
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
味掩商山芝，英逾首阳蕨。岂如甘谷士，只得香泉啜。"
"山头水色薄笼烟，久客新愁长庆年。
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
满庭芳·茉莉花拼音解释:
.hua fa san yang sheng .xiang piao wu zuo shen .su hui yun ji yuan .hong cai xiu zhang lin .
zhen zhong lai zhang xiang jie fen .fang ming wei shi yi zeng wen ..
zuo shi che qian zi .xing kan zhou hou fang .wu duan you shi ji .kai jing bei wei huang ..
.hong lou jin sha yi qing gang .yu xue chu shou wang han yang .
kuang wo qi cu tong fu you .shui yan yi guan zang qi xia .bu jian gong jian he ren shou .
.wang huan zhi fen shu .chou zeng si tong xin .shi yin yin pian yi .xian yin qing yi pin .
qian chi ping an bi teng chuang .zan ying guai wo qing he bao .quan shi an jun wei shen chang .
wei yan shang shan zhi .ying yu shou yang jue .qi ru gan gu shi .zhi de xiang quan chuai ..
.shan tou shui se bao long yan .jiu ke xin chou chang qing nian .
suo jing shou hua dian .yao ren jie jia dang .an jiao zhuang ye xiao .si yu kou zhi xiang .
译文及注释
译文
正在孤单之间，明天偏偏又是寒(han)食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子(zi)(zi)飞来，询问春光，只有池塘中(zhong)水波知道。
漫天的烈火把云海都映烧得通红，那是周瑜用火攻把曹操击败。
太阳(yang)出来就去耕作田地，太阳落山就回家去休息。
两年来，您托身借居在这福建山中的庙里，如今忽然转念，要离开这儿，前往浙江。
抬眼看到的人都荣耀体面而你却长守寂寞，满朝官员都有了自己满意的位置而你却虚渡光阴。
我的魂魄追随着从南方向北奋飞的鸟儿，望着那向北而开的花枝，眼泪为之流不止。
春雨迅猛，池塘水满，遥望群山，高(gao)低不齐，东边西侧，山路崎岖。热热闹闹地开了一阵的桃花和李花，此刻已开过时了，只见眼前春草萋(qi)萋，碧绿一片。
假舟楫者 假(jiǎ)
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
定要登上泰山顶峰，俯瞰群山，豪情满怀。
世人只晓听曲不懂得欣赏，乐人就像独行于暴风之中。
哦，那个顽劣的浑小子啊，不愿意同我友好交往。
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难长久。
城南城北都有战争，有许多人在战斗中死亡，尸体不埋葬乌鸦来啄食。
我急忙提笔写下了这首诗歌，恐怕稍(shao)有延迟，那清丽的景色便从脑海中消失，再也难以描摹。
可秋风不肯等待，自个儿先(xian)到洛阳城去了。
注释
甚：很，非常。
（28）少：稍微
4．小蕾：指海棠花的花蕾。
(68)神人：这里指精神世界完全能超脱于物外的人。无功：无作为，故无功利。
夜舂：晚上用臼杵捣谷（的声音）。舂，这里指捣米，即把谷物放在石臼里捣去外壳。
⑸吹嘘：吹助，指风吹。唐孟郊《哭李观》诗：“清尘无吹嘘，委地难飞扬。”
赏析
诗的首联写清晨行(xing)军图景。初赴边塞，千里行军，可记载的很多，诗人舍掉其他事物，仅从战马汗水落地，又踏成泥水这一细节写起，从而突出行军的急促和艰苦，描写是极真切的，没有切身的感受是写不出的。之后，诗人才又补写一笔；“朝驰几万蹄”，不仅点出时间：清晨，事件：行军，而且以“几万蹄”交代出形驰之远，与“朝驰”相映衬进一步突出行军之急切，同时把首句细节描写与长途行军这一巨大场景联系在一起。这两句仅从马蹄着笔写马，而赴边将士行军的急切和艰苦却已经表现很好了，似特写镜头，渲染急促格调，带起全篇。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见(jian)早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
首章(shou zhang)以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
整首诗运用了对仗，比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰，同时也对自己的一种安慰。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分(shou fen)”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
其一
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀(qing huai)。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
“疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐，“芙蓉泣露香兰笑”（李贺）是从如泣如笑的乐声着想，“江城五月落梅花”（李白(li bai)）是从《梅花落》曲名着想，而此诗末句与它们都不同，仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应，这里的“碧桃”是天上碧桃，是王母桃花。灼灼其华，竟至千树之多，是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐，宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字，写出如幻如真的感觉，使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。燕（Yān）是西周以至春秋战国时期的诸侯国名，辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带，秦汉以来经常发生战争，因此历年统治者都要派重兵到这里戍守，当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说，建安十二年（207）曹操北伐乌桓的战争，就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品，早在秦朝就有“生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骨相撑拄”的民歌，到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说：“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说：“燕，地名也。言良人从役于燕，而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞，这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
此诗写诗人对早春景色的热爱。前两句突出诗题中的“早春”之意。首句是诗人在城东游赏时对所见(jian)早春景色的赞美。这里有两层意思，既是表明，为诗家所喜爱的清新景色，正在这早春之中；同时也表明，这清新的早春景色，最能激发诗家的诗情。一个“清”字用得贴切。这里不仅指早春景色本身的清新喜人，也兼指这种景色刚刚开始显露出来，还没引起人们的注意，所以环境显得很清幽。
首章(shou zhang)以鸟瞰式的手法，概括了劳动者全年的生活，向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调，提示了总纲。朱熹《诗集传》云：“此章前段言衣之始，后段言食之始。二章至五章，终前段之意。六章至八章，终后段之意。”在结构上如此安排，确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”，实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕，始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天，农夫们连粗布衣衫也没有一件，怎么能度过年关，故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到，他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭，田官见他们劳动很卖力，不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架，当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
整首诗运用了对仗，比喻的手法。表现了对友人离别时的劝慰，同时也对自己的一种安慰。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分(shou fen)”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
五、六句抒露志趣和抱负。作者的遭遇虽然困顿，可是他的凌云之志，未稍减损。江湖、扁舟乃使用春秋时代范蠡的典故；范蠡佐越王勾践，“既雪会稽之耻”，“乃乘扁舟，浮于江湖”（见《史记·货殖列传》）。意谓，自己早有归隐江湖之志，但等回天撼地之日，旋乾转坤之时，头飘白发，身入扁舟。永忆江湖，即怀淡于名利之心；欲回天地，即抱建立功业之志。两者似相反，实相成。因为如果没有永忆江湖的志趣，便成为争名逐利的禄蠹巧宦，就不会有欲回天地的宏愿。在这里，这个“永”字下得很好，这个字，有力地表达作者毕生的抱负。这两句诗，既洒脱，又遒劲。从诗的表达形式着眼，锤字坚实，结响凝固，工力固颇近社诗；而更为关键的，这两句诗反映了封建社会里才志之士的积极向上思想，既怀着恬淡的心情，又有担当事业的志气，这与杜甫的胸襟怀抱，极为相似，因为王安石也从这两句诗中照到自己的影子，所以击节称赏。这是第二层。
初看韩愈的文章似乎难以理解，坚持看下来之后，发现竟然如此情切、如此贴近自己的生活。于是不忍释手，每看一篇都感叹良久。
其一
诗篇从眼前贫居困顿的生活发端。风，指四肢风痹。八行书，指信札。暗，是形容老眼昏花，视力不明。九局图，指棋谱。“手风”和“眼暗”，都写自己病废的身体。“慵展”和“休寻”，写自己索寞的情怀(qing huai)。信懒得写，意味着交游屏绝；棋不愿摸，意味着机心泯灭。寥寥十四个字，把那种贫病潦倒、无所事事的情味充分表达出来了，正点明诗题“《安贫》韩偓 古诗”。
“疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐，“芙蓉泣露香兰笑”（李贺）是从如泣如笑的乐声着想，“江城五月落梅花”（李白(li bai)）是从《梅花落》曲名着想，而此诗末句与它们都不同，仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应，这里的“碧桃”是天上碧桃，是王母桃花。灼灼其华，竟至千树之多，是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐，宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字，写出如幻如真的感觉，使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
这是曹丕《燕歌行》二首中的第一首。《燕歌行》是一个乐府题目，属于《相和歌》中的《平调曲》，它和《齐讴行》、《吴趋行》相类，都是反映各自地区的生活，具有各自地区音乐特点的曲调。燕（Yān）是西周以至春秋战国时期的诸侯国名，辖地约当今北京市以及河北北部、辽宁西南部等一带地区。这里是汉族和北部少数民族接界的地带，秦汉以来经常发生战争，因此历年统治者都要派重兵到这里戍守，当然那些与此相应的筑城、转输等各种摇役也就特别多了。拿最近的事实说，建安十二年（207）曹操北伐乌桓的战争，就发生在这古燕国的北部今辽宁省兴城一带。反映这个地区战争徭役之苦的作品，早在秦朝就有“生男慎勿举，生女哺用脯。不见长城下，尸骨相撑拄”的民歌，到汉代更有了著名的《饮马长城窟》。曹丕的《燕歌行》从思想内容上说就是对这种文学作品的继承与发展。郭茂倩《乐府诗集》引《乐府解题》说：“魏文帝‘秋风’‘别日’二曲言时序迁换，行役不归，妇人怨旷无所诉也。”又引《乐府广题》说：“燕，地名也。言良人从役于燕，而为此曲。”这样来理解作品的内容是正确的。《燕歌行》不见古辞，这个曲调可能就创始于曹丕。这篇作品反映的是秦汉以来四百年间的历史现象，同时也是他所亲处的建安时期的社会现实，表现了作者对下层人民疾苦的关心与同情。
这首诗的佳处不止在描摹山水如画，更在于溶化着诗人深沉的感慨。通观全诗，前二句是平叙宛陵旧游的怀念，说自己从前曾到陵阳山的那个好地方游历，那里有谢朓、李白的游踪遗迹。后二句是回忆当年留下的最深刻的印象：傍晚，在句溪、宛溪旁缓步独行，夕阳斜照水面，那叠嶂楼的倒影映在水中，它那酒旗仿佛飘落在春天流水中。那情景，最惹人思绪了。惹起的思绪是什么，惹起思绪的原因是什么，诗人没有说，也无须说破。前二句既已点出了诗人仰慕的谢朓、李白，后二句描摹的这帧山水图所蕴含的思绪感慨，不言而喻，是与他们的事迹相联系的。
创作背景
此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行十八，故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
李兟( 宋代 )
收录诗词 (5817) 首
简 介
李兟 李兟（一○三六～一○九三），字世京，济州金乡（今属山东）人。以父荫补太庙室长，授大名府元城主簿。调泰州司法参军，迁开封府中牟县尉，改南京留守府司录参军。通判徐州、兖州，摄知济南府，官终朝散郎、知成州。哲宗元祐八年卒，年五十八。事见宋李昭玘《乐静集》卷二八《成州使君李公墓志铭》。
当涂赵炎少府粉图山水歌
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
采芝却到蓬莱上，花里犹残碧玉钟。
"花发三阳盛，香飘五柞深。素晖云积苑，红彩绣张林。
"乱石田中寄孤本，亭亭不住凌虚引。
忧欢世上并，岁月途中抛。谁知问津客，空作扬雄嘲。"
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
器满自当欹，物盈终有缺。从兹返樵径，庶可希前哲。"
十发九缕丝，悠然东周城。言词野麋态，出口多累形。
浣溪沙·争挽桐花两鬓垂
并揭声犹远，深含曲未央。坐中知密顾，微笑是周郎。"
此地不知何处去，暂留琼珮卧烟霞。"
豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀衔夺燕巢。
"昼对南风独闭关，暗期幽鸟去仍还。如今有待终身贵，
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
"闲居无事扰，旧病亦多痊。选字诗中老，看山屋外眠。
今日忽蒙天子召，自惭惊动国中人。"
贾生
"献之闲坐说归州，曾到昭君庙里游。自古行人多怨恨，
"家占溪南千个竹，地临湖上一群山。
迥出黄金殿，全分白玉台。雕虫竟何取，瞻恋不知回。"
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
"仙媛来朱邸，名山出紫微。三周初展义，百两遂言归。
更咽寒城报点迟。人事纷华潜动息，天心静默运推移。
不知正在谁家乐，月下犹疑是远砧。"
"山深云景别，有寺亦堪过。才子将迎远，林僧气性和。
沉醉东风·赠妓朱帘秀
顾惭有限身，易老白日光。怀君屡惊叹，支体安能强。
林塘得尔须增价，况与诗家物色宜。"
"虎迹新逢雨后泥，无人家处洞边溪。
"玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。
分散音初静，凋零蕊带葩。空阶瞻玩久，应共惜年华。"
"十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。
世上游人无复见，一生唯向画图看。"
"雀儿来逐飏风高，下视鹰鹯意气豪。
东方之日
"垂丝今日幸同筵，朱紫居身是大年。赏景尚知心未退，
"杖策倚柴门，泉声隔岸闻。夕阳诸岭出，晴雪万山分。
北户知犹远，东堂幸见容。心坚终待鹤，枝嫩未成龙。
堕环秋月落泥中。莺传旧语娇春日，花学严妆妒晓风。
彤襜喜气远凌云。荣联花萼诗难和，乐助埙篪酒易醺。
列位同居左，分行忝在前。仰闻天语近，俯拜珮声连。
"黔南从事客，禄利先来饶。官受外台屈，家移一舸遥。
"竹锡与袈裟，灵山笑暗霞。泉痕生净藓，烧力落寒花。
蜀先主庙
"剑峰重叠雪云漫，忆昨来时处处难。大散岭头春足雨，
遥见人家花便入，不论贵贱与亲疏。"
"吏散重门印不开，玉琴招鹤舞裴回。
当轩云岫影沉沉。残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
"路绝空林无处问，幽奇山水不知名。
一声清溽暑，几处促流年。志士心偏苦，初闻独泫然。
"素女结念飞天行，白玉参差凤凰声，天仙借女双翅勐。
毕命在旗下，僵尸横道周。义风激河汴，壮气沦山丘。
和张仆射塞下曲六首
树暗蝉吟咽，巢倾燕语愁。琴书凉簟净，灯烛夜窗幽。
河中得上龙门去，不叹江湖岁月深。"
赚杀唱歌楼上女，伊州误作石州声。"
白马时何晚，青龙岁欲终。生涯枯叶下，家口乱云中。
"结构天南畔，胜绝固难俦。幸蒙时所漏，遂得恣闲游。
"人生七十稀，我年幸过之。远行将尽路，春梦欲觉时。
谁知临老相逢日，悲叹声多语笑稀。"
"异音来骠国，初被奉常人。才可宫商辨，殊惊节奏新。
子产论政宽勐
照灼花丛两相得。渔歌惊起飞南北，缭绕追随不迷惑。
翠发朝云在，青蛾夜月微。伤心一花落，无复怨春辉。"
布褐离床带雨痕。夏满寻医还出寺，晴来晒疏暂开门。
惟羡东都白居士，年年香积问禅师。（《赠白》，下同）
道士牛已至，仙家鸟亦来。骨为神不朽，眼向故人开。
鹢首冲泷浪，犀渠拂岭云。莫教铜柱北，空说马将军。"
拂石安茶器，移床选树阴。几回同到此，尽日得闲吟。"
锢人如锁。事有万感，爇人如火。万类递来，锁汝形骸。
墨萱图·其一
"青莎满地无三径，白发缘头忝四人。官职谬齐商岭客，
"小斋经暮雨，四面绝纤埃。眠客闻风觉，飞虫入烛来。
静看唯思长，初移未觉匀。坐中寻竹客，将去更逡巡。"
芳魂艳骨知何处，春草茫茫墓亦无。"
日射苍鳞动，尘迎翠帚回。嫩茸含细粉，初叶泛新杯。
"却縠诗书将，衔恩赴梓州。绕身垂印绶，护马执戈矛。
下念草木年，坐家见重孙。举案馈宾客，糟浆盈陶尊。
清景早朝吟丽思，题诗应费益州笺。"
拟行路难·其一
凶门爪牙辈，穰穰如儿戏。累圣但日吁，阃外将谁寄。
有榭江可见，无榭无双眸。"
几世身在梦，百年云无根。悠悠竟何事，愚智相忧冤。
南国望中生远思，一行新雁去汀洲。"
"琴仙人，得仙去。万古钓龙空有处，我持曲钩思白鱼。
此生无了日，终岁踏离筵。何计因归去，深山恣意眠。"
金堤四合宛柔扬。美人荷裙芙蓉妆，柔荑萦雾棹龙航。
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。