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夜雨书窗

清代 / 毛崇

闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
此外吾不知,于焉心自得。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆,馀酌分张与儿女。
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
上对月中桂,下覆阶前蓂.泛拂香炉烟,隐映斧藻屏。
出入麾幢引,登临剑戟随。好风迎解榻,美景待搴帷。
"暖阁春初入,温炉兴稍阑。晚风犹冷在,夜火且留看。
敢辞官远慢,且贵身安妥。忽复问荣枯,冥心无不可。"
蓊郁三光晦,温暾四气匀。阴晴变寒暑,昏晓错星辰。
年光东流水,生计南枝鸟。月没江沈沈,西楼殊未晓。"
"红粒陆浑稻,白鳞伊水鲂。庖童唿我食,饭热鱼鲜香。
莫着妄心销彼我,我心无我亦无君。"
欲说向君君不会,试将此语问杨琼。"
归来未放笙歌散,画戟门开蜡烛红。"
为寻庄子知归处,认得无何是本乡。"


夜雨书窗拼音解释:

wen dao yin ping jun .xiao ran gu shu qing .qiao jian mi lu ta .shan ying gu pi sheng .
ci wai wu bu zhi .yu yan xin zi de ..
nuan jiu tiao deng dui qi zi .shen yin shu bei qi yi zhan .yu zhuo fen zhang yu er nv .
zuo zhi jun lv chuan zao po .ming huang du qu duo xin tai .wan zhuan qin yin yi chen zhuo .
shang dui yue zhong gui .xia fu jie qian ming .fan fu xiang lu yan .yin ying fu zao ping .
chu ru hui chuang yin .deng lin jian ji sui .hao feng ying jie ta .mei jing dai qian wei .
.nuan ge chun chu ru .wen lu xing shao lan .wan feng you leng zai .ye huo qie liu kan .
gan ci guan yuan man .qie gui shen an tuo .hu fu wen rong ku .ming xin wu bu ke ..
weng yu san guang hui .wen tun si qi yun .yin qing bian han shu .hun xiao cuo xing chen .
nian guang dong liu shui .sheng ji nan zhi niao .yue mei jiang shen shen .xi lou shu wei xiao ..
.hong li lu hun dao .bai lin yi shui fang .pao tong hu wo shi .fan re yu xian xiang .
mo zhuo wang xin xiao bi wo .wo xin wu wo yi wu jun ..
yu shuo xiang jun jun bu hui .shi jiang ci yu wen yang qiong ..
gui lai wei fang sheng ge san .hua ji men kai la zhu hong ..
wei xun zhuang zi zhi gui chu .ren de wu he shi ben xiang ..

译文及注释

译文
锋利的(de)莫邪剑啊,你在哪里?
  这时候喝酒喝得高兴起来,用手叩击着船舷,应声高歌。歌中唱道:“桂木船棹呵香兰船桨,迎击空明(ming)的粼波,逆(ni)着流水的泛光。我的心怀悠远,想望伊人在天涯那方”。有吹洞箫的客(ke)人,按着节奏为歌声伴和,洞箫呜呜作声:像是怨恨,又像是思慕,像是哭泣,又像是倾诉,尾声凄切、婉转、悠长,如(ru)(ru)同不断的细丝。能使深谷中的蛟龙为之起舞,能使孤舟上的寡妇听了落泪。
春风已经吹来,离我们不远了,就在我们房屋的东头
世情本来就是厌恶衰落,万事象随风抖动的蜡烛。
与其没有道义获取名誉啊,宁愿遭受穷困保持清高。
想起两朝君王都遭受贬辱,
年少的时候,歌楼上听雨,红烛盏盏,昏暗的灯光下罗帐轻盈。人到中年,在异国他乡的小船上,看蒙蒙细雨,茫茫江面,水天一线,西风中,一只失群的孤雁阵阵哀鸣。
这两句诗我琢磨三年才写出,一读起来禁不住两行热泪流出来。
在东篱(li)边饮酒直到黄昏以后,淡淡的黄菊清香溢满双袖。莫要说清秋不让人伤神,西风卷起珠(zhu)帘,帘内的人儿比那黄花更加消瘦。
白鹭鸶受人惊吓以后,高飞而起,直向波涛汹涌的使君滩飞去。
知道君断肠的相思想要和君倾诉,君将手指向了南山的松柏树。
  要是进献上,那就成了贵国君王府库中的财物,不经过进献的丁式,是不敢进献的。如果把礼物放在露天里,又怕日晒雨淋而腐烂生虫,加重敝国的罪过。我听说文公从前做盟主时,宫室低小,没有门阙和台榭,”却把接待宾客的馆舍修得十分高大,宾馆像国君的寝宫一样。仓库和马棚也修得很好,司空按时平整道路,泥水工匠按时粉刷馆舍房间;诸侯的宾客来到,甸人点起庭院中的火把,仆人巡视客舍,存放车马有地方,宾客的随从有代劳的人员,管理车辆的官员给车轴加油,打扫房间的,伺养牲口的,各自照看自己份内的事;各部门的属官要检查招待宾客的物品;文公从不让宾客们多等,也没有被延误了的事;与宾客同忧共乐,出了事随即巡查,有不懂的地方就指教,有所要就加以接济。宾客到来就好像回到家里一样,哪里会有灾患啊;不怕有人抢劫偷盗,也不用担心干燥潮湿。现在晋侯的缇别宫方圆数里,却让诸侯宾客住在像奴仆住的房子里,车辆进不了大门,又不能翻墙而入;盗贼公然横行,天灾难防。接见宾客没有定时,召见命令也不知何时发布。如果还不拆毁围墙,就没有地方存放礼品,我们的罪过就要加重。斗胆请教您,您对我们有什么指示?虽然贵国遇上鲁国丧事,可这也是敝国的忧伤啊。如果能让我们早献上礼物,我们会把围墙修好了再走,这是贵君的恩惠,我们哪敢害怕辛劳?”士文伯回去报告了。赵文子说:“的确是这样。我们实在不注重培养德行,用像奴仆住的房舍来招待诸侯,这是我们的过错啊;”于是,他派士文伯前去道歉,承认自己不明事理。
白龙作书报告鲸鲵,千万别恃风涛之势上岸。

注释
⑷“溪花”两句:因悟禅意,故也相对忘言。禅:佛教指清寂凝定的心境。
⑦青山二句:这两句全部袭用范仲淹《越上闻子规》诗成句。不如归:杜鹃鸣声悲切,如呼“不如归去”。
①坠素:坠落的白花。翻红:凋谢的红花。
谏:直言规劝,使改正错误。这里指进谏。
[25]“荣曜(yào)”二句:容光焕发如秋日下的菊花,体态丰茂如春风中的松树。荣,丰盛。曜,日光照耀。华茂,华美茂盛。这两句是写洛神容光焕发充满生气。
⑸咨嗟:叹息、慨叹。
②瑟瑟:形容寒风的声音。 
97. 附远:使远方的人顺附。附,使动用法。

赏析

  这首诗意境开阔宏伟,风格雄浑渊深,是杜甫诗中的五律名篇,前人称之为盛唐五律第一。从总体上看,江山的壮阔,与诗人胸襟的博大,在诗中互为表里。虽然悲伤,却不(que bu)消沉;虽然沉郁,却不压抑。宋代胡仔《苕溪渔隐丛话》引蔡绦《西清诗话》说:“洞庭天下壮观,自昔骚人墨客,题之者众矣,……然未若孟浩然‘气蒸云梦泽,波撼岳阳城’,则洞庭空旷无际,气象雄张,如在目前。至读杜子美诗,则又不然。‘吴楚东南坼,乾坤日夜浮’,不知少陵胸中吞几云梦也。”
  第三章从祭祀现场宕出一笔,忽然写起了飞鸢与跃鱼,章法结构显得摇曳多姿。“鸢飞戾天,鱼跃在渊”,表层语义极其明晰,但深层语义则不易索解。郑玄笺云:“(鸢)飞而至天,喻恶人远去,不为民害也;鱼跳跃于渊中,喻民喜得所。”但在注《礼记·中庸》所引这两句诗时,他竟又说:“言圣人之德,至于天则鸢飞戾天,至于地则鱼跃于渊,是其明著于天地也。”王先谦《诗三家义集疏》讥之为“随文解释”。而王氏书中认可的代表《鲁诗》说的汉王符《潜夫论·德化》则解释为:“君子修其乐易之德,上及飞鸟,下及渊鱼,罔不欢忻悦豫,又况士庶而不仁者乎。”(释下面的“遐不作人”之“人”为“仁”)因为既然王氏认为《大雅·棫朴》“遐不作人”一句中的“作人”是“作养人材”的意思,那么此诗中的“遐不作人”句自然说的也是培养人才之事,不当另释“人”为“仁”。“鸢飞戾天,鱼跃在渊”,实际上说的是“海阔凭鱼跃,天高任鸟飞”的意思,象征优秀的人才能够充分发挥他们的才智。因此下面两句接下去写“岂弟君子,遐不作人”,也就是说和乐平易的君主不会不培养新人让他们发扬光大祖辈的德业。
  这首诗也是陶诗艺术风格的一个典范代表。它除了具有陶诗的一般特色之外,更富于理趣,诗句更流畅,语气更自然,情貌更亲切。
  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
  诗还有个特点,就是通过对比融入感情。诗将往年阴雨连绵的黄梅天与眼下的晴朗对比;将来时的绿树(lv shu)及山林的幽静与眼前的绿树与黄莺叫声对比,于是产生了起伏,引出了新意。全诗又全用景语,浑然天成,描绘了浙西山区初夏的秀丽景色;虽然没有铺写自己(zi ji)的感情,却在景物的描绘中锲入了自己愉快欢悦的心情。
  在格律上,此诗除第二句为三平调外,其余各句平仄粘对都暗合五言律诗的规则,已可视为唐人五律的先声。
  第二首前两句说:天上是淡云旭日,晴空万里;地上则是春草茂盛,蓬勃生长,碰到了游人的衣襟;而飞舞着的杨花、柳絮洒落在游人的春衣上,“拂了一身还满”。一个“惹”字写出了春草欣欣向荣之势,春草主动来“惹”人,又表现了春意的撩人;配上一个“拂”字,更传神地描绘了春色的依依。此句与白居易的名篇《钱塘湖春行》中“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄”两句相比,功力悉敌,简直把春景写活了!
  诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段,即最后四句里边。”夫子今管乐,英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩,同时,也是在写(zai xie)自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处,岂将沮溺群“二句表示,自己将跟何昌浩一样,为国为民干一番事业,而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
  如上所述,这首诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末(pian mo)点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶,遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。
  以上八章是诗的前半,也是诗的主体,总说国家产生祸乱的原因,是由于厉王好货暴政,不恤民瘼,不能用贤,不知纳谏,以致民怨沸腾,而诗人有“谁生厉阶,至今为梗”之悲慨。
  诗的后八句写登临的所见和所感。“羁苦”、“观海”两句为承上启下的过渡。盘屿山在浙江乐清县西南五十里,滨海,故登山可以观海。而此番登临,原是因不耐客中寂寞故来寻求安慰,非同一般的流连玩赏,这就为下文的虚拟之笔预设了伏笔。诗人写景,只用了“莫辨洪波极,谁知大壑东”两句,从空际着笔,极写海之浩渺无涯。“洪波”语出曹操《观沧海》诗:“洪波涌起”;“大壑”语出《庄子·天地》:“夫大壑之为物也,注焉而不满,酌焉而不竭。”这两句在突出大海辽阔无际的同时,也写出了其吞吐无穷的容量和汹涌澎湃的动势;而置于句首的“莫辨”、“谁知”,又将诗人的惊异、赞叹之情倾泻无遗。诗人以大刀阔斧的疏朗之笔展示出极为恢宏的气象,不仅切合海的性格,也使全诗至此精神为之一振。而紧接着的“依稀采菱歌,仿佛含嚬容”,又在转眼之间将实景翻作虚景。按采菱曲为楚歌名,“含嚬容”则从西施“病心而矉(通颦、嚬)”的故事化出,这里借指越女,所谓“荆姬采菱曲,越女江南讴”(王融《采菱曲》),这楚歌越声在大谢诗中乃是和归思相联系的。谢灵运有《道路忆山中》诗云:“采菱调易急,江南歌不缓。楚人心昔绝,越客肠今断。断绝虽殊念,俱为归虑款。”可移用为此诗注脚。“依稀”、“仿佛”四字已明言这并非实有之景,而在眺望大海之际,忽闻乡音,忽见乡人,正是由思乡心切而生出的幻觉。这一神来之笔,把主人公深沉的情思呼之欲出。既然“羁苦”之情不能在观海之际释然于胸,那么也就只有在继续远游中才能聊以排遣,诗的末二句正是以展望未然来收束的。诗的这一部分以虚实交互为用的运笔烘托出内心的波澜,把主人公为苦闷所迫而又无计解脱的心绪表现得十分真切而自然。
  这首《《始闻秋风》刘禹锡 古诗》不同于一般封建文人的“悲秋”之作,它是一首高亢的秋歌,表现了独特的美学观点和艺术创新的精神。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体——“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得像荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感。

创作背景

  江南水乡,川道纵横,极富鱼虾之利。其中以江苏松江四腮鲈鱼(四鳃鲈鱼)最为知名。凡往来于松江水上的,没有不喜欢这一特产,不希望一尝这一美味佳肴的。范仲淹江苏吴县人,生长在松江边上。对这一情况,知之甚深。但他发之于诗,却没有把注意力仅仅停留在对鲈鱼这一美味的品尝和赞叹上,而是注意到了另外一些更值得注意的东西。注意到了隐藏在这一特产背后的渔民的痛苦和艰险,并且深表同情。

  

毛崇( 清代 )

收录诗词 (9577)
简 介

毛崇 毛崇,字崇大,永嘉(今浙江温州)人。孝宗干道五年(一一六九)进士(清干隆《温州府志》卷一九)。历教授,知县,大理司直,太常丞等,官至权礼部侍郎。宁宗开禧元年(一二○五)出知漳州(清康熙《漳州府志》卷九)。明弘治《温州府志》卷一三有传。

减字木兰花·冬至 / 洪斌

薄食不饥渴,端居省衣裳。数匙粱饭冷,一领绡衫香。
欲知丞相优贤意,百步新廊不蹋泥。"
日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
始觉芳岁晚,复嗟尘务拘。西园景多暇,可以少踌躇。
犬吠村胥闹,蝉鸣织妇忙。纳租看县帖,输粟问军仓。
绕郭高高冢,半是荆王墓。后嗣炽阳台,前贤甘荜路。
及我辞云陛,逢君仕圃田。音徽千里断,魂梦两情偏。
"美人别君去,自去无处寻。旧物零落尽,此情安可任。


夜归鹿门山歌 / 夜归鹿门歌 / 袁九淑

何日重闻扫市歌,谁家收得琵琶伎。萧萧风树白杨影,
科斗翻腾取,关雎教授先。篆垂朝露滴,诗缀夜珠联。
"闷发每吟诗引兴,兴来兼酌酒开颜。欲逢假日先招客,
军前奔走汉诸侯。曾陪剑履升鸾殿,欲谒旌幢入鹤楼。
把得欲尝先怅望,与渠同别故乡来。"
"性情懒慢好相亲,门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月,
翠盖烟笼密,花幢雪压低。与僧清影坐,借鹤稳枝栖。
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"


昆仑使者 / 刘志渊

嗟嗟笼下鸡,及彼池中雁。既有稻粱恩,必有牺牲患。"
岂将人力定天灾。我闻古之良吏有善政,以政驱蝗蝗出境。
忆昨元和初,忝备谏官位。是时兵革后,生民正憔悴。
严子垂钓日,苏门长啸时。悠然意自得,意外何人知。"
由是推天运,从兹乐性场。笼禽放高翥,雾豹得深藏。
"去年八月哭微之,今年八月哭敦诗。何堪老泪交流日,
人生百岁内,天地暂寓形。太仓一稊米,大海一浮萍。
掩泪别乡里,飘飖将远行。茫茫绿野中,春尽孤客情。


雨霖铃·寒蝉凄切 / 董玘

迥照偏琼砌,馀光借粉闱。泛池相皎洁,压桂共芳菲。
法向师边得,能从意上生。莫欺江外手,别是一家声。"
隋人失之唐得之。唐兴十叶岁二百,介公酅公世为客。
晴芳冒苔岛,宿润侵蒲岸。洛下日初长,江南春欲半。
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
"啧啧雀引雏,稍稍笋成竹。时物感人情,忆我故乡曲。
地远穷江界,天低极海隅。飘零同落叶,浩荡似乘桴。
不如硕鼠解藏身。且求容立锥头地,免似漂流木偶人。


书悲 / 陈恕可

风雨坏檐隙,蛇鼠穿墙墉。人疑不敢买,日毁土木功。
约略留遗爱,殷勤念旧欢。病抛官职易,老别友朋难。
此裘非缯亦非纩,裁以法度絮以仁。刀尺钝拙制未毕,
连步笑出门,衣翻冠或倾。扫阶苔纹绿,拂榻藤阴清。
"极浦收残雨,高城驻落晖。山明虹半出,松暗鹤双归。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,


宣城送刘副使入秦 / 方成圭

"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
见说巴风俗,都无汉性情。猿声芦管调,羌笛竹鸡声。
白发满头归得也,诗情酒兴渐阑珊。"
直廊抵曲房,窈窕深且虚。修竹夹左右,清风来徐徐。
捧疑明水从空化,饮似阳和满腹春。色洞玉壶无表里,
何时最是思君处,月入斜窗晓寺钟。"
"架上非无书,眼慵不能看。匣中亦有琴,手慵不能弹。
制榻容筐篚,施关拒斗筲。栏干防汲井,密室待持胶。


落花时·夕阳谁唤下楼梯 / 诸廷槐

"共作千里伴,俱为一郡回。岁阴中路尽,乡思先春来。
"日渐长,春尚早。墙头半露红萼枝,池岸新铺绿芽草。
除却髭须白一色,其馀未伏少年郎。"
而我两不遂,三十鬓添霜。日暮江上立,蝉鸣枫树黄。
"翠华黄屋未东巡,碧洛青嵩付大臣。地称高情多水竹,
高兮漫兮吾孰知天否与灵。取人之仰者,
"天涯深峡无人地,岁暮穷阴欲夜天。
别床铺枕席,当面指瑕疵。妾貌应犹在,君情遽若斯。


对雪二首 / 裴度

志气吾衰也,风情子在不。应须相见后,别作一家游。"
"青门走马趁心期,惆怅归来已校迟。应过唐昌玉蕊后,
"东林北塘水,湛湛见底清。中生白芙蓉,菡萏三百茎。
谁知伪言巧似簧。劝君掩鼻君莫掩,使君夫妇为参商。
如是用身心,无乃自伤残。坐输忧恼便,安得形神全。
野径行无伴,僧房宿有期。涂山来去熟,唯是马蹄知。
"秋蕣晚英无艳色,何因栽种在人家。
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"


丑奴儿·书博山道中壁 / 梁湛然

鸡犬丧家分散后,林园失主寂寥时。落花不语空辞树,流水无情自入池。风荡宴船初破漏,雨淋歌阁欲倾欹。前庭后院伤心事,唯是春风秋月知。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣,同遇明时余最幸。
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
鱼鸟为徒侣,烟霞是往还。伴僧禅闭目,迎客笑开颜。
唯有满园桃李下,膺门偏拜阮元瑜。"
君看秦狱中,戮辱者李斯。刘项争天下,谋臣竟悦随。
已感岁倏忽,复伤物凋零。孰能不憯凄,天时牵人情。


题竹林寺 / 周彦质

清江见底草堂在,一点白光终不归。"
藤床铺晚雪,角枕截寒玉。安得清瘦人,新秋夜同宿。
"送春君何在,君在山阴署。忆我苏杭时,春游亦多处。
每逢美风景,或对好亲故。高声咏一篇,恍若与神遇。
赫赫京内史,炎炎中书郎。昨传征拜日,恩赐颇殊常。
"三载卧山城,闲知节物情。莺多过春语,蝉不待秋鸣。
山榴似火叶相兼,亚拂砖阶半拂檐。
有如部伍随将军。嗟尔阳陶方稚齿,下手发声已如此。