杜陵叟
火田生白菌，烟岫老青杉。尽日唯山水，当知律行严。"
去住青门外，留连浐水傍。车行遥寄语，马驻共相望。
不是尚书轻下客，山家无物与王权。"
丞相府归晋国，太行山碍并州。鹏背负天龟曳尾，
"郡郭绕江濆，人家近白云。晚涛临槛看，夜橹隔城闻。
吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。
"盘盘松上盖，下覆青石坛。月中零露垂，日出露尚漙.
古调何人识，初闻满座惊。落盘珠历历，摇珮玉琤琤.
摩娑酒瓮重封闭，待入新年共赏花。"
使我浮生尘鞅脱，相从应得一盘桓。"
杜陵叟拼音解释:
huo tian sheng bai jun .yan xiu lao qing shan .jin ri wei shan shui .dang zhi lv xing yan ..
qu zhu qing men wai .liu lian chan shui bang .che xing yao ji yu .ma zhu gong xiang wang .
bu shi shang shu qing xia ke .shan jia wu wu yu wang quan ..
cheng xiang fu gui jin guo .tai xing shan ai bing zhou .peng bei fu tian gui ye wei .
.jun guo rao jiang pen .ren jia jin bai yun .wan tao lin jian kan .ye lu ge cheng wen .
chui dao er bian sheng jin chu .yi tiao si duan bi yun xin .
.pan pan song shang gai .xia fu qing shi tan .yue zhong ling lu chui .ri chu lu shang tuan .
gu diao he ren shi .chu wen man zuo jing .luo pan zhu li li .yao pei yu cheng cheng .
mo suo jiu weng zhong feng bi .dai ru xin nian gong shang hua ..
shi wo fu sheng chen yang tuo .xiang cong ying de yi pan huan ..
译文及注释
译文
雁潮湿(shi)出行没有顺序，花加上颜色，对这丰收之年我感到非常高兴，披露着衣襟玩弄着五弦。
凄凄切切不再像刚才那种声音；在座的人重听都掩面哭泣不停。
荣幸之至，书不尽怀，曾巩再拜上。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
蜜蜂和蝴(hu)蝶一群群都飞向同一方向，顺着蜂蝶飞去(qu)的方向，调动嗅觉，顿时感到扑鼻的香气隔着宽阔的江面传送过来。
寒梅最能惹起人们怨恨，因为老是被当作去年开的花。
躺在精美的竹席上，思绪万千(qian)，久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上告吹了。从今以后再也无心欣赏(shang)那良辰美景了，管他明月下不下西楼。
夜间乘船出发，离开清溪直奔三峡。想你却难相见，恋恋不舍去向渝(yu)州。
但是他却因此被流放，长期漂泊。
“宫室中那些陈设景观，丰富的珍宝奇形怪状。
同样是垂柳，在夕阳西下的岸边，朦朦胧(long)胧的烟雨中却更加怜爱。钱塘苏小的门前那青翠的柳荫，枝繁叶茂，迷离朦胧，让人浮想联翩。
注释
⑴诣（yì）：到，往。超师院：指龙兴寺净土院；超师指住持僧重巽。禅经：佛教经典。
（7）背坟衍之广陆：楼北是地势较高的广袤原野。背：背靠，指北面。坟：高。衍：平。广陆：广袤的原野。
⑸结友：交朋友。何须：何必，何用。
⑷月出：月亮升起。惊：惊动，扰乱。山鸟：山中的鸟。
8、“傅说”句：傅说乃商代武丁的名臣，在未遇武丁时，是一个奴隶，在傅岩筑墙服役。匿：隐没。傅险：即傅岩（在今山西省丰陵县东）。
(1)这首诗主要写赏菊与饮酒，诗人完全沉醉其中，忘却了尘世，摆脱了忧愁，逍遥闲适，自得其乐。
(16)略则行志：忽略法制，任意行事。
⑶古道：已经废弃不堪再用的古老驿道（路）或年代久远的驿道。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。
赏析
这是一幅瑰玮壮观的秋夜冶炼图。在诗人神奇的画笔下，光、热、声、色交织辉映，明与暗、冷与热、动与静烘托映衬，鲜明、生动地表现了火热的劳动场景，酣畅淋漓地塑造了古代冶炼工人的形象，确是古代诗歌宝库中放射异彩的艺术珍品。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉(yi jue)醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处(yuan chu)传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
第一首写移居求友的初衷，邻里过往的快乐。吟味全诗，每四句是一个层次。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
这是一首情诗。有人把它理解为妻子担忧在外的丈夫没有御寒衣物的诗，则诗以主人公看见《有狐》佚名 古诗开篇，以狐之绥绥，来比久役于外的丈夫茕茕孑立、形影相吊之貌。只见有一只身材单薄的狐狸，狐独地散漫地出没在淇河水落石出的地方。这应该是(gai shi)一幅冷清的秋天的景象，淇水河边，水落石出，狐狸身单影只地行走在石梁上。见此情景，女主人公心里对丈夫的担忧油然而生，他想到那久役于外的丈夫还没有御寒的下裳。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听(wo ting)南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
这是写景诗，写得“意新语工”。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批(de pi)评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
第四章写夫人归途所思。此时夫人行迈迟迟，一路上考虑如何拯救祖国。“我行其野，芃芃其麦”，说明时值暮春，麦苗青青，长势正旺。所谓“控于大邦”，指向齐国报告狄人灭卫的情况，请求他们出兵，但诗人又想不出用什么办法才能达到目的。此处既写了景，又写了情，情景双绘中似乎让人看到诗人缓辔行进的形象。同第一章的策马奔驰相比，表现了不同的节奏和不同的情绪。而这个不同完全是从生活出发的，盖初来之时因始闻卫亡的消息，所以心急如焚，快马加鞭，不暇四顾；而被许大夫阻挠之后，报国之志难酬，心情沉重，故而行动迟缓，眼看田野中的麦浪好似诗人起伏不定的心潮。诗笔至此，真是令人赞叹。
首句“来是空言去绝踪”凌空而起，次句“月斜楼上五更钟”宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人忽得相见，一觉(yi jue)醒来，却踪迹杳然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处(yuan chu)传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
它还是一首托物言志的诗，托岩竹的坚韧顽强，言自己刚正不阿、正直不屈、铁骨铮铮的骨气。
第一首写移居求友的初衷，邻里过往的快乐。吟味全诗，每四句是一个层次。
首句写景兼点时令。于景物独取漂泊无定的杨花、叫着“不如归去”的子规，即含有飘零之感、离别之恨在内，切合当时情事，也就融情入景。 因首句已于景中见情，所以次句便直叙其事。“闻道”，表示惊惜。“过五溪”，见迁谪之荒远，道路之艰难。不着悲痛之语，而悲痛之意自见。
第二部分“故交”以下六句。先宕开一笔，以己及人，回应“酬薛三据”的题旨，继而以“灵奇”赞其不同凡俗的才气；以“謇谔”颂其耿直敢言的品格；以“隐轸”夸其经世济民才略的富盛，以“建安风骨”喻其诗作的慷慨激昂，至于才能声望的“先鸣”，风度信谊的超拔和真诚，那更是有口皆碑。薛据虽“自持才名”，但不过主簿县令而已，郭微亦不过一“少府”。这不但不能一展大志，而且为“州县”琐事所羁，为地域的阻隔所“限”，连“言谑”之机也没有，只能神“驰”“贝丘”，“西顾虢略”（贝丘，今山东博兴县南。虢略，今河南嵩县西北，可能是薛郭二人所在之地），遥寄相思罢了，这其实就是对他们极大的讽刺。所以，诗人的感情再度强烈地喷发出来。“淇水”东流，“浮云”飘逝，己之理想俱“不堪托”，一种时不我待的焦虑，一腔为国为民的热忱，使诗人不禁发出“吾谋适可用，天路岂寥廓”的强烈呼喊。最后四句，以“不然”二字再一转折，设想自己若不被赏识，决心“耕凿”一生，自食其力。如“鹪鹩”营巢，一枝足矣自况（见《庄子·逍遥游》），就不能效“鸿鹤”高飞，一举千里。这个结尾，从字面上看，似乎表现出诗人与世无争，潇洒出尘的恬静心情，其实是正话反说，他一生对政治十分热衷，决没有真正归隐的想法，诗人的愤懑之情是不难体会到的。
这是一首情诗。有人把它理解为妻子担忧在外的丈夫没有御寒衣物的诗，则诗以主人公看见《有狐》佚名 古诗开篇，以狐之绥绥，来比久役于外的丈夫茕茕孑立、形影相吊之貌。只见有一只身材单薄的狐狸，狐独地散漫地出没在淇河水落石出的地方。这应该是(gai shi)一幅冷清的秋天的景象，淇水河边，水落石出，狐狸身单影只地行走在石梁上。见此情景，女主人公心里对丈夫的担忧油然而生，他想到那久役于外的丈夫还没有御寒的下裳。
以上六句写尽诗人与《牡丹》薛涛 古诗的恋情，末两句，将诗情推向高潮：“只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。”“安枕席”于栏边，如对故人抵足而卧，情同山海。深夜说相思，见其相思之渴，相慕之深。这两句想得新奇，写得透彻。
全诗共六句，按时间顺序，分三个层次。“《渔翁》柳宗元 古诗夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。”这是从夜到拂晓的景象。《渔翁》柳宗元 古诗是这两句中最引人注目的形象，他夜宿山边，晨起汲水燃竹，以忙碌的身影形象地显示着时间的流转。伴随着《渔翁》柳宗元 古诗的活动，诗人的笔触又自然而然地延及西岩、清湘、楚竹，西岩即永州西山，柳宗元在《始得西山宴游记》一文中曾极言探得西山的欢悦，并描述了西山的高峻：居于西山之巅，“则凡数州之土壤，皆在衽席之下”；而流经山下的湘水“至清，虽深五六丈，见底”（《湘中记》，见《太平御览》卷六十五）。诗中的“清”字正显示了湘水的这一特点。再加以永州一带（今湖南零陵等地）盛产湘竹，于是，山、水、竹这些仿佛不经意地出现在诗句中的零星物象，却分明在读者脑海中构成了清新而完整的画面：轻纱般的薄雾笼罩着高山、流水、湘竹……司空图在《诗品》中有言：“是有真迹，如不可知，意象欲出，造化已奇”，正可概括此诗首二句的艺术表现特点。这两句既设制了一个秀丽悦目的空间画面，又以夜幕初启、晨曦微露这样流动的时间感引出了下面对日出的描述，可以说在时空两方面奠定了全诗活跃而又清逸的基调。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归。”此处上半句写自己所见，下半句抒发对亡妻的思念。“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”这是写作者自身。“原上草 ，露初晞“这是写妻子。“旧栖新垄两依依。"这是两个人在一起写。“空床卧听(wo ting)南窗雨，谁复挑灯夜补衣”与开头一样，前一句写自己，后一句写妻子。以夫妻间体贴关怀、情感交融的温馨生活为基础写成；”旧坟新垄“句有夫妻感情已经超越时间，超越生死之感。
“可怜思妇楼头柳，认作天边粉絮看。”
这是写景诗，写得“意新语工”。
中间四句是诗意的拓展和深化，有不平，有忧郁，又有如大海行舟、随波飘转、不能自主的渺茫与怅惘，感情是复杂的。换用仄声韵，正与内容十分协调。
这是一首叙事诗，在写作手法上相当朴实，记事、写景，较少抒情，语言工整，用词精确恰当。从文义的表面上看，赞美韦彪关心民间疾苦而祈神求雨，但本意是对韦中丞等州府官员愚昧迷信、劳民伤财行为的批(de pi)评，对自己蒙屈而沦为下僚的悲叹。
创作背景
清代朱鹤龄、陈启源等人都认为此诗是讽刺现实之作。理由大致说来主要有两条：一、在《诗经》中凡称到“彼其之子”的诗，都是讽刺诗，如《王风·扬之水》《魏风·汾沮洳》《唐风·椒聊》《曹风·候人》等，因此，《郑风·《羔裘》佚名 古诗》也不例外；二、《诗经》中所收的诗止于陈灵公时代，而子皮、子产等人生活的时代比陈灵公时代要晚五、六十年。再说，在昭公十六年（公元前526年），郑六卿饯韩宣子时，子产曾赋《郑风·《羔裘》佚名 古诗》，如果说这是一首人家赞美他的诗，他不可能在客人面前用这首诗来夸耀自己。
李复( 先秦 )
收录诗词 (7859) 首
简 介
李复 宋京兆府长安人，字履中，世称潏水先生。神宗元丰二年进士。尝师张载。喜言兵事，于书无所不读，工诗文。累官中大夫、集贤殿修撰。徽宗崇宁中，为熙河转运使，以议边事不合罢。金兵入关中，起知秦州，空城无兵，遂遇害。有《潏水集》。
周颂·清庙
劳者不觉歌，歌其劳苦事。逸者不觉歌，歌其逸乐意。
鸡豚日宰闻膻腥。愚夫祸福自迷惑，魍魉凭何通百灵。
"服儒师道旨，粝食卧中林。谁识先生事，无身是本心。
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
月里犹烧煮药铛。数树异花皆敕赐，并竿修竹自天生。
"月上江平夜不风，伏波遗迹半成空。
酒熟无来客，因成独酌谣。人间老黄绮，地上散松乔。
"惆怅云陵事不回，万金重更筑仙台。
江梅引·人间离别易多时
"黯黯日将夕，牛羊村外来。岩阿青气发，篱落杏花开。
"独立阳台望广州，更添羁客异乡愁。
一啼艳阳节，春色亦可替。再啼孟夏林，密叶堪委翳。
幽翠生松栝，轻烟起薜萝。柴扉常昼掩，惟有野人过。"
胸中一无事，浩气凝襟抱。飘若云信风，乐于鱼在藻。
饱暖安闲即有馀。行灶朝香炊早饭，小园春暖掇新蔬。
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
今日病身悲状候，岂能埋骨向炎荒。"
酷吏列传序
箫笳整部曲，幢盖动郊次。临风亲戚怀，满袖儿女泪。
"慵拙幸便荒僻地，纵闻猿鸟亦何愁。偶因药酒欺梅雨，
"行行何处散离愁，长路无因暂上楼。
谷静云生石，天寒雪覆松。我为公府系，不得此相从。"
崖壁凌天风雨细。昔人幽恨此地遗，绿芳红艳含怨姿。
谁信好风清簟上，更无一事但翛然。"
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
汉庭狗监深知己，有日前驱负弩归。"
春残
"列郡征才起俊髦，万机独使圣躬劳。开藩上相颁龙节，
忠诚贯白日，直已凭苍昊。卷舌堕谗谀，惊波息行潦。
其中幽境客难到，请为诗中图画来。"
旅雁投孤岛，长天下四维。前程有平处，谁敢与心期。"
"爱彼山中石泉水，幽深夜夜落空里。
"唯将直道信苍苍，可料无名抵宪章。
"临江一嶂白云间，红绿层层锦绣班。
"风吹鲁国人，飘荡蜀江滨。湿地饶蛙黾，衰年足鬼神。
酬乐天频梦微之
亭古思宏栋，川长忆夜舟。想公高世志，只似冶城游。"
米雪晚霏微，墓成悄无人。乌鸢下空地，烟火残荒榛。
西南东北竞无际，直疑侵断青天涯。屈原回日牵愁吟，
老闲腰下丈二组，尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改，
一半花犹属别人。吟处不妨嫌鼓闹，眼前唯称与僧邻。
王导难遮庾亮尘。鸥散白云沈远浦，花飞红雨送残春。
尽弹妙曲当春日。寒泉注射陇水开，胡雁翻飞向天没。
花开半山晓，竹动数村寒。斗雀翻衣袂，惊鱼触钓竿。
望庐山瀑布水二首
按剑心犹壮，琴书乐有馀。黄金都散尽，收得邺侯书。
"自报金吾主禁兵，腰间宝剑重横行。
苍松含古貌，秋桂俨白英。相看受天风，深夜戛击声。"
"珠林春寂寂，宝地夜沉沉。玄奥凝神久，禅机入妙深。
邻境求兵略，皇恩索阵图。元和太平乐，自古恐应无。"
竹色连平地，虫声在上方。最怜东面静，为近楚城墙。"
相排踏碎双明珰。旌竿幖幖旗z8々，意气横鞭归故乡。
"霜台同处轩窗接，粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏，
咏笼莺
昨来闻道严陵死，画到青山第几重。"
一株新柳色，十里断孤城。为近东西路，长悬离别情。
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
"白云深锁沃州山，冠盖登临众仰攀。松径风清闻鹤唳，
本寺远于日，新诗高似云。热时吟一句，凉冷胜秋分。"
初映钩如线，终衔镜似钩。远澄秋水色，高倚晓河流。
嵬峨狂歌教婢拍，婆娑醉舞遣孙扶。天年高过二疏傅，
细雨城蝉噪，残阳峤客过。旧山馀业在，杳隔洞庭波。"
浣溪沙·霜日明霄水蘸空
晓雾和香气，晴楼下乐声。蜀笺金屑腻，月兔笔毫精。
"有酒病不饮，有诗慵不吟。头眩罢垂钩，手痹休援琴。
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
"窗明帘薄透朝光，卧整巾簪起下床。背壁灯残经宿焰，
不知无声泪，中感一颜厚。青霄上何阶，别剑空朗扣。
美人手暖裁衣易，片片轻云落剪刀。"
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。江山九秋后，风月六朝馀。
临江仙·洞庭波浪飐晴天
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
"朝出羽林宫，入参云台议。独请万里行，不奏和亲事。
王母来瑶池，庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠，摇曳紫霞裾。
九陌尘土黑，话别立远郊。孟坚勒燕然，岂独在汉朝。"
窗户尽萧森，空阶凝碧阴。不缘冰雪里，为识岁寒心。
掷地声名寡，摩天羽翮孤。洁身酬雨露，利口扇谗谀。
"乱石田中寄孤本，亭亭不住凌虚引。
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
樵夫
"一会一分离，贫游少定期。酒多为客稳，米贵入城迟。
事事皆过分，时时自问身。风光抛得也，七十四年春。"
醉与江涛别，江涛惜我游。他年婚嫁了，终老此江头。
野酌乱无巡，送君兼送春。明年春色至，莫作未归人。
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
"遥遥东郭寺，数里占原田。远岫碧光合，长淮清派连。
"我有严湍思，怀人访故台。客星依钓隐，仙石逐槎回。
"劝尔莫移禽鸟性，翠毛红觜任天真。