送魏十六还苏州
相逢十月交，众卉飘已零。感旧谅戚戚，问孤恳茕茕。
"彩缕纤仍丽，凌风卷复开。方应五日至，应自九天来。
欲令四海氛烟静，杖底纤尘不敢生。"
寥落火耕俗，征途青冥里。德绥及吾民，不德将鹿矣。
扁舟一去鸱夷子，应笑分符计日程。"
"回灯正衣裳，出户星未稀。堂前候姑起，环珮生晨辉。
掩帙蓬蒿晚，临川景气澄。飒然成一叟，谁更慕鶱腾。"
"向年擢桂儒生业，今日分茅圣主恩。旌旆仍将过乡路，
贵人难识心，何由知忌讳。"
麻衣逢雪暖，草履蹑云轻。若见中林石，应知第四生。"
送魏十六还苏州拼音解释:
xiang feng shi yue jiao .zhong hui piao yi ling .gan jiu liang qi qi .wen gu ken qiong qiong .
.cai lv xian reng li .ling feng juan fu kai .fang ying wu ri zhi .ying zi jiu tian lai .
yu ling si hai fen yan jing .zhang di xian chen bu gan sheng ..
liao luo huo geng su .zheng tu qing ming li .de sui ji wu min .bu de jiang lu yi .
bian zhou yi qu chi yi zi .ying xiao fen fu ji ri cheng ..
.hui deng zheng yi shang .chu hu xing wei xi .tang qian hou gu qi .huan pei sheng chen hui .
yan zhi peng hao wan .lin chuan jing qi cheng .sa ran cheng yi sou .shui geng mu xian teng ..
.xiang nian zhuo gui ru sheng ye .jin ri fen mao sheng zhu en .jing pei reng jiang guo xiang lu .
gui ren nan shi xin .he you zhi ji hui ..
ma yi feng xue nuan .cao lv nie yun qing .ruo jian zhong lin shi .ying zhi di si sheng ..
译文及注释
译文
三山(shan)云雾中隐现如落青天外，江水被白鹭洲分成两条河流。
只祈望一盏蒲酒，共话天下太平。
你没看见金粟堆前松柏林里，良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
匡山那有你读书的旧居，头发花(hua)白了就应该归来。
人们都说头上的白发是因为愁(chou)苦所致。如果真(zhen)是这样的话，我不禁要拍手嘲笑那些浑身白色的沙鸥，它们岂非浑身都充满了愁绪(xu)啊。
她情调高雅意真切，眉毛修长双鬓黑。小楼中，明月下，玉手弄筝声清冽，铿锵几声惊四座，犹如春风拂面令人悦。
秋高气爽正好极目远望，我为您抱着病登上高台。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
在深山中送走了好友，夕阳落下把柴门半掩。
（题目）初秋在园子里散步
（此二句写月光之清澈无边，也暗含鱼雁不能传信之意。）
不知何人用刀削制的这一琵琶，三尺春天的冰一样难得，而且五音俱全。
驾车的八龙蜿蜒地前进，载着云霓旗帜随风卷曲。
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外面，静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
注释
（1）英、灵：神灵。
85.非弗：不是不，都是副词。
⑧供断：供尽，无尽地提供。东阳：南朝梁沈约，曾东阳守。
（7）一峰：似指中神门，因前皆言“人鬼”重关。或言指砥柱山，即中流砥柱。
⑸锄豆：锄掉豆田里的草。
3、绝：消失。
⑤危樯（qiáng）：高高的桅杆。危，高。杜甫《旅夜书怀》：“细草微风岸，危樯独夜舟。”
赏析
三是“卒章显其志”。诗的前三联基本上是冷静地客观地写景叙事，读者(zhe)单看前三联几乎看不出作者的倾向所在。只是到了最后一联，才忽然笔锋一转，把对事件的评判，和诗人写诗的旨意，一下子袒露了出来。诗人“显志”的方式也很别致。他笔下的尾联不是前三联所创造的形象的自然延伸，也不是对隋炀帝东游景象的直接批判，而是另起炉灶，凌空一跃，一下子跃到“义师”、“迷楼”上去，对隋炀帝游荡荒淫所招致的亡国后果作了严肃的评论和无情的嘲讽。但又不是直言指斥，而是把隋炀帝为了淫乐而修的“迷楼”与南朝陈后主的(zhu de)“景阳楼”相比，把读者的视线和思绪又拉回到眼前的《汴河亭》许浑 古诗，解景生情，发人深思，无限感慨都在意象之外，这样的结尾是很有韵味的。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是(xiang shi)水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如(qu ru)钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
《《军城早秋》严武 古诗》载于《全唐诗》卷二六一。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
“黯然消魂者，唯别而已(er yi)矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
此赋的主要特点有三：特点一，想象丰富。作者从京城洛阳启程，东归封地鄄城。途中，在洛川之边，停车饮马，在阳林漫步之时，看到了洛神宓妃，这就是想象。她的体态摇曳飘忽像惊飞的大雁，婉曲轻柔像是(xiang shi)水中的游龙，鲜美、华丽较秋菊、茂松有过之，姣如朝霞，纯洁如芙蓉，风华绝代。随后他对她产生爱慕之情，托水波以传意，寄玉佩以定情。然她的神圣高洁使他不敢造次。洛神终被他的真情所感动，与之相见，倾之以情。但终因人神殊途，结合无望，与之惜别。想象绚烂，浪漫凄婉之情淡而不化，令人感叹，惆怅丝丝。但这想象并不离奇，因此赋是有感于宋玉的《神女赋》《高唐赋》两篇赋而作。
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
二是内容上，转换自然贴切。颈联由上文绘眼前景转至写手中诗，聚集“诗”与“梦”。如果说作者于用此诗来表达对友人离别的相思之意，可算是一种自我安慰的话，那么，他与友人分手后只能相见于流水、落花之间的夜梦中，则是一种挥之不去的长久痛苦。此联景情相生，意象互映，自然令人产生惜别的强烈共鸣。
1、转折有力，首尾无百余字，严劲紧束，而宛转凡四五处，此笔力之绝。（《唐宋文举要》引楼迂斋语）；
全诗只有短短二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。然而，《《式微》佚名 古诗》诗上下二章只变换了两处文字， 但就在这巧妙的变换中， 体现出了作者用词的独具匠心。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这诗是咏白莲的，全诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发出新意；然而它并没有粘滞于色彩的描写，更没有着意于形状的刻画，而是写出了花的精神。特别后两句，诗人从不即不离的空际着笔，把花写得若隐若现，栩栩如生。花，简直融化在诗的意境里；花，简直人格化，个性化了。
此诗可分为四段。每段都是以“笑矣乎”开头。第一段，诗人化用汉代童谣。“直如弦，死道边；曲如(qu ru)钩，反封侯”来讽刺是非错位、黑自颠倒的丑恶社会现实。接着举了战国时张仪、苏秦的例子来说明“直如弦，死道边”、“曲如钩，反封侯”的现象。张仪和苏秦是战国时有名的纵横家。他们凭着三寸不烂之舌，权诈之术，取得了人主的信任。张仪曾作过秦国的丞相，而苏秦却能佩六国相印，成了纵约长。他们都凭着“曲如钩”的本领，成了显赫一时的权贵。如果他抱诚守直，老老实实在家种地的话，说不定他们早就饿死在道边了。李白的这些诗句，借古讽今，旨在揭露当时国君昏聩，才使得象张仪、苏秦那样朝秦暮楚、反复无常的小人，一个个受宠得势，而象自己守直不阿的人，却只能作阶下囚了。
陆游是南宋著名的爱国诗人，文武双全，年轻时意气风发，曾有一首词自赞：“人误许，诗情将略，一时才气超然。”北宋灭国，是陆游一生中永远的痛，他一怀忠贞，念念不忘北伐，但一直得不到南宋小朝廷的重用，直至死去，中国人都熟悉他“王师北定中原日，家祭无望告乃翁”的诗句，这首诗所表达的情绪也是相通的，反应的是在诗人特有的政治处境下，心念复国，若有所待，非常幽微，非常复杂的心理状态。
《《军城早秋》严武 古诗》载于《全唐诗》卷二六一。下面是安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。
“黯然消魂者，唯别而已(er yi)矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
尾联回应次句，抒写杜甫听到唐军连战皆捷的喜讯，盼望尽快破幽燕、平叛乱的急切心情。760年（上元元年）三月，检校司徒李光弼破安太清于怀州城下；四月，又破史思明于河阳西渚。这就是诗中“乘胜”的史实。当时李光弼又急欲直捣叛军老巢幽燕，以打破相持局面。杜甫盼望国家复兴，他自己亦可还乡，天下可喜可乐之事，没有比这个更好的了。这首诗以充满希望之句作结，感情由悲凉转为欢快，显示了杜甫胸怀的开阔。
创作背景
黄仲则是清代乾隆年间诗人，三十五岁去世，是短命的多才诗人。黄仲则一生贫病交迫，多次参加科举考试不中，为了生计，二十岁开始在浙江、安徽、江西、湖南等地漂泊，三十五岁时病死在山西运城。黄仲则短短的三十四年生命，充满悲哀和困顿，却又个性倔强，常常发出不平的感慨。
柳梢青·灯花
年来笑伴皆归去，今日晴明独上楼。"
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
莫言道者无悲事，曾听巴猿向月啼。"
法主欲归须有说，门人流泪厌浮生。"
雨涤莓苔绿，风摇松桂香。洞泉分熘浅，岩笋出丛长。
穷泉那复晓，乔木不知秋。岁岁寒塘侧，无人水自流。"
风声肃肃雁飞绝，云色茫茫欲成雪。遥思海客天外归，
故人行迹灭，秋草向南悲。不欲频回步，孀妻正哭时。
菩萨蛮·南园满地堆轻絮
"新参将相事营平，锦带骍弓结束轻。晓上关城吟画角，
"欲写人间离别心，须听鸣凤似龙吟。
"鸣笳已逐春风咽，匹马犹依旧路嘶。
黄金满袖家富有。欢心蹈舞歌皇风，愿载讴歌青史中。"
玉梯不得蹈，摇袂两盈盈。城头之日复何情。"
"前星落庆霄，薤露逐晨飙。宫仗黄麾出，仙游紫府遥。
"悲秋将岁晚，繁露已成霜。遍渚芦先白，沾篱菊自黄。
麻衣逢雪暖，草履蹑云轻。若见中林石，应知第四生。"
前出塞九首
莫倚儿童轻岁月，丈人曾共尔同年。"
漫漫东流水，悠悠南陌人。空思前事往，向晓泪沾巾。"
"霜钟初应律，寂寂出重林。拂水宜清听，凌空散迥音。
"一出西城第二桥，两边山木晚萧萧。
投策去园林，率名皆拜选。圣君性则哲，济济多英彦。
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
事成应未卜，身贱又无机。幸到龙门下，须因羽翼飞。"
"自小看花长不足，江边寻得数株红。
庆春宫·秋感
触风香气尽，隔水磬声微。独傍孤松立，尘中多是非。"
"南馆垂杨早，东风细雨频。轻寒消玉斝，幽赏滞朱轮。
"终岁山川路，生涯总几何。艰难为客惯，贫贱受恩多。
巴汉溯沿楫，岷峨千万岑。恩偏不敢去，范蠡畏熔金。"
引烛踏仙泥，时时乱乳燕。不知何道士，手把灵书卷。
"来时圣主假光辉，心恃朝恩计日归。
灰煮蜡楷光烂然。章仇兼琼持上天，上天雨露何其偏。
商者多巧智，农者争膏腴。儒生未遇时，衣食不自如。
寻隐者不遇 / 孙革访羊尊师诗
"弱龄诚昧鄙，遇胜惟求止。如何羁滞中，得步青冥里。
薤挽疑笳曲，松风思翟衣。扬名将宠赠，泉路满光辉。"
终随鸥鸟去，只待海潮生。前路逢渔父，多惭问姓名。"
丽藻尝专席，闲情欲烂柯。春风宛陵路，丹旐在沧波。"
"殊邻覆露同，奉使小司空。西候车徒出，南台节印雄。
"岁除日又暮，山险路仍新。驱传迷深谷，瞻星记北辰。
莫摘山花抛水上，花浮出洞世人惊。"
荡摇清管杂，幽咽野风传。旅舍闻君听，无由更昼眠。"
宿新市徐公店
君乘之觞于瑶池之上兮，三光罗列而在下。"
松月东轩许独游，深恩未报复淹留。
宋时有井如今在，却种胡麻不买山。"
木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。
忽为壮丽就枯涩，龙蛇腾盘兽屹立。驰毫骤墨剧奔驷，
年华惊已掷，志业飒然空。何必龙钟后，方期事远公。"
昔赞神功启，今符圣祚延。已题金简字，仍访玉堂仙。
"华台陈桂席，密榭宴清真。柏叶犹霜气，桃花似汉津。
杨柳枝 / 柳枝词
翠羽怜穷鸟，琼枝顾散樗。还令亲道术，倒欲混樵渔。
"壮志随年尽，谋身意未安。风尘交契阔，老大别离难。，
绮陌拥行骑，香尘凝晓空。神都自蔼蔼，佳气助葱葱。
莫愁红艳风前散，自有青蛾镜里人。"
阴方质子才三十，译语受词蕃语揖。舍鞍解甲疾如风，
"昨闻归旧寺，暂别欲经年。樵客应同步，邻僧定伴禅。
"圆月出山头，七贤林下游。梢梢寒叶坠，滟滟月波流。
"合归兰署已多时，上得金梯亦未迟。两省郎官开道路，
一剪梅·中秋无月
"追立新碑日，怜君苦一身。远移深涧石，助立故乡人。
"剑门兵革后，万事尽堪悲。鸟鼠无巢穴，儿童话别离。
塞云凝废垒，关月照惊蓬。青史书归日，翻轻五利功。"
摛霞晚舒艳，凝露朝垂珠。炎沴昼方铄，幽姿闲且都。
明岁杏园花下集，须知春色自东来。"
喜至翻成感，痴来或欲殊。因惭玉润客，应笑此非夫。"
言纳其阳，和风载升。夏日郁蒸，言用于阴，凉风飒兴。
"昨日莺啭声，今朝蝉忽鸣。朱颜向华发，定是几年程。
醉蓬莱·夷则商七夕和方南山
讵欲匣孤响，送君归夜泉。抚琴犹可绝，况此故无弦。
披扇清凉不在风。莹质方从纶阁内，凝辉更向画堂中。
愿符千载寿，不羡五株封。倘得回天眷，全胜老碧峰。"
"杏花坛上授书时，不废中庭趁蝶飞。暗写五经收部秩，
"盘磴回廊古塔深，紫芝红药入云寻。
野戍云藏火，军城树拥尘。少年何所重，才子又清贫。"
静守化条无一事，春风独上望京楼。"
所思万里馀，水阔山纵横。佳期凭梦想，未晓愁鸡鸣。
石州慢·薄雨收寒
夜郎城外谁人哭，昨日空馀旌节还。"
"云起山苍苍，林居萝薜荒。幽人老深境，素发与青裳。
天半将身到，江长与海通。提携出尘土，曾是穆清风。"
裸送不以衣，瘗埋于中衢。乳母抱出门，所生亦随唿。
泰阶备雅乐，九奏鸾凤鸣。裴回庆云中，竽磬寒铮铮。
旗幡四面下营稠，手诏频来老将忧。
"野人夜梦江南山，江南山深松桂闲。野人觉后长叹息，
共说汉朝荣上赏，岂令三友滞冯唐。"